ТКАЧИ (креативное пространство)
Поделись знанием:
От дома князя Щербатова пленных повели прямо вниз по Девичьему полю, левее Девичьего монастыря и подвели к огороду, на котором стоял столб. За столбом была вырыта большая яма с свежевыкопанной землей, и около ямы и столба полукругом стояла большая толпа народа. Толпа состояла из малого числа русских и большого числа наполеоновских войск вне строя: немцев, итальянцев и французов в разнородных мундирах. Справа и слева столба стояли фронты французских войск в синих мундирах с красными эполетами, в штиблетах и киверах.
Преступников расставили по известному порядку, который был в списке (Пьер стоял шестым), и подвели к столбу. Несколько барабанов вдруг ударили с двух сторон, и Пьер почувствовал, что с этим звуком как будто оторвалась часть его души. Он потерял способность думать и соображать. Он только мог видеть и слышать. И только одно желание было у него – желание, чтобы поскорее сделалось что то страшное, что должно было быть сделано. Пьер оглядывался на своих товарищей и рассматривал их.
Два человека с края были бритые острожные. Один высокий, худой; другой черный, мохнатый, мускулистый, с приплюснутым носом. Третий был дворовый, лет сорока пяти, с седеющими волосами и полным, хорошо откормленным телом. Четвертый был мужик, очень красивый, с окладистой русой бородой и черными глазами. Пятый был фабричный, желтый, худой малый, лет восемнадцати, в халате.
Пьер слышал, что французы совещались, как стрелять – по одному или по два? «По два», – холодно спокойно отвечал старший офицер. Сделалось передвижение в рядах солдат, и заметно было, что все торопились, – и торопились не так, как торопятся, чтобы сделать понятное для всех дело, но так, как торопятся, чтобы окончить необходимое, но неприятное и непостижимое дело.
Креативное пространство ТКАЧИ — бизнес-центр класса «В+», позиционирующий себя многофункциональным центром для культуры, образования, работы и отдыха, созданный в Санкт-Петербурге, в реконструированном здании бывшей прядильно-ткацкой фабрики им. Петра Анисимова по адресу: Наб. Обводного канала, 60.
История создания
История пространства «ТКАЧИ» началась в 2010 году, когда группа компаний «Овентал» начала реконструкцию здания бывшей прядильно-ткацкой фабрики им. Петра Анисимова с целью превратить заброшенный промышленный комплекс в креативное пространство[1].
Наиболее известные выставки
- 2013 — «ICONS», организаторами которой стали компания Planet Media Group (оператор выставочного пространства) и PERMM.[2][3][4][5]
- После успешного проведения скандальной выставки компания «Овентал» досрочно расторгла 3-летний договор аренды с оператором выставочного пространства и подала на него в суд.
Напишите отзыв о статье "ТКАЧИ (креативное пространство)"
Ссылки
- [tkachi.com/ Официальный сайт проекта «ТКАЧИ»]
- [www.facebook.com/tkachispace Официальная страница на Facebook]
Источники
- ↑ Костюковский А. [www.kommersant.ru/pda/ogoniok.html?id=1882536 Чувство лофта] // Огонёк. — 2013. — 8 апр.
- ↑ Собств. инф. [vchera.com/news/40633/ На фасаде центра «Ткачи» закрасили угрозы в адрес Гельмана] // vchera.com. — 2013. — 5 апр.
- ↑ Собств. корр. [echo.msk.ru/news/1041534-echo.html Выставку «Иконы» в арт-пространстве «Ткачи» откроет сегодня Марат Гельман] // Эхо Москвы. — 2013. — 29 марта.
- ↑ Штейнер А. [artchronika.ru/themes/icons-spb/ Технологии революции] // Артхроника. — 2013. — 5 апр.
- ↑ Долинина К. [www.kommersant.ru/doc/2159735 Притча в инсталляциях] // Коммерсантъ. — 2013. — 2 апр.
Напишите отзыв о статье "ТКАЧИ (креативное пространство)"
Ссылки
|
Это заготовка статьи о современном искусстве. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
|
Это заготовка статьи о Санкт-Петербурге. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий ТКАЧИ (креативное пространство)
От дома князя Щербатова пленных повели прямо вниз по Девичьему полю, левее Девичьего монастыря и подвели к огороду, на котором стоял столб. За столбом была вырыта большая яма с свежевыкопанной землей, и около ямы и столба полукругом стояла большая толпа народа. Толпа состояла из малого числа русских и большого числа наполеоновских войск вне строя: немцев, итальянцев и французов в разнородных мундирах. Справа и слева столба стояли фронты французских войск в синих мундирах с красными эполетами, в штиблетах и киверах.
Преступников расставили по известному порядку, который был в списке (Пьер стоял шестым), и подвели к столбу. Несколько барабанов вдруг ударили с двух сторон, и Пьер почувствовал, что с этим звуком как будто оторвалась часть его души. Он потерял способность думать и соображать. Он только мог видеть и слышать. И только одно желание было у него – желание, чтобы поскорее сделалось что то страшное, что должно было быть сделано. Пьер оглядывался на своих товарищей и рассматривал их.
Два человека с края были бритые острожные. Один высокий, худой; другой черный, мохнатый, мускулистый, с приплюснутым носом. Третий был дворовый, лет сорока пяти, с седеющими волосами и полным, хорошо откормленным телом. Четвертый был мужик, очень красивый, с окладистой русой бородой и черными глазами. Пятый был фабричный, желтый, худой малый, лет восемнадцати, в халате.
Пьер слышал, что французы совещались, как стрелять – по одному или по два? «По два», – холодно спокойно отвечал старший офицер. Сделалось передвижение в рядах солдат, и заметно было, что все торопились, – и торопились не так, как торопятся, чтобы сделать понятное для всех дело, но так, как торопятся, чтобы окончить необходимое, но неприятное и непостижимое дело.
