Танго (фильм, 1998)
| Танго | |
| Tango, no me dejes nunca | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария |
Карлос Саура |
| В главных ролях |
Мигель Анхель Сола́ |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Alma Ata International Pictures S.L. |
| Длительность |
115 мин |
| Бюджет | |
| Страна | |
| Язык |
испанский |
| Год | |
| IMDb | |
«Танго» (исп. Tango, no me dejes nunca) — фильм режиссёра Карлоса Саура в характерном для аргентинского кинематографа стиле музыкального фильма — танго-опере (исп. a ópera tanguera). Совместное производство Аргентины и Испании, 1998 год.
Содержание
Сюжет
Марио Суарес —- режиссёр, хореограф, танцор танго сорока с небольшим лет. Недавно от него ушла любимая женщина Лора Фуэнтес, также танцовщица и актриса. В надежде забыть разлуку, Марио погружается в работу по постановке нового шоу. Во время обсуждения проекта с коллективом он знакомится с красивой молодой женщиной Эленой Флорес, участвующей в конкурсном отборе в кордебалет. Она — подруга Анхело Ларрока, бизнесмена, финансирующего представление и пользующегося дурной репутацией теневого дельца. Режиссёр очарован женщиной и предлагает ей главную роль.
Суарес влюбляется в Элену, она отвечает взаимностью. Анхело понимает это, но, не решаясь идти на прямой конфликт с постановщиком своего проекта, пытается восстановить союз Марио и Лоры. Противостояние нарастает. Жизнь и творческий вымысел переплетаются: двое танцоров в образе вновь прибывших в Аргентину эмигрантов сходятся в поединке за Элену. Анхело убивает её. Почти невозможно понять — на сцене или в жизни это произошло.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Мигель Анхель Сола́ | Марио Суарес |
| Миа Маэстро | Элена Флорес |
| Сесилия Наро́ва | Лора Фуэнтес |
| Хуан Карлос Копес | Карлос Неббиа |
| Карлос Риварола | Эрнесто Ланди |
| Сандра Бальестерос | Мария Эльман |
| Оскар Кардосо Окампо | Даниэль Штейн |
| Хуан Луис Гальярдо | Анхело Ларрока |
Художественные особенности
Мелодии классического танго чередуются с композициями Лало Шифрина. Знаменитые в Аргентине танцоры, в ходе постановки готовящегося по сюжету представления, показывают языком танца страсти, радости и печали в истории этой страны. Съёмка несколькими камерами одновременно велась в специально сооружённых в Буэнос-Айресе декорациях.
Награды
- «Серебряный кондор» за Лучшую операторскую работу, 6 других номинаций Ассоциации кинокритиков Аргентины.
- Кинофестиваль в Каннах технический приз за Лучшую операторскую работу.
- Оскар и Золотой глобус — номинации на лучший фильм на иностранном языке и ещё 6 наград в различных кинематографических конкурсах[1].
Дополнительные факты
- Фильм на Каннском кинофестивале был показан вне конкурса[2].
- По состоянию на 2011 год фильм называют одним из самых дорогих в истории аргентинского кинематографа. Бюджет составил эквивалент почти 5 миллионов долларов[3].
Напишите отзыв о статье "Танго (фильм, 1998)"
Примечания
Ссылки
- «Танго» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v162521 Танго] (англ.) на сайте allmovie
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Танго (фильм, 1998)
Всё побежало, заторопилось, и Ростов увидал сзади по дороге несколько подъезжающих всадников с белыми султанами на шляпах. В одну минуту все были на местах и ждали. Ростов не помнил и не чувствовал, как он добежал до своего места и сел на лошадь. Мгновенно прошло его сожаление о неучастии в деле, его будничное расположение духа в кругу приглядевшихся лиц, мгновенно исчезла всякая мысль о себе: он весь поглощен был чувством счастия, происходящего от близости государя. Он чувствовал себя одною этою близостью вознагражденным за потерю нынешнего дня. Он был счастлив, как любовник, дождавшийся ожидаемого свидания. Не смея оглядываться во фронте и не оглядываясь, он чувствовал восторженным чутьем его приближение. И он чувствовал это не по одному звуку копыт лошадей приближавшейся кавалькады, но он чувствовал это потому, что, по мере приближения, всё светлее, радостнее и значительнее и праздничнее делалось вокруг него. Всё ближе и ближе подвигалось это солнце для Ростова, распространяя вокруг себя лучи кроткого и величественного света, и вот он уже чувствует себя захваченным этими лучами, он слышит его голос – этот ласковый, спокойный, величественный и вместе с тем столь простой голос. Как и должно было быть по чувству Ростова, наступила мертвая тишина, и в этой тишине раздались звуки голоса государя.– Les huzards de Pavlograd? [Павлоградские гусары?] – вопросительно сказал он.
– La reserve, sire! [Резерв, ваше величество!] – отвечал чей то другой голос, столь человеческий после того нечеловеческого голоса, который сказал: Les huzards de Pavlograd?
Государь поровнялся с Ростовым и остановился. Лицо Александра было еще прекраснее, чем на смотру три дня тому назад. Оно сияло такою веселостью и молодостью, такою невинною молодостью, что напоминало ребяческую четырнадцатилетнюю резвость, и вместе с тем это было всё таки лицо величественного императора. Случайно оглядывая эскадрон, глаза государя встретились с глазами Ростова и не более как на две секунды остановились на них. Понял ли государь, что делалось в душе Ростова (Ростову казалось, что он всё понял), но он посмотрел секунды две своими голубыми глазами в лицо Ростова. (Мягко и кротко лился из них свет.) Потом вдруг он приподнял брови, резким движением ударил левой ногой лошадь и галопом поехал вперед.
Молодой император не мог воздержаться от желания присутствовать при сражении и, несмотря на все представления придворных, в 12 часов, отделившись от 3 й колонны, при которой он следовал, поскакал к авангарду. Еще не доезжая до гусар, несколько адъютантов встретили его с известием о счастливом исходе дела.
Сражение, состоявшее только в том, что захвачен эскадрон французов, было представлено как блестящая победа над французами, и потому государь и вся армия, особенно после того, как не разошелся еще пороховой дым на поле сражения, верили, что французы побеждены и отступают против своей воли. Несколько минут после того, как проехал государь, дивизион павлоградцев потребовали вперед. В самом Вишау, маленьком немецком городке, Ростов еще раз увидал государя. На площади города, на которой была до приезда государя довольно сильная перестрелка, лежало несколько человек убитых и раненых, которых не успели подобрать. Государь, окруженный свитою военных и невоенных, был на рыжей, уже другой, чем на смотру, энглизированной кобыле и, склонившись на бок, грациозным жестом держа золотой лорнет у глаза, смотрел в него на лежащего ничком, без кивера, с окровавленною головою солдата. Солдат раненый был так нечист, груб и гадок, что Ростова оскорбила близость его к государю. Ростов видел, как содрогнулись, как бы от пробежавшего мороза, сутуловатые плечи государя, как левая нога его судорожно стала бить шпорой бок лошади, и как приученная лошадь равнодушно оглядывалась и не трогалась с места. Слезший с лошади адъютант взял под руки солдата и стал класть на появившиеся носилки. Солдат застонал.
