Театральный проезд (Москва)
| Театральный проезд Москва | |
 Государственный академический Малый театр. Слева — фасад на Театральную площадь, справа — на Театральный проезд | |
| Общая информация | |
|---|---|
| Страна | |
| Город | |
| Округ | |
| Район |
Мещанский (№ 3 (стр. 1—4), 5 (стр. 1) — нежилые) |
| Протяжённость |
0,325 км |
| Ближайшие станции метро | |
| Почтовый индекс |
109012 |
| Номера телефонов |
+7(495) XXX---- |
| [www.openstreetmap.org/?lat=55.75889&lon=37.62111&zoom=15&layers=M на OpenStreetMap] | |
| [maps.yandex.ru/?ll=37.62111%2C55.75889&spn=0.15381%2C0.080341&z=16&l=map на Яндекс.Картах] | |
Театра́льный прое́зд (1961—1990 — часть проспекта Маркса) — улица в Центральном административном округе города Москвы. Проходит от Театральной площади до Лубянской площади. Нумерация домов ведётся от Театральной площади. Театральный проезд пересекают улицы: слева: Петровка, Неглинная улица, Рождественка; справа: Третьяковский проезд.
Содержание
Происхождение названия
Название XIX века, дано в связи с соседством с Большим и Малым театрами, удобным путём проезда к которым была эта улица.
История
Подъезд к Большому и Малому театрам с Лубянки преграждала река Неглинная. Путь открылся в 1819 году после заключения реки в трубу. Так как в театр не ходили, а ездили, то со временем, где-то к 1830 году, место подъезда к театрам стали называть не улицей, а проездом.
В 1961 году Театральный проезд вместе с Охотным Рядом и Моховой были объединены в одну улицу и переименованы в проспект Маркса в честь Карла Маркса. В 1990 году улице было возвращено историческое название.
Примечательные здания и сооружения
По нечётной стороне:
- № 1, стр. 1 — Малый театр (1820—1824, архитекторы О. И. Бове, А. Ф. Элькинский; перестройка — 1838—1840, архитектор К. А. Тон; мелкая переделка фасада — 1945, архитектор А. П. Великанов)[1].
- № 3 — Доходный владения Хлудовых.
- № 3, стр. 1 — Доходный дом наследниц Г. И. Хлудова — Административное здание (1894—1896, арх. Л. Н. Кекушев), капитально перестроен по проекту С. Е. Чернышёва (1934)[1], М. М. Посохина (2001). В дореволюционный период в здании размещались ресторан «Ялта», бар Товарищества Трёхгорного пивоваренного завода, Русское общество любителей фотографии, Московское отделение Русского технического общества с «Музеем содействия труду» (с 1905), кинематограф «Экспресс». Здесь жили архитекторы Л. Н. Кекушев, И. А. Иванов-Шиц, И. В. Жолтовский, актриса М. Ф. Андреева. В 1909 году в здании прошла выставка картин, организованная журналом «Золотое руно». В 1917 году здание принадлежало домовладельческому обществу Н. К. фон Мекка. В 1924—1925 годах на третьем этаже здания размещались фонды Московского коммунального музея, во главе которого стояли москвоведы П. В. Сытин и П. Н. Миллер[2]. Позднее здание занимало Центральное бюро профессиональных союзов[3]
- № 3, стр. 2 — Доходный дом и Центральные бани Хлудовых (1889, архитектор С. С. Эйбушиц, при участии архитекторов М. А. Аладьина и Л. Н. Кекушева, инженера А. Ф. Лолейта)
- № 5 — Магазин «Детский мир» (1955—1957, архитекторы А. Н. Душкин, Г. Г. Аквилев, Ю. В. Вдовин, М. И. Потрубач)[1]. Ранее весь квартал между Лубянской площадью и Рождественкой занимал Лубянский пассаж (1883, архитектор А. Г. Вейденбаум), имевший сквозной проход на Пушечную улицу.
По чётной стороне:
- № 2 — Гостиница «Метрополь»
- — Памятник первопечатнику Ивану Фёдорову (1909, скульптор С. М. Волнухин, архитектор И. П. Машков)
- № 4 — Ранее на этом месте находилась Церковь Троицы Живоначальной в Полях, построенная в 1639 году. Перестроена архитектором Д. Ф. Борисовым в 1832 году. Разрушена в 1934 году. Фундаменты раскрыты и музеефицированы в начале 2000-х годов[4].
Далее на улицу выходит Третьяковский проезд (архитектор А. С. Каминский).
- Wiki Metropol Hotel Moscow Artwork 2.jpg
Фасад гостиницы «Метрополь», выходящий на Театральный проезд, украшает майоликовое панно «Принцесса Грёза», выполненное по эскизу Михаила Врубеля
- Moscow Russia Ermenegildo Zegna and Archaeology.jpg
Музеефицированные фундаменты Церкви Троицы Живоначальной, что в Полях
- Maly Theatr.jpg
- Памятник Ивану Федорову в Москве.JPG
Памятник первопечатнику Ивану Фёдорову (скульптор С. М. Волнухин, архитектор И. П. Машков)
Общественный транспорт
- Автобусы № м2, м3, м10, 38, 101, 144, 144ц, 904, К; Н1, Н2 (ночные)
См. также
Напишите отзыв о статье "Театральный проезд (Москва)"
Примечания
- ↑ 1 2 3 Москва: Архитектурный путеводитель / И. Л. Бусева-Давыдова, М. В. Нащокина, М. И. Астафьева-Длугач. — М.: Стройиздат, 1997. — С. 65-66. — 512 с. — ISBN 5-274-01624-3.
- ↑ Московский архитектор Лев Кекушев / М. В. Нащокина ; Рос. Акад. Архитектуры и строит. наук, НИИ теории и истории архитектуры и градостроительства. — СПб.: Коло, 2012. — С. 52. — 504 [24] с. — ISBN 978-5-901841-97-6.
- ↑ Длугач В. Л., Португалов П. А. Осмотр Москвы. Путеводитель. — 2-е. — М.: Московский рабочий, 1938. — С. 46. — 267 с.
- ↑ [www.temples.ru/card.php?debug_arch&ID=933 Церковь Троицы Живоначальной, что в Полях]. Храмы России. Проверено 14 марта 2013. [www.webcitation.org/6F9CTcmcT Архивировано из первоисточника 16 марта 2013].
Литература
- Муравьёв В. Б.. Московские улицы. Секреты переименований. — М.: Алгоритм, Эксмо, 2006. — 336 с. — (Народный путеводитель). — ISBN 5-699-17008-1.
Ссылки
| |||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Это заготовка статьи о Москве. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Театральный проезд (Москва)
И она развела руками, чтобы показать свое, в кружевах, серенькое изящное платье, немного ниже грудей опоясанное широкою лентой.– Soyez tranquille, Lise, vous serez toujours la plus jolie [Будьте спокойны, вы всё будете лучше всех], – отвечала Анна Павловна.
– Vous savez, mon mari m'abandonne, – продолжала она тем же тоном, обращаясь к генералу, – il va se faire tuer. Dites moi, pourquoi cette vilaine guerre, [Вы знаете, мой муж покидает меня. Идет на смерть. Скажите, зачем эта гадкая война,] – сказала она князю Василию и, не дожидаясь ответа, обратилась к дочери князя Василия, к красивой Элен.
– Quelle delicieuse personne, que cette petite princesse! [Что за прелестная особа эта маленькая княгиня!] – сказал князь Василий тихо Анне Павловне.
Вскоре после маленькой княгини вошел массивный, толстый молодой человек с стриженою головой, в очках, светлых панталонах по тогдашней моде, с высоким жабо и в коричневом фраке. Этот толстый молодой человек был незаконный сын знаменитого Екатерининского вельможи, графа Безухого, умиравшего теперь в Москве. Он нигде не служил еще, только что приехал из за границы, где он воспитывался, и был в первый раз в обществе. Анна Павловна приветствовала его поклоном, относящимся к людям самой низшей иерархии в ее салоне. Но, несмотря на это низшее по своему сорту приветствие, при виде вошедшего Пьера в лице Анны Павловны изобразилось беспокойство и страх, подобный тому, который выражается при виде чего нибудь слишком огромного и несвойственного месту. Хотя, действительно, Пьер был несколько больше других мужчин в комнате, но этот страх мог относиться только к тому умному и вместе робкому, наблюдательному и естественному взгляду, отличавшему его от всех в этой гостиной.
– C'est bien aimable a vous, monsieur Pierre , d'etre venu voir une pauvre malade, [Очень любезно с вашей стороны, Пьер, что вы пришли навестить бедную больную,] – сказала ему Анна Павловна, испуганно переглядываясь с тетушкой, к которой она подводила его. Пьер пробурлил что то непонятное и продолжал отыскивать что то глазами. Он радостно, весело улыбнулся, кланяясь маленькой княгине, как близкой знакомой, и подошел к тетушке. Страх Анны Павловны был не напрасен, потому что Пьер, не дослушав речи тетушки о здоровье ее величества, отошел от нее. Анна Павловна испуганно остановила его словами:
– Вы не знаете аббата Морио? он очень интересный человек… – сказала она.
– Да, я слышал про его план вечного мира, и это очень интересно, но едва ли возможно…
– Вы думаете?… – сказала Анна Павловна, чтобы сказать что нибудь и вновь обратиться к своим занятиям хозяйки дома, но Пьер сделал обратную неучтивость. Прежде он, не дослушав слов собеседницы, ушел; теперь он остановил своим разговором собеседницу, которой нужно было от него уйти. Он, нагнув голову и расставив большие ноги, стал доказывать Анне Павловне, почему он полагал, что план аббата был химера.
– Мы после поговорим, – сказала Анна Павловна, улыбаясь.
И, отделавшись от молодого человека, не умеющего жить, она возвратилась к своим занятиям хозяйки дома и продолжала прислушиваться и приглядываться, готовая подать помощь на тот пункт, где ослабевал разговор. Как хозяин прядильной мастерской, посадив работников по местам, прохаживается по заведению, замечая неподвижность или непривычный, скрипящий, слишком громкий звук веретена, торопливо идет, сдерживает или пускает его в надлежащий ход, так и Анна Павловна, прохаживаясь по своей гостиной, подходила к замолкнувшему или слишком много говорившему кружку и одним словом или перемещением опять заводила равномерную, приличную разговорную машину. Но среди этих забот всё виден был в ней особенный страх за Пьера. Она заботливо поглядывала на него в то время, как он подошел послушать то, что говорилось около Мортемара, и отошел к другому кружку, где говорил аббат. Для Пьера, воспитанного за границей, этот вечер Анны Павловны был первый, который он видел в России. Он знал, что тут собрана вся интеллигенция Петербурга, и у него, как у ребенка в игрушечной лавке, разбегались глаза. Он всё боялся пропустить умные разговоры, которые он может услыхать. Глядя на уверенные и изящные выражения лиц, собранных здесь, он всё ждал чего нибудь особенно умного. Наконец, он подошел к Морио. Разговор показался ему интересен, и он остановился, ожидая случая высказать свои мысли, как это любят молодые люди.
Вечер Анны Павловны был пущен. Веретена с разных сторон равномерно и не умолкая шумели. Кроме ma tante, около которой сидела только одна пожилая дама с исплаканным, худым лицом, несколько чужая в этом блестящем обществе, общество разбилось на три кружка. В одном, более мужском, центром был аббат; в другом, молодом, красавица княжна Элен, дочь князя Василия, и хорошенькая, румяная, слишком полная по своей молодости, маленькая княгиня Болконская. В третьем Мортемар и Анна Павловна.
Виконт был миловидный, с мягкими чертами и приемами, молодой человек, очевидно считавший себя знаменитостью, но, по благовоспитанности, скромно предоставлявший пользоваться собой тому обществу, в котором он находился. Анна Павловна, очевидно, угощала им своих гостей. Как хороший метрд`отель подает как нечто сверхъестественно прекрасное тот кусок говядины, который есть не захочется, если увидать его в грязной кухне, так в нынешний вечер Анна Павловна сервировала своим гостям сначала виконта, потом аббата, как что то сверхъестественно утонченное. В кружке Мортемара заговорили тотчас об убиении герцога Энгиенского. Виконт сказал, что герцог Энгиенский погиб от своего великодушия, и что были особенные причины озлобления Бонапарта.
– Ah! voyons. Contez nous cela, vicomte, [Расскажите нам это, виконт,] – сказала Анна Павловна, с радостью чувствуя, как чем то a la Louis XV [в стиле Людовика XV] отзывалась эта фраза, – contez nous cela, vicomte.
Виконт поклонился в знак покорности и учтиво улыбнулся. Анна Павловна сделала круг около виконта и пригласила всех слушать его рассказ.
– Le vicomte a ete personnellement connu de monseigneur, [Виконт был лично знаком с герцогом,] – шепнула Анна Павловна одному. – Le vicomte est un parfait conteur [Bиконт удивительный мастер рассказывать], – проговорила она другому. – Comme on voit l'homme de la bonne compagnie [Как сейчас виден человек хорошего общества], – сказала она третьему; и виконт был подан обществу в самом изящном и выгодном для него свете, как ростбиф на горячем блюде, посыпанный зеленью.
Виконт хотел уже начать свой рассказ и тонко улыбнулся.
