Талызина, Валентина Илларионовна

Валентина Талызина
2012
Имя при рождении:	Валентина Илларионовна Талызина
Дата рождения:	22 января 1935(1935-01-22) (89 лет)
Место рождения:	Омск, РСФСР, СССР
Гражданство:	СССР СССР→Россия Россия
Профессия:	актриса
Карьера:	1958 — наст. время
Награды:

Запрос «Талызина» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Валенти́на Илларио́новна Талы́зина (род. 22 января 1935, Омск) — советская и российская актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1985).

Биография

Отец — Илларион Григорьевич Талызин, из обрусевших татар. Мать — Анастасия Трифоновна Талызина.

С детства Валентина Талызина увлекалась историей. После окончания школы она твёрдо намеревалась поступить на исторический факультет Омского пединститута. Но осуществить свою мечту ей так и не удалось, и тогда Валентина пошла учиться на экономиста в Омский сельхозинститут. Там она проучилась с 1952 по 1954 год, и этого времени ей хватило, чтобы понять, что экономика — это не её стезя.

Будучи студенткой сельхозинститута, Валентина Талызина начала заниматься в драматической студии. Сцена так увлекла её, что в 1954 году она бросила институт и поступила в ГИТИС.

В 1958 году окончила ГИТИС. Служит в Театре имени Моссовета.

Общественные и политические взгляды

Член КПСС с 1964 года.

В 2008 году Валентина Талызина заявила, что не будет голосовать на президентских выборах за Дмитрия Медведева из-за попыток лишить Центральный Дом актёра здания.

На выборах 2012 года голосовала за Сергея Миронова. Среди основных проблем страны актриса выделила большой разрыв между богатыми и бедными, что и стало, по её мнению, одной из причин начавшихся в тот момент массовых акций протеста. Талызина заявила, что «в царское время любой офицер снял бы свою кандидатуру с любого поста, если бы ему кидали такие обвинения, какие кидали Путину на Болотной площади и площади Сахарова» и отметила, что тоже ходила на митинги в период свержения коммунистического режима.

11 марта 2014 года подписала обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму. Актриса высказала мнение, что «новая власть в Киеве идет через штыки при помощи фашиствующих элементов». В 2015 году Министерством культуры Украины внесена в список лиц, которые угрожают национальной безопасности страны.

Личная жизнь

Валентина Талызина была замужем один раз. Муж — художник Леонид Непомнящий. Есть дочь — Ксения Хаирова, тоже актриса, внучка Анастасия (1999 г.р.). Живёт в Москве.

Творчество

В кино Валентина Талызина дебютировала ещё в 1963 году ролью Инны в детективе «Человек, который сомневается». Но активно сниматься актриса начала лишь с конца 1960-х. Одной из первых больших удач Талызиной на экране стала роль Нади в приключенческой ленте «Путь в Сатурн».

На конец 1960-х начало 1970-х пришлись такие работы Валентины Талызиной, как: Елена Николаевна Попова в комедии «Вас вызывает Таймыр», секретарша Федяева в легендарных «Стариках-разбойниках», учитель химии Нина Петровна в сериале «Большая перемена» и другие.

В фильме «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» Валентина Талызина вместе с Лией Ахеджаковой создали невероятно смешной дуэт двух совершено противоположных подруг. В «Иронии судьбы» Валентина Талызина не только сыграла свою роль, но и «подарила» свой божественный голос главной героине — ведь у Барбары Брыльски, исполнительницы роли Нади, был явный польский акцент. Интересный факт: бабушка Валентины Талызиной по отцу по национальности полька.

В 1970-х — 1980-х годах Валентина Талызина активно снималась в кино. Ежегодно на экраны страны выходило по нескольку картин с её участием. Одной из самых любимых своих героинь сама актриса считает Женю из фильма Сергея Бодрова-старшего «Непрофессионалы» (1985). Валентина Илларионовна снималась в кино до середины 1990-х, а затем, как и многие актёры её поколения, исчезла с экранов. Возвращение состоялось уже в новом веке.

Роли в театре

• «Петербургские сновидения» (Ф. М. Достоевский) — Катерина Ивановна
• «Дядюшкин сон»
• «Последняя жертва»
• «Царствие земное» (Теннесси Уильямс)
• «Царская охота» — Екатерина II
• «Уроки музыки» — Валентина Илларионовна
• «Миссис Лев» — Софья Андреевна
• «Событие» — Антонина Павловна
• «Двое с большой дороги»
• «Мамаша Кураж и её дети» (Бертольд Брехт) — мамаша Кураж
• «Мораль пани Дульской» — пани Дульская
• «Пиковая дама» — Графиня
• «Свадьба Кречинского» — тётка Анна Антоновна Атуева

Эстрадные постановки

• «Поэтессы Серебряного века»

Фильмография

• 1963 — Человек, который сомневается — Инна
• 1967 — Путь в «Сатурн» — Надя
• 1967 — Конец «Сатурна» — Надя
• 1968 — Зигзаг удачи — Алевтина Васильевна, председатель месткома фотоателье
• 1968 — Ташкент — город хлебный — Додонова, мать Миши
• 1968 — Встречайте проездом — учительница
• 1970 — Вас вызывает Таймыр — Елена Николаевна Попова, мама Любы
• 1970 — Удивительный заклад — мать Лёши
• 1971 — Старики-разбойники — секретарша Федяева
• 1971 — Чёрные сухари — Зворыкина
• 1972 — Иванов катер — Елена Бурлакова
• 1972 — Перевод с английского — мама Пушкарёва
• 1972 — Большая перемена — Нина Петровна, учительница химии
• 1973 — Невероятные приключения итальянцев в России — дежурная по этажу в гостинице
• 1973 — Назначение
• 1974 — Агония — Аглая Акилина
• 1975 — Афоня — Людмила Ивановна Вострякова, мастер ЖЭКа
• 1975 — Ирония судьбы, или С лёгким паром! — школьная учительница Валя, подруга Нади и Тани (также озвучивание Нади)
• 1975 — Ольга Сергеевна — Галя
• 1975 — Путешествие миссис Шелтон — миссис Элен Шелтон
• 1976 — Цветы для Оли — Анна Ильинична, учительница
• 1976 — Пока стоят горы — Скуратова, альпинистка, опытный инструктор
• 1977 — Женитьба — Фёкла Ивановна, сваха
• 1977 — Кольца Альманзора — королева Януария
• 1977 — Обратная связь — Петрова
• 1977 — Побег из тюрьмы — Аннушка
• 1977 — Портрет с дождём — Ирина
• 1977 — За пять секунд до катастрофы — мисс Гримбл
• 1978 — Накануне премьеры — Валентина Степановна
• 1978 — И это всё о нём — Евгения Сергеевна Столетова, мама Евгения
• 1978 — По улицам комод водили — Валерия Аркадьевна Вознесенская
• 1978 — Уроки французского — тётя Надя
• 1978 — Весенняя путёвка — Тоня
• 1979 — Верой и правдой — тётка Сергуни
• 1979 — Завтрак на траве — Анна Петровна
• 1979 — Сцены из семейной жизни — Валентина Мартынова, мать Кати
• 1979 — Чужая компания — Валентина Ивановна
• 1979 — Осенняя история — сотрудница редакции
• 1980 — Перед ужином — Анна Ивановна
• 1980 — Ключ — Светлана, жена Медведева, инженер
• 1980 — Вечерний лабиринт — дежурная по этажу
• 1980 — Дульсинея Тобосская — мать Альдонсы
• 1980 — О бедном гусаре замолвите слово — актриса Анна Петровна Спешнева
• 1981 — Ожидание — Стана Матвеевна
• 1981 — На чужом празднике — капитан милиции Нина Андреевна Токмакова
• 1981 — Придут страсти-мордасти — Вера Степановна, мать Леньки и Володи
• 1981 — Следствием установлено — Лидия Ивановна Найдёнова, повар на судне
• 1981 — Факты минувшего дня — Вера
• 1981 — Штормовое предупреждение — Людмила, руководитель группы
• 1982 — Детский мир — Мила Горяева, подруга Людмилы Яковлевны
• 1982 — Культпоход в театр — Полина, жена Тихомирова
• 1983 — Безумный день инженера Баркасова — Дарья Ивановна Кобылина
• 1983 — Утро без отметок — бабушка Кости Королькова
• 1984 — Гостья из будущего — Мария Павловна, старшая медсестра
• 1984 — Зудов, Вы уволены! — Хонькина, заведующая клубом
• 1984 — Мой избранник — мать Тимофея
• 1985 — Последняя инспекция — жена Михаила
• 1985 — Право любить
• 1985 — Ещё люблю, ещё надеюсь — Антонина, кассир в книжном магазине
• 1985 — Лиха беда начало — Надежда Ивановна Карпова, старший товаровед Дома обуви
• 1985 — Непрофессионалы — Женя
• 1985 — После дождичка в четверг — Варвара
• 1985 — Зловредное воскресенье — учительница математики
• 1986 — Мой нежно любимый детектив — миссис Эктон
• 1988 — Лапта — жена Самохина
• 1988 — Приморский бульвар — Жанна Львовна
• 1989 — Маленький человек в большой войне — Галина
• 1989 — Руанская дева по прозвищу Пышка — мадам
• 1989 — Следствие ведут ЗнаТоКи. Мафия — Анна Кондратьевна Тушина, директор канатной фабрики
• 1989 — Село Степанчиково и его обитатели — Обноскина
• 1989 — В знак протеста — Аглая Андреевна
• 1990 — Анютины глазки и барские ласки — барыня
• 1990 — Арбатский мотив — Майя Михайловна, жена Петра Валентиновича
• 1990 — Испанская актриса для русского министра — туристка
• 1990 — Овраги — Магдалина Аркадьевна
• 1990 — Яма — Эмма Эдуардовна, содержательница публичного дома
• 1991 — Гений — Людмила Смирнова, мать Насти
• 1991 — Год хорошего ребёнка — Сонька
• 1991 — Летучий голландец — жена кооператора
• 1992 — Наш американский Боря — Ольга Ивановна
• 1992 — Удачи вам, господа! — хозяйка собаки Люси
• 1993 — Баттерфляй
• 1994 — Воровка — народный судья
• 1995 — Домовик и кружевница — Ирина, председатель исполкома
• 1996 — Мужчина для молодой женщины — мать Насти
• 2000 — Старые клячи — уборщица Александра Фёдоровна
• 2001 — С точки зрения ангела — Валентина Фёдоровна
• 2001 — Подозрение — мать Андрея Данилова
• 2002 — Возбуждение
• 2003 — За тридевять земель — Ядвига / Баба-Яга
• 2004 — Операция «Эники-Беники»
• 2006 — Джоник — мать Катерины
• 2007 — Ирония судьбы. Продолжение — Валентина
• 2009 — Следы на песке — бабушка Сергея
• 2011 — Рейдер — Ольга Александровна Григорьева, судья
• 2011 — Жених — Любовь Сергеевна, мать Бориса
• 2011 — Старинные часы — бабушка Сани и Мани
• 2014 — Новогодний папа — тётя Валя, заведующая подъездом
• 2015 — Закрой глаза — бабушка Фоки

Телесериалы

• 1994—1995 — Петербургские тайны — княгиня Чечевинская
• 2003 — Линии судьбы — Роза Сергеевна
• 2004—2005 — Исцеление любовью — Зинаида Степановна, бабушка Маши
• 2005 — Большое зло и мелкие пакости — Мария Григорьевна, директриса
• 2005 — Плюс бесконечность — москвичка
• 2005—2012 — Срочно в номер — Раиса Витальевна, мать Вики
• 2006 — Расплата за грехи — бабушка Тани
• 2006 — Девять месяцев — старшая медсестра Людмила Николаевна
• 2006 — Городской романс — бабушка Тани
• 2006 — Сыщики 5 — Любовь Анатольевна (серия «Форс Мажор»)
• 2007 — Солдаты 13 — мама Староконя
• 2007 — На пути к сердцу — Светлана Алексеевна Ковалёва, мать Алексея
• 2007 — Ленинград — Валентина Цветкова, мать Нины
• 2007 — Частный заказ — мама Лукьянова
• 2011 — Достоевский — Александра Фёдоровна Куманина, тётя Достоевского
• 2011 — Откровения — мать Вадима
• 2012 — Знак истинного пути — Евгения Генриховна Гольц, мама Эдика
• 2012 — Предчувствие — Надежда Николаевна Степанцова
• 2014 — Екатерина — няня Иоанна Антоновича
• 2016 — Кухня — Елизавета Генриховна, тёща Виктора Петровича

Документальное кино

• 1994 — Женщины в жизни Ивана Бунина» (сценарий и актёрская работа)

Озвучивание мультфильмов

• 1976 — Переменка № 1
• 1978 — Трое из Простоквашино — мама дяди Фёдора
• 1980 — Каникулы в Простоквашино — мама дяди Фёдора
• 1981 — Кот Котофеевич — Лиса
• 1982 — Лиса Патрикеевна — Лиса
• 1984 — Зима в Простоквашино — мама дяди Фёдора

Озвучивание в художественном кино

Голосом Талызиной говорят актрисы:

• Лилита Озолиня в фильме А. Бренча «Долгая дорога в дюнах».
• Барбара Брыльска в фильме «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» и фильме «Первый скорый».
• Лариса Гузеева в фильме «В той области небес…».
• Регина Разума в фильме «Сказки старого волшебника».
• Эльвира Зубкова в фильме «ТАСС уполномочен заявить».
• Мария Плоае в фильме «Вооружён и очень опасен».

Награды и премии

• Заслуженная артистка РСФСР (28.04.1973)
• Народная артистка РСФСР (1985)
• Кинопремия «Золотой орёл» (2004) в номинации За лучшую женскую роль на телевидении («Линии судьбы»)
• Орден Почёта (2005)
• Орден Дружбы (2010)
• Кинопремия «Золотой орёл» (2011) в номинации За лучшую женскую роль на телевидении («Достоевский»)

Ссылки

• [www.russiancinema.ru/names/name907/ Валентина Талызина — Энциклопедия отечественного кино]
• [www.gtrf.ru/document.asp?ob_no=4157&print=1 Список работ Валентины Илларионовны Талызиной: кино, театр, телевидение, радио, концерты…]

Отрывок, характеризующий Талызина, Валентина Илларионовна

– Я вчера провела с ней вечер. Она нынче или завтра утром едет в подмосковную с племянником.
– Ну что она, как? – сказал Пьер.
– Ничего, грустна. Но знаете, кто ее спас? Это целый роман. Nicolas Ростов. Ее окружили, хотели убить, ранили ее людей. Он бросился и спас ее…
– Еще роман, – сказал ополченец. – Решительно это общее бегство сделано, чтобы все старые невесты шли замуж. Catiche – одна, княжна Болконская – другая.
– Вы знаете, что я в самом деле думаю, что она un petit peu amoureuse du jeune homme. [немножечко влюблена в молодого человека.]
– Штраф! Штраф! Штраф!
– Но как же это по русски сказать?..


Когда Пьер вернулся домой, ему подали две принесенные в этот день афиши Растопчина.
В первой говорилось о том, что слух, будто графом Растопчиным запрещен выезд из Москвы, – несправедлив и что, напротив, граф Растопчин рад, что из Москвы уезжают барыни и купеческие жены. «Меньше страху, меньше новостей, – говорилось в афише, – но я жизнью отвечаю, что злодей в Москве не будет». Эти слова в первый раз ясно ыоказали Пьеру, что французы будут в Москве. Во второй афише говорилось, что главная квартира наша в Вязьме, что граф Витгснштейн победил французов, но что так как многие жители желают вооружиться, то для них есть приготовленное в арсенале оружие: сабли, пистолеты, ружья, которые жители могут получать по дешевой цене. Тон афиш был уже не такой шутливый, как в прежних чигиринских разговорах. Пьер задумался над этими афишами. Очевидно, та страшная грозовая туча, которую он призывал всеми силами своей души и которая вместе с тем возбуждала в нем невольный ужас, – очевидно, туча эта приближалась.
«Поступить в военную службу и ехать в армию или дожидаться? – в сотый раз задавал себе Пьер этот вопрос. Он взял колоду карт, лежавших у него на столе, и стал делать пасьянс.
– Ежели выйдет этот пасьянс, – говорил он сам себе, смешав колоду, держа ее в руке и глядя вверх, – ежели выйдет, то значит… что значит?.. – Он не успел решить, что значит, как за дверью кабинета послышался голос старшей княжны, спрашивающей, можно ли войти.
– Тогда будет значить, что я должен ехать в армию, – договорил себе Пьер. – Войдите, войдите, – прибавил он, обращаясь к княжие.
(Одна старшая княжна, с длинной талией и окаменелым лидом, продолжала жить в доме Пьера; две меньшие вышли замуж.)
– Простите, mon cousin, что я пришла к вам, – сказала она укоризненно взволнованным голосом. – Ведь надо наконец на что нибудь решиться! Что ж это будет такое? Все выехали из Москвы, и народ бунтует. Что ж мы остаемся?
– Напротив, все, кажется, благополучно, ma cousine, – сказал Пьер с тою привычкой шутливости, которую Пьер, всегда конфузно переносивший свою роль благодетеля перед княжною, усвоил себе в отношении к ней.
– Да, это благополучно… хорошо благополучие! Мне нынче Варвара Ивановна порассказала, как войска наши отличаются. Уж точно можно чести приписать. Да и народ совсем взбунтовался, слушать перестают; девка моя и та грубить стала. Этак скоро и нас бить станут. По улицам ходить нельзя. А главное, нынче завтра французы будут, что ж нам ждать! Я об одном прошу, mon cousin, – сказала княжна, – прикажите свезти меня в Петербург: какая я ни есть, а я под бонапартовской властью жить не могу.
– Да полноте, ma cousine, откуда вы почерпаете ваши сведения? Напротив…
– Я вашему Наполеону не покорюсь. Другие как хотят… Ежели вы не хотите этого сделать…
– Да я сделаю, я сейчас прикажу.
Княжне, видимо, досадно было, что не на кого было сердиться. Она, что то шепча, присела на стул.
– Но вам это неправильно доносят, – сказал Пьер. – В городе все тихо, и опасности никакой нет. Вот я сейчас читал… – Пьер показал княжне афишки. – Граф пишет, что он жизнью отвечает, что неприятель не будет в Москве.
– Ах, этот ваш граф, – с злобой заговорила княжна, – это лицемер, злодей, который сам настроил народ бунтовать. Разве не он писал в этих дурацких афишах, что какой бы там ни был, тащи его за хохол на съезжую (и как глупо)! Кто возьмет, говорит, тому и честь и слава. Вот и долюбезничался. Варвара Ивановна говорила, что чуть не убил народ ее за то, что она по французски заговорила…
– Да ведь это так… Вы всё к сердцу очень принимаете, – сказал Пьер и стал раскладывать пасьянс.
Несмотря на то, что пасьянс сошелся, Пьер не поехал в армию, а остался в опустевшей Москве, все в той же тревоге, нерешимости, в страхе и вместе в радости ожидая чего то ужасного.
На другой день княжна к вечеру уехала, и к Пьеру приехал его главноуправляющий с известием, что требуемых им денег для обмундирования полка нельзя достать, ежели не продать одно имение. Главноуправляющий вообще представлял Пьеру, что все эти затеи полка должны были разорить его. Пьер с трудом скрывал улыбку, слушая слова управляющего.
– Ну, продайте, – говорил он. – Что ж делать, я не могу отказаться теперь!
Чем хуже было положение всяких дел, и в особенности его дел, тем Пьеру было приятнее, тем очевиднее было, что катастрофа, которой он ждал, приближается. Уже никого почти из знакомых Пьера не было в городе. Жюли уехала, княжна Марья уехала. Из близких знакомых одни Ростовы оставались; но к ним Пьер не ездил.
В этот день Пьер, для того чтобы развлечься, поехал в село Воронцово смотреть большой воздушный шар, который строился Леппихом для погибели врага, и пробный шар, который должен был быть пущен завтра. Шар этот был еще не готов; но, как узнал Пьер, он строился по желанию государя. Государь писал графу Растопчину об этом шаре следующее:
«Aussitot que Leppich sera pret, composez lui un equipage pour sa nacelle d'hommes surs et intelligents et depechez un courrier au general Koutousoff pour l'en prevenir. Je l'ai instruit de la chose.
Recommandez, je vous prie, a Leppich d'etre bien attentif sur l'endroit ou il descendra la premiere fois, pour ne pas se tromper et ne pas tomber dans les mains de l'ennemi. Il est indispensable qu'il combine ses mouvements avec le general en chef».
[Только что Леппих будет готов, составьте экипаж для его лодки из верных и умных людей и пошлите курьера к генералу Кутузову, чтобы предупредить его.
Я сообщил ему об этом. Внушите, пожалуйста, Леппиху, чтобы он обратил хорошенько внимание на то место, где он спустится в первый раз, чтобы не ошибиться и не попасть в руки врага. Необходимо, чтоб он соображал свои движения с движениями главнокомандующего.]
Возвращаясь домой из Воронцова и проезжая по Болотной площади, Пьер увидал толпу у Лобного места, остановился и слез с дрожек. Это была экзекуция французского повара, обвиненного в шпионстве. Экзекуция только что кончилась, и палач отвязывал от кобылы жалостно стонавшего толстого человека с рыжими бакенбардами, в синих чулках и зеленом камзоле. Другой преступник, худенький и бледный, стоял тут же. Оба, судя по лицам, были французы. С испуганно болезненным видом, подобным тому, который имел худой француз, Пьер протолкался сквозь толпу.
– Что это? Кто? За что? – спрашивал он. Но вниманье толпы – чиновников, мещан, купцов, мужиков, женщин в салопах и шубках – так было жадно сосредоточено на то, что происходило на Лобном месте, что никто не отвечал ему. Толстый человек поднялся, нахмурившись, пожал плечами и, очевидно, желая выразить твердость, стал, не глядя вокруг себя, надевать камзол; но вдруг губы его задрожали, и он заплакал, сам сердясь на себя, как плачут взрослые сангвинические люди. Толпа громко заговорила, как показалось Пьеру, – для того, чтобы заглушить в самой себе чувство жалости.
– Повар чей то княжеский…
– Что, мусью, видно, русский соус кисел французу пришелся… оскомину набил, – сказал сморщенный приказный, стоявший подле Пьера, в то время как француз заплакал. Приказный оглянулся вокруг себя, видимо, ожидая оценки своей шутки. Некоторые засмеялись, некоторые испуганно продолжали смотреть на палача, который раздевал другого.
Пьер засопел носом, сморщился и, быстро повернувшись, пошел назад к дрожкам, не переставая что то бормотать про себя в то время, как он шел и садился. В продолжение дороги он несколько раз вздрагивал и вскрикивал так громко, что кучер спрашивал его:
– Что прикажете?
– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.
На другой вопрос: как даны были Бородинское и предшествующее ему Шевардинское сражения – существует точно так же весьма определенное и всем известное, совершенно ложное представление. Все историки описывают дело следующим образом:
Русская армия будто бы в отступлении своем от Смоленска отыскивала себе наилучшую позицию для генерального сражения, и таковая позиция была найдена будто бы у Бородина.
Русские будто бы укрепили вперед эту позицию, влево от дороги (из Москвы в Смоленск), под прямым почти углом к ней, от Бородина к Утице, на том самом месте, где произошло сражение.
Впереди этой позиции будто бы был выставлен для наблюдения за неприятелем укрепленный передовой пост на Шевардинском кургане. 24 го будто бы Наполеон атаковал передовой пост и взял его; 26 го же атаковал всю русскую армию, стоявшую на позиции на Бородинском поле.
Так говорится в историях, и все это совершенно несправедливо, в чем легко убедится всякий, кто захочет вникнуть в сущность дела.
Русские не отыскивали лучшей позиции; а, напротив, в отступлении своем прошли много позиций, которые были лучше Бородинской. Они не остановились ни на одной из этих позиций: и потому, что Кутузов не хотел принять позицию, избранную не им, и потому, что требованье народного сражения еще недостаточно сильно высказалось, и потому, что не подошел еще Милорадович с ополчением, и еще по другим причинам, которые неисчислимы. Факт тот – что прежние позиции были сильнее и что Бородинская позиция (та, на которой дано сражение) не только не сильна, но вовсе не есть почему нибудь позиция более, чем всякое другое место в Российской империи, на которое, гадая, указать бы булавкой на карте.
Русские не только не укрепляли позицию Бородинского поля влево под прямым углом от дороги (то есть места, на котором произошло сражение), но и никогда до 25 го августа 1812 года не думали о том, чтобы сражение могло произойти на этом месте. Этому служит доказательством, во первых, то, что не только 25 го не было на этом месте укреплений, но что, начатые 25 го числа, они не были кончены и 26 го; во вторых, доказательством служит положение Шевардинского редута: Шевардинский редут, впереди той позиции, на которой принято сражение, не имеет никакого смысла. Для чего был сильнее всех других пунктов укреплен этот редут? И для чего, защищая его 24 го числа до поздней ночи, были истощены все усилия и потеряно шесть тысяч человек? Для наблюдения за неприятелем достаточно было казачьего разъезда. В третьих, доказательством того, что позиция, на которой произошло сражение, не была предвидена и что Шевардинский редут не был передовым пунктом этой позиции, служит то, что Барклай де Толли и Багратион до 25 го числа находились в убеждении, что Шевардинский редут есть левый фланг позиции и что сам Кутузов в донесении своем, писанном сгоряча после сражения, называет Шевардинский редут левым флангом позиции. Уже гораздо после, когда писались на просторе донесения о Бородинском сражении, было (вероятно, для оправдания ошибок главнокомандующего, имеющего быть непогрешимым) выдумано то несправедливое и странное показание, будто Шевардинский редут служил передовым постом (тогда как это был только укрепленный пункт левого фланга) и будто Бородинское сражение было принято нами на укрепленной и наперед избранной позиции, тогда как оно произошло на совершенно неожиданном и почти не укрепленном месте.