Московский драматический театр имени М. Н. Ермоловой

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Театр Ермоловой»)
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. Московский драматический театр.
Московский драматический театр
им. М. Н. Ермоловой

Здание театра (2014)
Тип театра

драматический

Основан

1925

Здание театра
Местоположение

Москва, 125009,
ул. Тверская, дом 5/6

Руководство
Директор

Олег Меньшиков

Художественный руководитель

Олег Меньшиков

Ссылки

[ermolova.theatre.ru/ Официальный сайт]

Московский драматический театр имени М. Н. Ермоловой на Викискладе

К:Театры, основанные в 1925 годуКоординаты: 55°45′28″ с. ш. 37°36′44″ в. д. / 55.75778° с. ш. 37.61222° в. д. / 55.75778; 37.61222 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=55.75778&mlon=37.61222&zoom=16 (O)] (Я)

Московский драматический театр им. М. Н. Ермоловой — театр, находящийся в городе Москве.





История театра

Годом основания Театра считается 1925 год, когда выпускники студии при академическом Малом театре под руководством Е. К. Лешковской, С. В. Айдарова и Н. Ф. Костромского организовали передвижной театр. Свои сценические опыты они решили связать с именем великой актрисы Марии Николаевны Ермоловой, на что было дано её благословение.

В 1933 году коллектив Театра им. М. Н. Ермоловой объединился с актёрами Театра-студии им. А. В. Луначарского, организованной М. А. Терешковичем, после его смерти, в 1937 году был объединён со Студией под руководством Н. П. Хмелёва. Руководителем Театра им. Ермоловой стал Народный артист СССР Н. П. Хмелёв.

В 1944 году театр возглавил А. М. Лобанов. В репертуаре театра были пьесы «Старые друзья» Л. Малюгина, «Спутники» В. Пановой, «Счастье» П. Павленко, «Пушкин» П. Глобы, «Время и семья Конвей» Дж. Пристли, «Бешеные деньги» А. Н. Островского.

В 1946 году труппа заняла здание бывшего пассажа Постниковых, где и находится по сей день.

В 1956—1970 годах в театре работали режиссёры Л. В. Варпаховский, В. Г. Комиссаржевский, П. П. Васильев, А. М. Шатрин.

В 1970—1985 годах художественным руководителем театра был ученик А. М. Лобанова Владимир Андреев. На ермоловской сцене впервые играются спектакли по произведениям А. Вампилова: «Старший сын» (1972), «Прошлым летом в Чулимске» (1973), «Стечение обстоятельств» (1977), «Утиная охота» (1979). В афише рядом с именами Э. де Филиппо («Суббота, воскресенье, понедельник»), М. Булгакова («Бег») появляются имена молодых авторов: Д. Валеева, Э. Володарского, О. Кучкиной.

В 1985—1991 годах театр возглавлял В. В. Фокин.

В 1989 году коллектив театра разделился на две труппы: Театр им. М. Н. Ермоловой и Международный театральный Центр им. М. Н. Ермоловой.

В 1990 году художественным руководителем Театра им. М. Н. Ермоловой вновь стал Владимир Андреев.

1996 — постановка В. А. Андреева «Мария Стюарт» Ф. Шиллера ознаменовала символическое объединение двух трупп: на ермоловской сцене впервые за семь лет вместе играли артисты Театрального Центра и Театра Ермоловой.

Сегодня рядом со старшим поколением ермоловцев работают молодые артисты. Преемственность поколений — это то, чем всегда был силен театр.

В 2012 году художественным руководителем Театра им. Ермоловой стал Олег Меньшиков[1].

В театре ставят спектакли режиссёры: Вадим Данцигер[2], Алексей Левинский[3], Фаина Веригина, Галина Дубовская, Михаил Борисов[4].

Труппа театра

В разное время в театре работали артисты

Постоянная труппа

Приглашённые актёры

Современная труппа

Постоянные актёры театра

Актёры из других театров, принимающие участие в спектаклях театра имени Ермоловой

Доска памяти театра имени Ермоловой

Умершие актёры театра

Репертуар

  • «1900», Алессандро Барикко. Постановщик: Олег Меньшиков
  • «Адам и Ева/Шейпинг», Нил ЛаБьют. Режиссёр: Олеся Невмержицкая
  • «Безымянная звезда», Михаил Себастьян. Режиссёр: Вильма Кутавичуте
  • «Гамлет», Уильям Шекспир. Постановщик: Валерий Саркисов
  • «Демон», Михаил Лермонтов. Хореограф: Сергей Землянский
  • «Дон Джованни», Дон Нигро. Постановщик: Виктор Шамиров
  • «Елизавета Бам», Даниил Хармс. Постановщик: Константин Муханов
  • «Игроки», Николай Гоголь. Постановщик: Олег Меньшиков
  • «Из пустоты…» (восемь поэтов)
  • «Одесса 913», Исаак Бабель. Постановщик: Родион Овчинников
  • «Оркестр мечты. Медь». Постановщик: Олег Меньшиков
  • «Портрет Дориана Грея», Оскар Уайльд. Режиссёр: Александр Созонов
  • «РевИзор», Николай Гоголь. Хореограф: Сергей Землянский
  • «Самая большая маленькая драма», Родион Овчинников. Постановщик: Родион Овчинников
  • «Самоубийца», Николай Эрдман. Постановщик: Денис Азаров
  • «Событие», Владимир Набоков. Режиссёр: Олеся Невмержицкая
  • «Счастливчики», Констанция Деннинг. Постановщик: Олег Меньшиков
  • «Театр Козьмы Пруткова», Козьма Прутков. Постановщик: Алексей Левинский
  • «Утюги», Анна Яблонская. Постановщик: Алексей Размахов
  • «Фотофиниш», Питер Устинов. Постановщик: Сергей Голомазов
  • «Язычники», Анна Яблонская. Постановщик: Евгений Каменькович

Напишите отзыв о статье "Московский драматический театр имени М. Н. Ермоловой"

Примечания

  1. ↑ [www.itar-tass.com/c1/382999.html ИТАР-ТАСС:Олег Меньшиков назначен худруком московского драматического театра имени М. Н. Ермоловой]
  2. ↑ [www.ermolova.theatre.ru/people/directors/danziger_v/ Театр им. Ермоловой: Вадим Данцигер]
  3. ↑ [www.ermolova.theatre.ru/people/directors/levinskiy/ Театр им. Ермоловой: Алексей Левинский]
  4. ↑ [www.ermolova.theatre.ru/people/directors/borisov/ Страница Михаила Борисова на сайте театра им. М. Н. Ермоловой]

Ссылки

  • [ermolova.theatre.ru/ a.theatre.ru] — официальный сайт Театра Ермоловой
  • [worldpics.pro/wp-content/files/moscow/0002/index.html виртуальный тур 360°] по театру им. М. Н. Ермоловой - worldpics.pro - красота мира в каждом кадре!
 Эту статью следует викифицировать.
Пожалуйста, оформите её согласно правилам оформления статей.

Отрывок, характеризующий Московский драматический театр имени М. Н. Ермоловой

Как только он узнал, что русская армия находится в таком безнадежном положении, ему пришло в голову, что ему то именно предназначено вывести русскую армию из этого положения, что вот он, тот Тулон, который выведет его из рядов неизвестных офицеров и откроет ему первый путь к славе! Слушая Билибина, он соображал уже, как, приехав к армии, он на военном совете подаст мнение, которое одно спасет армию, и как ему одному будет поручено исполнение этого плана.
– Полноте шутить, – сказал он.
– Не шучу, – продолжал Билибин, – ничего нет справедливее и печальнее. Господа эти приезжают на мост одни и поднимают белые платки; уверяют, что перемирие, и что они, маршалы, едут для переговоров с князем Ауэрспергом. Дежурный офицер пускает их в tete de pont. [мостовое укрепление.] Они рассказывают ему тысячу гасконских глупостей: говорят, что война кончена, что император Франц назначил свидание Бонапарту, что они желают видеть князя Ауэрсперга, и тысячу гасконад и проч. Офицер посылает за Ауэрспергом; господа эти обнимают офицеров, шутят, садятся на пушки, а между тем французский баталион незамеченный входит на мост, сбрасывает мешки с горючими веществами в воду и подходит к tete de pont. Наконец, является сам генерал лейтенант, наш милый князь Ауэрсперг фон Маутерн. «Милый неприятель! Цвет австрийского воинства, герой турецких войн! Вражда кончена, мы можем подать друг другу руку… император Наполеон сгорает желанием узнать князя Ауэрсперга». Одним словом, эти господа, не даром гасконцы, так забрасывают Ауэрсперга прекрасными словами, он так прельщен своею столь быстро установившеюся интимностью с французскими маршалами, так ослеплен видом мантии и страусовых перьев Мюрата, qu'il n'y voit que du feu, et oubl celui qu'il devait faire faire sur l'ennemi. [Что он видит только их огонь и забывает о своем, о том, который он обязан был открыть против неприятеля.] (Несмотря на живость своей речи, Билибин не забыл приостановиться после этого mot, чтобы дать время оценить его.) Французский баталион вбегает в tete de pont, заколачивают пушки, и мост взят. Нет, но что лучше всего, – продолжал он, успокоиваясь в своем волнении прелестью собственного рассказа, – это то, что сержант, приставленный к той пушке, по сигналу которой должно было зажигать мины и взрывать мост, сержант этот, увидав, что французские войска бегут на мост, хотел уже стрелять, но Ланн отвел его руку. Сержант, который, видно, был умнее своего генерала, подходит к Ауэрспергу и говорит: «Князь, вас обманывают, вот французы!» Мюрат видит, что дело проиграно, ежели дать говорить сержанту. Он с удивлением (настоящий гасконец) обращается к Ауэрспергу: «Я не узнаю столь хваленую в мире австрийскую дисциплину, – говорит он, – и вы позволяете так говорить с вами низшему чину!» C'est genial. Le prince d'Auersperg se pique d'honneur et fait mettre le sergent aux arrets. Non, mais avouez que c'est charmant toute cette histoire du pont de Thabor. Ce n'est ni betise, ni lachete… [Это гениально. Князь Ауэрсперг оскорбляется и приказывает арестовать сержанта. Нет, признайтесь, что это прелесть, вся эта история с мостом. Это не то что глупость, не то что подлость…]
– С'est trahison peut etre, [Быть может, измена,] – сказал князь Андрей, живо воображая себе серые шинели, раны, пороховой дым, звуки пальбы и славу, которая ожидает его.
– Non plus. Cela met la cour dans de trop mauvais draps, – продолжал Билибин. – Ce n'est ni trahison, ni lachete, ni betise; c'est comme a Ulm… – Он как будто задумался, отыскивая выражение: – c'est… c'est du Mack. Nous sommes mackes , [Также нет. Это ставит двор в самое нелепое положение; это ни измена, ни подлость, ни глупость; это как при Ульме, это… это Маковщина . Мы обмаковались. ] – заключил он, чувствуя, что он сказал un mot, и свежее mot, такое mot, которое будет повторяться.
Собранные до тех пор складки на лбу быстро распустились в знак удовольствия, и он, слегка улыбаясь, стал рассматривать свои ногти.
– Куда вы? – сказал он вдруг, обращаясь к князю Андрею, который встал и направился в свою комнату.
– Я еду.
– Куда?
– В армию.
– Да вы хотели остаться еще два дня?
– А теперь я еду сейчас.
И князь Андрей, сделав распоряжение об отъезде, ушел в свою комнату.
– Знаете что, мой милый, – сказал Билибин, входя к нему в комнату. – Я подумал об вас. Зачем вы поедете?
И в доказательство неопровержимости этого довода складки все сбежали с лица.
Князь Андрей вопросительно посмотрел на своего собеседника и ничего не ответил.
– Зачем вы поедете? Я знаю, вы думаете, что ваш долг – скакать в армию теперь, когда армия в опасности. Я это понимаю, mon cher, c'est de l'heroisme. [мой дорогой, это героизм.]
– Нисколько, – сказал князь Андрей.
– Но вы un philoSophiee, [философ,] будьте же им вполне, посмотрите на вещи с другой стороны, и вы увидите, что ваш долг, напротив, беречь себя. Предоставьте это другим, которые ни на что более не годны… Вам не велено приезжать назад, и отсюда вас не отпустили; стало быть, вы можете остаться и ехать с нами, куда нас повлечет наша несчастная судьба. Говорят, едут в Ольмюц. А Ольмюц очень милый город. И мы с вами вместе спокойно поедем в моей коляске.
– Перестаньте шутить, Билибин, – сказал Болконский.
– Я говорю вам искренно и дружески. Рассудите. Куда и для чего вы поедете теперь, когда вы можете оставаться здесь? Вас ожидает одно из двух (он собрал кожу над левым виском): или не доедете до армии и мир будет заключен, или поражение и срам со всею кутузовскою армией.
И Билибин распустил кожу, чувствуя, что дилемма его неопровержима.
– Этого я не могу рассудить, – холодно сказал князь Андрей, а подумал: «еду для того, чтобы спасти армию».
– Mon cher, vous etes un heros, [Мой дорогой, вы – герой,] – сказал Билибин.


В ту же ночь, откланявшись военному министру, Болконский ехал в армию, сам не зная, где он найдет ее, и опасаясь по дороге к Кремсу быть перехваченным французами.
В Брюнне всё придворное население укладывалось, и уже отправлялись тяжести в Ольмюц. Около Эцельсдорфа князь Андрей выехал на дорогу, по которой с величайшею поспешностью и в величайшем беспорядке двигалась русская армия. Дорога была так запружена повозками, что невозможно было ехать в экипаже. Взяв у казачьего начальника лошадь и казака, князь Андрей, голодный и усталый, обгоняя обозы, ехал отыскивать главнокомандующего и свою повозку. Самые зловещие слухи о положении армии доходили до него дорогой, и вид беспорядочно бегущей армии подтверждал эти слухи.
«Cette armee russe que l'or de l'Angleterre a transportee, des extremites de l'univers, nous allons lui faire eprouver le meme sort (le sort de l'armee d'Ulm)», [«Эта русская армия, которую английское золото перенесло сюда с конца света, испытает ту же участь (участь ульмской армии)».] вспоминал он слова приказа Бонапарта своей армии перед началом кампании, и слова эти одинаково возбуждали в нем удивление к гениальному герою, чувство оскорбленной гордости и надежду славы. «А ежели ничего не остается, кроме как умереть? думал он. Что же, коли нужно! Я сделаю это не хуже других».
Князь Андрей с презрением смотрел на эти бесконечные, мешавшиеся команды, повозки, парки, артиллерию и опять повозки, повозки и повозки всех возможных видов, обгонявшие одна другую и в три, в четыре ряда запружавшие грязную дорогу. Со всех сторон, назади и впереди, покуда хватал слух, слышались звуки колес, громыхание кузовов, телег и лафетов, лошадиный топот, удары кнутом, крики понуканий, ругательства солдат, денщиков и офицеров. По краям дороги видны были беспрестанно то павшие ободранные и неободранные лошади, то сломанные повозки, у которых, дожидаясь чего то, сидели одинокие солдаты, то отделившиеся от команд солдаты, которые толпами направлялись в соседние деревни или тащили из деревень кур, баранов, сено или мешки, чем то наполненные.
На спусках и подъемах толпы делались гуще, и стоял непрерывный стон криков. Солдаты, утопая по колена в грязи, на руках подхватывали орудия и фуры; бились кнуты, скользили копыта, лопались постромки и надрывались криками груди. Офицеры, заведывавшие движением, то вперед, то назад проезжали между обозами. Голоса их были слабо слышны посреди общего гула, и по лицам их видно было, что они отчаивались в возможности остановить этот беспорядок. «Voila le cher [„Вот дорогое] православное воинство“, подумал Болконский, вспоминая слова Билибина.
Желая спросить у кого нибудь из этих людей, где главнокомандующий, он подъехал к обозу. Прямо против него ехал странный, в одну лошадь, экипаж, видимо, устроенный домашними солдатскими средствами, представлявший середину между телегой, кабриолетом и коляской. В экипаже правил солдат и сидела под кожаным верхом за фартуком женщина, вся обвязанная платками. Князь Андрей подъехал и уже обратился с вопросом к солдату, когда его внимание обратили отчаянные крики женщины, сидевшей в кибиточке. Офицер, заведывавший обозом, бил солдата, сидевшего кучером в этой колясочке, за то, что он хотел объехать других, и плеть попадала по фартуку экипажа. Женщина пронзительно кричала. Увидав князя Андрея, она высунулась из под фартука и, махая худыми руками, выскочившими из под коврового платка, кричала:


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Московский_драматический_театр_имени_М._Н._Ермоловой&oldid=80915206»