Театр Геймана

Театр Геймана
Здание театра
Местоположение	Киев

Театр Геймана — театр построенный в первые годы 20 века, принимал на своих подмостках известны и любительские театральные коллективы, здесь проходили общественные события в жизни общины Киева. А в промежутке 1941—1943 годов он был разрушен во время немецкой оккупации города в годы войны Германии с Советским Союзом.

Театр Геймана был построен в первые годы 20 века на улице Меринговской № 8 (ныне улица Заньковецкой). Назван по фамилии предпринимателя. Театр строился в эпоху развития города, которую побудило оживленное экономическую и культурную жизнь горожан, особенно в те времена получили известность театральные антрепризы постоялых актеров из Петербурга и Москвы, местные театральные группы также начали свою активную деятельность на поприще лицедейства. Купец семьи Гейман решил воспользоваться удачной тогдашней конъюнктурой и построил на выкупленном участке зала-театр на 600 мест с подсобными помещениями, надеясь на успешную эксплуатацию театральными труппами и демонстрацией фильмов.

С 1906 года, его в народе называли — театр «Медведь» (от фамилии антрепренёра и известного оперного тенора М. Е. Медведева (1852—1925)). Медведев был солистом Киевской русской оперы, Большого и Мариинского театров (Москва, Петербург), первым исполнителем роли Ленского в опере «Евгений Онегин», лучшим, по мнению Петра Чайковского, исполнителем роли Германа в опере «Пиковая дама».

С 1905 года вёл ещё и педагогическую работу в Киеве, открыв в помещении киевского Геймана Театра «Высшие оперные и драматические курсы с обязательным инструментальным отделением» (действовали до 1917 года). Выпускниками курсов были — бас Григорий Пирогов (1885—1931), известный драматург-режиссёр Всеволод Мейерхольд. Силами учащихся курсов Николай Медведев, совместно с музыкально-драматической школы Николая Лысенко, ставил музыкально-драматические и драматические спектакли.

См. также

• Театр Киевского военного округа

Литература

• [books.google.com/books?id=ZC3VAAAAMAAJ&q=%22Театр+Геймана%22&dq=%22Театр+Геймана%22&hl=en&sa=X&ei=b2CqUePMHenl0gHbl4D4Bw&ved=0CC0Q6AEwAA Кудрицкий. А. В. Киев: Энциклопедический справочник. Глав. ред. Укр. сов. энциклопедии, 1981]
• [books.google.com/books?id=LKYrAQAAIAAJ&q=%22Театр+Геймана%22&dq=%22Театр+Геймана%22&hl=en&sa=X&ei=b2CqUePMHenl0gHbl4D4Bw&ved=0CDQQ6AEwAQ Звід пам’яток історії та культури України: Київ: Енциклопедичне видання. Кн. 1, ч. 3.: С-Я / Редкол. тому: Відп. ред. П. Тронько та ін. Упоряд.: В. Горбик, М.]

Ссылки

• [geo.ladimir.kiev.ua/pq/dic/g--K/a--GEJMANA_TEATR ГЕЙМАНА ТЕАТР]

Отрывок, характеризующий Театр Геймана

– Ха ха ха!… Гусар то, гусар то! Точно мальчик, и ноги!… Я видеть не могу… – слышались голоса.
Наташа, любимица молодых Мелюковых, с ними вместе исчезла в задние комнаты, куда была потребована пробка и разные халаты и мужские платья, которые в растворенную дверь принимали от лакея оголенные девичьи руки. Через десять минут вся молодежь семейства Мелюковых присоединилась к ряженым.
Пелагея Даниловна, распорядившись очисткой места для гостей и угощениями для господ и дворовых, не снимая очков, с сдерживаемой улыбкой, ходила между ряжеными, близко глядя им в лица и никого не узнавая. Она не узнавала не только Ростовых и Диммлера, но и никак не могла узнать ни своих дочерей, ни тех мужниных халатов и мундиров, которые были на них.
– А это чья такая? – говорила она, обращаясь к своей гувернантке и глядя в лицо своей дочери, представлявшей казанского татарина. – Кажется, из Ростовых кто то. Ну и вы, господин гусар, в каком полку служите? – спрашивала она Наташу. – Турке то, турке пастилы подай, – говорила она обносившему буфетчику: – это их законом не запрещено.
Иногда, глядя на странные, но смешные па, которые выделывали танцующие, решившие раз навсегда, что они наряженные, что никто их не узнает и потому не конфузившиеся, – Пелагея Даниловна закрывалась платком, и всё тучное тело ее тряслось от неудержимого доброго, старушечьего смеха. – Сашинет то моя, Сашинет то! – говорила она.
После русских плясок и хороводов Пелагея Даниловна соединила всех дворовых и господ вместе, в один большой круг; принесли кольцо, веревочку и рублик, и устроились общие игры.
Через час все костюмы измялись и расстроились. Пробочные усы и брови размазались по вспотевшим, разгоревшимся и веселым лицам. Пелагея Даниловна стала узнавать ряженых, восхищалась тем, как хорошо были сделаны костюмы, как шли они особенно к барышням, и благодарила всех за то, что так повеселили ее. Гостей позвали ужинать в гостиную, а в зале распорядились угощением дворовых.
– Нет, в бане гадать, вот это страшно! – говорила за ужином старая девушка, жившая у Мелюковых.
– Отчего же? – спросила старшая дочь Мелюковых.
– Да не пойдете, тут надо храбрость…
– Я пойду, – сказала Соня.
– Расскажите, как это было с барышней? – сказала вторая Мелюкова.
– Да вот так то, пошла одна барышня, – сказала старая девушка, – взяла петуха, два прибора – как следует, села. Посидела, только слышит, вдруг едет… с колокольцами, с бубенцами подъехали сани; слышит, идет. Входит совсем в образе человеческом, как есть офицер, пришел и сел с ней за прибор.
– А! А!… – закричала Наташа, с ужасом выкатывая глаза.
– Да как же, он так и говорит?
– Да, как человек, всё как должно быть, и стал, и стал уговаривать, а ей бы надо занять его разговором до петухов; а она заробела; – только заробела и закрылась руками. Он ее и подхватил. Хорошо, что тут девушки прибежали…