Тецлафф, Тед

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Тед Тецлафф
Ted Tetzlaff
Имя при рождении:

Dale H. Tetzlaff

Дата рождения:

3 июня 1903(1903-06-03)

Место рождения:

Лос-Анджелес
США

Дата смерти:

7 января 1995(1995-01-07) (91 год)

Место смерти:

Саусалито
Калифорния
США

Гражданство:

США США

Профессия:

кинооператор
кинорежиссёр

Карьера:

1926—1959

Тед Тецлафф (англ. Ted Tetzlaff; 3 июня 1903 — 7 января 1995) — американский кинооператор и кинорежиссёр, более всего известный своими работами 1930-40-х годов.

«Тецлаф был хорошо известным и уважаемым кинооператором, который работал более чем над 100 фильмами»[1]. В 1930-40-е годы Тецлафф добился признания как «талантливый оператор глянцевых чёрно-белых образов, а в конце 1940-х годов после 20 лет работы за объективом он перебрался в режиссёрское кресло, где проявил умение работать в жанре саспенс»[2]. Более всего Тецлафф известен как оператор нуарового триллера Альфреда Хичкока «Дурная слава» (1946) и как режиссёр фильма нуар «Окно» (1949).

Лучшими фильмами Тецлаффа как оператора стали главным образом комедии и мелодрамы, такие как «Мой слуга Годфри» (1936), «Лёгкая жизнь» (1937), «Запомни эту ночь» (1940), «Весь город говорит» (1942), «Чем больше, тем веселее» (1943) и «Зачарованный дом» (1945)[3]. Как режиссёр Тецлафф снимал преимущественно фильмы нуар и приключенческие фильмы, лучшие из которых — «Отбросы общества» (1947), «Борьба отца Данна» (1948), «Джонни Аллегро» (1949) и «Под прицелом» (1951)[4].

За фильм «Весь город говорит» (1942) в 1943 году Тецлафф был номинирован на Оскар за лучшую чёрно-белую операторскую работу[5]. Фильм Тецлаффа «Окно» (1949) был номинирован на БАФТА как лучший фильм[6].





Ранние годы

Тед Тецлафф родился 3 июня 1903 года в Лос-Анжелесе, его отцом был автогонщик и каскадёр Тедди Тецлафф-старший, сыгравший в нескольких немых гоночных фильмах 1919—1922 годов с участием популярного актёра Уоллеса Рейда. После развода родителей Тецлафф-младший жил с матерью[1].

Тецлафф пришёл в кинобизнес как лаборант, затем стал ассистентом оператора, а в 1926-27 годах работал уже одним из операторов на полудюжине небольших фильмов [2][7].

Карьера в качестве кинооператора (1928—1946)

В 1928 году Тецлафф перешёл на студию «Коламбиа», где стал много работать, снимая не менее чем по десять фильмов ежегодно на протяжении 1929—1931 годов[2].

В 1928 году Тецлафф начал работать с подававшим большие надежды режиссёром Фрэнком Капрой, сняв для него три фильма[2] — комедийную детективную драму с Дугласом Фэрбэнксом-младшим «Власть прессы» (1928), криминальную комедию «Дело Донована» (1929) и мыльную оперу «Молодое поколение» (1929)[2][8].

«Тацлафф стал регулярно работать с хорошими контрактными режиссёрами, такими как Рой Уильям Нил на политическом шпионском триллере „За закрытыми дверьми“ (1929), Эрл С. Кентон на послевоенной криминальной драме „Последний парад“ (1931)» и Говард Хоукс на тюремной драме «Криминальный кодекс» (1931)[2][3].

В 1932 году Тецлафф снял свою первую значимую романтическую комедию — «Три умницы» (1932) с участием Джин Харлоу, положив начало многолетней работе в этом жанре, ставшим для него основным вплоть до начала 1940-х годов.

В 1934 году Тецлафф начал работать с поднимавшейся звездой Кэрол Ломбард, которую «Коламбиа» взяла в аренду у студии «Парамаунт» для съёмок в мелодраме «Краткое мгновение» (1933) и романтической комедии «Леди по выбору» (1934)[2].

В конце 1934 года Тецлафф сам перешёл на «Парамаунт», где «вскоре снова стал работать с Ломбард, ставшей к тому времени настоящей звездой», на таких фильмах, как танцевальная мелодрама «Румба» (1935) с Джорджем Рафтом и особенно приятная романтическая комедия «Руки на столе» (1935), где её партнёром был Фред МакМюррей[2]. Ломбард взяла Тецлаффа с собой, когда её отдали в аренду на студию «Юнивёрсал» для съёмок в великолепной эксцентрической комедии «Мой слуга Годфри» (1936) с участием Уильяма Пауэлла, где «глянцевые образы Тецлаффа сыграли существенную роль в усилении комического эффекта фильма»[2].

В 1936-38 годах Тецлафф стал снимать более дорогие картины категории А, в том числе с Ломбард. В этот период он снял «очаровательную комедийную актрису» ещё в пяти фильмах, среди них комедийная детективная мелодрама «Принцесса пересекает океан» (1936) с МакМюрреем, комедия «Любовь до завтрака» (1936), музыкальная мелодрама «Взлёты и падения» (1937) вновь с МакМюрреем, комедия «Чистосердечное признание» (1937) с МакМюррем и романтическая комедия «Скандал дураков» (1938)[2].

Успешными работами Тецлаффа также стали романтическая комедия «Лёгкая жизнь» (1937) с Джин Артур, романтическая комедия «Запомни эту ночь» (1940) с Барбарой Стэнвик и МакМюрреем, музыкальная комедия «Ритм реки» (1940) с Бингом Кросби, приключенческая музыкальная комедия «Дорога в Занзибар» (1941) с Кросби и Бобом Хоупом, а также романтическая фэнтези-комедия «Я женился на ведьме» (1942) с Вероникой Лейк и Фредриком Марчем[3].

Тецлафф проработал на «Парамаунт» вплоть до 1941 года, прежде чем отправиться на воинскую службу. В конце своего пребывания на «Парамаунт» Тецлафф предпринял свою первую попытку в режиссуре, но его посвящённая Голливуду комедия «Мировая премьера» (1941), «несмотря на некоторые интересные моменты, была скорее безумной, чем смешной»[2].

В 1942 году Тецлафф успел поработать на студии «Коламбиа», сняв две чрезвычайно успешные романтические комедии с Джин Артур — «Весь город говорит» (1942), где её партнёром был Кэри Грант, и «Чем больше, тем веселее» (1943) с Джоэлом Маккри и Чарльзом Коберном, а также музыкальную комедию «Ты никогда не была прекрасней» (1942) с Ритой Хейворт и Фредом Астером и романтическую комедию «Леди хочет» (1942) с Марлен Дитрих и МакМюрреем[3].

С началом Второй мировой войны Тецлафф пошёл в армию, где дослужился до звания майора. Вернувшись к гражданской жизни, он подписал контракт со студией «РКО» и снова стал работать оператором[7]. В 1945 году он снял успешную послевоенную мелодраму режиссёра Джона Кромвелла «Зачарованный коттедж» (1945) с Дороти МакГуайр и Робертом Янгом в главных ролях.

Его следующая операторская работа, нуаровый шпионский триллер Альфреда Хичкока «Дурная слава» (1946), стала одной из лучших в карьере Тецлаффа. «Фильм продемонстрировал идеальное взаимодействие режиссёра и оператора, где для передачи ощущения захватывающей сети интриг был использован точный приглушённый свет, плавное движение камеры и субъективный кадр». Фильм оказал заметное влияние на последующее творчество Тецлаффа как режиссёра, особенно, на его фильм «Окно» (1949)[2]. «Дурная слава» стал последним фильмом Тецлаффа в качестве оператора.

Карьера в качестве режиссёра (1947—1959)

В 1947 году Тецлафф стал кинорежиссёром, поставив двенадцать фильмов за последующие двенадцать лет [9].

Первой заметной режиссёрской работой Тецлаффа стала приключенческая комедия «Отбросы общества» (1947) с участием Пэта О’Брайена и Вальтера Слезака, посвящённая охоте за картой новых нефтяных месторождений в Перу. Затем последовала серьёзная биографическая драма «Борьба отца Данна» (1948), вновь с О’Брайеном в главной роли, в которой рассказывается о работе священника по обеспечению нищих детей-разносчиков газет собственным жильём в Сент-Луисе 1905 года.

«После пробы сил на этих картинах, Тецлафф добился отличного результата с леденящим кровь фильмом нуарОкно“ (1949) о мальчике, который любил рассказывать небылицы и потому ему никто не поверил, когда он стал свидетелем реального убийства». Очевидно, что Тецлафф при работе над фильмом многое взял у Хитчкока[2]. «Этот мрачный, пугающий и полный напряжённости триллер стал мгновенным хитом и завоевал постоянное место в памяти кинозрителей… Он стал одним из немногих важных или заметных фильмов, которые вышли на „РКО“ после Второй мировой войны. Его продолжают регулярно демонстрировать на кинопросмотрах в кинотеатрах старых фильмов, он имеет успех на видео и широко признан как классика»[7].

В фильме нуар «Опасная профессия» (1949) с участием Джорджа Рафта, Эллы Рейнс и Пэта О’Брайена, в котором бывший коп, занимающийся освобождением задержанных под залог, влюбляется в жену одного из своих клиентов, а после его убийства начинает расследование.

Тецлафф оставался на «РКО» вплоть до начала 1950-х годов, и позднее работал как фрилансер вплоть до 1959 года[2]. В 1949 году студия «Коламбиа» выпустила фильм нуар Тецлаффа «Джонни Аллегро» (1949), в котором Департамент казначейства США внедряет своего агента под прикрытием (Джордж Рафт) в мафиозную структуру, главарь которой (Джордж Макреди) задумал устроить в экономике страны хаос, наводнив её фальшивой валютой.

«Тецлафф снимал только фильмы категории В или фильмы категории А со скромным бюджетом, одним лучших из них была драма „Белая башня“ (1950) о приключениях в швейцарских Альпах», главные роли в которой исполнили Клод Рейнс, Гленн Форд и Алида Валли[2]. В 1950 году Тецлафф поставил фильм нуар «Игральный дом» (1950) с Виктором Мэтьюром и Уильямом Бендиксом, а год спустя — нуаровый триллер о бегстве из тюрьмы «Под прицелом» (1951) с Ричардом Конте, Одри Тоттер и Сэмом Джаффе. На следующий год Тецлафф поставил вестерн «Сокровища затерянного каньона» (1952) с Уильямом Пауэллом в главной роли, а затем триллер об обезвреживании бомбы в поезде «Часовая бомба» (1953) с Гленном Фордом[4]. «Эти картины продемонстрировали то же восхитительное мастерство, которым отмечены его лучшие операторские работы»[2].

Тецлафф так и не смог повторить успех фильма «Окно» ни в одном из последующих фильмов, и ушёл из кино в конце 1950-х годов[7].

Смерть

Тед Тецлафф умер 7 января 1995 года в Саусалито, Калифорния.

Фильмография

Как кинооператор

  • 1926 — Молодец / Atta Boy
  • 1926 — Солнечное сияние райской аллеи / Sunshine of Paradise Alley
  • 1927 — Нетерпеливые губы / Eager Lips
  • 1927 — Рэгтайм / Ragtime
  • 1927 — Поли из кино / Polly of the Movies
  • 1927 — Божья коровка / The Ladybird
  • 1928 — Товарищи / Comrades
  • 1928 — Клетка дьявола / The Devil’s Cage
  • 1928 — На ничейную землю / Into No Man’s Land
  • 1928 — Ангел в маске / The Masked Angel
  • 1928 — Насмешка жизни / Life’s Mockery
  • 1928 — Стукач / Stool Pigeon
  • 1928 — Власть прессы / The Power of the Press
  • 1928 — Апач / The Apache
  • 1929 — Жулик / The Faker
  • 1929 — За закрытыми дверьми / Behind Closed Doors
  • 1929 — Младшее поколение / The Younger Generation
  • 1929 — Дело Донована / The Donovan Affair
  • 1929 — Отец и сын / Father and Son
  • 1929 — Летающий морпех / The Flying Marine
  • 1929 — Лёгкие пальцы / Light Fingers
  • 1929 — Ураган / Hurricane
  • 1929 — Оправданный / Acquitted
  • 1929 — Уолл Стрит / Wall Street
  • 1929 — Мексиканская роза / Mexicali Rose
  • 1930 — Композитор / Melody Man
  • 1930 — Личность / Personality
  • 1930 — Виновен? / Guilty?
  • 1930 — Королевский роман / A Royal Romance
  • 1930 — Бриллиантовый принц / Prince of Diamonds
  • 1930 — Солдаты и женщины / Soldiers and Women
  • 1930 — Сестры / Sisters
  • 1930 — Адский остров / Hell’s Island
  • 1930 — Визгун / The Squealer
  • 1930 — Ради любви к Лил / For the Love o' Lil
  • 1930 — Молодчина Дэвид / Tol’able David
  • 1931 — Криминальный кодекс / The Criminal Code
  • 1931 — Последний парад / The Last Parade
  • 1931 — Мститель / The Avenger
  • 1931 — Летящий как молния / Lightning Flyer
  • 1931 — Техасский рейнджер / The Texas Ranger
  • 1931 — Борющийся шериф / The Fighting Sheriff
  • 1931 — Хорошая плохая девушка / The Good Bad Girl
  • 1931 — Аризона / Arizona
  • 1931 — Опасное дело / A Dangerous Affair
  • 1931 — Мужчины в её жизни / Men in Her Life
  • 1932 — Три умницы / Three Wise Girls
  • 1932 — За маской / Behind the Mask
  • 1932 — Любовный роман / Love Affair
  • 1932 — Высокая скорость / High Speed
  • 1932 — Адвокат / Attorney for the Defense
  • 1932 — Голливуд говорит / Hollywood Speaks
  • 1932 — С чьей руки? / By Whose Hand?
  • 1932 — Ночной мэр / The Night Mayor
  • 1932 — Леди из ночного клуба / The Night Club Lady
  • 1932 — Этот спортивный возраст / This Sporting Age
  • 1932 — Вашингтонская карусель / Washington Merry-Go-Round
  • 1932 — Мужчина против женщины / Man Against Woman
  • 1933 — Дитя Манхэттена / Child of Manhattan
  • 1933 — Солдаты шторма / Soldiers of the Storm
  • 1933 — Искатель приключений / Thrill Hunter
  • 1933 — Профессия Энн Карвер / Ann Carver’s Profession
  • 1933 — Краткое мгновение / Brief Moment
  • 1933 — День расплаты / Day of Reckoning
  • 1933 — Леди должны вести себя правильно / Should Ladies Behave
  • 1934 — Беглые любовники / Fugitive Lovers
  • 1934 — Его величайшая игра / His Greatest Gamble
  • 1934 — Леди по выбору / Lady by Choice
  • 1934 — Трансатлантическая карусель / Transatlantic Merry-Go-Round
  • 1934 — Ритм колледжа / College Rhythm
  • 1935 — Румба / Rumba
  • 1935 — Париж весной / Paris in Spring
  • 1935 — Прощание в Аннаполисе / Annapolis Farewell
  • 1935 — Руки на столе / Hands Across the Table
  • 1936 — Таинственная леди / Lady of Secrets
  • 1936 — Любовь перед завтраком / Love Before Breakfast
  • 1936 — Принцесса пересекает океан / The Princess Comes Across
  • 1936 — Мой слуга Годфри / My Man Godfrey
  • 1936 — Убийство с картинками / Murder with Pictures
  • 1936 — Девушка в укрытии / Hideaway Girl
  • 1937 — Взлеты и падения / Swing High, Swing Low
  • 1937 — Выключите Луну / Turn Off the Moon
  • 1937 — Ночь в Манхеттене / Night in Manhattan (короткометражка)
  • 1937 — Легкая жизнь / Easy Living
  • 1937 — Софи Лэнг едет на Запад / Sophie Lang Goes West
  • 1937 — Чистосердечное признание / True Confession
  • 1938 — Скандал дураков / Fools for Scandal
  • 1938 — Каникулы в тропиках / Tropic Holiday
  • 1938 — Художники и модели за границей / Artists and Models Abroad
  • 1938 — Том Сойер, детектив / Tom Sawyer, Detective
  • 1939 — Арест Бульдога Драммонда / Arrest Bulldog Drummond
  • 1939 — Клубное общество / Cafe Society
  • 1939 — Прожигатели жизни / Man About Town
  • 1939 — Медовый месяц на Бали / Honeymoon in Bali
  • 1940 — Запомни эту ночь / Remember the Night
  • 1940 — Сафари / Safari
  • 1940 — Ритм на реке / Rhythm on the River
  • 1940 — Я хочу развестись / I Want a Divorce
  • 1940 — Люби соседа своего / Love Thy Neighbor
  • 1941 — Безумный доктор / The Mad Doctor
  • 1941 — Ты тот единственный / You’re the One
  • 1941 — Дорога в Занзибар / Road to Zanzibar
  • 1941 — Попрощайся с мальчиками / Kiss the Boys Goodbye
  • 1942 — Так хочет леди / The Lady Is Willing
  • 1942 — Весь город говорит / The Talk of the Town
  • 1942 — Я женился на ведьме / I Married a Witch
  • 1942 — Ты никогда не была восхитительнее / You Were Never Lovelier
  • 1943 — Чем больше, тем веселее / The More the Merrier
  • 1945 — Очарованный коттедж / The Enchanted Cottage
  • 1945 — Это милое очарование молодости / Those Endearing Young Charms
  • 1946 — Дурная слава / Notorious

Как кинорежиссёр

Напишите отзыв о статье "Тецлафф, Тед"

Примечания

  1. 1 2 E.J. Fleming. www.imdb.com/name/nm0005898/bio?ref_=nm_ov_bio_sm
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 TCM. www.tcm.com/tcmdb/person/190520%7C144896/Ted-Tetzlaff/biography.html
  3. 1 2 3 4 IMDB. www.imdb.com/filmosearch?explore=genres&role=nm0005898&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=cinematographer&title_type=movie
  4. 1 2 IMDB. www.imdb.com/filmosearch?explore=genres&role=nm0005898&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director&title_type=movie
  5. IMDB. www.imdb.com/name/nm0005898/awards?ref_=nm_awd
  6. Allmovie. www.allmovie.com/artist/ted-tetzlaff-p113901/awards
  7. 1 2 3 4 Bruce Eder. www.allmovie.com/artist/ted-tetzlaff-p113901
  8. IMDB. www.imdb.com/search/title?roles=nm0001008,nm0005898&title_type=feature,tv_episode,video,tv_movie,tv_special,mini_series,documentary,game,short,unknown
  9. IMDB. www.imdb.com/name/nm0005898/?ref_=ttfc_fc_cr5

Ссылки

  • [www.imdb.com/name/nm0005898/ Тед Тецлафф] на сайте IMDB
  • [www.allmovie.com/artist/ted-tetzlaff-p113901 Тед Тецлафф] на сайте Allmovie
  • [www.tcm.com/tcmdb/person/190520%7C144896/Ted-Tetzlaff/ Тед Тецлафф] на сайте Turner Classic Movies

Отрывок, характеризующий Тецлафф, Тед

– Что ему, черту, делается, меренина здоровенный, – говорили про него.
Один раз француз, которого брал Тихон, выстрелил в него из пистолета и попал ему в мякоть спины. Рана эта, от которой Тихон лечился только водкой, внутренне и наружно, была предметом самых веселых шуток во всем отряде и шуток, которым охотно поддавался Тихон.
– Что, брат, не будешь? Али скрючило? – смеялись ему казаки, и Тихон, нарочно скорчившись и делая рожи, притворяясь, что он сердится, самыми смешными ругательствами бранил французов. Случай этот имел на Тихона только то влияние, что после своей раны он редко приводил пленных.
Тихон был самый полезный и храбрый человек в партии. Никто больше его не открыл случаев нападения, никто больше его не побрал и не побил французов; и вследствие этого он был шут всех казаков, гусаров и сам охотно поддавался этому чину. Теперь Тихон был послан Денисовым, в ночь еще, в Шамшево для того, чтобы взять языка. Но, или потому, что он не удовлетворился одним французом, или потому, что он проспал ночь, он днем залез в кусты, в самую середину французов и, как видел с горы Денисов, был открыт ими.


Поговорив еще несколько времени с эсаулом о завтрашнем нападении, которое теперь, глядя на близость французов, Денисов, казалось, окончательно решил, он повернул лошадь и поехал назад.
– Ну, бг'ат, тепег'ь поедем обсушимся, – сказал он Пете.
Подъезжая к лесной караулке, Денисов остановился, вглядываясь в лес. По лесу, между деревьев, большими легкими шагами шел на длинных ногах, с длинными мотающимися руками, человек в куртке, лаптях и казанской шляпе, с ружьем через плечо и топором за поясом. Увидав Денисова, человек этот поспешно швырнул что то в куст и, сняв с отвисшими полями мокрую шляпу, подошел к начальнику. Это был Тихон. Изрытое оспой и морщинами лицо его с маленькими узкими глазами сияло самодовольным весельем. Он, высоко подняв голову и как будто удерживаясь от смеха, уставился на Денисова.
– Ну где пг'опадал? – сказал Денисов.
– Где пропадал? За французами ходил, – смело и поспешно отвечал Тихон хриплым, но певучим басом.
– Зачем же ты днем полез? Скотина! Ну что ж, не взял?..
– Взять то взял, – сказал Тихон.
– Где ж он?
– Да я его взял сперва наперво на зорьке еще, – продолжал Тихон, переставляя пошире плоские, вывернутые в лаптях ноги, – да и свел в лес. Вижу, не ладен. Думаю, дай схожу, другого поаккуратнее какого возьму.
– Ишь, шельма, так и есть, – сказал Денисов эсаулу. – Зачем же ты этого не пг'ивел?
– Да что ж его водить то, – сердито и поспешно перебил Тихон, – не гожающий. Разве я не знаю, каких вам надо?
– Эка бестия!.. Ну?..
– Пошел за другим, – продолжал Тихон, – подполоз я таким манером в лес, да и лег. – Тихон неожиданно и гибко лег на брюхо, представляя в лицах, как он это сделал. – Один и навернись, – продолжал он. – Я его таким манером и сграбь. – Тихон быстро, легко вскочил. – Пойдем, говорю, к полковнику. Как загалдит. А их тут четверо. Бросились на меня с шпажками. Я на них таким манером топором: что вы, мол, Христос с вами, – вскрикнул Тихон, размахнув руками и грозно хмурясь, выставляя грудь.
– То то мы с горы видели, как ты стречка задавал через лужи то, – сказал эсаул, суживая свои блестящие глаза.
Пете очень хотелось смеяться, но он видел, что все удерживались от смеха. Он быстро переводил глаза с лица Тихона на лицо эсаула и Денисова, не понимая того, что все это значило.
– Ты дуг'ака то не представляй, – сказал Денисов, сердито покашливая. – Зачем пег'вого не пг'ивел?
Тихон стал чесать одной рукой спину, другой голову, и вдруг вся рожа его растянулась в сияющую глупую улыбку, открывшую недостаток зуба (за что он и прозван Щербатый). Денисов улыбнулся, и Петя залился веселым смехом, к которому присоединился и сам Тихон.
– Да что, совсем несправный, – сказал Тихон. – Одежонка плохенькая на нем, куда же его водить то. Да и грубиян, ваше благородие. Как же, говорит, я сам анаральский сын, не пойду, говорит.
– Экая скотина! – сказал Денисов. – Мне расспросить надо…
– Да я его спрашивал, – сказал Тихон. – Он говорит: плохо зн аком. Наших, говорит, и много, да всё плохие; только, говорит, одна названия. Ахнете, говорит, хорошенько, всех заберете, – заключил Тихон, весело и решительно взглянув в глаза Денисова.
– Вот я те всыплю сотню гог'ячих, ты и будешь дуг'ака то ког'чить, – сказал Денисов строго.
– Да что же серчать то, – сказал Тихон, – что ж, я не видал французов ваших? Вот дай позатемняет, я табе каких хошь, хоть троих приведу.
– Ну, поедем, – сказал Денисов, и до самой караулки он ехал, сердито нахмурившись и молча.
Тихон зашел сзади, и Петя слышал, как смеялись с ним и над ним казаки о каких то сапогах, которые он бросил в куст.
Когда прошел тот овладевший им смех при словах и улыбке Тихона, и Петя понял на мгновенье, что Тихон этот убил человека, ему сделалось неловко. Он оглянулся на пленного барабанщика, и что то кольнуло его в сердце. Но эта неловкость продолжалась только одно мгновенье. Он почувствовал необходимость повыше поднять голову, подбодриться и расспросить эсаула с значительным видом о завтрашнем предприятии, с тем чтобы не быть недостойным того общества, в котором он находился.
Посланный офицер встретил Денисова на дороге с известием, что Долохов сам сейчас приедет и что с его стороны все благополучно.
Денисов вдруг повеселел и подозвал к себе Петю.
– Ну, г'асскажи ты мне пг'о себя, – сказал он.


Петя при выезде из Москвы, оставив своих родных, присоединился к своему полку и скоро после этого был взят ординарцем к генералу, командовавшему большим отрядом. Со времени своего производства в офицеры, и в особенности с поступления в действующую армию, где он участвовал в Вяземском сражении, Петя находился в постоянно счастливо возбужденном состоянии радости на то, что он большой, и в постоянно восторженной поспешности не пропустить какого нибудь случая настоящего геройства. Он был очень счастлив тем, что он видел и испытал в армии, но вместе с тем ему все казалось, что там, где его нет, там то теперь и совершается самое настоящее, геройское. И он торопился поспеть туда, где его не было.
Когда 21 го октября его генерал выразил желание послать кого нибудь в отряд Денисова, Петя так жалостно просил, чтобы послать его, что генерал не мог отказать. Но, отправляя его, генерал, поминая безумный поступок Пети в Вяземском сражении, где Петя, вместо того чтобы ехать дорогой туда, куда он был послан, поскакал в цепь под огонь французов и выстрелил там два раза из своего пистолета, – отправляя его, генерал именно запретил Пете участвовать в каких бы то ни было действиях Денисова. От этого то Петя покраснел и смешался, когда Денисов спросил, можно ли ему остаться. До выезда на опушку леса Петя считал, что ему надобно, строго исполняя свой долг, сейчас же вернуться. Но когда он увидал французов, увидал Тихона, узнал, что в ночь непременно атакуют, он, с быстротою переходов молодых людей от одного взгляда к другому, решил сам с собою, что генерал его, которого он до сих пор очень уважал, – дрянь, немец, что Денисов герой, и эсаул герой, и что Тихон герой, и что ему было бы стыдно уехать от них в трудную минуту.
Уже смеркалось, когда Денисов с Петей и эсаулом подъехали к караулке. В полутьме виднелись лошади в седлах, казаки, гусары, прилаживавшие шалашики на поляне и (чтобы не видели дыма французы) разводившие красневший огонь в лесном овраге. В сенях маленькой избушки казак, засучив рукава, рубил баранину. В самой избе были три офицера из партии Денисова, устроивавшие стол из двери. Петя снял, отдав сушить, свое мокрое платье и тотчас принялся содействовать офицерам в устройстве обеденного стола.
Через десять минут был готов стол, покрытый салфеткой. На столе была водка, ром в фляжке, белый хлеб и жареная баранина с солью.
Сидя вместе с офицерами за столом и разрывая руками, по которым текло сало, жирную душистую баранину, Петя находился в восторженном детском состоянии нежной любви ко всем людям и вследствие того уверенности в такой же любви к себе других людей.
– Так что же вы думаете, Василий Федорович, – обратился он к Денисову, – ничего, что я с вами останусь на денек? – И, не дожидаясь ответа, он сам отвечал себе: – Ведь мне велено узнать, ну вот я и узнаю… Только вы меня пустите в самую… в главную. Мне не нужно наград… А мне хочется… – Петя стиснул зубы и оглянулся, подергивая кверху поднятой головой и размахивая рукой.
– В самую главную… – повторил Денисов, улыбаясь.
– Только уж, пожалуйста, мне дайте команду совсем, чтобы я командовал, – продолжал Петя, – ну что вам стоит? Ах, вам ножик? – обратился он к офицеру, хотевшему отрезать баранины. И он подал свой складной ножик.
Офицер похвалил ножик.
– Возьмите, пожалуйста, себе. У меня много таких… – покраснев, сказал Петя. – Батюшки! Я и забыл совсем, – вдруг вскрикнул он. – У меня изюм чудесный, знаете, такой, без косточек. У нас маркитант новый – и такие прекрасные вещи. Я купил десять фунтов. Я привык что нибудь сладкое. Хотите?.. – И Петя побежал в сени к своему казаку, принес торбы, в которых было фунтов пять изюму. – Кушайте, господа, кушайте.
– А то не нужно ли вам кофейник? – обратился он к эсаулу. – Я у нашего маркитанта купил, чудесный! У него прекрасные вещи. И он честный очень. Это главное. Я вам пришлю непременно. А может быть еще, у вас вышли, обились кремни, – ведь это бывает. Я взял с собою, у меня вот тут… – он показал на торбы, – сто кремней. Я очень дешево купил. Возьмите, пожалуйста, сколько нужно, а то и все… – И вдруг, испугавшись, не заврался ли он, Петя остановился и покраснел.
Он стал вспоминать, не сделал ли он еще каких нибудь глупостей. И, перебирая воспоминания нынешнего дня, воспоминание о французе барабанщике представилось ему. «Нам то отлично, а ему каково? Куда его дели? Покормили ли его? Не обидели ли?» – подумал он. Но заметив, что он заврался о кремнях, он теперь боялся.
«Спросить бы можно, – думал он, – да скажут: сам мальчик и мальчика пожалел. Я им покажу завтра, какой я мальчик! Стыдно будет, если я спрошу? – думал Петя. – Ну, да все равно!» – и тотчас же, покраснев и испуганно глядя на офицеров, не будет ли в их лицах насмешки, он сказал:
– А можно позвать этого мальчика, что взяли в плен? дать ему чего нибудь поесть… может…
– Да, жалкий мальчишка, – сказал Денисов, видимо, не найдя ничего стыдного в этом напоминании. – Позвать его сюда. Vincent Bosse его зовут. Позвать.
– Я позову, – сказал Петя.
– Позови, позови. Жалкий мальчишка, – повторил Денисов.
Петя стоял у двери, когда Денисов сказал это. Петя пролез между офицерами и близко подошел к Денисову.
– Позвольте вас поцеловать, голубчик, – сказал он. – Ах, как отлично! как хорошо! – И, поцеловав Денисова, он побежал на двор.
– Bosse! Vincent! – прокричал Петя, остановясь у двери.
– Вам кого, сударь, надо? – сказал голос из темноты. Петя отвечал, что того мальчика француза, которого взяли нынче.
– А! Весеннего? – сказал казак.
Имя его Vincent уже переделали: казаки – в Весеннего, а мужики и солдаты – в Висеню. В обеих переделках это напоминание о весне сходилось с представлением о молоденьком мальчике.
– Он там у костра грелся. Эй, Висеня! Висеня! Весенний! – послышались в темноте передающиеся голоса и смех.
– А мальчонок шустрый, – сказал гусар, стоявший подле Пети. – Мы его покормили давеча. Страсть голодный был!
В темноте послышались шаги и, шлепая босыми ногами по грязи, барабанщик подошел к двери.
– Ah, c'est vous! – сказал Петя. – Voulez vous manger? N'ayez pas peur, on ne vous fera pas de mal, – прибавил он, робко и ласково дотрогиваясь до его руки. – Entrez, entrez. [Ах, это вы! Хотите есть? Не бойтесь, вам ничего не сделают. Войдите, войдите.]
– Merci, monsieur, [Благодарю, господин.] – отвечал барабанщик дрожащим, почти детским голосом и стал обтирать о порог свои грязные ноги. Пете многое хотелось сказать барабанщику, но он не смел. Он, переминаясь, стоял подле него в сенях. Потом в темноте взял его за руку и пожал ее.
– Entrez, entrez, – повторил он только нежным шепотом.
«Ах, что бы мне ему сделать!» – проговорил сам с собою Петя и, отворив дверь, пропустил мимо себя мальчика.
Когда барабанщик вошел в избушку, Петя сел подальше от него, считая для себя унизительным обращать на него внимание. Он только ощупывал в кармане деньги и был в сомненье, не стыдно ли будет дать их барабанщику.


От барабанщика, которому по приказанию Денисова дали водки, баранины и которого Денисов велел одеть в русский кафтан, с тем, чтобы, не отсылая с пленными, оставить его при партии, внимание Пети было отвлечено приездом Долохова. Петя в армии слышал много рассказов про необычайные храбрость и жестокость Долохова с французами, и потому с тех пор, как Долохов вошел в избу, Петя, не спуская глаз, смотрел на него и все больше подбадривался, подергивая поднятой головой, с тем чтобы не быть недостойным даже и такого общества, как Долохов.
Наружность Долохова странно поразила Петю своей простотой.
Денисов одевался в чекмень, носил бороду и на груди образ Николая чудотворца и в манере говорить, во всех приемах выказывал особенность своего положения. Долохов же, напротив, прежде, в Москве, носивший персидский костюм, теперь имел вид самого чопорного гвардейского офицера. Лицо его было чисто выбрито, одет он был в гвардейский ваточный сюртук с Георгием в петлице и в прямо надетой простой фуражке. Он снял в углу мокрую бурку и, подойдя к Денисову, не здороваясь ни с кем, тотчас же стал расспрашивать о деле. Денисов рассказывал ему про замыслы, которые имели на их транспорт большие отряды, и про присылку Пети, и про то, как он отвечал обоим генералам. Потом Денисов рассказал все, что он знал про положение французского отряда.
– Это так, но надо знать, какие и сколько войск, – сказал Долохов, – надо будет съездить. Не зная верно, сколько их, пускаться в дело нельзя. Я люблю аккуратно дело делать. Вот, не хочет ли кто из господ съездить со мной в их лагерь. У меня мундиры с собою.
– Я, я… я поеду с вами! – вскрикнул Петя.
– Совсем и тебе не нужно ездить, – сказал Денисов, обращаясь к Долохову, – а уж его я ни за что не пущу.
– Вот прекрасно! – вскрикнул Петя, – отчего же мне не ехать?..
– Да оттого, что незачем.
– Ну, уж вы меня извините, потому что… потому что… я поеду, вот и все. Вы возьмете меня? – обратился он к Долохову.
– Отчего ж… – рассеянно отвечал Долохов, вглядываясь в лицо французского барабанщика.
– Давно у тебя молодчик этот? – спросил он у Денисова.
– Нынче взяли, да ничего не знает. Я оставил его пг'и себе.
– Ну, а остальных ты куда деваешь? – сказал Долохов.
– Как куда? Отсылаю под г'асписки! – вдруг покраснев, вскрикнул Денисов. – И смело скажу, что на моей совести нет ни одного человека. Разве тебе тг'удно отослать тг'идцать ли, тг'иста ли человек под конвоем в гог'од, чем маг'ать, я пг'ямо скажу, честь солдата.
– Вот молоденькому графчику в шестнадцать лет говорить эти любезности прилично, – с холодной усмешкой сказал Долохов, – а тебе то уж это оставить пора.
– Что ж, я ничего не говорю, я только говорю, что я непременно поеду с вами, – робко сказал Петя.
– А нам с тобой пора, брат, бросить эти любезности, – продолжал Долохов, как будто он находил особенное удовольствие говорить об этом предмете, раздражавшем Денисова. – Ну этого ты зачем взял к себе? – сказал он, покачивая головой. – Затем, что тебе его жалко? Ведь мы знаем эти твои расписки. Ты пошлешь их сто человек, а придут тридцать. Помрут с голоду или побьют. Так не все ли равно их и не брать?
Эсаул, щуря светлые глаза, одобрительно кивал головой.
– Это все г'авно, тут Рассуждать нечего. Я на свою душу взять не хочу. Ты говог'ишь – помг'ут. Ну, хог'ошо. Только бы не от меня.
Долохов засмеялся.
– Кто же им не велел меня двадцать раз поймать? А ведь поймают – меня и тебя, с твоим рыцарством, все равно на осинку. – Он помолчал. – Однако надо дело делать. Послать моего казака с вьюком! У меня два французских мундира. Что ж, едем со мной? – спросил он у Пети.