Теория современной композиции

Теория современной композиции — музыковедческая научная дисциплина, посвящённая изучению новых методов и техник музыкальной композиции в академической музыке II-й половины ХХ века и по настоящее время, а также учебная дисциплина с аналогичным названием. Идея предмета «теория современной композиции» и его название принадлежит известному музыковеду Ю. Н. Холопову.

Области музыкального творчества и методы композиции, изучаемые теорией современной композиции:

• полипараметричность (многопараметровость)
• сериализм
• стохастическая музыка
• спектральная музыка
• новая сложность
• электронная музыка
• конкретная музыка
• академическая электронная музыка
• электроакустическая музыка
• акусматическая музыка
• компьютерная музыка
• экспериментальная музыка
• авангардная музыка
• пуантилизм (музыка)
• современная музыкальная нотация
• компонентная композиция (= форма)
• мультимедийная композиция

Исследованием новых методов и техник композиции занимается ряд музыковедов, специализирующихся в области современной музыки или изучающих их параллельно основной области интересов. Среди них — М. Т. Просняков, А. С. Соколов, Д. И. Шульгин и некоторые другие музыковеды.
В настоящее время как среди композиторов, так и среди музыковедов отсутствует унифицированная терминология для обозначения новых методов и техник композиции в современной музыке. К примеру, в некоторых музыковедческих исследованиях выявленный ряд новых композиционных закономерностей получил наименование «параметрные» (термин профессора МГК В. Н. Холоповой). Параметрные (они же — компонентные) структуры связаны с техникой построения композиции на уровне разных средств (компонентов) музыкальной ткани — ритма, динамики, гармонии, штрихов, фактуры и прочих. В современной композиции важными являются также методы структурно самостоятельного применения фактуры, ритма, тембра, динамики, сценического действа музыкантов-исполнителей (их мимической, жестикуляционной, гимнастической и другой актёрской игры на сцене, в зале).

См. также

• Постмодернизм в музыке
• Композиция (музыка)

Литература

1. Композиторы о современной композиции. Хрестоматия. — М., 2009
2. Ксенакис Я. Пути музыкальной композиции. Пер. Ю. Пантелеевой // Слово композитора. Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. Вып. 145. М., 2001. С.22—35.
3. Просняков М. Т. Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке // Laudamus. М., 1992. С.91—99.
4. Просняков М. Т. Изменение принципа композиции в современной Новой музыке // Muzikos komponavimo principai. Teorija ir praktika. Vilnius, 2001.
5. Просняков М. Т. Музыкальная реформа на рубеже тысячелетий // Sator tenet opera rotas. Юрий Николаевич Холопов и его научная школа. М., 2003. С. 228—237.
6. Соколов А. С. Музыкальная композиция ХХ века: диалектика творчества. М., 1992. 231 с.
7. Соколов А. С. Введение в музыкальную композицию ХХ века. М., 2004. 231 с.
8. Теория современной композиции. — М., 2005. 624 с.
9. Холопов Ю. Н. К введению курса «теория современной композиции» // Музыкальное образование в контексте культуры: вопросы истории, теории, психологии, методологии. Материалы научно-практической конференции. РАМ им. Гнесиных. — М., 2007 С. 29—36.
10. Шульгин Д. И. Современные черты композиции Виктора Екимовского. М., 2003. 571 с.

Ссылки

• [www.kholopov.ru/ kholopov.ru] — сайт, посвящённый Ю. Н. Холопову
• [dishulgin.narod.ru/teoriamuziki.html Музыковедческие статьи Д. И. Шульгина]

Отрывок, характеризующий Теория современной композиции

В ту минуту, как он входил, он увидал, что нянька с испуганным видом спрятала что то от него, и что княжны Марьи уже не было у кроватки.
– Мой друг, – послышался ему сзади отчаянный, как ему показалось, шопот княжны Марьи. Как это часто бывает после долгой бессонницы и долгого волнения, на него нашел беспричинный страх: ему пришло в голову, что ребенок умер. Всё, что oн видел и слышал, казалось ему подтверждением его страха.
«Всё кончено», подумал он, и холодный пот выступил у него на лбу! Он растерянно подошел к кроватке, уверенный, что он найдет ее пустою, что нянька прятала мертвого ребенка. Он раскрыл занавески, и долго его испуганные, разбегавшиеся глаза не могли отыскать ребенка. Наконец он увидал его: румяный мальчик, раскидавшись, лежал поперек кроватки, спустив голову ниже подушки и во сне чмокал, перебирая губками, и ровно дышал.
Князь Андрей обрадовался, увидав мальчика так, как будто бы он уже потерял его. Он нагнулся и, как учила его сестра, губами попробовал, есть ли жар у ребенка. Нежный лоб был влажен, он дотронулся рукой до головы – даже волосы были мокры: так сильно вспотел ребенок. Не только он не умер, но теперь очевидно было, что кризис совершился и что он выздоровел. Князю Андрею хотелось схватить, смять, прижать к своей груди это маленькое, беспомощное существо; он не смел этого сделать. Он стоял над ним, оглядывая его голову, ручки, ножки, определявшиеся под одеялом. Шорох послышался подле него, и какая то тень показалась ему под пологом кроватки. Он не оглядывался и всё слушал, глядя в лицо ребенка, его ровное дыханье. Темная тень была княжна Марья, которая неслышными шагами подошла к кроватке, подняла полог и опустила его за собою. Князь Андрей, не оглядываясь, узнал ее и протянул к ней руку. Она сжала его руку.
– Он вспотел, – сказал князь Андрей.
– Я шла к тебе, чтобы сказать это.
Ребенок во сне чуть пошевелился, улыбнулся и потерся лбом о подушку.
Князь Андрей посмотрел на сестру. Лучистые глаза княжны Марьи, в матовом полусвете полога, блестели более обыкновенного от счастливых слёз, которые стояли в них. Княжна Марья потянулась к брату и поцеловала его, слегка зацепив за полог кроватки. Они погрозили друг другу, еще постояли в матовом свете полога, как бы не желая расстаться с этим миром, в котором они втроем были отделены от всего света. Князь Андрей первый, путая волосы о кисею полога, отошел от кроватки. – Да. это одно что осталось мне теперь, – сказал он со вздохом.


Вскоре после своего приема в братство масонов, Пьер с полным написанным им для себя руководством о том, что он должен был делать в своих имениях, уехал в Киевскую губернию, где находилась большая часть его крестьян.
Приехав в Киев, Пьер вызвал в главную контору всех управляющих, и объяснил им свои намерения и желания. Он сказал им, что немедленно будут приняты меры для совершенного освобождения крестьян от крепостной зависимости, что до тех пор крестьяне не должны быть отягчаемы работой, что женщины с детьми не должны посылаться на работы, что крестьянам должна быть оказываема помощь, что наказания должны быть употребляемы увещательные, а не телесные, что в каждом имении должны быть учреждены больницы, приюты и школы. Некоторые управляющие (тут были и полуграмотные экономы) слушали испуганно, предполагая смысл речи в том, что молодой граф недоволен их управлением и утайкой денег; другие, после первого страха, находили забавным шепелявенье Пьера и новые, неслыханные ими слова; третьи находили просто удовольствие послушать, как говорит барин; четвертые, самые умные, в том числе и главноуправляющий, поняли из этой речи то, каким образом надо обходиться с барином для достижения своих целей.
Главноуправляющий выразил большое сочувствие намерениям Пьера; но заметил, что кроме этих преобразований необходимо было вообще заняться делами, которые были в дурном состоянии.