Театр-студия импровизации «Чёрный квадрат»

Театр-студия импровизации «Чёрный квадрат»
Основан	1991
Руководство
Главный режиссёр	Анатолий Николаевич Неёлов
Ссылки
[artkvadrat.com/ www.artkvadrat.com]

К:Театры, основанные в 1991 году

Театр-студия импровизации «Чёрный квадрат» — киевское творческое объединение, включающее в себя единственную на Украине театр-студию импровизации, тренинговый центр, арт-агентство, синема-продакшн, детский театр и перформанс-проект.

История

Первые попытки организации студии имели место ещё в 1986 году, но реальностью замыслы энтузиастов стали только пять лет спустя. Первый набор в «Чёрный Квадрат» состоялся 1 сентября 1991 года. Из 92 поступающих было отобрано 25, а после экзаменационного месяца в студии осталось 15 абитуриентов.

Изначально программными целями театра-студии «Чёрный Квадрат» стали:

— создание негосударственной учебной структуры, которая давала бы студентам профессиональное актёрское образование; — поиск потенциально способных к актёрской деятельности людей, чей талант не привлек к себе внимания педагогов театральных ВУЗов; — создание экспериментального постоянно действующего театра; — создание вокруг студии окружения творческих свободно мыслящих молодых актёров, художников и драматургов; — воспитание в зрителе тонкого художественного вкуса и активной гражданской позиции.

Уже 5 ноября 1991 года состоялся показ премьерного спектакля «Вороны вечером летят домой» — структурная импровизация по мотивам произведений Борхерта. Следующими работами студии стали моноспектакль «Черная Мария», «Банкет во время чумы» Александра Пушкина и «Пейзаж» Гарольда Пинтера, впоследствии в постоянный репертуар учебного театра вошли новая редакция «Ста тысяч» Ивана Карпенко-Карого, «Эндшпиль» Сэмюэла Бэккета и «Человеческий голос» Жана Кокто.

Основателем и художественным руководителем театра «Чёрный квадрат» является Анатолий Неелов, профессиональный режиссёр, он же создатель метода сценической импровизации, практикующий бизнес-тренер, автор системы «Искусство игротехники», актёр, режиссёр и бессменный руководитель студии в течение 18 лет.

Под его руководством за двадцать лет работы созданы и показаны более 120 оригинальных и классических спектаклей, разработана импровизационная игровая структура «Чёрный квадрат», сформированы актерские ансамбли и научно-методические системы. Коллектив является лауреатом городских, республиканских смотров-конкурсов и международных фестивалей. В активе театра около восьмидесяти наград — дипломов, грамот и призов, в том числе — Гран-при, Первые премии, звания лауреатов, награды за актерскую работу и т. д.

Студия

Студия «Чёрного Квадрата» не имеет возрастных ограничений. Изначально педагогическая работа со студийцами производилась на совершенно безвозмездной основе, впоследствии за обучение стала взиматься чисто символическая плата. Многим учащимся была оказана профессиональная и эффективная помощь при поступлениях в специализированные театральные ВУЗы.

Набор в студию проводился ежегодно. Экзамены проводились в три тура на протяжении двух, двух с половиной месяцев. Из полутора тысяч поступающих (среднее значение) в третий тур проходило пятьдесят человек. Эти пятьдесят человек допускались непосредственно к занятиям, но через месяц отсеивалось еще двадцать пять человек. Оставшиеся продолжали работу как полноправные члены студии три месяца, сдавали выпускной теоретический экзамен и участвовали в спектаклях театра, и только пять-десять человек из них переходили в группу театра. Каждый год набор строился из условий проводимой исследовательской работы. Изучался вид игр, их структура, поведение человека в процессе игры, его состояния, отличие «игры» от «не игры». В настоящее время наборы в студию театра «Чёрный Квадрат» проводятся дважды в год — осенью (сентябрь) и зимой (февраль).

Методика обучения

Творческий метод «Чёрного Квадрата» — авторский симбиоз традиционной актёрской техники и театра импровизации. Искусство игротехники рассматривает человека во взаимосвязи всех компонентов: эмоциональной, духовной и физической жизни. А своей главной задачей ставит развитие игровых талантов, которыми в принципе обладает каждый из нас.

Именно театральные техники преподаются в самом начале курса. Умение легко входить в изменённые состояния сознания определяет успешность дальнейшего обучения. Задачей первого этапа обучения является вернуть человека самому себя. Найти ту легкость и непринужденность поведения, которая свойственна детям, актёрам, гениям и просто свободному человеку. Второй этап — это расширение восприятия и осознания себя в этом мире. Опыт объективности по отношению к себе. Анализ и обучение методам эффективного общения. Третьим этапом идет развитие эмоциональности и чувственности. Умение четко и грамотно контролировать (или не контролировать, по желанию, а не случайности) поступки и ощущения. Параллельно этому развивается быстрота мышления, необходимая для мгновенного принятия необходимых, оптимальных решений.

Искусство импровизации

«Чёрный Квадрат» — единственный на Украине театр-студия импровизации, работающий по творческому принципу «живой» актёрской игры, основанной на импровизации — способе театральной игры, когда произведение рождается «здесь и сейчас», становясь аутентичным и неповторимым. Актёры и зрители полностью вовлечены в действие, которое, как правило, неожиданно как для первых, так и для вторых. Зимой 1994 года в студии встал вопрос о неготовности к выходу постановочного спектакля. Требовалось срочно решить, что показывать зрителю. И было принято решение, которое определили деятельность большой группы людей на многие годы, — играть чистую импровизацию. 18 декабря 1994 года состоялся показ первой шоу-импровизации «Чёрный Квадрат», собравшей аудиторию из 60 человек. В центре игрового зала была развёрнута четырехугольная ткань из чёрного бархата. Зрители расположились по периметру. Актеры в нейтральной одежде (чёрный низ, белый верх), выходящие на импровизационную сцену, создавали сюжеты в режиме чистой импровизации без единой «домашней заготовки». Игра получилась настолько увлекательной, что была принята за основу деятельности студии, которая с тех пор стала называться театром импровизации «Чёрный квадрат». И было решено, что импровизационная игра получит статус учебного упражнения, на которое допускается публика.

Спектакли

• «Мгновения любви и эпоха одиночества»
• «Земля вращается со скрипом»
• «Сказки усталых городов»
• «Страсти по Мураками»
• «Слушай песни ветра»
• «А-ля кобеля…»
• «Косметика врага»
• «Приглашение на рассвет»
• «Тамара и Демон»
• «Кафе разбитых сердец»
• «Детский сад»
• «Свингеры»
• «Ночь Святого Валентина»
• «Невероятно, но… Фрейд»
• «Плоты»
• «Мафия»

Актёрский состав: Алексей Курилко, Василий Голованов, Полина Терещенко, Константин Данилюк, Дмитрий Басий, Оксана Брагинец, Наталья Казанцева, Алена Ткачева, Вячеслав Никоноров, Михаил Спиваковский, Юрий Кляцкин, Сергей Федорчук, Ксения Хижняк, Андрей Бурлака, Ирина Когут, Александр Кириченко, Кирилл Никитенко, Елена Кострова, Мария Крушинская, Ольга Бережная, Алексей Пасечник, и другие.

Ссылки

• [www.artkvadrat.com/ Сайт театра]

Отрывок, характеризующий Театр-студия импровизации «Чёрный квадрат»

Несмотря на то, что пасьянс сошелся, Пьер не поехал в армию, а остался в опустевшей Москве, все в той же тревоге, нерешимости, в страхе и вместе в радости ожидая чего то ужасного.
На другой день княжна к вечеру уехала, и к Пьеру приехал его главноуправляющий с известием, что требуемых им денег для обмундирования полка нельзя достать, ежели не продать одно имение. Главноуправляющий вообще представлял Пьеру, что все эти затеи полка должны были разорить его. Пьер с трудом скрывал улыбку, слушая слова управляющего.
– Ну, продайте, – говорил он. – Что ж делать, я не могу отказаться теперь!
Чем хуже было положение всяких дел, и в особенности его дел, тем Пьеру было приятнее, тем очевиднее было, что катастрофа, которой он ждал, приближается. Уже никого почти из знакомых Пьера не было в городе. Жюли уехала, княжна Марья уехала. Из близких знакомых одни Ростовы оставались; но к ним Пьер не ездил.
В этот день Пьер, для того чтобы развлечься, поехал в село Воронцово смотреть большой воздушный шар, который строился Леппихом для погибели врага, и пробный шар, который должен был быть пущен завтра. Шар этот был еще не готов; но, как узнал Пьер, он строился по желанию государя. Государь писал графу Растопчину об этом шаре следующее:
«Aussitot que Leppich sera pret, composez lui un equipage pour sa nacelle d'hommes surs et intelligents et depechez un courrier au general Koutousoff pour l'en prevenir. Je l'ai instruit de la chose.
Recommandez, je vous prie, a Leppich d'etre bien attentif sur l'endroit ou il descendra la premiere fois, pour ne pas se tromper et ne pas tomber dans les mains de l'ennemi. Il est indispensable qu'il combine ses mouvements avec le general en chef».
[Только что Леппих будет готов, составьте экипаж для его лодки из верных и умных людей и пошлите курьера к генералу Кутузову, чтобы предупредить его.
Я сообщил ему об этом. Внушите, пожалуйста, Леппиху, чтобы он обратил хорошенько внимание на то место, где он спустится в первый раз, чтобы не ошибиться и не попасть в руки врага. Необходимо, чтоб он соображал свои движения с движениями главнокомандующего.]
Возвращаясь домой из Воронцова и проезжая по Болотной площади, Пьер увидал толпу у Лобного места, остановился и слез с дрожек. Это была экзекуция французского повара, обвиненного в шпионстве. Экзекуция только что кончилась, и палач отвязывал от кобылы жалостно стонавшего толстого человека с рыжими бакенбардами, в синих чулках и зеленом камзоле. Другой преступник, худенький и бледный, стоял тут же. Оба, судя по лицам, были французы. С испуганно болезненным видом, подобным тому, который имел худой француз, Пьер протолкался сквозь толпу.
– Что это? Кто? За что? – спрашивал он. Но вниманье толпы – чиновников, мещан, купцов, мужиков, женщин в салопах и шубках – так было жадно сосредоточено на то, что происходило на Лобном месте, что никто не отвечал ему. Толстый человек поднялся, нахмурившись, пожал плечами и, очевидно, желая выразить твердость, стал, не глядя вокруг себя, надевать камзол; но вдруг губы его задрожали, и он заплакал, сам сердясь на себя, как плачут взрослые сангвинические люди. Толпа громко заговорила, как показалось Пьеру, – для того, чтобы заглушить в самой себе чувство жалости.
– Повар чей то княжеский…
– Что, мусью, видно, русский соус кисел французу пришелся… оскомину набил, – сказал сморщенный приказный, стоявший подле Пьера, в то время как француз заплакал. Приказный оглянулся вокруг себя, видимо, ожидая оценки своей шутки. Некоторые засмеялись, некоторые испуганно продолжали смотреть на палача, который раздевал другого.
Пьер засопел носом, сморщился и, быстро повернувшись, пошел назад к дрожкам, не переставая что то бормотать про себя в то время, как он шел и садился. В продолжение дороги он несколько раз вздрагивал и вскрикивал так громко, что кучер спрашивал его:
– Что прикажете?
– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.