Театр огня
Театр огня — это театр, специализирующийся на создании огненного шоу, или фаер-шоу — то есть постановок с использованием открытого огня. Чаще всего спектакли проходят на открытом пространстве — на улице, площади, в парке и т. п. по той причине, что сценическая работа с огнём накладывает высокие технологические требования к сцене (негорючий материал сцены, отсутствие дорогостоящей аппаратуры и пожарной сигнализации над сценой, размер сцены). При этом театры огня нередко позиционируют себя как уличный театр. Как бы то ни было, театры огня нередко выступают и без огня, использую флюоресцентные и светодиодные костюмы и реквизит. В целом, театры огня — достаточно молодое направление, и большая часть подобных театров — это стихийные группы одиноких любителей пои, фаерщиков, решивших объединиться для совместного изучения техники владения реквизитом.
Содержание
Классификация театров и представлений
По профессионализму можно выделить:
- Любительские огненные театры (частичное или полное отсутствие сюжета, хореографии и постановка, свободная форма одежды, акцент только на технику вращения/жонглирования предметом, как таковую);
- Профессиональные огненные театры (в представлении как правило имеется сюжет, у актеров — костюмы, хорошая техника совмещена с качественной хореографией, в представлении задействовано множество различного реквизита).
Виды представлений:
- Уличное выступление (нет жесткого тайминга, большая доля импровизации, как правило, в сопровождении живых музыкальных инструментов: барабаны, диджериду, варганы, волынки, гитары и т. д.);
- Встреча гостей (у входа на какое-нибудь мероприятие вас встречают люди с огнём) или go-go с огнём (клубный вариант).
- Огненно-пиротехническое шоу (музыкальное костюмированное постановочное шоу с жестким таймингом с использованием различного огненного реквизита и пиротехники, длится около 10 минут);
- Световое (светодиодное) представление (в связи с тем, что в последние годы в помещениях нельзя использовать открытый огонь во время представлений, для огненного реквизита появился аналог — светодиодный (световой) реквизит, который выглядит также, как огненный, только вместо света огня, на зрителя льется свет лампочек);
Близкие направления — цирк, перформанс, хеппенинг, факирство.
Особенности
Главной особенностью театров огня следует считать то, что их, по сути, нельзя классифицировать как «театр», а скорее как «перфоманс-группы». Подобная деятельность в англоязычной терминологии именуется «performance art». Лишь отдельные коллективы из них действительно создают драматические спектакли с ярко выраженным сюжетом, персонажами, завязкой, развитием и кульминацией. В этой связи, огненные представления скорее ближе к цирковым нежели к театральным.
Используемый реквизит
Основная статья Огненное Шоу
- Роуп-дарт
- Пои
- Веера
- Стафф
- Дабл стафф
- Трипл стафф
- Драгон-стафф
- Дэвил Стик
- Леви Стик
- Снейки (веревки)
- Палм торчи
- Огненные Чаши
- Хендсы (пальцы)
- Кубы
- Бугенги
- Огненные нунчаку
- Огнненый обруч
- Огненные мечи
- Огненные булавы
- Огненные хлысты
- Огненные зонтики
- Огненные скакалки
- Огненные короны
- Пиротехника
Кроме того, огненные театры нередко используют огненные декорации костюмы и многое другое.
См. также
Напишите отзыв о статье "Театр огня"
Ссылки
Отрывок, характеризующий Театр огня
– Да, да, хорошо, – скороговоркой заговорил граф, – только уж извини, дружок, 20 тысяч я дам, а вексель кроме того на 80 тысяч дам. Так то, поцелуй меня.Наташе было 16 лет, и был 1809 год, тот самый, до которого она четыре года тому назад по пальцам считала с Борисом после того, как она с ним поцеловалась. С тех пор она ни разу не видала Бориса. Перед Соней и с матерью, когда разговор заходил о Борисе, она совершенно свободно говорила, как о деле решенном, что всё, что было прежде, – было ребячество, про которое не стоило и говорить, и которое давно было забыто. Но в самой тайной глубине ее души, вопрос о том, было ли обязательство к Борису шуткой или важным, связывающим обещанием, мучил ее.
С самых тех пор, как Борис в 1805 году из Москвы уехал в армию, он не видался с Ростовыми. Несколько раз он бывал в Москве, проезжал недалеко от Отрадного, но ни разу не был у Ростовых.
Наташе приходило иногда к голову, что он не хотел видеть ее, и эти догадки ее подтверждались тем грустным тоном, которым говаривали о нем старшие:
– В нынешнем веке не помнят старых друзей, – говорила графиня вслед за упоминанием о Борисе.
Анна Михайловна, в последнее время реже бывавшая у Ростовых, тоже держала себя как то особенно достойно, и всякий раз восторженно и благодарно говорила о достоинствах своего сына и о блестящей карьере, на которой он находился. Когда Ростовы приехали в Петербург, Борис приехал к ним с визитом.
Он ехал к ним не без волнения. Воспоминание о Наташе было самым поэтическим воспоминанием Бориса. Но вместе с тем он ехал с твердым намерением ясно дать почувствовать и ей, и родным ее, что детские отношения между ним и Наташей не могут быть обязательством ни для нее, ни для него. У него было блестящее положение в обществе, благодаря интимности с графиней Безуховой, блестящее положение на службе, благодаря покровительству важного лица, доверием которого он вполне пользовался, и у него были зарождающиеся планы женитьбы на одной из самых богатых невест Петербурга, которые очень легко могли осуществиться. Когда Борис вошел в гостиную Ростовых, Наташа была в своей комнате. Узнав о его приезде, она раскрасневшись почти вбежала в гостиную, сияя более чем ласковой улыбкой.
Борис помнил ту Наташу в коротеньком платье, с черными, блестящими из под локон глазами и с отчаянным, детским смехом, которую он знал 4 года тому назад, и потому, когда вошла совсем другая Наташа, он смутился, и лицо его выразило восторженное удивление. Это выражение его лица обрадовало Наташу.
– Что, узнаешь свою маленькую приятельницу шалунью? – сказала графиня. Борис поцеловал руку Наташи и сказал, что он удивлен происшедшей в ней переменой.
– Как вы похорошели!
«Еще бы!», отвечали смеющиеся глаза Наташи.
– А папа постарел? – спросила она. Наташа села и, не вступая в разговор Бориса с графиней, молча рассматривала своего детского жениха до малейших подробностей. Он чувствовал на себе тяжесть этого упорного, ласкового взгляда и изредка взглядывал на нее.
Мундир, шпоры, галстук, прическа Бориса, всё это было самое модное и сomme il faut [вполне порядочно]. Это сейчас заметила Наташа. Он сидел немножко боком на кресле подле графини, поправляя правой рукой чистейшую, облитую перчатку на левой, говорил с особенным, утонченным поджатием губ об увеселениях высшего петербургского света и с кроткой насмешливостью вспоминал о прежних московских временах и московских знакомых. Не нечаянно, как это чувствовала Наташа, он упомянул, называя высшую аристократию, о бале посланника, на котором он был, о приглашениях к NN и к SS.
