Театральная академия имени Александра Зельверовича

Театральная академия имени Александра Зельверовича
Оригинальное название	польск. Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza
Прежние названия	Государственный институт театрального искусства Государственная высшая театральная школа
Год основания	1932
Ректор	Войцех Маляйкат (польск. Wojciech Malajkat)
Студенты	361
Юридический адрес	ул. Мёдова 22/24, Варшава (в период 1946-1949 гг. Лодзь)
Сайт	[www.at.edu.pl/ edu.pl]
Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza на Викискладе

К:Учебные заведения, основанные в 1932 году

Театральная академия имени Александра Зельверовича (ранее Государственный институт театрального искусства, Государственная высшая театральная школа) — государственное высшее учебное заведение в области театрального и киноискусства, расположенное в Варшаве.

История академии

Государственный институт театрального искусства основал в 1932 году Александр Зельверович. Он же возглавил первый факультет нового ВУЗа — актёрского искусства. Факультет режиссёрского искусства, второй в мире, был основан Леоном Шиллером в 1933 году. Обучение длилось три года. Среди преподавателей тех лет были известные деятели искусства — Генрик Эльзенберг, Станислав Оссовский, Станислава Высоцкая, Стефан Ярач, Эдмунд Верциньский, Ежи Стемповский, Тымон Терлецкий, Богдан Корженёвский и другие. Среди выпускников тех лет стоит выделить Эльжбету Барщевскую, Дануту Шафлярскую, Эрвина Аксера, Мариана Выжиковского, Яна Кречмара и Яна Свидерского.

Институт продолжил свою деятельность и во время Второй мировой войны, проводя подпольное обучение. В том числе в подпольном институте учились Анджей Лапицкий и Зофья Мрозовская. В 1945 году начал действовать в Лодзи, так как Варшава была сильно разрушена.

В 1946 году на его основе была создана Государственная высшая театральная школа. Ректором школы и деканом режиссёрского факультета стал Леон Шиллер, деканом актёрского факультета Александр Зельверович, а деканом драматургического факультета Богдан Корженёвский. Также школа проводила занятия на трёх курсах — оперы, инструкторов театров самодеятельности и сценаристов. Прикладные предметы преподавали, среди других, Эрвин Аксер, Тадеуш Бырский, Владислав Дашевский, Рышард Ордыньский, Станислава Пежановская, Генрик Члетыньский, Ян Свидерский и другие, теоретические предметы преподавали в основном профессора Лодзинского университета (Нина Ассородобрай, Зофья Лисса, Станислав Оссовский, Мечислав Валлис, Стефан Жолкевский). Среди выпускников лодзинского периода Лех Ордон, Станислав Ясюкевич, Густав Люткевич, а из режиссёров — Лидия Замковая и Людвик Рене.

В 1949 году школа вернулась в Варшаву, где вскоре была объединена, с также основанной Зельверовичем, Государственной высшей актёрской школой. После прихода к власти в Польше коммунистов Шиллер отстранён от обязанностей ректора школы. Руководство школой перешло к Яну Кречмару, который оставался на этом посту до 1967 года (с небольшим перерывом). В 1955 году школа переехала в здание Collegium Nobilium, возобновив в этом помещении традицию театральных представлений, идущую ещё с XVIII века. В том же году школе присвоено имя Александра Зельверовича. В эти годы в школе преподавали, в том числе, Эрвин Аксер, Янина Романувна, Богдан Корженёвский, Янина Мечиньска, Зофья Малынич, Мариан Выжиковский.

Несколько лет в школе существовал эстрадный факультет (на нём, к примеру, преподавали Ханка Белицкая, Казимеж Рудзкий, Анджей Лапицкий, а среди выпускников были Ежи Поломский и Войцех Покора). Был создан хореографический факультет. В 1962 году школа получила академические права, что позволило присваивать выпускникам степень магистра искусств, а преподавателям получать звания доцентов и профессоров. Начались занятия по пантомиме (Славомир Линднер), вместо хорового пения в программу введено сольное (Александр Бардини, Ян Скотницкий, позднее Анджей Стжелецкий), добавлены изучение степа, дзюдо, акробатической гимнастики и современных танцев. Среди преподавателей представители нового поколения — Зофья Мрозовска, Александра Слёнска, Игнацы Гоголевский, Збигнев Запасевич. Среди выпускников можно выделить Марту Липиньску, Станиславу Целиньску, Яна Энглерта, Магдалену Завадску, Петра Фрончевского, Анджея Северина.

В 1970 году ректором стал Тадеуш Ломницкий, начавший обновление программы. В число преподавателей вошли Густав Холоубек, Анджей Щепковский, Ян Энглерт, Зигмунт Хюбнер, Александра Шлёнская. Для постановки дипломных спектаклей приглашались видные режиссёры — Ежи Яроцкий, Адам Ханушкевич и др. В 1975 году, по инициативе Ежи Кёнига, открылся факультет театроведения, на котором в 1987 году появилось заочное отделение. На факультете преподавали — Ежи Кёниг, Марта Фик, Збигнев Рашевский, Анна Кулиговская, Стефан Треугутт, Збигнев Вильский, Ежи Аксер, Анджей Маковецкий, Стефан Меллер, Людвик Эрхардт, Тереза Косткевичева. Среди выпускников факультета — Ванда Звиногродзка, Ханна Балтын, Гражина Торбицкая, Агата Тучиньская, Пётр Мицнер, Яцек Вакар, Януш и Войцех Майхерки, Марк Пекута, Томаш Кубиковский, Марк Заганчик, Беата Коваль.

В 1975 году, по инициативе Кжиштофа Рау, был создан филиал в Белостоке, готовивший актёров театров кукол. Его первым деканом назначили известного польского актёра Яна Вильковского. Он привёл на отделение знакомых с ним актёров Яна Плевако, Кжиштофа Несёловского, Эдварда Добрачиньского, Томаша Яворского. В 1980 году было добавлено отделение режиссуры кукольного театра. Во главе отделения стал Генрик Юрковский, а преподавателями факультета стали Войцех Вечоркевич, Станислав Охмяньский, Войцех Кобжыньский и др. В 1990 году оба отделения были объединены в единый факультет кукольного искусства. Тогда же в Белостоке начал действовать Учебный театр им. Яна Вильковского.

Во время деятельности Солидарности, в 1981 году, в школе состоялись первые демократические выборы ректора. Им стал Анджей Лапицкий. После введения военного положения в течение двух лет был запрещён приём студентов на факультет театроведения. В 1995 году был создан отдел последипломного образования и начали проводиться научные конференции и заседания учёного совета. На основании решения Сейма Польши, в 1996 году школа получила права академии и стала называться «Театральная академия имени Александра Зельверовича». 30 сентября 1999 года в здании Collegium Nobilium открылся Театр Академии.

Факультеты

• Актёрский факультет
• Режиссёрский факультет
• Факультет театроведения
• Факультет кукольного искусства в Белостоке

Ректоры

• [pl.wikipedia.org/wiki/Leon_Schiller Леон Шиллер]
• [pl.wikipedia.org/wiki/Aleksander_Zelwerowicz Александр Зельверович]
• Ян Кречмар
• Владислав Красновецкий
• Тадеуш Ломницкий
• Анджей Лапицкий
• Ян Энглерт
• Лех Сливоник
• Анджей Стшелецкий
• Войцех Маляйкат (с 1 сентября 2016)

Литература

• Warszawska Szkoła Teatralna. Szkice i wspomnienia / pod redakcją Barbary Osterloff i zespołu. — Warszawa, 1991.  (польск.)
• B.Osterloff. Aleksander Zelwerowicz, tom 1 i 2. — Warszawa: Wyd. Akademia Teatralna im. A. Zelwerowicza, 2011.  (польск.)
• Encyklopedia multimedialna PWN — Teatr i film. — 2000.  (польск.)

Ссылки

• [warszawa.wikia.com/wiki/Akademia_Teatralna_im._Aleksandra_Zelwerowicza Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza] (польск.). warszawa.wikia.com. Проверено 3 ноября 2014.
• [www.e-teatr.pl/pl/artykuly/46365.html Fuksówka do reformy?] (польск.). e-teatr.pl. Проверено 3 ноября 2014.
• [www.studyinwarsaw.pl/index.php?option=com_content&task=view&id=1&Itemid=12&uczelnia_id=13 Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza w Warszawie] (англ.). Study in Warsaw. Проверено 3 ноября 2014.
• [www.culture.pl/uczelnie-artystyczne/-/eo_event_asset_publisher/sh2A/content/akademia-teatralna-im-aleksandra-zelwerowicza-w-warszawie Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza w Warszawie] (польск.). Culture.pl. Проверено 3 ноября 2014.
• [portalwiedzy.onet.pl/2543,,,,panstwowy_instytut_sztuki_teatralnej,haslo.html Państwowy Instytut Sztuki Teatralnej] (польск.). onet.pl. Проверено 3 ноября 2014.
• [www.studyinwarsaw.pl/ru/index.php?option=com_jumi&fileid=4&Itemid=15&uczelnia_id=84 Театральная академия имени Александра Зельверовича] (рус.). Study in Warsaw. Проверено 3 ноября 2014.
• [www.eastchance.com/uni.asp?id=5059 Warsaw Theatre Academy] (англ.). EastChance.com. Проверено 3 ноября 2014.

См. также

• Выпускники Театральной академии им. А. Зельверовича

Отрывок, характеризующий Театральная академия имени Александра Зельверовича

Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.
За обедом в этот день на слова Десаля, говорившего о том, что, как слышно, французы уже вступили в Витебск, старый князь вспомнил о письме князя Андрея.
– Получил от князя Андрея нынче, – сказал он княжне Марье, – не читала?
– Нет, mon pere, [батюшка] – испуганно отвечала княжна. Она не могла читать письма, про получение которого она даже и не слышала.
– Он пишет про войну про эту, – сказал князь с той сделавшейся ему привычной, презрительной улыбкой, с которой он говорил всегда про настоящую войну.
– Должно быть, очень интересно, – сказал Десаль. – Князь в состоянии знать…
– Ах, очень интересно! – сказала m llе Bourienne.
– Подите принесите мне, – обратился старый князь к m llе Bourienne. – Вы знаете, на маленьком столе под пресс папье.
M lle Bourienne радостно вскочила.
– Ах нет, – нахмурившись, крикнул он. – Поди ты, Михаил Иваныч.
Михаил Иваныч встал и пошел в кабинет. Но только что он вышел, старый князь, беспокойно оглядывавшийся, бросил салфетку и пошел сам.
– Ничего то не умеют, все перепутают.
Пока он ходил, княжна Марья, Десаль, m lle Bourienne и даже Николушка молча переглядывались. Старый князь вернулся поспешным шагом, сопутствуемый Михаилом Иванычем, с письмом и планом, которые он, не давая никому читать во время обеда, положил подле себя.
Перейдя в гостиную, он передал письмо княжне Марье и, разложив пред собой план новой постройки, на который он устремил глаза, приказал ей читать вслух. Прочтя письмо, княжна Марья вопросительно взглянула на отца.
Он смотрел на план, очевидно, погруженный в свои мысли.
– Что вы об этом думаете, князь? – позволил себе Десаль обратиться с вопросом.
– Я! я!.. – как бы неприятно пробуждаясь, сказал князь, не спуская глаз с плана постройки.
– Весьма может быть, что театр войны так приблизится к нам…
– Ха ха ха! Театр войны! – сказал князь. – Я говорил и говорю, что театр войны есть Польша, и дальше Немана никогда не проникнет неприятель.
Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда неприятель был уже у Днепра; но княжна Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что ее отец говорит, правда.
– При ростепели снегов потонут в болотах Польши. Они только могут не видеть, – проговорил князь, видимо, думая о кампании 1807 го года, бывшей, как казалось, так недавно. – Бенигсен должен был раньше вступить в Пруссию, дело приняло бы другой оборот…
– Но, князь, – робко сказал Десаль, – в письме говорится о Витебске…
– А, в письме, да… – недовольно проговорил князь, – да… да… – Лицо его приняло вдруг мрачное выражение. Он помолчал. – Да, он пишет, французы разбиты, при какой это реке?
Десаль опустил глаза.
– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.


Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.
Когда Михаил Иваныч вошел, у него в глазах стояли слезы воспоминания о том времени, когда он писал то, что читал теперь. Он взял из рук Михаила Иваныча письмо, положил в карман, уложил бумаги и позвал уже давно дожидавшегося Алпатыча.
На листочке бумаги у него было записано то, что нужно было в Смоленске, и он, ходя по комнате мимо дожидавшегося у двери Алпатыча, стал отдавать приказания.
– Первое, бумаги почтовой, слышишь, восемь дестей, вот по образцу; золотообрезной… образчик, чтобы непременно по нем была; лаку, сургучу – по записке Михаила Иваныча.
Он походил по комнате и заглянул в памятную записку.
– Потом губернатору лично письмо отдать о записи.
Потом были нужны задвижки к дверям новой постройки, непременно такого фасона, которые выдумал сам князь. Потом ящик переплетный надо было заказать для укладки завещания.
Отдача приказаний Алпатычу продолжалась более двух часов. Князь все не отпускал его. Он сел, задумался и, закрыв глаза, задремал. Алпатыч пошевелился.
– Ну, ступай, ступай; ежели что нужно, я пришлю.
Алпатыч вышел. Князь подошел опять к бюро, заглянув в него, потрогал рукою свои бумаги, опять запер и сел к столу писать письмо губернатору.
Уже было поздно, когда он встал, запечатав письмо. Ему хотелось спать, но он знал, что не заснет и что самые дурные мысли приходят ему в постели. Он кликнул Тихона и пошел с ним по комнатам, чтобы сказать ему, где стлать постель на нынешнюю ночь. Он ходил, примеривая каждый уголок.
Везде ему казалось нехорошо, но хуже всего был привычный диван в кабинете. Диван этот был страшен ему, вероятно по тяжелым мыслям, которые он передумал, лежа на нем. Нигде не было хорошо, но все таки лучше всех был уголок в диванной за фортепиано: он никогда еще не спал тут.
Тихон принес с официантом постель и стал уставлять.
– Не так, не так! – закричал князь и сам подвинул на четверть подальше от угла, и потом опять поближе.
«Ну, наконец все переделал, теперь отдохну», – подумал князь и предоставил Тихону раздевать себя.
Досадливо морщась от усилий, которые нужно было делать, чтобы снять кафтан и панталоны, князь разделся, тяжело опустился на кровать и как будто задумался, презрительно глядя на свои желтые, иссохшие ноги. Он не задумался, а он медлил перед предстоявшим ему трудом поднять эти ноги и передвинуться на кровати. «Ох, как тяжело! Ох, хоть бы поскорее, поскорее кончились эти труды, и вы бы отпустили меня! – думал он. Он сделал, поджав губы, в двадцатый раз это усилие и лег. Но едва он лег, как вдруг вся постель равномерно заходила под ним вперед и назад, как будто тяжело дыша и толкаясь. Это бывало с ним почти каждую ночь. Он открыл закрывшиеся было глаза.
– Нет спокоя, проклятые! – проворчал он с гневом на кого то. «Да, да, еще что то важное было, очень что то важное я приберег себе на ночь в постели. Задвижки? Нет, про это сказал. Нет, что то такое, что то в гостиной было. Княжна Марья что то врала. Десаль что то – дурак этот – говорил. В кармане что то – не вспомню».
– Тишка! Об чем за обедом говорили?
– Об князе, Михайле…
– Молчи, молчи. – Князь захлопал рукой по столу. – Да! Знаю, письмо князя Андрея. Княжна Марья читала. Десаль что то про Витебск говорил. Теперь прочту.