Тейлор-Янг, Ли
| Ли Тейлор-Янг | |
| Leigh Taylor-Young | |
 Тейлор-Янг в 1994 году. | |
| Имя при рождении: |
Leigh Young |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1966 — наст. время |
| Награды: |
Эмми (1994) |
Ли Тейлор-Янг (англ. Leigh Taylor-Young; род. 25 января 1945, Вашингтон) — американская актриса, известная многочисленными ролями в кино и на телевидении, а также в театральных постановках.
Содержание
Биография
«Кто-то однажды сказал мне, что успех – это когда готовность встречается с возможностью. Так, очевидно, намного важнее быть готовым, когда приходит возможность» — Из интервью 1966 года[1]
|
Ли Тейлор-Янг родилась 25 января 1945 года в Вашингтоне, округ Колумбия, США. Её двойная фамилия представляет собой объединение фамилий отца, дипломата, и отчима. Своё детство будущая звезда экрана провела в Окленде, штат Мичиган, и окончила Высшую школу в Бирмингеме. Перед поступлением в Северо-Западный университет на факультет экономики, она подрабатывала в театре Детройта, занимаясь подготовкой декораций и уборкой сцены после спектаклей[2]. Однако, она оставила учёбу ради будущей карьеры и представившейся возможности дебютировать на Бродвее в постановке «Three Bags Full». По этому поводу Ли Тейлор сказала позже:
«Я оставила учёбу, потому что потеряла самого замечательного преподавателя. Я не хотела возвращаться, когда она ушла. Естественно, мои родители были расстроены, и мне пришлось провести целых четыре месяца в размышлениях, что же делать дальше, чтобы решиться отправиться в Нью-Йорк».
Карьера
1960—1970-е
Ли Тейлор получила свою первую телевизионную роль Рейчел Уэллс в 1966 году в телесериале «Пейтон-Плейс», в котором играли Райан О’Нил и Эд Нельсон. Её героиня была введена в шоу для замены Эллисон МакКензи, роль которой исполняла Миа Фэрроу. Продюсер шоу, Эверетт Чамберс, взял актрису в уже популярный проект из-за большой душевной теплоты и ангельских качеств, какими не обладала Фэрроу[1]. Находясь под впечатлением от Пола Монаша, сценариста, исполнительного продюсера и режиссёра «Пейтон-Плейс», Ли Тейлор незамедлительно подписала семигодовой контракт на участие в кино- и телевизионных картинах[1]. Позже она говорила прессе:
«У меня были предпосылки оставаться в Нью-Йорке, чтобы стать актрисой, прежде чем отправиться в Голливуд».
Познакомившись на съемках того же «Пейтон-Плейс» с Райаном О’Нилом, вскоре она вышла за него замуж. О съёмках в телевизионном сериале она говорила в одном из интервью в апреле 1967 года:
«Когда я получила свою первую роль в постановке «Three Bags Full», я думала – неужели это не замечательно, когда то, от чего ты получаешь удовольствие, ещё и оплачивается? Но после семидесяти эпизодов в «Пейтон-Плейс» здесь, в Голливуде, я рада получать свою зарплату. И теперь могу объяснить, почему хорошие актёры жалуются на то, что становятся чёрствыми на телевидении. Трудно давать персонажу глубину, когда позади тебя стоит мужчина и с помощью секундомера отслеживает время, объясняя, что компания тратит по три тысячи долларов за минуту за твои съёмки. Я поняла, что когда ты снимаешься на телевидении, это становится всей твоей жизнью»
Несмотря на огромную популярность сериала, в 1967 году Ли Тейлор решила покинуть «Пейтон-Плейс», ссылаясь на свою беременность. Тем не менее, карьера в кино на этом не заканчивалась, и напоминанием тому был семилетний контракт. Первым фильмом в этом списке стала мелодрама «Я люблю тебя, Элис Б. Токлас!» с Питером Селлерсом в главной роли. Фильм был коммерчески успешным, и дал актрисе номинацию на «Золотой Глобус» в категории «Лучший актёрский дебют в женской роли». За этим последовало совместное появление в 1969 году с мужем Райаном О’Нилом в драме «Большая кража».
В течение следующих нескольких лет были роли в больших бюджетных картинах, таких, как «Искатели приключений» и «Всадники».
В 1971 году Ли Тейлор снялась в картине «Банда, не умевшая стрелять», в которой играли Джерри Орбах и Роберт Де Ниро.
Одной из самых известных ролей того периода была, пожалуй, роль Ширл в научной фантастике «Зелёный сойлент», действие которой разворачивается в 2022 году, и повествует об огромном загрязнении окружающей среды, что привело к парниковому эффекту и исчезанию большей части водных и растительных ресурсов.
На протяжении почти десяти лет после появлении в «Зелёном сойленте», карьера Ли Тейлор складывалась не столь быстро, однако на то были свои причины — актриса не хотела полностью посвящать себя искусству, и сосредоточила внимание на воспитании сына Патрика О’Нила.
1980-е
В 80-х годах Ли Тейлор возвращается в кино и на телевидение, благодаря внешности и голосу ей часто доставались роли аристократок. В 1981 году она сыграла в фантастическом триллере «Лукер», сценаристом и режиссёром которого выступил Майкл Крайтон. Картина рассказывает о пластическом хирурге, узнавшем, что несколько убитых его клиенток работали на некую засекреченную корпорацию, занимающуюся исследованиями в области высоких технологий.
В 1985 году актриса появилась в триллере «Зазубренное лезвие», главные роли в котором сыграли Гленн Клоуз и Джефф Бриджес. При бюджете в 15 миллионов долларов сборы превысили в два раза. В этом же году Ли Тейлор сыграла в комедии «Тайный поклонник».
В дополнение к работе в кино, Ли Тейлор не обошла стороной и участие во многих телевизионных сериалах, таких, как «МакКлауд», «Остров фантазий», «Лодка любви», «Супруги Харт», «Отель» и «Спенсер». С 1987 по 1989 год она играла Кимберли Крайдер в сериале «Даллас», первую роль в прайм-тайм сериале после «Пейтон-Плейс».
Несмотря на большую известность телевизионных и киноролей, предпочтение актриса отдавала театру, с чего началась когда-то её карьера. Она была любимицей Сэмюэля Беккета, известного драматурга, основоположника театра абсурда, и побывала с гастролями в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Лондоне и Эдинбурге с одной из его последних работ «The Beckett Plays».
1990—2000-е
Ли Тейлор снялась в небольших ролях в «Сумасшедшем медовом месяце» вместе с Кристофером Ли и Ким Кэттролл, драме «Блаженство», комедии «Чуваки», а также в «Воссоединении семейки Адамс» и «Клептомании», вышедшими на видео.
Одной из заметных ролей была роль Рейчел Харрис в драматическом сериале канала CBS «Застава фехтовальщиков», в котором она снималась с 1993 по 1995 год. Благодаря этой роли, в 1994 году Ли-Тейлор выиграла «Эмми» как «Лучшая актриса второго плана в драматическом сериале», а в 1995 году получила номинацию на «Золотой Глобус» за участие в том же сериале.
В 1997 году актриса получила роль Элейн Стивенс в запускающемся телесериале продюсера Аарона Спеллинга «Любовь и тайны Сансет Бич».
С 2004 по 2007 год Ли Тейлор играла Кэтрин Барретт Крейн в сериале «Страсти».
Кроме этого, Ли Тейлор была приглашённой звездой во многие популярные сериалы — «Молодые наездники», «Она написала убийство», «Вечерняя тень», «Беверли-Хиллз, 90210», «Седьмое небо», «Притворщик», «Часовой», «Сильное лекарство», «Жизнь как приговор».
Личная жизнь
В 1967 году Ли Тейлор-Янг вышла замуж за актёра Райана О’Нила, партнёра по сериалу «Пейтон-Плейс». Их свадьба была спонтанной, на Гавайях во время промоакции сериала — менеджер канала ABC предложил паре пожениться прямо в своём доме[3]. От брака родился сын Патрик, спортивный комментатор, однако Ли Тейлор и Райан развелись в 1973 году.
В 1978 году актриса повторно вышла замуж за продюсера Гая МакЭлвайна, с которым также развелась.
Фильмография
Фильмы
| Год | Название на русском | Название на английском | Роль |
|---|---|---|---|
| 1968 | Я люблю тебя, Элис Б. Токлас! | I Love You, Alice B. Toklas! | Нэнси |
| 1969 | Большая кража | Big Bounce, The | Нэнси Баркер |
| 1969 | Искатели приключений | Adventurers, The | Amparo Rojo |
| 1969 | Under the Yum Yum Tree | Under the Yum Yum Tree | Jennifer |
| 1970 | Buttercup Chain, The | Buttercup Chain, The | Manny |
| 1971 | Всадники | Horsemen, The | Zareh |
| 1971 | Банда, не умевшая стрелять | Gang That Couldn’t Shoot Straight, The | Анжела Паламбо |
| 1973 | Зелёный сойлент | Soylent Green | Ширл |
| 1980 | Marathon | Marathon | Barrie |
| 1980 | Музыку не остановишь | Can’t Stop the Music | Клаудия Уолтерс |
| 1981 | Лукер | Looker | Дженнифер Лонг |
| 1982 | Devlin Connection III, The | Devlin Connection III, The | Lauren |
| 1985 | Тайный поклонник | Secret Admirer | Elizabeth Fimple |
| 1985 | Зазубренное лезвие | Jagged Edge | Вирджиния |
| 1987 | Перри Мейсон: Дело о зловещем призраке | Perry Mason: The Case of the Sinister Spirit | Maura McGuire |
| 1988 | Происшествия | Accidents | Берил Чамберс |
| 1990 | Сумасшедший медовый месяц | Honeymoon Academy | миссис Кент |
| 1993 | Dreamrider | Dreamrider | Dr. Sharon Kawai |
| 1994 | Убийство или воспоминание? | Moment of Truth: Murder or Memory? | Барбара Хансен |
| 1996 | An Unfinished Affair | An Unfinished Affair | Cynthia Connor |
| 1997 | Stranger in My Home | Stranger in My Home | Margot |
| 1997 | Блаженство | Bliss | Redhead |
| 1998 | Воссоединение семейки Аддамс | Addams Family Reunion | Patrice |
| 2002 | Чуваки | Slackers | Вэлери Паттон |
| 2003 | Клептомания | Klepto | Тереса |
| 2006 | Dirty Laundry | Dirty Laundry | миссис Джеймс |
| 2006 | Свидание вслепую | Coffee Date | Диана |
| 2007 | Spiritual Warriors | Spiritual Warriors | The Psychiatrist |
| 2011 | Проводник | The Wayshower | Элва Хинкинс |
Телевидение
| Год | Название на русском | Название на английском | Роль |
|---|---|---|---|
| 1966—1967 | Пейтон-Плейс | Пейтон-Плейс | Рейчел Уэллс |
| 1976—1976 | МакКлауд | McCloud | Бонни Фостер |
| 1978—1978 | Лодка любви | Love Boat, The | Ann Sterling |
| 1978—1978 | Остров фантазий | Fantasy Island | Leslie Tarleton |
| 1982—1982 | Супруги Харт | Hart to Hart | Victoria Wilder |
| 1982 | Devlin Connection, The | Devlin Connection, The | Lauren Dane |
| 1983—1986 | Отель | Hotel | Carole |
| 1986 | Спенсер | Spenser: For Hire | Alicia Carlisle |
| 1987 | Outlaws | Outlaws | |
| 1987 | Наполеон и Жозефина | Napoleon and Josephine: A Love Story | мадам де Сталь |
| 1987 | Хьюстонские рыцари | Houston Knights | |
| 1987—1989 | Даллас | Dallas | Кимберли Крайдер |
| 1988 | Альфред Хичкок представляет | Alfred Hitchcock Presents | Adelaide Walker |
| 1988 | Who Gets the Friends? | Who Gets the Friends? | Aggie Harden |
| 1990 | The Ghost Writer | The Ghost Writer | Elizabeth Strack |
| 1991 | Вечерняя тень | Evening Shade | Beck Kincaid |
| 1991 | Accidents | Accidents | Beryl Chambers |
| 1991 | Silverfox | Silverfox | Nita Davenport |
| 1992 | Молодые наездники | Young Riders, The | Полли |
| 1992—1993 | Гражданские войны | Civil Wars | |
| 1992—1993 | Застава фехтовальщиков | Picket Fences | Рейчел Харрис |
| 1995 | Она написала убийство | Murder, She Wrote | Laney Sherman Boswell |
| 1995 | Пустое гнездо | Empty Nest | Гвен Лэнгли |
| 1995 | Военно-юридическая служба | JAG | Мередит |
| 1996 | Берега Малибу | Malibu Shores | миссис Грин |
| 1996—1999 | Часовой | Sentinel, The | Naomi Sandburg |
| 1997 | Ох, уж эти детки! | Rugrats | Рассказчик, озвучка |
| 1997 | Любовь и тайны Сансет Бич | Sunset Beach | Элейн Стивенс |
| 1997 | Седьмое небо | 7th Heaven | Нора Чамберс |
| 1998 | Беверли-Хиллз, 90210 | Beverly Hills 90210 | Blythe Hunter |
| 1998—1999 | Притворщик | Pretender, The | Michelle Lucca Stamatis |
| 1999 | Звёздный путь: Глубокий космос 9 | Star Trek: Deep Space Nine | Yanas |
| 2003 | Сильное лекарство | Strong Medicine | Кэтрин Бичер-Дуглас |
| 2004—2007 | Страсти | Passions | Кэтрин Барретт Крейн |
| 2007 | Жизнь как приговор | Life | Дорин Тернер |
Награды и номинации
- 1969 год — Золотой Глобус, номинация «Лучший актёрский дебют в женской роли» за фильм «Я люблю тебя, Элис Б. Токлас!»
- 1970 год — Laurel Awards, номинация «Лучшая актриса» за фильм «Я люблю тебя, Элис Б. Токлас!», номинация «Новое женское лицо» за фильм «Большая кража»
- 1994 год — Эмми в номинации «Лучшая актриса второго плана в драматическом сериале» (телесериал «Застава фехтовальщиков»)
- 1995 год — Золотой Глобус, номинация «Лучшая актриса второго плана сериала, мини-сериала или фильма для TV» (телесериал «Застава фехтовальщиков»)
- 1995 год — Премия Гильдии киноактёров США, номинация «Лучший актёрский ансамбль драматического сериала» за сериал «Застава фехтовальщиков»[4]
Напишите отзыв о статье "Тейлор-Янг, Ли"
Примечания
- ↑ 1 2 3 "Allison Leaves, Alicia Arrives", The Oakland Tribune, August 11, 1966, p. 66
- ↑ «Allison Leaves, Alicia Arrives», The Oakland Tribune, August 11, 1966, p. 66
- ↑ «Things Happen Fast to Lovely Actress Leigh», North Adams Transcript, April 8, 1967, p. 17
- ↑ [imdb.com/name/nm0853375/awards Награды и номинации Ли Тейлор-Янг]
Ссылки
- Ли Тейлор-Янг (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.lty.com Официальный сайт] (англ.)
|
||||||
Отрывок, характеризующий Тейлор-Янг, Ли
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.
Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
– Что ж, если бы я любил девушку без состояния, неужели вы потребовали бы, maman, чтобы я пожертвовал чувством и честью для состояния? – спросил он у матери, не понимая жестокости своего вопроса и желая только выказать свое благородство.
– Нет, ты меня не понял, – сказала мать, не зная, как оправдаться. – Ты меня не понял, Николинька. Я желаю твоего счастья, – прибавила она и почувствовала, что она говорит неправду, что она запуталась. – Она заплакала.
– Маменька, не плачьте, а только скажите мне, что вы этого хотите, и вы знаете, что я всю жизнь свою, всё отдам для того, чтобы вы были спокойны, – сказал Николай. Я всем пожертвую для вас, даже своим чувством.
Но графиня не так хотела поставить вопрос: она не хотела жертвы от своего сына, она сама бы хотела жертвовать ему.
– Нет, ты меня не понял, не будем говорить, – сказала она, утирая слезы.
«Да, может быть, я и люблю бедную девушку, говорил сам себе Николай, что ж, мне пожертвовать чувством и честью для состояния? Удивляюсь, как маменька могла мне сказать это. Оттого что Соня бедна, то я и не могу любить ее, думал он, – не могу отвечать на ее верную, преданную любовь. А уж наверное с ней я буду счастливее, чем с какой нибудь куклой Жюли. Пожертвовать своим чувством я всегда могу для блага своих родных, говорил он сам себе, но приказывать своему чувству я не могу. Ежели я люблю Соню, то чувство мое сильнее и выше всего для меня».
Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.
Николай доживал у родных свой срок отпуска. От жениха князя Андрея получено было 4 е письмо, из Рима, в котором он писал, что он уже давно бы был на пути в Россию, ежели бы неожиданно в теплом климате не открылась его рана, что заставляет его отложить свой отъезд до начала будущего года. Наташа была так же влюблена в своего жениха, так же успокоена этой любовью и так же восприимчива ко всем радостям жизни; но в конце четвертого месяца разлуки с ним, на нее начинали находить минуты грусти, против которой она не могла бороться. Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала всё это время, в продолжение которого она чувствовала себя столь способной любить и быть любимой.
В доме Ростовых было невесело.
Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
