Танцы Минус

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Танцы Минус
Основная информация
Жанр	Брит-поп, инди-рок, альтернативный рок
Годы	с 1995
Страна	Россия Россия
Откуда	Москва/Санкт-Петербург
Состав	Вячеслав Петкун Михаил Хаит Олег Занин Сергей Хащевский Антон Хабибулин
Бывшие участники	Олег Полевщиков Клим Шленев Виталий Воронин Филипп Писарев Игорь Щербаков
[tancyminus.ru nus.ru]

Танцы МинусТанцы Минус

«Танцы Минус» — российская рок-группа. Основана в 1995 году Вячеславом Петкуном.

История группы

До 1992 будущий лидер группы Вячеслав Петкун выступал в ленинградской арт-панк-группе «Тайное голосование», а также сотрудничал с группой «Корпус 2».

Затем создал собственную группу, которую назвал просто «Танцы». Первый их концерт состоялся 10 июня 1992 на закрытии сезона в Летней Школе, работавшей в ЦПКиО под патронажем властей Дании.

Первое выступление группы с названием «Танцы минус» состоялось 8 мая 1994 в клубе Гуманитарного Университета на фестивале «Накануне Победы», однако официальной датой образования группы считается 1 апреля 1995 года.

В 1995 Вячеслав Петкун вместе с басистом Олегом Полевщиковым переехал в Москву, где начал выступать с концертами. К 1998 сложилась группа, в состав которой вошли музыканты из Санкт-Петербурга и Москвы. В 1998 г. группа вела активную концертную деятельность. Вскоре ими был записан дебютный альбом «10 капель». Часть песен с альбома впоследствии вышли на сборниках молодёжной гитарной музыки «2000 % живой энергии».

Прорыв произошёл в 1999 году — вскоре после выхода песни «Город» на «Сборнике совершенно иной музыки У1». В «Хит-параде слушателей У1» «Город» занял на сборнике почетное третье место, пропустив вперед лишь «Мумий Тролль» с Земфирой. Затем последовало успешное выступление «Танцев Минус» на «Максидроме — 99», в ДС «Юбилейный» и в Лужниках на фестивале «Мегахауса». Летом — осенью 99-го года группа закончила работу над своим вторым альбомом «Флора и фауна». Примерно в это же время были сняты видеоклипы на песни «Город» и «Цветут цветы». В 99-м году Олега Полевщикова сменил Михаил Хаит.

В 2000 г. группа написала саундтрек к фильму Игоря Каленова «Выход», который потом был издан в виде альбома. Сотрудничество с Каленовым было продолжено в августе 2001 г., когда группа приняла участие в фильме «Золушка в сапогах». Каленов также снял фильм о группе, выпущенный на кассетах и DVD.

Осенью 2001 г. Вячеслав Петкун объявил о роспуске группы, в честь этого телеканал MTV стал крутить клипы группы с язвительной надписью «Распаду группы посвящается», хотя до этого группу совершенно не жаловал, а 10 декабря 2001 года вышел альбом «Теряя тень», и всё вернулось на круги своя. В этот период в группу пришёл клавишник Филипп Писарев, заменивший Клима Шленева. В 2001 г. Петкун был замечен в сотрудничестве с Аллой Пугачевой, снялся в её клипе «Зона отчуждения». В благодарность она приходила на пресс-конференцию альбома «Теряя тень», а группа выступала на «Рождественских встречах».

В 2002 году Петкун стал вести ток-шоу «Черно/белое», посвященное шоу-бизнесу, на канале СТС, а также играть роль Квазимодо в российской версии мюзикла «Notre-dame de Paris», поставленном в театре Оперетты. Концертов стало меньше, но популярность группы резко увеличилась. Песня «Belle» звучала практически на всех радиостанциях, а группа и лично Вячеслав Петкун стали частыми участниками многих попсовых концертов.

В ноябре 2003 г. был выпущен сборник лучших песен «Best», и появились задумки для нового альбома. А 10 декабря был сыгран первый акустический концерт во МХАТе.

2004—2006 годы были посвящены концертной деятельности и работе над новым альбомом, который вышел в мае 2006 и назывался «…ЭЮЯ.,». А в августе вышел ещё один сборник хитов «От А до Я». 27 октября группа сыграла ещё один акустический концерт, на этот раз в КЗ Мир.

В 2006 году у группы обновился состав. Из «Танцев Минус» ушёл гитарист Игорь Щербаков, а на его место пришли Александр Мишин — акустическая гитара и Антон Хабибулин — электрогитара.

Летом 2007 года Виталия Воронина за барабанной установкой заменил Олег Занин.

В июне 2010 г. Филипп Писарев ушёл из группы в творческий отпуск, решив сосредоточиться на своем проекте «EXIT live» (бывший «Flint и Екатерина Иванова»). Последний его концерт состоялся 25 июня в клубе «16 тонн». Его заменил Сергей Хащевский, игравший ранее в группах «Стволы», «Бульдозер» и многих других.

Группа является постоянным участником фестивалей Нашествие (2000, 2001, 2003 (свободный доступ), 2004, 2005, 2006, 2010) и Максидром (1999, 2000, 2004, 2006. В 2003 выступление было заявлено, но не состоялось из-за болезни Вячеслава Петкуна)
.

В январе 2005 группа выступила на фестивале «Русская зима» в Лондоне на Трафальгарской площади.

В 2012 музыканты группы «Танцы Минус» (вместе с другими музыкантами) протестовали против гонений на командира пилотажной группы «Стрижи» полковника Валерия Морозова.

22 ноября 2014 года группа «Танцы Минус» представила публике свой новый альбом «Холодно».

В 2016 году группа приняла участие в проекте "Иллюминатор", посвящённому памяти поэта Ильи Кормильцева. Группа записала песню на стихи поэта "Этой ночью машины в гараж не вернутся назад".

Музыкальные премии

Группа — многократный лауреат премии Русского радио Золотой граммофон — 2000 г. за песню «Цветы», 2001 г. за песню «Половинка», 2009 г. за песню «Оно».

Номинировались на премию Нашего радио Чартова дюжина 2009 г. за песню «Оно» в номинации «Музыка».

Состав группы

• Вячеслав Петкун — музыка, слова, вокал (иногда гитара) (1992-наст время).
• Михаил Хаит — бас-гитара (с 1999 года).
• Антон Хабибулин — соло-и лидер гитара (с 2006 года).
• Сергей Хащевский — клавишные.
• Олег Занин — барабаны.
• Александр Мишин — акустическая гитара (эпизодическое участие в жизни группы)
• Кроме всего прочего, группу отличает использование псевдо безладовой бас-гитары (игра басиста подражает) и соло-гитары.

Бывшие участники

Гитаристы и басисты

• Константин Ермаков (1992—1993)
• Виталий Кобушко (1993—1994)
• Игорь Щербаков (1995—1996, 1996—2006)
• Олег Полевщиков (бас в 1992—1999) (играл с того момента, когда появился коллектив Танцы)
• Александр Мишин — акустическая гитара (2006—2013)

Клавишники

• Александр Башлаков (1995—1996)
• Клим Шлепнёв (1996—2000)
• Иван Евдокимов (саундрек к фильму «Выход») (запись большинства альбомов группы, кроме дебютного).
• Филлип Писарев (2001 — 2010)

Барабаны

• Михаил Сульин (1992)
• Александр Коваленко (1992—1995?)
• Андрей Вепров (1995—1996)
• Виталий Воронин

Дискография

Студийные альбомы

1998 — 10 капель — студия «СОЮЗ»
Губы 10 капель Я рад Ты даришь свет Твои глаза Осенним вечером Я не ты Паруса Сны Улетаем Тополя пух Колыбельная Половинка (bonus)

2000 — Флора\Фауна — Real Records 29.02.00
Город Иду Танец Каждую ночь Ра-ру-ра Стеклянное сердце Цветут цветы Весна Дерево Ночь Пришла пора Чувств река

2001 — Теряя тень — Real Records 10.12.01
Из Ленинграда Не меняй меня Кто кого Окно Камни Не современно Ты далеко Зима (Снежинки) Диктофоны Половинка Игрушки

2006 — …ЭЮЯ., — Фирма грамзаписи «Никитин» 18.05.06
Бессердечность Реки (Дожди и газеты) Романтика Свеча Небэль Ю Если Пароль (Piano) Жуть Discorock Ждать Засыпальная Просыпальная (Прежде)

2014 — Холодно — 04.11.14
Остаться между Дороги (На колесе) Да нет да да Холодно Уматывай Ладога Оно Колесо Бег Вирт Тебе о мне Надвое Нна Нахвамдис Рррык-тайм (скверна)

Компиляции, переиздания

• 2000 — Музыка к фильму 'Выход'  — 13.12.00
• 2001 — 10 капель — 07.07.01
• 2003 — ://ТАНЦЫ МИНУС/best — 11.11.03
• 2006 — От А до Я — 22.08.06
• 2008 — Grand Collection

Кавер-версии

• 2000 — КИНОпробы. Диск 1  — Песня «Разреши мне». И не вошедшая в альбом песня «Не современно». Участие в концерте.
• 2004 — Новогодний Неголубой огонек. Проект «Нашего радио»  — Песня «Я спросил у ясеня» Микаэла Таривердиева. Участие в съемке канала REN-TV. Диск «Мишанина ч. 1»
• 2010 — Проект «Радио Алла», посвященный дню рождения Аллы Пугачевой  — Песня «Волшебник-недоучка». Участие в концерте.

Саундтреки

• 2000 — Музыка к фильму 'Выход'  — 13.12.00
• 2000 — Песня «Иду» использована в саундтреке к популярному фильму Брат-2 Алексея Балабанова. Песня «Город» также прозвучала в данном фильме, однако не попала в официальный сборник саундтреков.
• 2000 — песня «Город» также прозвучала в фильме "Хорошие и плохие"
• 2001 — песни в фильме "Золушка в сапогах"
• 2003 — Project Gotham Racing 2  — в саундтрек игры вошли песни «Цветут Цветы» и «Город».

Радио-синглы

Год	Название	Чарты
		RUS	Moscow Airplay	Итоговый годовой
2002	«Belle»	-	-	-
2003	«Пароль»	36	-	-
2004	«Жуть»	31	-	-
	«Романтика»	27	-	-
2006	«Небэль»	86	84	-
	«Бессердечность»	62	56	174
	«Реки (Дожди и газеты)»	121	-	-
2008	«Оно»	19	29	193
2009	«Virt»	75	78	-
2010	«Надвое»	134	-	-
2012	«Нна»	221	-	-
	«Колесо»	159	-	-
2013	«Ладога»	177	-	-
2014	«Уматывай»	156	-	-

«—» песня отсутствовала в чарте

Клипография

• 10 капель, 1999 г., режиссёр Андрей Новосёлов.
• Город, июль 1999 г., режиссёр Андрей Новосёлов.
• Цветут цветы, 2000 г., режиссёр Лина Овдиенко.
• Дерево, 2000 г., режиссёр Алексей Сеченов.
• Диктофоны, 17.08.2000 г., режиссёр Андрей Новосёлов.
• Половинка, 18.04.2001 г., режиссёр Александр Солоха.
• Не меняй меня, 2001 г., режиссёр Максим Рожков.
• Ю, 2002 г., режиссёр Баходир Юлдашев
• Жуть, ночь с 17 на 18 мая 2004 г., режиссёр Михаил Соловьёв.
• Романтика, сентябрь 2004 г., режиссёр Михаил Соловьёв.
• Небэль, февраль 2006 г., Париж, режиссёр Михаил Соловьёв.
• Уматывай, 2014 г., режиссёр Анна Бычкова.
• Дороги, 2014 г., режиссёры Анна Бычкова, Екатерина Рыбакова.

Литература

• А. С. Алексеев. Кто есть кто в российской рок-музыке. — М. : АСТ : Астрель : Харвест, 2009. — С. 474—477. — ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). — ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест).</span>

Ссылки

• [www.tancyminus.ru/ Официальный сайт группы]
• [vk.com/tancyminus_ru/ Официальная группа ВКонтакте]
• [twitter.com/PetkunTM Вячеслав Петкун в Твиттере]
• [www.facebook.com/TancyMinus Официальная страничка на FaceBook]

Отрывок, характеризующий Танцы Минус

– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.


В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.


С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.
Все: лицо, походка, взгляд, голос – все вдруг изменилось в ней. Неожиданные для нее самой – сила жизни, надежды на счастье всплыли наружу и требовали удовлетворения. С первого вечера Наташа как будто забыла все то, что с ней было. Она с тех пор ни разу не пожаловалась на свое положение, ни одного слова не сказала о прошедшем и не боялась уже делать веселые планы на будущее. Она мало говорила о Пьере, но когда княжна Марья упоминала о нем, давно потухший блеск зажигался в ее глазах и губы морщились странной улыбкой.
Перемена, происшедшая в Наташе, сначала удивила княжну Марью; но когда она поняла ее значение, то перемена эта огорчила ее. «Неужели она так мало любила брата, что так скоро могла забыть его», – думала княжна Марья, когда она одна обдумывала происшедшую перемену. Но когда она была с Наташей, то не сердилась на нее и не упрекала ее. Проснувшаяся сила жизни, охватившая Наташу, была, очевидно, так неудержима, так неожиданна для нее самой, что княжна Марья в присутствии Наташи чувствовала, что она не имела права упрекать ее даже в душе своей.
Наташа с такой полнотой и искренностью вся отдалась новому чувству, что и не пыталась скрывать, что ей было теперь не горестно, а радостно и весело.
Когда, после ночного объяснения с Пьером, княжна Марья вернулась в свою комнату, Наташа встретила ее на пороге.
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…


Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.