Терри Мур (актриса)
| Терри Мур | |
| Terry Moore | |
 в 2015 году | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1940 — наст. время |
Терри Мур[1] (англ. Terry Moore, настоящее имя — Хелен Луэлла Кофорд; род. 7 января 1929) — американская актриса, номинантка на премию «Оскар» в 1952 году.
Содержание
Биография
Терри Мур, урождённая Хелен Луэлла Кофорд (англ. Helen Luella Koford), родилась в Лос-Анджелесе 7 января 1929 года в семье мормонов. Свою карьеру она начала ещё в детстве в качестве модели, а в 1940 году, состоялся её кинодебют. Киностудия в начале её карьеры часто меняла ей имя: она была Джуди Форд, Джан Форд и Джанури Форд, а псевдоним Терри Мур появился только в 1948 году.
Хотя в основном Терри Мур снималась в фильмах категории «B», ей всё же удалось получить роли и в довольно успешных и популярных фильмах, включая «Могучий Джо Янг» (1949), роль в котором стала одной из самых известных в её карьере, «Вернись, малышка Шеба», за роль в котором она была номинирована на «Оскар» как лучшая актриса второго плана, а также «Пейтон-Плэйс» (1957). Хотя в последующие годы актриса продолжала активно сниматься, ей доставались лишь небольшие второстепенные роли. В 1984 году, в возрасте 55 лет, она позировала обнажённой для журнала «Playboy».
В 1949 году Терри Мур тайно вышла замуж за миллиардера Говарда Хьюза, о долгом браке с которым сообщила лишь после его смерти в 1976 году. Несмотря на это она получила некоторую долю его имущества в 1984 году. Так как о браке ничего не было известно, Терри Мур в эти годы ещё три раза выходила замуж и трижды разводилась. В этих случаях она совершала двоебрачие, но ни разу не привлекалась к ответственности. Последний её муж умер в 2001 году.
Её вклад в киноиндустрию США отмечен звездой на Голливудской аллее славы.
Избранная фильмография
- Газовый свет (1944) — Пола в 14 лет
- Могучий Джо Янг (1949) — Джилл Янг
- Вернись, малышка Шеба (1952) — Мэри Букхолдер
- Человек на канате (1953) — Тереза Черник
- Коралловый риф (1953) — Гвинет Рис
- Длинноногий папочка (1955) — Линда Пендлтон
- Пейтон Плэйс (1957) — Бетти Андерсон
- Проказники из Беверли Хиллз (1989) — Вериноки
- Всех за борт (1989) — госпожа Нориега
- Мэрилин и я (1991) — женщина на похоронах
- Могучий Джо Янг (1998) — гостья на вечеринке
- Последний круиз (1999) — Кристина Свит
- Убить близких (2006) — Элла Тоскана
Напишите отзыв о статье "Терри Мур (актриса)"
Примечания
- ↑ Распространённая передача фамилии в русских текстах; более точная передача — [inogolo.com/query.php?qstr=moore&key=1 Мор]
Ссылки
- [www.terrymoore.com/ Официальный сайт]
Отрывок, характеризующий Терри Мур (актриса)
– Mon cher, ты распорядись, как надо… Я ведь не знаю этого, – сказала она, виновато опуская глаза.– Яйца… яйца курицу учат… – сквозь счастливые слезы проговорил граф и обнял жену, которая рада была скрыть на его груди свое пристыженное лицо.
– Папенька, маменька! Можно распорядиться? Можно?.. – спрашивала Наташа. – Мы все таки возьмем все самое нужное… – говорила Наташа.
Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор.
Люди собрались около Наташи и до тех пор не могли поверить тому странному приказанию, которое она передавала, пока сам граф именем своей жены не подтвердил приказания о том, чтобы отдавать все подводы под раненых, а сундуки сносить в кладовые. Поняв приказание, люди с радостью и хлопотливостью принялись за новое дело. Прислуге теперь это не только не казалось странным, но, напротив, казалось, что это не могло быть иначе, точно так же, как за четверть часа перед этим никому не только не казалось странным, что оставляют раненых, а берут вещи, но казалось, что не могло быть иначе.
Все домашние, как бы выплачивая за то, что они раньше не взялись за это, принялись с хлопотливостью за новое дело размещения раненых. Раненые повыползли из своих комнат и с радостными бледными лицами окружили подводы. В соседних домах тоже разнесся слух, что есть подводы, и на двор к Ростовым стали приходить раненые из других домов. Многие из раненых просили не снимать вещей и только посадить их сверху. Но раз начавшееся дело свалки вещей уже не могло остановиться. Было все равно, оставлять все или половину. На дворе лежали неубранные сундуки с посудой, с бронзой, с картинами, зеркалами, которые так старательно укладывали в прошлую ночь, и всё искали и находили возможность сложить то и то и отдать еще и еще подводы.
– Четверых еще можно взять, – говорил управляющий, – я свою повозку отдаю, а то куда же их?
– Да отдайте мою гардеробную, – говорила графиня. – Дуняша со мной сядет в карету.
Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.
– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.
Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
