Театр «Человек в кубе»
Театр «Человек в кубе» — частный драматический театр в Ростове-на-Дону.
Содержание
О театре
Театр был основан в 2005 году в Ростове-на-Дону молодым режиссёром Катериной Рындиной первоначально как школа актёрского мастерства, которая существовала до 2008 года. Первый спектакль «Девочки» (по произведениям Тэффи и Улицкой), созданный на базе курсов, дал толчок к трансформации школы-студии в полноценный театральный коллектив.
В 2010 году театр запустил музыкально-театральный проект КАРАМАЗОВЫ Project — музыкальные спектакли с авторскими песнями, стихами. В 2011 году театр создает проект «Люди рядом» — благотворительный фонд для сбора средств в Хосписы Ростова и Ростовской области. С 2013 года театр активно сотрудничает с Фондом «Старость в радость» и помогает в организации поздравительных мероприятий для домов престарелых Ростова и Ростовской области. Частный театр «Человек в кубе» стал первым театром в Ростове-на-Дону, созданным на частной основе, после долгого периода застоя в данном сегменте культуры города.
В ноябре 2015 года после семи лет работы на дружественных площадках театр «Человек в кубе» открыл собственное театральное пространство на центральной улице города по адресу ул.Большая Садовая, 66.
Известные постановки
- «За закрытыми дверями» (по пьесе Жана-Поля Сартра)[1]
- «Чудная баба» (по пьесе Нины Садур)[2]
- «Черная курица» (моноспектакль по сказке Антония Погорельского)
- «Жизнь господина де Мольера» (по одноимённому роману М. Булгакова, первая часть тетралогии «Спектакль О…»)[3]
- «Пушкин» (вторая часть тетралогии «Спектакль О…»)[4]
- «Льюис Кэрролл» (третья часть тетралогии «Спетакль О…») инсценировка В. Василенко, К. Рындина
- «Три высокие женщины» (по одноимённой пьесе Эдварда Олби)
- «Гоголь (13 снов)» завершающая часть тетралогии «Спетакль О…»), премьера спектакля состоялась 26 марта 2016
Творческая мастерская
При театре «Человек в кубе» работает и развивается проект «Творческая мастерская» — ряд мастер-классов и тренингов, направленных на раскрепощение человека, развитие навыков общения с окружающими людьми, умение выступать перед аудиторией. Также, в течение учебного года театр работает с группами студентов по актёрскому мастерству, хореографии и музыкальному направлению. Театр приглашает в качестве педагогов актёров, режиссёров, драматургов, художников, преподавателей пантомимы, речи, танца и вокала.
Труппа на 2016 год
- Рындина Катерина Владимировна — художественный руководитель, главный режиссёр.
- Василенко Валерия Вадимовна — актриса, сценарист.
- Клочкова Мария Николаевна — актриса.
- Кривонос Анна Александровна — актриса, хореограф.
- Щипакина Анна — актриса, хореограф.
- Журавлева Елена Евгеньевна - актриса.
- Богменко Евгения Андреевна — звукорежиссёр.
- Воробьева Наталья Игоревна — композитор.
- Тенчурина Рената Руслановна — художник, сценограф.
Напишите отзыв о статье "Театр «Человек в кубе»"
Ссылки
- [teatr3.ru Официальный сайт театра «Человек в кубе»]
- [www.nl-realty.ru/news/item67 «Человек в кубе»: театр Катерины Рындиной]
- [arostov.com/places/p1770 Репертуар и билеты]
Источники
- ↑ Серебрякова Е. [www.novayagazeta-ug.ru/interview/2013/03/27/2833 Театр это живая вещь] // Новая газета. — 2013. — 27 марта.
- ↑ Лупинина Е. [cityreporter.ru/article/«chudnaya-baba» «Чудная баба»] // Городской репортёр. — 2012. — 5 марта.
- ↑ Некрасова В. [cityreporter.ru/article/zhivoi-moler Живой Мольер] // Городской репортёр. — 2013. — 15 апр.
- ↑ Панкова М. [rnd.urpur.ru/statya/katerina-ryndina-v-teatrax-proizoshla-podmena-ponyatiya-iskusstvo-ponyatiem-tvorchestvo/ Катерина Рындина: «В Ростове-на-Дону нет традиционного театра»] // rnd.urpur.ru. — 2012. — 16 мая.
|
Это заготовка статьи о театре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Театр «Человек в кубе»
– Ну, так прими предложение. И то пора замуж итти, – сердито и насмешливо сказала мать.– Нет, мама, мне так жалко его. Я не знаю, как я скажу.
– Да тебе и нечего говорить, я сама скажу, – сказала графиня, возмущенная тем, что осмелились смотреть, как на большую, на эту маленькую Наташу.
– Нет, ни за что, я сама, а вы слушайте у двери, – и Наташа побежала через гостиную в залу, где на том же стуле, у клавикорд, закрыв лицо руками, сидел Денисов. Он вскочил на звук ее легких шагов.
– Натали, – сказал он, быстрыми шагами подходя к ней, – решайте мою судьбу. Она в ваших руках!
– Василий Дмитрич, мне вас так жалко!… Нет, но вы такой славный… но не надо… это… а так я вас всегда буду любить.
Денисов нагнулся над ее рукою, и она услыхала странные, непонятные для нее звуки. Она поцеловала его в черную, спутанную, курчавую голову. В это время послышался поспешный шум платья графини. Она подошла к ним.
– Василий Дмитрич, я благодарю вас за честь, – сказала графиня смущенным голосом, но который казался строгим Денисову, – но моя дочь так молода, и я думала, что вы, как друг моего сына, обратитесь прежде ко мне. В таком случае вы не поставили бы меня в необходимость отказа.
– Г'афиня, – сказал Денисов с опущенными глазами и виноватым видом, хотел сказать что то еще и запнулся.
Наташа не могла спокойно видеть его таким жалким. Она начала громко всхлипывать.
– Г'афиня, я виноват перед вами, – продолжал Денисов прерывающимся голосом, – но знайте, что я так боготво'ю вашу дочь и всё ваше семейство, что две жизни отдам… – Он посмотрел на графиню и, заметив ее строгое лицо… – Ну п'ощайте, г'афиня, – сказал он, поцеловал ее руку и, не взглянув на Наташу, быстрыми, решительными шагами вышел из комнаты.
На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.
После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.
Соня была к нему нежнее и преданнее чем прежде. Она, казалось, хотела показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она теперь еще больше любит его; но Николай теперь считал себя недостойным ее.
Он исписал альбомы девочек стихами и нотами, и не простившись ни с кем из своих знакомых, отослав наконец все 43 тысячи и получив росписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.
После своего объяснения с женой, Пьер поехал в Петербург. В Торжке на cтанции не было лошадей, или не хотел их смотритель. Пьер должен был ждать. Он не раздеваясь лег на кожаный диван перед круглым столом, положил на этот стол свои большие ноги в теплых сапогах и задумался.
– Прикажете чемоданы внести? Постель постелить, чаю прикажете? – спрашивал камердинер.
Пьер не отвечал, потому что ничего не слыхал и не видел. Он задумался еще на прошлой станции и всё продолжал думать о том же – о столь важном, что он не обращал никакого .внимания на то, что происходило вокруг него. Его не только не интересовало то, что он позже или раньше приедет в Петербург, или то, что будет или не будет ему места отдохнуть на этой станции, но всё равно было в сравнении с теми мыслями, которые его занимали теперь, пробудет ли он несколько часов или всю жизнь на этой станции.
Смотритель, смотрительша, камердинер, баба с торжковским шитьем заходили в комнату, предлагая свои услуги. Пьер, не переменяя своего положения задранных ног, смотрел на них через очки, и не понимал, что им может быть нужно и каким образом все они могли жить, не разрешив тех вопросов, которые занимали его. А его занимали всё одни и те же вопросы с самого того дня, как он после дуэли вернулся из Сокольников и провел первую, мучительную, бессонную ночь; только теперь в уединении путешествия, они с особенной силой овладели им. О чем бы он ни начинал думать, он возвращался к одним и тем же вопросам, которых он не мог разрешить, и не мог перестать задавать себе. Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась вся его жизнь. Винт не входил дальше, не выходил вон, а вертелся, ничего не захватывая, всё на том же нарезе, и нельзя было перестать вертеть его.
