Фэн Сяоган

Фэн Сяоган
冯小刚
Имя при рождении:	Фэн Сяоган
Дата рождения:	23 августа 1958(1958-08-23) (65 лет)
Место рождения:	Пекин, КНР
Профессия:	режиссёр, сценарист

Фэн Сяоган (кит. трад. 馮小剛, упр. 冯小刚, пиньинь: Féng Xiǎogāng; род. 1958) — китайский кинорежиссёр, актёр и сценарист.

Биография

Работал художником в художественном ансамбле пекинского гарнизона Народно-освободительной армии Китая. В 1977 году пытался поступить в Центральный театральный институт и Пекинский институт кинематографии, однако провалился на экзаменах. Работу в кинематографе начал в 1985 году, художником Пекинского центра телеискусства, где также начал писать сценарии. В этот период он познакомился с писателем Ван Шо, с которым они совместно написали сценарий к комедийному сериалу «Редакция».

Получил известность после снятой по роману Ван Шо комедии «Фабрика грёз» (1997), которая стала успешной по кассовым сборам в Китае. Сяоган продолжил работать в комедийном жанре, сняв затем картины «Не уходи, пока не увидимся», «Счастливые похороны», также получившие успех в Китае. В июле 2004 года американский журнал BusinessWeek включил режиссёра в ежегодный рейтинг «Звёзды Азии в 2004 году» (Stars of Asia), куда входят 25 выдающихся личностей азиатских стран. Как отмечалось в журнале, Сяоган является «возможно, самым успешным режиссёром, работающим в континентальном Китае».

Его последняя режиссёрская работа — фильм «Сигнал к отступлению» (2007), рассказывающий о событиях Гражданской войны в Китае.

Фильмография

Режиссёр

• 1994 — Навсегда ушедшая вместе с любовью / 永失我爱
• 1997 — Фабрика грёз / 甲方乙方
• 1998 — Не уходи, пока не увидимся / 不见不散
• 1999 — Извини, малышка / 没完没了
• 2000 — Вздох / 一声叹息
• 2001 — Счастливые похороны / 大腕
• 2003 — Сотовый телефон / 手机
• 2004 — Мир без воров / 天下无贼
• 2006 — Убить императора / 夜宴
• 2007 — Сигнал к сбору / 集结号'
• 2008 — Нечестных прошу не беспокоить или Если ты та\Fei Cheng Wu Rao
• 2010 — Землетрясение / 唐山大地震
• 2010 — Нечестных прошу не беспокоить 2 или Если ты та\Fei Cheng Wu Rao 2
• 2012 — Вспоминая 1942 /九四二
• 2013 — Личный портной /私人订制

Актёр

• 2004 — Разборки в стиле кунг-фу / 功夫
• 2010 — Пусть летят пули / 让子弹飞
• 2015 — Mr. Six / 老炮儿

Ссылки

• Фэн Сяоган (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.cinemasia.ru/persons/_40/_5/405.html Биографическая справка, фотографии на сайте cinemasia.ru]
• [russian.china.org.cn/photos/txt/2007-10/08/content_9014222.htm Известный режиссёр Фэн Сяоган] // Китайский информационный интернет-центр

Отрывок, характеризующий Фэн Сяоган

Итальянец, видимо, был счастлив только тогда, когда он мог приходить к Пьеру и разговаривать и рассказывать ему про свое прошедшее, про свою домашнюю жизнь, про свою любовь и изливать ему свое негодование на французов, и в особенности на Наполеона.
– Ежели все русские хотя немного похожи на вас, – говорил он Пьеру, – c'est un sacrilege que de faire la guerre a un peuple comme le votre. [Это кощунство – воевать с таким народом, как вы.] Вы, пострадавшие столько от французов, вы даже злобы не имеете против них.
И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими.
Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части.
Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.
Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм.
– Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же.
Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление.
В отношениях своих с Вилларским, с княжною, с доктором, со всеми людьми, с которыми он встречался теперь, в Пьере была новая черта, заслуживавшая ему расположение всех людей: это признание возможности каждого человека думать, чувствовать и смотреть на вещи по своему; признание невозможности словами разубедить человека. Эта законная особенность каждого человека, которая прежде волновала и раздражала Пьера, теперь составляла основу участия и интереса, которые он принимал в людях. Различие, иногда совершенное противоречие взглядов людей с своею жизнью и между собою, радовало Пьера и вызывало в нем насмешливую и кроткую улыбку.
В практических делах Пьер неожиданно теперь почувствовал, что у него был центр тяжести, которого не было прежде. Прежде каждый денежный вопрос, в особенности просьбы о деньгах, которым он, как очень богатый человек, подвергался очень часто, приводили его в безвыходные волнения и недоуменья. «Дать или не дать?» – спрашивал он себя. «У меня есть, а ему нужно. Но другому еще нужнее. Кому нужнее? А может быть, оба обманщики?» И из всех этих предположений он прежде не находил никакого выхода и давал всем, пока было что давать. Точно в таком же недоуменье он находился прежде при каждом вопросе, касающемся его состояния, когда один говорил, что надо поступить так, а другой – иначе.