Гадди, Таддео
| Таддео Гадди | |
| итал. Taddeo Gaddi | |
| Имя при рождении: |
Taddeo Gaddi |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Влияние на: | |
 Работы на Викискладе | |
Таддео Гадди (итал. Taddeo Gaddi; 1290, Флоренция — 1366, там же) — итальянский художник (упом. 1327 — 1366) и отец художников Джованни, Аньоло и Никколо Гадди, четвёртый сын, Цаноби, вероятно, не был художником. Таддео Гадди работал, в основном, во Флоренции и Тоскане.
Содержание
Биография
Таддео Гадди учился у своего отца, художника Гаддо Гадди, позднее работал у Джотто ди Бондоне[1], а приблизительно с 1330 года стал самостоятельным художником во Флоренции. В 1347 году упоминается во главе списка лучших художников Флоренции.
Гадди, по утвеждению Вазари, «остался в живописи по рассудительности и таланту одним из первых в этом искусстве, превосходя всех своих сотоварищей»[2]. Вошёл в корпорацию врачей и аптекарей в 1330 году[3]. В 1347 году он упомянут во главе списка лучших художников Флоренции. Атрибуции произведений Гадди базируются на сопоставлении с двумя подписанными им картинами: берлинским триптихом (Берлинская картинная галерея, инв. № 1079-1081, 1334 год) и «Мадонной с младенцем» (Флоренция, Уффици, инв. № 3, 1355 год). Множество произведений Гадди, о которых сообщает, в основном, Вазари, в настоящее время утрачено[3].
Среди его произведений одним из значительных является цикл фресок «История Девы Марии» в Капелле Барончелли Базилики Санта-Кроче во Флоренции (1328 — 1338)[4]. Некоторое время спустя он расписал панели[5] для ризницы той же церкви, в настоящее время они разделены между Галерее Академии во Флоренции и музеями в Мюнхене (Prova del Fuoco, la Morte del cavaliere di Celano, Старая пинакотека) и Берлине (Pentecoste e Resurrezione del fanciullo, Берлинская картинная галерея).
По мнению некоторых искусствоведов, он принимал участие в работе над «Полиптихом Стефанески» (Рим, Ватиканская пинакотека). Другие произведения Таддео Гадди: «Мадонна» (Берн), «Поклонение Волхвов» (Дижон), «История Иова» (Пиза, Кампосанто), «Мадонна с младенцем с ангелами и святыми» (Флоренция, Уффици), «Мадонна, носящая во чреве» (итал. Madonna del Parto, Флоренция), полиптих из церкви Святой Феличиты (Флоренция). Вазари сообщает также, что Таддео Гадди было доверено восстановление Понте Веккьо, сегодня это утверждение подвергают сомнению исследователи, считающие что работа была поручена Нери ди Фьораванте.
В своих произведениях Гадди изображал сложные архитектурные мотивы и одним из первых проявил интерес к изображению эффектов освещения
Напишите отзыв о статье "Гадди, Таддео"
Примечания
- ↑ Гадди // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- ↑ Вазари Д. Жизнеописание Таддео Гадди флорентийского живописца // Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих…
- ↑ 1 2 Neri Lusanna E. Gaddi, Taddeo // Enciclopedia dell' Arte Medievale. — 1995.
- ↑ Гадди, Таддео — Европейское искусство — Яндекс.Словари
- ↑ [www.polomuseale.firenze.it/catalogo/scheda.asp?nctn=00281049&value=1 Официальный каталог]
Литература
- Гадди // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди / Сост. А. Б. Махова; Пер. Г. П. Смирнова; Послесл. М. В. Алпатова; Коммент. В. Д. Дажниной. — М.: Радуга, 1984. — С. 28.
- Donati P. Taddeo Gaddi. — Firenze, 1966.
- Neri Lusanna E. Gaddi, Taddeo // Enciclopedia dell' Arte Medievale. — 1995.
Ссылки
- На Викискладе есть медиафайлы по теме Таддео Гадди
Отрывок, характеризующий Гадди, Таддео
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
