Театр эстрады имени А. И. Райкина
| Театр эстрады им. А. И. Райкина | |
 | |
| Основан | |
|---|---|
| Здание театра | |
| Местоположение | |
| Руководство | |
| Художественный руководитель | |
| Ссылки | |
|
[www.estrada.spb.ru/ Официальный сайт] | |
|
Культурное наследие Российской Федерации, объект № 7802346000 |
Театр эстрады им. А. И. Райкина — первый в СССР государственный профессиональный театр эстрады был открыт в Ленинграде.
Содержание
История
В XIX веке на этой территории находилась гостиница «Демутов Трактир», постояльцами которой были Пушкин, Грибоедов, Батюшков, Чаадаев, Тургенев. К началу XX века здание, выходящее на Большую Конюшенную, занимал фешенебельный ресторан «Медведь». В 1930-х годах бывший ресторан переоборудовали под театр.
В 1939 году здесь открывается первый в СССР государственный профессиональный Театр Эстрады. В этом театре Аркадий Райкин был актёром с 1939 года.!
С 1942 года Аркадий Райкин стал одним из художественных руководителей Ленинградского Театра Миниатюр.
Во время войны Райкин с театром дает концерты на фронте. По окончании Великой отечественной войны Райкин вместе с возглавляемым им Театром Миниатюр возвращается в Ленинград.[1]
В 1944 году начал работу Театр Миниатюр под руководством Аркадия Райкина, - это после перерыва во время войны.
В 1981 году в театр был приглашен режиссёр Геннадий Егоров, который поставил три спектакля с артистами Н. Мамаевой, Е. Акуличевой, В. Паниной, Н. Буровым, Р. Кульдом, Б. Самошиным, В. Петровым, Р. Громадским[2]: «Ужасные родители» Ж. Кокто, «Пять романсов в старом доме» В. Арро, «Колокола» Г. Мамлина под названием «Не говори прощай».
В марте 2002 года Театру Эстрады было присвоено имя Аркадия Райкина.
В декабре 2008 года художественным руководителем Театра Эстрады стал популярный артист Юрий Гальцев., создался новый творческий коллектив.
В 2010-2011 годах в театре был произведён капитальный ремонт, в результате которого был не только восстановлен исторический облик площадки, но и произведено оснащение по последнему слову техники, позволяющее создавать современные спектакли с самыми сложными постановочными и художественными задачами. Зрительный зал и фойе стали комфортными для публики.
Труппа
- Юрий Гальцев — заслуженный артист РФ
- Андрей Федорцов — заслуженный артист РФ
- Юрий Михайлик
- Вячеслав Манучаров
- Игорь Ярошевич
Репертуар
- Спектакль-комикс «Велодрама», состоящий из весёлых и философских зарисовок из жизни путешественников.
- «Концерт для своих» — концерт Юрия Гальцева.
- «Мнимый больной». Осенью 2012 года Нина Чусова поставила эту классическую комедию Мольера. Зрители сразу полюбили этот спектакль за уникальный актерский ансамбль, центральным дуэтом которого стали исполнитель заглавной роли, знаменитый актер и шоу-мен Вячеслав Манучаров и Юрий Гальцев, создавший на сцене сразу три разных образа.
- «Божественная комедия» (Исидор Шток). В 2013 году она стала новой работой Нины Чусовой.
- «Каштанка» (московский режиссёр Юрий Катаев), спектакль для маленьких зрителей по рассказу Антона Чехова.
- «Золушка» (режиссёр Ю. Катаев) — современная версия сказки «Золушка» для маленьких зрителей.
Напишите отзыв о статье "Театр эстрады имени А. И. Райкина"
Примечания
Ссылки
- [www.estrada.spb.ru/ Официальный сайт]
- instagram.com/estrada_spb
- twitter.com/estrada_spb
|
Это заготовка статьи о театре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Театр эстрады имени А. И. Райкина
Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
