Театр мюзикла (компания)
Поделись знанием:
Координаты: 55°45′00″ с. ш. 37°29′49″ в. д. / 55.75000° с. ш. 37.49694° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=55.75000&mlon=37.49694&zoom=18 (O)] (Я)
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
| «Театр мюзикла» | |
 | |
| Тип | |
|---|---|
| Год основания | |
| Расположение | |
| Ключевые фигуры |
Александр Новиков |
| Сфера деятельности |
Индустрия развлечений: коммерческий театр (мюзиклы, концерты, гастроли, шоу) |
| Доход |
▲ 100,92 млн руб. (2014) |
| Веб-сайт |
[teamuz.ru/ www.мюзикл.рф] |
«Теа́тр мю́зикла» (юридическое название — АНО «Театр мюзикла»; в СМИ и пресс-релизах часто именуется как «Московский театр мюзикла») — театральная компания, базирующаяся в Москве, Россия. Основана в 2011 году. Управляет одноимённым театром, где занимается постановкой и прокатом мюзиклов, организацией гастролей, концертов и других мероприятий.
Содержание
История
Автономная некоммерческая организация «Театр мюзикла» была зарегистрирована 5 мая 2011 года[1]. По словам художественного руководителя Михаила Швыдкого, компания и её театр созданы «на чистом энтузиазме»[2]. Они поставили перед собой цель соединить бродвейский принцип ежедневного проката и российскую традицию репертуарного театра[3]. Получился так называемый блочный тип ежедневного проката: 3—4 постановки, идущие по очереди блоками из нескольких спектаклей. Также были введены главные традиции Бродвея: бесплатные программки и скидка 50% на оставшиеся билеты за два часа до спектакля[4].
Одноимённый театр компания открыла в феврале 2012 года в здании дворца культуры имени Горбунова. Для неё он становится первой и пока единственной площадкой. 21 февраля здесь состоялась премьера первой постановки — мюзикла «Времена не выбирают» на либретто Михаила Швыдкого и музыку Юрия Потеенко[5]. В ночь с 2 на 3 июня для участников московской Велоночи артисты спектакля исполнили свои композиции.
18 ноября 2012 года «Театр мюзикла» запускает свой второй большой проект — мюзикл «Растратчики» по одноимённой повести Валентина Катаева[6]. Спустя десять месяцев в репертуаре компании появляется ревю «Жизнь прекрасна», которым открывается третий театральный сезон[7].
22 октября 2014 года состоялась премьера мюзикла «Всё о Золушке» на музыку Раймонда Паулса и либретто Сергея Плотова[8]. Эта постановка быстро становится хитом четвёртого сезона[9][10]. Тексты персонажей ушли в народ и стали крылатыми[11]. В связи с такой популярностью компания впервые к своей постановке выпускает саундтрек и другую сувенирную продукцию. Помимо зрительского признания мюзикл получил семь номинаций в шести категориях высшей национальной театральной премии «Золотая маска»[12].
В сентябре 2015 года ко дню города Москвы на Пушкинской площади открывается Аллея звёзд мюзиклов. На ней размещено 22 звезды, две из которых мюзиклам компании: «Времена не выбирают» и «Растратчики»[13].
20 декабря 2015 года отыгрался последний спектакль мюзикла «Растратчики»[14]. Освободившиеся тайм-слоты займёт рок-опера «Преступление и наказание» по одноимённому роману Фёдора Достоевского, премьера которого назначена на 17 марта 2016 года[15]. Событие приурочено к 150-летию первой публикации произведения. Режиссёром выступил Андрей Кончаловский, который вынашивал идею создания спектакля более тридцати лет[16][17].
Осенью 2016 года ожидается премьера мюзикла «Принцесса цирка», создаваемого при участии канадской театрально-цирковой компании «7 пальцев»[18].
Руководство
- Александр Алексеевич Новиков — генеральный директор.
- Михаил Ефимович Швыдкой — художественный руководитель.
- Давид Яковлевич Смелянский — генеральный продюсер.
- Сергей Вениаминович Иньков — главный дирижёр.
- Татьяна Солнышкина — музыкальный руководитель, хормейстер-постановщик.
Постановки
Компания управляет театром «Театр мюзикла», расположенным в Москве. Здесь она ставит в прокат свои постановки:
Оригинальные
- «Времена не выбирают» (2012 — н.в.); «Растратчики» (2012 — 2015); «Жизнь прекрасна» (2013 — н.в.); «Всё о Золушке» (2014 — н.в.); «Преступление и наказание» (с марта 2016 года); «Принцесса цирка» (с осени 2016 года (план)).
Лицензионные
В планах «Театра мюзикла» ставить постановки и по лицензии зарубежных театральных компаний. Первым возможным проектом может стать мюзикл «Рента»[5].
Финансовые показатели
| 2011[19] | 2012[19] | 2013[19] | 2014[19] | 2015 | |
|---|---|---|---|---|---|
| Выручка (РСБУ), млн руб. | 2,62 | 111,80 ▲ (+4137,00%) | 81,94 ▼ (-26,30%) | 100,92 ▲ (+23,17%) | н.д. |
| Чистая прибыль, млн руб. | 0,533 | -96,69 ▼ (-18241,09%) | -53,31 ▲ (+44,87%) | 37,85 ▲ (+171,00%) | н.д. |
Награды и номинации
Корпоративные
| Год | Проект | Премия | Категория | Номинант | Результат |
|---|---|---|---|---|---|
| 2016 | «Всё о Золушке» | «Золотая маска»[12] | Лучший мюзикл | АНО «Театр мюзикла» | Номинация |
Персональные
| Год | Проект | Премия | Категория | Номинант | Результат |
|---|---|---|---|---|---|
| 2016 | «Всё о Золушке» | «Золотая маска» | Лучшая работа режиссёра | Олег Глушков | Номинация |
| Лучшая женская роль в мюзикле | Оксана Костецкая за роль Крёстной | Победа | |||
| Елена Моисеева за роль Мачехи | Номинация | ||||
| Лучшая работа композитора | Раймонд Паулс | Номинация | |||
| Лучшая работа дирижёра в мюзикле | Сергей Иньков | Номинация | |||
| Лучшая работа художника по костюмам | Ольга Мария-Тумакова и Вадим Воля | Номинация |
Напишите отзыв о статье "Театр мюзикла (компания)"
Примечания
- ↑ [birank.com/company/TEATR_MYUZIKLA-1117799007677-7703478883 АНО "Театр мюзикла", Москва]. Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ «ТАСС». [tass.ru/moskva/509095 Первый в России Театр мюзикла откроется в Москве 21 декабря - Швыдкой] (19 сентября 2011). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ Алексия Мелявская и Феликс Грозданов. [argumenti.ru/society/n322/149111 Михаил Швыдкой считает, что, если Ваенга и Михайлов стали кумирами, – у нашей страны нет шансов!] (12 января 2012). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ Анна Гордеева. [www.mn.ru/culture_theater/20120620/321076346.html Бродвей Театру мюзикла не указчик] (20 июня 2012). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ 1 2 Илья Костин. [www.1tv.ru/news/culture/199618 В ДК имени Горбунова открывается Театр Мюзикла] (21 февраля 2012). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ «РИА Новости». [ria.ru/culture/20121118/911150628.html Премьера мюзикла "Растратчики" состоится в Москве] (18 ноября 2012). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ «ТАСС». [tvkultura.ru/article/show/article_id/99745/ Московский театр мюзикла откроет третий сезон музыкальным ревю "Жизнь прекрасна"] (20 сентября 2013). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ Ольга Еленская. [www.dni.ru/showbiz/2014/10/23/284228.html Звёзды пришли в восторг от эпатажной Золушки] (23 октября 2014). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ «Мой район». [msk.mr7.ru/culture/article/v-moskovskom-teatre-myuzikla-postavyat-prestupleni-1076693 В Московском театре мюзикла поставят «Преступление и наказание»] (16 сентября 2015). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ «Правда.Ру». [www.pravda.ru/news/culture/20-09-2015/1275378-zolyshka-0/ Группа СЛОТ и Раймонд Паулс подарили новое звучание мюзиклу "Все о Золушке"] (20 сентября 2015). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ «Правда.Ру». [www.pravda.ru/news/culture/20-09-2015/1275378-zolyshka-0/ Мюзикл "Все о Золушке" отмечает юбилей] (22 октября 2015). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ 1 2 [www.goldenmask.ru/fest.php?year=22&area=169 Номинанты премии «Золотая маска». Сезон 2014—2015]. Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ Дмитрий Виноградов. [svpressa.ru/culture/article/131302/ Аллея звезд мюзиклов открылась в Москве] (8 сентября 2015). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ «Москва 24». [www.m24.ru/articles/86887 Театр мюзикла представит последние показы спектакля "Растратчики"]. Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ [teamuz.ru/news/rastratchiki-uxodyat-v-poslednij-zagul/ «Растратчики» уходят в последний загул]. Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ [teamuz.ru/news/premera-spektaklya-prestuplenie-i-nakazanie-sostoitsya-v-2015-godu/ Премьера спектакля «Преступление и наказание» состоится в 2015 году]. «Театр мюзикла». Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ Сусанна Альперина. [www.rg.ru/2014/09/30/musical-site.html "Нам нужна Эдит Пиаф!"] (30 сентября 2014). Проверено 4 ноября 2015.
- ↑ Ян Смирницкий. [www.mk.ru/culture/2015/11/19/shvydkoy-podarit-princesse-cirk.html Швыдкой подарит принцессе цирк] (19 ноября 2015). Проверено 7 февраля 2016.
- ↑ 1 2 3 4 [www.k-agent.ru/?mod=obj&id=5890097 АНО "Театр мюзикла", Москва: Экономические показатели]. Проверено 4 ноября 2015.
Ссылки
|
Театр мюзикла (компания) на Викискладе? |
|---|
- [teamuz.ru/ Официальный сайт компании и её театра] (рус.)
- [www.facebook.com/teamuz Страница «Театра мюзикла»] на сайте Facebook (рус.)
- [www.instagram.com/teamuz Страница «Театра мюзикла»] на сайте Instagram (рус.)
|
||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Театр мюзикла (компания)
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
