Телевизионный театр Крафта
Поделись знанием:
Княжна смотрела на него, не понимая его слов, но радуясь выражению сочувствующего страдания, которое было в его лице.
– И я столько примеров знаю, что рана осколком (в газетах сказано гранатой) бывает или смертельна сейчас же, или, напротив, очень легкая, – говорил Николай. – Надо надеяться на лучшее, и я уверен…
Княжна Марья перебила его.
– О, это было бы так ужа… – начала она и, не договорив от волнения, грациозным движением (как и все, что она делала при нем) наклонив голову и благодарно взглянув на него, пошла за теткой.
Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.
Княжна Марья произвела на него приятное впечатление под Смоленском. То, что он встретил ее тогда в таких особенных условиях, и то, что именно на нее одно время его мать указывала ему как на богатую партию, сделали то, что он обратил на нее особенное внимание. В Воронеже, во время его посещения, впечатление это было не только приятное, но сильное. Николай был поражен той особенной, нравственной красотой, которую он в этот раз заметил в ней. Однако он собирался уезжать, и ему в голову не приходило пожалеть о том, что уезжая из Воронежа, он лишается случая видеть княжну. Но нынешняя встреча с княжной Марьей в церкви (Николай чувствовал это) засела ему глубже в сердце, чем он это предвидел, и глубже, чем он желал для своего спокойствия. Это бледное, тонкое, печальное лицо, этот лучистый взгляд, эти тихие, грациозные движения и главное – эта глубокая и нежная печаль, выражавшаяся во всех чертах ее, тревожили его и требовали его участия. В мужчинах Ростов терпеть не мог видеть выражение высшей, духовной жизни (оттого он не любил князя Андрея), он презрительно называл это философией, мечтательностью; но в княжне Марье, именно в этой печали, выказывавшей всю глубину этого чуждого для Николая духовного мира, он чувствовал неотразимую привлекательность.
| Телевизионный театр Крафта | |
| Kraft Television Theatre | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| В ролях | |
| Страна | |
| Количество серий |
650 |
| Производство | |
| Режиссёр |
Стэнли Квин и др. |
| Хронометраж |
60 мин. |
| Трансляция | |
| Телеканал | |
| На экранах | |
| Ссылки | |
| IMDb | |
«Телевизионный театр Крафта» (англ. Kraft Television Theatre; США, 1947—1958) — американский телесериал-антология. Дикторами на телешоу были Эд Герлихи (1947—1955) и Чарльз Старк (1955—1958). В апреле 1958 года сериал стал называться «Мистический театр Крафта» и просуществовал с таким названием до сентября 1958 года.
Показы по телевидению
Телешоу шло на канале NBC по средам в 19:30 до декабря 1947 года. В январе 1948 года стало транслироваться по средам в 21:00. В начале октября 1953 года канал ABC создал телешоу с таким же названием, которое шло по четвергам в 21:30 до января 1955 года.
Значение
- Телешоу было одним из первых. Оно стало примером для молодых писателей, таких как Род Серлинг, Пегги Чиевски, Реджинальд Роуз, Тэди Мозел. В 1956 году создатели телешоу предложили 50000$ за лучший сценарий следующих выпусков. Премию получил Уильям Нобл за сценарий под названием «Snapfinger Creek». Многие актёры начинали свою карьеру с «Телевизионного театра Крафта»: Джек Леммон, Арт Карни, Джоан Вудвард, Пол Ньюман, Мартин Милнер, Клорис Личман, Ли Ремик, Джеймс Дин, Грейс Келли, Энтони Перкинс, Род Стайгер и др.
Интересные факты
- В мае 1946 года в Америке было 225 фирм, производивших телевизоры. На следующий год, после премьеры «Телевизионного театра Крафта» их число достигло 8960.[1]
Напишите отзыв о статье "Телевизионный театр Крафта"
Примечания
- ↑ [archive.is/20120708001445/findarticles.com/p/articles/mi_g1epc/is_tov/ai_2419100683/?tag=content;col1| Бенджамин Гриффит. «Энциклопедия Поп-культуры» (отрывок, посвящённый телешоу «Телевизионный театр Крафта»)]
Ссылки
www.imdb.com/title/tt0039123/
www.tv.com/kraft-television-theatre/show/4516/summary.html
Отрывок, характеризующий Телевизионный театр Крафта
– Я одно хотел вам сказать, княжна, – сказал Ростов, – это то, что ежели бы князь Андрей Николаевич не был бы жив, то, как полковой командир, в газетах это сейчас было бы объявлено.Княжна смотрела на него, не понимая его слов, но радуясь выражению сочувствующего страдания, которое было в его лице.
– И я столько примеров знаю, что рана осколком (в газетах сказано гранатой) бывает или смертельна сейчас же, или, напротив, очень легкая, – говорил Николай. – Надо надеяться на лучшее, и я уверен…
Княжна Марья перебила его.
– О, это было бы так ужа… – начала она и, не договорив от волнения, грациозным движением (как и все, что она делала при нем) наклонив голову и благодарно взглянув на него, пошла за теткой.
Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.
Княжна Марья произвела на него приятное впечатление под Смоленском. То, что он встретил ее тогда в таких особенных условиях, и то, что именно на нее одно время его мать указывала ему как на богатую партию, сделали то, что он обратил на нее особенное внимание. В Воронеже, во время его посещения, впечатление это было не только приятное, но сильное. Николай был поражен той особенной, нравственной красотой, которую он в этот раз заметил в ней. Однако он собирался уезжать, и ему в голову не приходило пожалеть о том, что уезжая из Воронежа, он лишается случая видеть княжну. Но нынешняя встреча с княжной Марьей в церкви (Николай чувствовал это) засела ему глубже в сердце, чем он это предвидел, и глубже, чем он желал для своего спокойствия. Это бледное, тонкое, печальное лицо, этот лучистый взгляд, эти тихие, грациозные движения и главное – эта глубокая и нежная печаль, выражавшаяся во всех чертах ее, тревожили его и требовали его участия. В мужчинах Ростов терпеть не мог видеть выражение высшей, духовной жизни (оттого он не любил князя Андрея), он презрительно называл это философией, мечтательностью; но в княжне Марье, именно в этой печали, выказывавшей всю глубину этого чуждого для Николая духовного мира, он чувствовал неотразимую привлекательность.
