Терраса (архитектура)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Терра́са (фр. terrasse — площадка) — открытый настил на подготовленном основании (как правило, опорах).





Характеристики

  • Крыша: без крыши (открытая), с крышей (закрытая), с крышей покрывающей только часть (частично закрытая)
  • Ограждение: без ограждения, с ограждением
  • Уровни: одноуровневая, многоуровневая
  • Форма и расположение. Как правило, одна или несколько сторон террасы опираются на дом или склон местности, но терраса может быть выполнена и в виде «острова», или, например, окружать бассейн.

Частные случаи

  • Веранда — одноуровневая закрытая примыкающая к дому терраса.
  • Беседка — одноуровневая закрытая отдельно расположенная терраса.
  • Балкон — высокая и узкая терраса с ограждением, на которую имеется прямой выход из дома.
  • Крыльцо — небольшая терраса со ступеньками, обрамляющая вход в дом.

Лестничные площадки наружных лестниц конструкционно также являются террасами, но заслуживают такого названия, только если архитектурно доминируют над лестничными пролётами, которые их связывают, а не сами являются вспомогательным связующим элементом для лестниц.

Веранды и беседки могут являться частью большой комплексной террасы.

Устройство террас

Для постройки террас используются те же материалы, что применяются при сооружении зданий и мостов. Любая терраса состоит из настила и основания и может иметь дополнительные элементы, в первую очередь — ограждение. Для деревянной террасы настил выполняется из террасной доски или её аналогов, а основание представляет собой продольные лаги, опирающиеся на поперечные балки. Данная конструкция может быть уложена непосредственно на несущее перекрытие — если терраса расположена, например, на крыше здания, — или же опираться на столбовые опоры, укреплённые в грунте, каждая со своим или с общим фундаментом. Поскольку высоту и частоту расположения опорных столбов можно варьировать, это позволяет вписывать террасы в места со сложным рельефом, например, на склонах. Нагрузка на террасу определяет расстояние между лагами и толщину настила, а нагрузка вместе с собственным весом террасы — требования к прочности и числу опор.

Дополнительные элементы террас, которые, как правило, монтируются вместе с ней и составляют с террасой единое целое, — это перила, некапитальные стены, крыша, различные надстройки — например, качели. При этом опорные столбики перил и других ограждений обычно крепятся к балкам основы террасы (таким образом, их число оказывается кратным числу столбиков). Крепление более массивных конструкций, например крыши, осуществляется непосредственно к опорным столбам, которые для этого возвышаются над поверхностью террасы.

История террасы

Терраса, как явствует из происхождения этого слова, первоначально означала всего лишь уступ на склоне местности. Но уже очень рано такие уступы стали создавать искусственно, и не только ради увеличения посевных площадей, но и просто как элементы садово-паркового искусства — достаточно вспомнить висячие сады Семирамиды. Прообразом же террасы с настилом, о которой идёт речь в данной статье, вполне можно считать стилобаты (стереобаты) древних храмов. Ну а деревянная терраса появилась, очевидно, тогда же, когда появился деревянный пол. Как самостоятельный элемент в архитектуре и строительстве деревянная терраса выделилась в связи с развитием коттеджного строительства. Она даёт возможность расширить территорию дома и включить в неё значительную часть окружающего его участка, создав переходную зону между домом и садом. Фактически современная терраса — дальнейшее развитие концепции «летнего домика».

Террасы и ландшафт

Терраса соединяет воедино жилое пространство и окружающий ландшафт. Она позволяет находиться вне стен и сохранять при этом уровень комфорта, привычный домашней обстановке. В частности, терраса — идеальный способ включить в приусадебный участок косогор или берег водоёма. Современные схемы монтажа позволяют при строительстве террас относительно просто увеличивать их площадь, возможно — со сдвигом по высоте, и обеспечивать подгонку террасы к любым особенностям местности.

Материал для террасы и уход за ней

Древесина, используемая для террас (равно как и другие материалы, применяемые при их строительстве), должна отличаться стойкостью к атмосферным и биологическим воздействиям, а также обладать достаточной конструкционной прочностью. Одним из наиболее популярных материалов для террас всевозможных бунгало некогда был тик, но с исчерпанием его запасов стали применять и менее известные породы тропической древесины, например, ироко, тали, падук, кемпас, ипе. Эти породы вполне могут использоваться и в умеренном климате, так как выдерживают снег и мороз в течение многих сезонов. Из пород умеренного пояса для строительства террас чаще всего используют дуб или лиственницу. Сосна и ель слишком быстро начинают требовать ремонта и замены отдельных досок даже при условии предохраняющей обработки (последняя сама по себе не слишком экологична).

Если под террасой находится грунт, то для предотвращения развития там растительности его следует накрыть мульчирующей плёнкой. Также вода должна иметь свободный сток под террасой и не скапливаться.

При соблюдении всех необходимых требований к материалу и конструкции террасы уход за ней сводится к периодической (раз в сезон или по мере загрязнения) очистке поверхности дерева и нанесении на неё нового защитного слоя из натуральных масел. Срок службы такой террасы вполне может составлять тридцать и более лет.

См. также

Напишите отзыв о статье "Терраса (архитектура)"

Литература

  • Дубынин Н. В. Балкон или лоджия? //Жилищное строительство. — 2007 г. — № 7. — С. 25 — 28, ил.
  • Kunz, Martin Nicholas; Schönwetter, Christian. Outdoor Living. avedition. Ludwigsburg, Germany. 2005. ISBN 3-89986-050-0.
  • Hislop, Patrick J. Timber Decking. The professionals' manual. TRADA Technology Ltd. UK. 2006. ISBN 1-900510-52-9.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Терраса (архитектура)

Пьер хорошо знал эту большую, разделенную колоннами и аркой комнату, всю обитую персидскими коврами. Часть комнаты за колоннами, где с одной стороны стояла высокая красного дерева кровать, под шелковыми занавесами, а с другой – огромный киот с образами, была красно и ярко освещена, как бывают освещены церкви во время вечерней службы. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло, и на кресле, обложенном вверху снежно белыми, не смятыми, видимо, только – что перемененными подушками, укрытая до пояса ярко зеленым одеялом, лежала знакомая Пьеру величественная фигура его отца, графа Безухого, с тою же седою гривой волос, напоминавших льва, над широким лбом и с теми же характерно благородными крупными морщинами на красивом красно желтом лице. Он лежал прямо под образами; обе толстые, большие руки его были выпростаны из под одеяла и лежали на нем. В правую руку, лежавшую ладонью книзу, между большим и указательным пальцами вставлена была восковая свеча, которую, нагибаясь из за кресла, придерживал в ней старый слуга. Над креслом стояли духовные лица в своих величественных блестящих одеждах, с выпростанными на них длинными волосами, с зажженными свечами в руках, и медленно торжественно служили. Немного позади их стояли две младшие княжны, с платком в руках и у глаз, и впереди их старшая, Катишь, с злобным и решительным видом, ни на мгновение не спуская глаз с икон, как будто говорила всем, что не отвечает за себя, если оглянется. Анна Михайловна, с кроткою печалью и всепрощением на лице, и неизвестная дама стояли у двери. Князь Василий стоял с другой стороны двери, близко к креслу, за резным бархатным стулом, который он поворотил к себе спинкой, и, облокотив на нее левую руку со свечой, крестился правою, каждый раз поднимая глаза кверху, когда приставлял персты ко лбу. Лицо его выражало спокойную набожность и преданность воле Божией. «Ежели вы не понимаете этих чувств, то тем хуже для вас», казалось, говорило его лицо.
Сзади его стоял адъютант, доктора и мужская прислуга; как бы в церкви, мужчины и женщины разделились. Всё молчало, крестилось, только слышны были церковное чтение, сдержанное, густое басовое пение и в минуты молчания перестановка ног и вздохи. Анна Михайловна, с тем значительным видом, который показывал, что она знает, что делает, перешла через всю комнату к Пьеру и подала ему свечу. Он зажег ее и, развлеченный наблюдениями над окружающими, стал креститься тою же рукой, в которой была свеча.
Младшая, румяная и смешливая княжна Софи, с родинкою, смотрела на него. Она улыбнулась, спрятала свое лицо в платок и долго не открывала его; но, посмотрев на Пьера, опять засмеялась. Она, видимо, чувствовала себя не в силах глядеть на него без смеха, но не могла удержаться, чтобы не смотреть на него, и во избежание искушений тихо перешла за колонну. В середине службы голоса духовенства вдруг замолкли; духовные лица шопотом сказали что то друг другу; старый слуга, державший руку графа, поднялся и обратился к дамам. Анна Михайловна выступила вперед и, нагнувшись над больным, из за спины пальцем поманила к себе Лоррена. Француз доктор, – стоявший без зажженной свечи, прислонившись к колонне, в той почтительной позе иностранца, которая показывает, что, несмотря на различие веры, он понимает всю важность совершающегося обряда и даже одобряет его, – неслышными шагами человека во всей силе возраста подошел к больному, взял своими белыми тонкими пальцами его свободную руку с зеленого одеяла и, отвернувшись, стал щупать пульс и задумался. Больному дали чего то выпить, зашевелились около него, потом опять расступились по местам, и богослужение возобновилось. Во время этого перерыва Пьер заметил, что князь Василий вышел из за своей спинки стула и, с тем же видом, который показывал, что он знает, что делает, и что тем хуже для других, ежели они не понимают его, не подошел к больному, а, пройдя мимо его, присоединился к старшей княжне и с нею вместе направился в глубь спальни, к высокой кровати под шелковыми занавесами. От кровати и князь и княжна оба скрылись в заднюю дверь, но перед концом службы один за другим возвратились на свои места. Пьер обратил на это обстоятельство не более внимания, как и на все другие, раз навсегда решив в своем уме, что всё, что совершалось перед ним нынешний вечер, было так необходимо нужно.
Звуки церковного пения прекратились, и послышался голос духовного лица, которое почтительно поздравляло больного с принятием таинства. Больной лежал всё так же безжизненно и неподвижно. Вокруг него всё зашевелилось, послышались шаги и шопоты, из которых шопот Анны Михайловны выдавался резче всех.
Пьер слышал, как она сказала:
– Непременно надо перенести на кровать, здесь никак нельзя будет…
Больного так обступили доктора, княжны и слуги, что Пьер уже не видал той красно желтой головы с седою гривой, которая, несмотря на то, что он видел и другие лица, ни на мгновение не выходила у него из вида во всё время службы. Пьер догадался по осторожному движению людей, обступивших кресло, что умирающего поднимали и переносили.
– За мою руку держись, уронишь так, – послышался ему испуганный шопот одного из слуг, – снизу… еще один, – говорили голоса, и тяжелые дыхания и переступанья ногами людей стали торопливее, как будто тяжесть, которую они несли, была сверх сил их.
Несущие, в числе которых была и Анна Михайловна, поровнялись с молодым человеком, и ему на мгновение из за спин и затылков людей показалась высокая, жирная, открытая грудь, тучные плечи больного, приподнятые кверху людьми, державшими его под мышки, и седая курчавая, львиная голова. Голова эта, с необычайно широким лбом и скулами, красивым чувственным ртом и величественным холодным взглядом, была не обезображена близостью смерти. Она была такая же, какою знал ее Пьер назад тому три месяца, когда граф отпускал его в Петербург. Но голова эта беспомощно покачивалась от неровных шагов несущих, и холодный, безучастный взгляд не знал, на чем остановиться.
Прошло несколько минут суетни около высокой кровати; люди, несшие больного, разошлись. Анна Михайловна дотронулась до руки Пьера и сказала ему: «Venez». [Идите.] Пьер вместе с нею подошел к кровати, на которой, в праздничной позе, видимо, имевшей отношение к только что совершенному таинству, был положен больной. Он лежал, высоко опираясь головой на подушки. Руки его были симметрично выложены на зеленом шелковом одеяле ладонями вниз. Когда Пьер подошел, граф глядел прямо на него, но глядел тем взглядом, которого смысл и значение нельзя понять человеку. Или этот взгляд ровно ничего не говорил, как только то, что, покуда есть глаза, надо же глядеть куда нибудь, или он говорил слишком многое. Пьер остановился, не зная, что ему делать, и вопросительно оглянулся на свою руководительницу Анну Михайловну. Анна Михайловна сделала ему торопливый жест глазами, указывая на руку больного и губами посылая ей воздушный поцелуй. Пьер, старательно вытягивая шею, чтоб не зацепить за одеяло, исполнил ее совет и приложился к ширококостной и мясистой руке. Ни рука, ни один мускул лица графа не дрогнули. Пьер опять вопросительно посмотрел на Анну Михайловну, спрашивая теперь, что ему делать. Анна Михайловна глазами указала ему на кресло, стоявшее подле кровати. Пьер покорно стал садиться на кресло, глазами продолжая спрашивать, то ли он сделал, что нужно. Анна Михайловна одобрительно кивнула головой. Пьер принял опять симметрично наивное положение египетской статуи, видимо, соболезнуя о том, что неуклюжее и толстое тело его занимало такое большое пространство, и употребляя все душевные силы, чтобы казаться как можно меньше. Он смотрел на графа. Граф смотрел на то место, где находилось лицо Пьера, в то время как он стоял. Анна Михайловна являла в своем положении сознание трогательной важности этой последней минуты свидания отца с сыном. Это продолжалось две минуты, которые показались Пьеру часом. Вдруг в крупных мускулах и морщинах лица графа появилось содрогание. Содрогание усиливалось, красивый рот покривился (тут только Пьер понял, до какой степени отец его был близок к смерти), из перекривленного рта послышался неясный хриплый звук. Анна Михайловна старательно смотрела в глаза больному и, стараясь угадать, чего было нужно ему, указывала то на Пьера, то на питье, то шопотом вопросительно называла князя Василия, то указывала на одеяло. Глаза и лицо больного выказывали нетерпение. Он сделал усилие, чтобы взглянуть на слугу, который безотходно стоял у изголовья постели.