Театральная мастерская
Театральная мастерская — театр, существовавший в Ростове в начале XX века.
Содержание
История
Театр создал юный режиссёр Павел Вейсбрём в 1917 году. Перед уходом из Ростова белых, Вейсбрём с родителями, весьма состоятельными людьми, покинул Россию, уехав в Париж[1].
В репертуаре молодого коллектива были исключительно поэтические представления: «Пир во время чумы», «Маскарад», пьесы Блока, Ремизова, Гоцци и др.[2]
В 1920 году на крошечной сцене ростовского кафе «Подвал поэтов» состоялась премьера пьесы В. Хлебникова «Ошибка смерти» (режиссёр А. Надеждов)[3]. Сам Велемир Хлебников присутствовал и на репетициях «Театральной мастерской» и непосредственно на премьере. Илья Березарк полагал, что эта была первая театральная постановка в творческой биографии Хлебникова.
С 1920 года «Театральная мастерская» работала при подотделе искусств Донского областного отдела народного образования в качестве передвижного театра драмы[4]. Театр располагался по адресу ул. Большая Садовая, 25[4]. Театр проводил литературные вечера в течение 1920 года в разных организациях: заводе Лели, клубе им. Урицкого, авторемонтном заводе, заводе Кольберга, клубе таганрогского завода «Красный Котельщик», для служащих Донпродкома, для рабочих фабрики б. Панченко[4].
Все серьёзные организационные вопросы, включая приём в труппу актёров, решались специально созданным советом[4].
В 1921 году «Театральной мастерской» была поставлена драматическая поэма «Гондла» Николая Гумилёва[5][6]. Автор, проездом оказавшись в Ростове, познакомился с труппой и пообещал посодействовать в переезде театра в Петроград.
В сентябре 1921 года театр перебрался в Петроград. Петроградский губернский политико-просветительский отдел взял театр под своё покровительство.[2]
8 января 1922 года в зале Владимирского клуба на Владимирском проспекте, 12 начались спектакли «Театральной мастерской». Спектакли открылись пьесой Гумилёва, публика требовала «Автора!!!», но Гумилёв к этому времени уже был расстрелян.
В Петрограде театр просуществовал недолго, распавшись тихо и незаметно.
Известные участники
- Арапов, Анатолий Афанасьевич (1876—1949) — живописец, график, сценограф.
- Большинцов, Мануэль Владимирович (1902—1954) — кинодраматург и режиссёр.
- Вейсбрем, Павел Карлович (1899—1963) — театральный режиссёр.
- Гнесин, Михаил Фабианович (1883—1957) — композитор, педагог, музыкально-общественный деятель.
- Костомолоцкий, Александр Иосифович (1897—1971) — советский актёр.
- Литвак, Анатолий Михайлович (1902—1974) — режиссёр, продюсер, сценарист, монтажёр. Работал в Германии, Франции, США.
- Надеждов, Аркадий Борисович — российский театральный режиссёр.
- Сарьян, Мартирос Сергеевич (1880—1972) — живописец-пейзажист, график и театральный художник.
- Тусузов, Георгий Баронович (1891—1986) — актёр театра и кино, Заслуженный артист РСФСР.
- Холодов, Рафаил Моисеевич (1900—1975) — актёр Московского театра сатиры.
- Шварц, Евгений Львович (1896—1958) — актёр, русский советский писатель, драматург.
- Шварц, Антон Исаакович (1896—1954) — артист эстрады, мастер художественного слова.
Напишите отзыв о статье "Театральная мастерская"
Ссылки
- Санкин, Леонид [Слеич Л.] [www.proza.ru/avtor/slw2005 Гумилёв в Ростове-на-Дону]
- Слеич, Леонид. [www.litkonkurs.ru/?dr=45&tid=117250&pid=45 Хлебников в Ростове-на-Дону]
- Зайцева Н. [www.donvrem.dspl.ru/Files/article/m19/4/art.aspx?art_id=385 Театральная мастерская] // Донской временник. Год 1998-й. Ростов н/Д, 1997. С. 1-2.
Источники
- ↑ Янковский М. [rostov50.ru/1950_shvarc_yankovsky.html Евгений Шварц и театр Комедии] // Мы знали Евгения Шварца / Под ред. Н.К. Войцеховской. — Л.-М.: Искусство, 1966. — 230 с.
- ↑ 1 2 Санкин Л. Гумилев в Ростове-на-Дону [www.proza.ru/2006/06/27-135]
- ↑ Березарк И. [www.ka2.ru/hadisy/berezark.html Встречи с Хлебниковым] // Звезда. 1965. — № 12. — С. 173—176.
- ↑ 1 2 3 4 Зайчикова Л.Г. [community.livejournal.com/rostov_80_90/258370.html#cutid1 История «Театральной мастерской» по материалам из фонда Ростовского областного музея краеведения] // Известия Ростовского областного музея краеведения. — 2001. — № 9.
- ↑ Борзенко В. [don.aif.ru/issues/641/11_03?print Мастерская талантов] // АиФ на Дону. — 2006. — 16 авг.
- ↑ Анненков Ю. П. [teatr-lib.ru/Library/Annenkov/daybook_1#_Toc247540327 Дневник моих встреч: Цикл трагедий]. — Л.: Искусство, 1991. Т. 1. — ISBN 5-210-02156-4.
|
Это заготовка статьи о Ростове-на-Дону. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
|
Это заготовка статьи о театре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Театральная мастерская
В пятницу Ростовы должны были ехать в деревню, а граф в среду поехал с покупщиком в свою подмосковную.
В день отъезда графа, Соня с Наташей были званы на большой обед к Карагиным, и Марья Дмитриевна повезла их. На обеде этом Наташа опять встретилась с Анатолем, и Соня заметила, что Наташа говорила с ним что то, желая не быть услышанной, и всё время обеда была еще более взволнована, чем прежде. Когда они вернулись домой, Наташа начала первая с Соней то объяснение, которого ждала ее подруга.
– Вот ты, Соня, говорила разные глупости про него, – начала Наташа кротким голосом, тем голосом, которым говорят дети, когда хотят, чтобы их похвалили. – Мы объяснились с ним нынче.
– Ну, что же, что? Ну что ж он сказал? Наташа, как я рада, что ты не сердишься на меня. Говори мне всё, всю правду. Что же он сказал?
Наташа задумалась.
– Ах Соня, если бы ты знала его так, как я! Он сказал… Он спрашивал меня о том, как я обещала Болконскому. Он обрадовался, что от меня зависит отказать ему.
Соня грустно вздохнула.
– Но ведь ты не отказала Болконскому, – сказала она.
– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.
– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?
– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.
Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
