Сёмин, Владимир Николаевич

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Сёмин Владимир Николаевич»)
Перейти к: навигация, поиск
Владимир Сёмин
Род деятельности:

фотограф

Дата рождения:

1938(1938)

Место рождения:

Тула (СССР)

Гражданство:

СССР СССР
Россия Россия
США США

Владимир Николаевич Сёмин (род. в 1938 в Туле) — советский фотограф, фотожурналист.





Биография

Родился в Туле. В четвёртом классе старший брат Леонид подарил фотоаппарат «Любитель» — с него и началось увлечение фотографией. Там же окончил механический техникум, одновременно занимаясь в фотоклубе. После окончания техникума уехал работать на Север, где стал сотрудником молодёжной газеты.

В 1958 призван в Советскую армию, отслужил три года. После армии — учёба в Петрозаводском государственном университете, по окончании — фотокорреспондент молодёжной газеты.

В 1970-е, почувствовав свою независимость(после вступления в Союз журналистов СССР в 1969 году), отправился в странствия по Памиру и Алтаю, Сибири и БАМу, по городам и деревням России.

В 1976 году приехал в Москву, фотограф Всеволод Тарасевич, увидев Памирские фотографии, помог устроиться Владимиру Сёмину в фотослужбу АПН. С 1976 по 1982 гг. работал фотокорреспондентом в агентстве печати «Новости».

Сёмин относится к числу немногих отечественных фотографов, получивших признание и на Западе.

Многократный призёр конкурса World Press Photo и ПрессФотоРоссии, участник фестиваля ИнтерФото (1996).

Обладатель (1996) самого престижного в мире фотографии гранта Юджина Смита(«The W. Eugene Smith Memorial Fund»).

Много лет работал над фото проектами, такими как: «Святые источники», «Брошенные деревни, позабытые люди», «За монастырской стеной» и другими. Предпочтительная техника — дальномерная камера «Leica M6» и чёрно-белая ручная фотопечать.

В последние годы проживает в США, работает используя цифровую технику, разрабатывает фото-проекты о людях в Нью-Йорке и снимает отдыхающую публику на океанском побережье США.

Персональные выставки

  • 1987 г. — Фотоцентр, Гоголевский бульвар, 8, Москва.
  • 1991 г. — Зал искусств, пр. Кирова, 35, Саратов.
  • 1997 г. — Немецкий культурный центр, Москва.
  • 1997 г. — «Интеркамера’97», Прага.
  • 1997 г. — «V.Siomin & I.Moukhin: contemporary Russian photography». Camera Obskura Gallery, Denver, USA

Работы находятся в собраниях

Премия

  • The W. Eugene Smith Memorial Fund 1996 [www.smithfund.org/aboutfund/overview]

Публикации в книгах

  • 1986 D.Mrazkova & V.Remes «Another Russia», Thames&Hudson, London
  • 1988 Taneli Escola & Hannu Eerikainen «Toisinnakijat» (Инаковидящие) Helsinki
  • 1988 «Say Cheese!», Soviet Photography 1968—1988 Editions du Comptoir de la Photographie
  • 1991 «Changing Reality» Starwood Publishing, Inc.
  • Evgeny Berezner, Irina Chmyreva, Natalia Tarasova and Wendy Watriss. «Contemporary Russian Photography», FotoFest 2012 Biennial Houston.

Напишите отзыв о статье "Сёмин, Владимир Николаевич"

Литература

  • Кичин В. «Семин Владимир, Доверяясь жизни» журнал «Советское фото» в 1983 году № 9
  • Pepe Karmel «RUSSIAN SECRETS» NYTimes [www.nytimes.com/1995/11/26/magazine/russian-secrets.html]

Интервью

  • Горшков Павел «Владимир Сёмин. Я ищу всегда случайность» 1997 [pavelgorshkov.ru/semin/]
  • Горшков Павел «Владимир Сёмин. Мастер-класс в Манеже» 2004 [pavelgorshkov.ru/semin-2/]
  • Пожарская С. "Анатомия одной фотографии. Владимир Семин. «Курская область. Уборка свеклы» 2004 [www.library.cjes.ru/online/?a=con&b_id=656&c_id=7799]
  • Юлия Богатко. «Лучшие фотографы страны Владимир Семин» АФИША, 2012 [www.afisha.ru/article/best-photo-vladimir-semin/]

Ссылки

  • [liberty.su/liberty/semin/ коллекция Liberty.SU]
  • [www.photounion.ru/gallery/together_2005/together_2005.html Фотоработы Владимир Семин]
  • [www.mdf.ru/search/authors/semin_vladimir/ коллекция МДФ]

Отрывок, характеризующий Сёмин, Владимир Николаевич

Сзади его стоял адъютант, доктора и мужская прислуга; как бы в церкви, мужчины и женщины разделились. Всё молчало, крестилось, только слышны были церковное чтение, сдержанное, густое басовое пение и в минуты молчания перестановка ног и вздохи. Анна Михайловна, с тем значительным видом, который показывал, что она знает, что делает, перешла через всю комнату к Пьеру и подала ему свечу. Он зажег ее и, развлеченный наблюдениями над окружающими, стал креститься тою же рукой, в которой была свеча.
Младшая, румяная и смешливая княжна Софи, с родинкою, смотрела на него. Она улыбнулась, спрятала свое лицо в платок и долго не открывала его; но, посмотрев на Пьера, опять засмеялась. Она, видимо, чувствовала себя не в силах глядеть на него без смеха, но не могла удержаться, чтобы не смотреть на него, и во избежание искушений тихо перешла за колонну. В середине службы голоса духовенства вдруг замолкли; духовные лица шопотом сказали что то друг другу; старый слуга, державший руку графа, поднялся и обратился к дамам. Анна Михайловна выступила вперед и, нагнувшись над больным, из за спины пальцем поманила к себе Лоррена. Француз доктор, – стоявший без зажженной свечи, прислонившись к колонне, в той почтительной позе иностранца, которая показывает, что, несмотря на различие веры, он понимает всю важность совершающегося обряда и даже одобряет его, – неслышными шагами человека во всей силе возраста подошел к больному, взял своими белыми тонкими пальцами его свободную руку с зеленого одеяла и, отвернувшись, стал щупать пульс и задумался. Больному дали чего то выпить, зашевелились около него, потом опять расступились по местам, и богослужение возобновилось. Во время этого перерыва Пьер заметил, что князь Василий вышел из за своей спинки стула и, с тем же видом, который показывал, что он знает, что делает, и что тем хуже для других, ежели они не понимают его, не подошел к больному, а, пройдя мимо его, присоединился к старшей княжне и с нею вместе направился в глубь спальни, к высокой кровати под шелковыми занавесами. От кровати и князь и княжна оба скрылись в заднюю дверь, но перед концом службы один за другим возвратились на свои места. Пьер обратил на это обстоятельство не более внимания, как и на все другие, раз навсегда решив в своем уме, что всё, что совершалось перед ним нынешний вечер, было так необходимо нужно.
Звуки церковного пения прекратились, и послышался голос духовного лица, которое почтительно поздравляло больного с принятием таинства. Больной лежал всё так же безжизненно и неподвижно. Вокруг него всё зашевелилось, послышались шаги и шопоты, из которых шопот Анны Михайловны выдавался резче всех.
Пьер слышал, как она сказала:
– Непременно надо перенести на кровать, здесь никак нельзя будет…
Больного так обступили доктора, княжны и слуги, что Пьер уже не видал той красно желтой головы с седою гривой, которая, несмотря на то, что он видел и другие лица, ни на мгновение не выходила у него из вида во всё время службы. Пьер догадался по осторожному движению людей, обступивших кресло, что умирающего поднимали и переносили.
– За мою руку держись, уронишь так, – послышался ему испуганный шопот одного из слуг, – снизу… еще один, – говорили голоса, и тяжелые дыхания и переступанья ногами людей стали торопливее, как будто тяжесть, которую они несли, была сверх сил их.
Несущие, в числе которых была и Анна Михайловна, поровнялись с молодым человеком, и ему на мгновение из за спин и затылков людей показалась высокая, жирная, открытая грудь, тучные плечи больного, приподнятые кверху людьми, державшими его под мышки, и седая курчавая, львиная голова. Голова эта, с необычайно широким лбом и скулами, красивым чувственным ртом и величественным холодным взглядом, была не обезображена близостью смерти. Она была такая же, какою знал ее Пьер назад тому три месяца, когда граф отпускал его в Петербург. Но голова эта беспомощно покачивалась от неровных шагов несущих, и холодный, безучастный взгляд не знал, на чем остановиться.