Горева, Елизавета Николаевна
| Елизавета Николаевна Горева | |
| Елизавета Николаевна Горева в 1899 г. | |
 | |
| Род деятельности: | |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Супруг: | |
| Дети: | |
Елизавета Николаевна Горева (1859—1917) — русская драматическая актриса.
Содержание
Биография
В 15 лет (1874 год) дебютировала на сцене. Играла во многих провинциальных антрепризах. В 1880 г. в Вильне впервые сыграла Марию Стюарт в одноимённоё пьесе Ф. Шиллера, ставшую её коронной ролью.
Горева с успехом работала в Берлине и Лейпциге (1886), где играла по-русски, с немецкими артистами, «Адриенну Лекуврер», «Марию Стюарт» и «Даму с камелиями»[1].
В 1889 году в Москве создала свой Театр Горевой, куда в качестве руководителя приглашен был П. Д. Боборыкин, впрочем, скоро отдалившийся от этого дела. Собственного помещения у театра не было, и арендовался дом купца Г.М. Лианозова по адресу: Камергерский переулок № 3 (на этом месте позже разместилось здание МХТ). В театре Горевой играли М. В. Дальский, М. М. Петипа (сын знаменитого М. И. Петипа), Н. П. Рощин-Инсаров, Е. П. Корчагина-Александровская, Н. П. Анненкова-Бернар, Л. И. Градов-Соколов, В. А. Сашин, Н. П. Россов, Н. Н. Синельников и др. В некоторых спектаклях участвовал её муж, артист Императорских театров Ф. П. Горев. 15 января 1891 года на сцене Театра Горевой состоялся дебют оперного исполнителя Л. В. Собинова[2].
Театр просуществовал два года (1889—1891), хотя успех постановок был несомненный, но материально театр себя не окупал – спекакли шли «без материального успеха, хотя в её труппе находились выдающиеся провинциальные силы, репертуар был образцовый»[1]. Е.Н. Горева вернулась на провинциальные сцены.
«Попытки попасть на Императорскую сцену не увенчались успехом, несмотря на три удачных дебюта», — отмечает «ЭСБЕ»[3]; только в 1895 г. была принята по Высочайшему повелению на Александринскую сцену (до того дебютировала, сейчас это называется — «показывалась»: в 1882 и 1885 годах), но пробыла на ней только год.
В 1904 году играла в гастрольной труппе П. Н. Орленева.
«ЭСБЕ» характеризует её творчество так: «Несомненное, но неровное дарование Г. не отличается законченностью. Репертуар её по преимуществу мелодраматический»[3].
Театральная энциклопедия отмечает: «Горева обладала классич. красотой, красивым голосом, большим сценическим темпераментом, но порой проявляла некоторую склонность к ложному пафосу»[4].
Роли
Мария Стюарт («Мария Стюарт» Ф. Шиллера), Медея (в драме А. С. Суворина и В. П. Буренина), Иоанна д'Арк («Орлеанская дева» Ф. Шиллера), Адриена Лекуврер (пьеса Э. Скриба), Сестра Тереза, Иоанна («Сумасшествие от любви» Томайо-и-Бауса), Софья («Правительница Софья»), Маргарита Готье («Дама с камелиями» А. Дюма-сына) и др.
Напишите отзыв о статье "Горева, Елизавета Николаевна"
Примечания
- ↑ 1 2 Горева, Елизавета Николаевна // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- ↑ [www.history-ryazan.ru/node/4247 Календарь событий]
- ↑ 1 2 ЭСБЕ
- ↑ [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_83.php Театральная энциклопедия]
Ссылки
- [www.rulex.ru/01040580.htm Рулекс.ру, автор П. Рос-в].
- [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_83.php Театральная энциклопедия].
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Горева, Елизавета Николаевна
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.
Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.
Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
