Тверской областной академический театр драмы

Тверской областной академический театр драмы
Здание Тверского академического театра драмы на ул.Советской
Основан	1745
Здание театра
Местоположение	г. Тверь, ул. Советская, 16.
Руководство
Директор	Соколов Марк Евгеньевич
Художественный руководитель	Ефремова Вера Андреевна, народная артистка России
Ссылки
[www.tatd.ru d.ru]

К:Театры, основанные в 1745 году

Тверской областной академический театр драмы — драматический театр в Твери, государственное областное учреждение культуры, занимает здание сталинской эпохи на Советской улице, напротив городского сада.

Полное наименование (на 2013 г.) - ГБУК ТО "Тверской областной академический театр драмы". Вышестоящая организация - Комитет по делам культуры Тверской области. Тверской академический театр драмы – один из самых знаковых и узнаваемых провинциальных театров России, история которого насчитывает уже 270 лет. Последние 40 лет под руководством Веры Ефремовой театр верно служит традициям русского психологического театра, следует им, развивает и сохраняет, отдавая приоритет в репертуарной политике произведениям русской и зарубежной классической литературе.

История театра

Тверской театр создан в 1745 году при Тверской духовной семинарии, которая была открыта 16 февраля 1739 г.и разместилась в здании Тверской русской епархиальной школы при Федоровском монастыре на острове в устье Тьмаки, и просуществовал там около 30 лет. Сохранилась рукопись с названием одной из самых ранних постановок:

Синопсис или краткое видение декламации Высочайшему дню рождения императорского величества 1745 году, месяца февраля… дня в присутствии Митрофана, архиепископа Тверского и Кашинского от Семинарии Тверской в двух действиях изображенный

В 1787 году построено здание городского театра, при этом часть спектаклей ставились в других зданиях и помещениях. В начале XIX века театральную труппу образовало «Вольное дворянское общество». В 1848 году новое здание театра построено купцом Сутугиным, а новая труппа сформировалась из выпускников Московской школы, там же была посталена комедия Н. В. Гоголя «Женитьба».

К 1879 году театр перебрался в здание Общественного собрания, а в 1888 году вместе с Общественным собранием переведен в здание Гостиного двора. В конце XIX — начале XX века в Твери возникли и другие театры, однако в ходе реорганизации 1920—1926 гг. все они были присоединены к Калининскому государственному театру. В 1920-е годы в нём параллельно работали четыре труппы, а в начале 1930-х выделилась труппа В. М. Брянского и Н. В. Маргаритова.

В 1934 году здание театра было реконструировано, сооружен зрительный зал на 1250 мест. С началом Великой Отечественной войны из артистов создан отряд народного ополчения. В сентябре 1941 года театр эвакуирован в г. Советск Кировской (ныне Вятской) области, где открылся пьесой братьев Тур и Л. Шейна «Очная ставка», а в январе 1942 года вернулся в освобожденный город. Здание театра было разрушено. В это время на долгий творческий период связал свою жизнь с Калининским драматическим театром нар. арт. РСФСР Г.А. Георгиевский (1942-1953, 1958-1967, главный режиссёр). Специальные группы артистов выезжали с концертами в районы боевых действий. Только в 1943 году Тверской драматический в полном составе провел на фронте 2,5 месяца, сыграл 170 спектаклей и дал 1500 концертов. В 1962-67 при театре создается филиал школы-студии МХАТ. Его закончили такие известные актеры как нар. арт России. Н.В.Хонина, В.З.Гатаев; засл. арт. России В.А.Синицкий, А.С. Спивак. В 1982 году открыта Малая сцена, в 1980 году — музей, с 1993 по 2009 гг. на базе театра велось обучение студентов Высшего театрального училища им. М. С. Щепкина (было осуществлено 4 выпуска). В 1995 году театру присвоено звание академического.

В разное время в театре работали режиссёры: Н.М. Церетелли, С.В. Виноградов, засл. арт. РСФСР: Д.Г. Митин, В.А. Галицкий, А.С. Сафронов, засл. арт. Лат. ССР С.Ф. Владычанский, С.К. Плисецкая; художники: Л.Н. Тимофеева, А.В. Третьяков, B.C. Солодов, Г.Л. Ратнер, Г.П. Белов, А.А. Лакшин, Е.М.Бырдин; актеры: нар. артисты РСФСР Н. В. Гончарова, Ф.А. Дембицкая, И.П. Лобанов, В.С. Ростовцев, Е. М. Савельев, В. В. Сошальская, О.М. Холина, А.А. Вокач, А. М. Вольская, О.П. Лелянов, В.З. Гатаев, засл. артисты РСФСР Е. З. Попова, К. Г. Лаврецкий, О.В. Дроздова, В.М. Брянский, Л.Б. Борисова, А.А. Мальченко, В.К. Сурудина, А.А. Андреев, А.Ф. Годлевский, С.М.Плотников,  лауреат Гос. премии РСФСР В.В. Лещев, засл., работники культуры РСФСР Е.М. Ботвинников, Н.Н. Пастухов, артисты П.П. Званцев, В.К. Рассказов, А.В. Пруссаков, В.Ф. Гончаренко, П. И. Ларюшин и др.

Труппа

В труппе театра на 2015 год - 8 народных артистов; 10 заслуженных артистов; 26 артистов, из которых 17 человек – это молодое поколение, настоящее и будущее театра.  В репертуаре театра 27 названий, 12 из которых – спектакли по русской классической литературе.

Труппа Тверского академического театра драмы :

• Вера Андреевна Ефремова, народная артистка России — художественный руководитель театра
• Ирина Васильевна Андрианова, народная артистка России
• Леонид Аркадьевич Брусин, народный артист России
• Вера Дмитриевна Рычкова (Якивьяк), народная артистка России
• Наина Владимировна Хонина, народная артистка России
• Владимир Дмитриевич Чернышов, народный артист России
• Александр Александрович Чуйков, народный артист РСФСР (1986)
• Константин Глебович Юченков, народный артист России
• Николай Павлович Бутрехин, заслуженный артист России
• Ирина Владимировна Кириллова, заслуженная артистка России (2004)
• Борис Николаевич Лифанов, заслуженный артист России
• Валентина Владиславовна Мартьянова, заслуженная артистка России
• Залим Хажмирзович Мирзоев, заслуженный артист России
• Валентин Олегович Кулагин, заслуженный артист России
• Георгий Николаевич Пономарёв, заслуженный артист России
• Виталий Афанасьевич Синицкий, заслуженный артист России (1997)
• Андрей Евгеньевич Журавлёв, заслуженный артист России
• Вячеслав Александрович Грибков, заслуженный артист России
• Светлана Евгеньевна Аксенова
• Зоя Сергеевна Андреева (Пономарева)
• Бабинов Геннадий Сергеевич
• Юлия Викторовна Бедарева
• Никита Сергеевич Березкин
• Наталья Николаевна Бурдина
• Анастасия Николаевна Бурова
• Алексей Михайлович Великотный
• Евгения Алексеевна Голубева
• Яна Валерьевна Голубева
• Виктория Юрьевна Козлова (Ломагинова)
• Тарас Николаевич Кузьмин
• Людмила Владимировна Лепехина
• Татьяна Евгеньевна Лугачева
• Алексей Николаевич Орехов-Майский
• Борис Паулович Михня
• Дмитрий Сергеевич Новоселов
• Александр Анатольевич Павлишин
• Анжелика Александровна Панкова
• Дарья Алексеевна Плавинская (Павлишина)
• Наталья Васильевна Плавинская
• Ирина Сергеевна Погодина (Бедросова)
• Евгений Геннадьевич Романов
• Александр Александрович Сафронов
• Елена Викторовна Филатова
• Светлана Михайловна Филатова

Творческая жизнь

Художественный руководитель - народная артистка России, лауреат Государственной премии России, известный а России режиссёр и педагог, профессор Вера Ефремова – служит тверской сцене с 1974 года, и с её появлением в театре начинается новая эпоха: открывается Малая сцена,  театру присваивается звание «академический», проведено 4 выпуска Тверского актерского курса Высшего театрального училища имени М.С. Щепкина, 40 лет здесь живет спектакль-визитная карточка театра «Вишневый сад» в постановке В. Ефремовой, и, что самое главное, за эти годы в Твери воспитан зритель, который знает, любит и понимает творчество Тверского театра.

Директор Театра драмы с 2014 года – Марк Евгеньевич Соколов, благодаря которому Театр обрастает рядом современных и полезных для зрителя традиций, проектов. С 2014г. действует уникальный проект «Театр и Школа», благодаря которому ученики школ и средних специальных учебных заведений могут после спектакля, в формате живого диалога (либо оставив записку с вопросом), пообщаться с артистами на тему постановки, произведения, образов и героев просмотренного спектакля.

В Год культуры и Год литературы здесь работает проект «Доступный театр», который позволяет всем желающим раз в месяц купить билет в любую точку зала всего за 100 рублей. 

Отрывок, характеризующий Тверской областной академический театр драмы

Когда, купив кафтан (с целью только участвовать в народной защите Москвы), Пьер встретил Ростовых и Наташа сказала ему: «Вы остаетесь? Ах, как это хорошо!» – в голове его мелькнула мысль, что действительно хорошо бы было, даже ежели бы и взяли Москву, ему остаться в ней и исполнить то, что ему предопределено.
На другой день он, с одною мыслию не жалеть себя и не отставать ни в чем от них, ходил с народом за Трехгорную заставу. Но когда он вернулся домой, убедившись, что Москву защищать не будут, он вдруг почувствовал, что то, что ему прежде представлялось только возможностью, теперь сделалось необходимостью и неизбежностью. Он должен был, скрывая свое имя, остаться в Москве, встретить Наполеона и убить его с тем, чтобы или погибнуть, или прекратить несчастье всей Европы, происходившее, по мнению Пьера, от одного Наполеона.
Пьер знал все подробности покушении немецкого студента на жизнь Бонапарта в Вене в 1809 м году и знал то, что студент этот был расстрелян. И та опасность, которой он подвергал свою жизнь при исполнении своего намерения, еще сильнее возбуждала его.
Два одинаково сильные чувства неотразимо привлекали Пьера к его намерению. Первое было чувство потребности жертвы и страдания при сознании общего несчастия, то чувство, вследствие которого он 25 го поехал в Можайск и заехал в самый пыл сражения, теперь убежал из своего дома и, вместо привычной роскоши и удобств жизни, спал, не раздеваясь, на жестком диване и ел одну пищу с Герасимом; другое – было то неопределенное, исключительно русское чувство презрения ко всему условному, искусственному, человеческому, ко всему тому, что считается большинством людей высшим благом мира. В первый раз Пьер испытал это странное и обаятельное чувство в Слободском дворце, когда он вдруг почувствовал, что и богатство, и власть, и жизнь, все, что с таким старанием устроивают и берегут люди, – все это ежели и стоит чего нибудь, то только по тому наслаждению, с которым все это можно бросить.
Это было то чувство, вследствие которого охотник рекрут пропивает последнюю копейку, запивший человек перебивает зеркала и стекла без всякой видимой причины и зная, что это будет стоить ему его последних денег; то чувство, вследствие которого человек, совершая (в пошлом смысле) безумные дела, как бы пробует свою личную власть и силу, заявляя присутствие высшего, стоящего вне человеческих условий, суда над жизнью.
С самого того дня, как Пьер в первый раз испытал это чувство в Слободском дворце, он непрестанно находился под его влиянием, но теперь только нашел ему полное удовлетворение. Кроме того, в настоящую минуту Пьера поддерживало в его намерении и лишало возможности отречься от него то, что уже было им сделано на этом пути. И его бегство из дома, и его кафтан, и пистолет, и его заявление Ростовым, что он остается в Москве, – все потеряло бы не только смысл, но все это было бы презренно и смешно (к чему Пьер был чувствителен), ежели бы он после всего этого, так же как и другие, уехал из Москвы.
Физическое состояние Пьера, как и всегда это бывает, совпадало с нравственным. Непривычная грубая пища, водка, которую он пил эти дни, отсутствие вина и сигар, грязное, неперемененное белье, наполовину бессонные две ночи, проведенные на коротком диване без постели, – все это поддерживало Пьера в состоянии раздражения, близком к помешательству.

Был уже второй час после полудня. Французы уже вступили в Москву. Пьер знал это, но, вместо того чтобы действовать, он думал только о своем предприятии, перебирая все его малейшие будущие подробности. Пьер в своих мечтаниях не представлял себе живо ни самого процесса нанесения удара, ни смерти Наполеона, но с необыкновенною яркостью и с грустным наслаждением представлял себе свою погибель и свое геройское мужество.
«Да, один за всех, я должен совершить или погибнуть! – думал он. – Да, я подойду… и потом вдруг… Пистолетом или кинжалом? – думал Пьер. – Впрочем, все равно. Не я, а рука провидения казнит тебя, скажу я (думал Пьер слова, которые он произнесет, убивая Наполеона). Ну что ж, берите, казните меня», – говорил дальше сам себе Пьер, с грустным, но твердым выражением на лице, опуская голову.
В то время как Пьер, стоя посередине комнаты, рассуждал с собой таким образом, дверь кабинета отворилась, и на пороге показалась совершенно изменившаяся фигура всегда прежде робкого Макара Алексеевича. Халат его был распахнут. Лицо было красно и безобразно. Он, очевидно, был пьян. Увидав Пьера, он смутился в первую минуту, но, заметив смущение и на лице Пьера, тотчас ободрился и шатающимися тонкими ногами вышел на середину комнаты.
– Они оробели, – сказал он хриплым, доверчивым голосом. – Я говорю: не сдамся, я говорю… так ли, господин? – Он задумался и вдруг, увидав пистолет на столе, неожиданно быстро схватил его и выбежал в коридор.
Герасим и дворник, шедшие следом за Макар Алексеичем, остановили его в сенях и стали отнимать пистолет. Пьер, выйдя в коридор, с жалостью и отвращением смотрел на этого полусумасшедшего старика. Макар Алексеич, морщась от усилий, удерживал пистолет и кричал хриплый голосом, видимо, себе воображая что то торжественное.
– К оружию! На абордаж! Врешь, не отнимешь! – кричал он.
– Будет, пожалуйста, будет. Сделайте милость, пожалуйста, оставьте. Ну, пожалуйста, барин… – говорил Герасим, осторожно за локти стараясь поворотить Макар Алексеича к двери.
– Ты кто? Бонапарт!.. – кричал Макар Алексеич.
– Это нехорошо, сударь. Вы пожалуйте в комнаты, вы отдохните. Пожалуйте пистолетик.
– Прочь, раб презренный! Не прикасайся! Видел? – кричал Макар Алексеич, потрясая пистолетом. – На абордаж!
– Берись, – шепнул Герасим дворнику.
Макара Алексеича схватили за руки и потащили к двери.
Сени наполнились безобразными звуками возни и пьяными хрипящими звуками запыхавшегося голоса.
Вдруг новый, пронзительный женский крик раздался от крыльца, и кухарка вбежала в сени.
– Они! Батюшки родимые!.. Ей богу, они. Четверо, конные!.. – кричала она.
Герасим и дворник выпустили из рук Макар Алексеича, и в затихшем коридоре ясно послышался стук нескольких рук во входную дверь.


Пьер, решивший сам с собою, что ему до исполнения своего намерения не надо было открывать ни своего звания, ни знания французского языка, стоял в полураскрытых дверях коридора, намереваясь тотчас же скрыться, как скоро войдут французы. Но французы вошли, и Пьер все не отходил от двери: непреодолимое любопытство удерживало его.
Их было двое. Один – офицер, высокий, бравый и красивый мужчина, другой – очевидно, солдат или денщик, приземистый, худой загорелый человек с ввалившимися щеками и тупым выражением лица. Офицер, опираясь на палку и прихрамывая, шел впереди. Сделав несколько шагов, офицер, как бы решив сам с собою, что квартира эта хороша, остановился, обернулся назад к стоявшим в дверях солдатам и громким начальническим голосом крикнул им, чтобы они вводили лошадей. Окончив это дело, офицер молодецким жестом, высоко подняв локоть руки, расправил усы и дотронулся рукой до шляпы.
– Bonjour la compagnie! [Почтение всей компании!] – весело проговорил он, улыбаясь и оглядываясь вокруг себя. Никто ничего не отвечал.
– Vous etes le bourgeois? [Вы хозяин?] – обратился офицер к Герасиму.
Герасим испуганно вопросительно смотрел на офицера.
– Quartire, quartire, logement, – сказал офицер, сверху вниз, с снисходительной и добродушной улыбкой глядя на маленького человека. – Les Francais sont de bons enfants. Que diable! Voyons! Ne nous fachons pas, mon vieux, [Квартир, квартир… Французы добрые ребята. Черт возьми, не будем ссориться, дедушка.] – прибавил он, трепля по плечу испуганного и молчаливого Герасима.
– A ca! Dites donc, on ne parle donc pas francais dans cette boutique? [Что ж, неужели и тут никто не говорит по французски?] – прибавил он, оглядываясь кругом и встречаясь глазами с Пьером. Пьер отстранился от двери.
Офицер опять обратился к Герасиму. Он требовал, чтобы Герасим показал ему комнаты в доме.
– Барин нету – не понимай… моя ваш… – говорил Герасим, стараясь делать свои слова понятнее тем, что он их говорил навыворот.
Французский офицер, улыбаясь, развел руками перед носом Герасима, давая чувствовать, что и он не понимает его, и, прихрамывая, пошел к двери, у которой стоял Пьер. Пьер хотел отойти, чтобы скрыться от него, но в это самое время он увидал из отворившейся двери кухни высунувшегося Макара Алексеича с пистолетом в руках. С хитростью безумного Макар Алексеич оглядел француза и, приподняв пистолет, прицелился.