Тихий, Франтишек

Франтишек Тихий
чеш. František Tichý
Дата рождения:	24 марта 1896(1896-03-24)
Место рождения:	Прага, Королевство Богемия, Австро-Венгрия
Дата смерти:	7 октября 1961(1961-10-07) (65 лет)
Место смерти:	Прага, Чехословакия
Подданство:	Австро-Венгрия
Гражданство:	Чехословакия
Жанр:	живопись, графика
Учёба:	Академия изобразительных искусств (Прага)
Влияние:	Шарден, Редон, Сёра
Награды:
© Работы этого автора несвободны

Франти́шек Ти́хий (чеш. František Tichý; 24 марта 1896, Прага — 7 октября 1961, там же) — чешский живописец, график, книжный иллюстратор.

Биография

Франтишек Тихий родился в 1896 году в Праге. С 1917 по 1923 год Тихий обучался на литографа в пражской Академии изобразительных искусств, однако ушёл оттуда, решив прекратить учёбу.

С 1930 по 1935 год, художник жил и работал во Франции. Он проживал вместе со своей семьёй на окраине Парижа. Основу его заработка в то время составляло крашение и декорация тканей, графика. Некоторое время он работал в цирке. В 1935 году Франтишек Тихий вернулся в Чехословакию.

С 1945 по 1951 год Ф. Тихий читал лекции в Пражской академии искусств, архитектуры и дизайна. В 1951 году Тихого лишили места профессора и запретили преподавать в Академии, к тому же он был вынужден покинуть своё ателье. Вскоре после этого у него развилось серьёзное психическое заболевание, ставшее причиной его смерти.

Умер Франтишек Тихий в 1961 году в Праге.

Творчество

Франтишек Тихий принадлежал к ведущим деятелям чехословацкого авангарда. Творческий стиль Тихого сложился во французский период жизни художника. В это время он находился под влиянием таких французских мастеров, как Шарден, Редон и Сёра. В Париже было положено начало главным темам его дальнейшего творчества: цирк, бои быков, улицы, кафе и крыши Парижа, портреты близких людей и натюрморты. Произведения, возникшие в этот период, считаются вершиной творчества художника. На картинах Тихого представлены акробаты, клоуны, фокусники и другие цирковые артисты. Их лица, зачастую в тени, полны грусти или вообще скрыты под маской.

После возвращения в 1935 году в Чехословакию, Франтишек Тихий начал успешно развивать свой французский опыт и расширять диапазон своих тем. У него появились сюжеты из Нового Завета, комедии дель арте, портреты Паганини. На конец 1930-х и 1940-егоды приходится пик художественной активности Тихого. Он занимается живописью, графикой, сотрудничает с различными издательствами в качестве иллюстратора, создаёт сцены и костюмы для театров. Его произведения регулярно выставлялись в различных галереях.

В 1951 году творчество Франтишека Тихого было объявлено формалистическим и чуждым социалистическому обществу. На протяжении семи лет ему было полностью запрещено публично выставлять свои произведения. В этот период главной темой для художника стал Дон Кихот и его борьба с ветряными мельницами. Многие искусствоведы считают, что последний этап творчества Тихого был далёк от прежнего мастерства.

Ф. Тихий является автором первого логотипа чешской пивоваренной фирмы Staropramen, а также эскиза почтовой марки Чехословакии 1949 года, посвящённой 50-летию Пражской международной ярмарки.

Память

Творчество Франтишека Тихого нашло отражение на почтовых марках Чехословакии. Так, в серии 1967 года «Художественные произведения из национальных галерей» на марку номиналом 60 геллеров была помещёна работа «Фокусник с картами» (1934), в серии 1972 года «Чешская и словацкая графика» была представлена картина «Высшая школа (цирковой наездник)» (1949), а в серии 1986 года «Цирк и варьете» — картина «Чревовещатель» (1954).

Литература

• Dvořák F. Cirkus a varieté Františka Tichého. — Praha: Odeon, 1967. — 77 s. (чешск.)
• Tomeš J. M. František Tichý: Malířské dílo. — Praha: Odeon, 1976. — 283 s. (чешск.)
• Winter T. František Tichý. — Praha: Gallery, 2002. — 270 p. — ISBN 80-86010-57-0. (англ.)

Ссылки

• [www.batz-hausen.de/dtichy.htm František Tichý] (нем.). Die Briefmarkengalerie tschechischer und slowakischer Graphik-Kunst. BriefmarkenGalerie; Gerhard Batz. Проверено 2 января 2011. [www.webcitation.org/67MwvouQe Архивировано из первоисточника 3 мая 2012].
• Orlíková, Jana. [www.galleryjk.cz/f_tichy/index_us.htm František Tichý] (англ.). Exhibitions. Gallery. — Некоторые работы Франтишка Тихого. Проверено 30 декабря 2010. [www.webcitation.org/67MwwLo27 Архивировано из первоисточника 3 мая 2012].
• [www.vaclavchochola.cz/Osobnosti/Tichy/Tichy.htm Václav Chochola - František Tichý] (чешск.). Jmenný seznam českých osobností portrétovaných Václavem Chocholou. Portréty osobností. Václav Chochola; Archiv B&M Chochola. — Фотографии Франтишека Тихого, работающего в своей мастерской (работы Вацлава Хохола). Проверено 30 декабря 2010. [www.webcitation.org/67Mwx3WPJ Архивировано из первоисточника 3 мая 2012].

Отрывок, характеризующий Тихий, Франтишек

– Сейчас были, поехали сюда, – указывая вправо, отвечали ему.
Адъютант оглянулся на Пьера, как бы не зная, что ему теперь с ним делать.
– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.
– И как это вы не боитесь, барин, право! – обратился к Пьеру краснорожий широкий солдат, оскаливая крепкие белые зубы.
– А ты разве боишься? – спросил Пьер.
– А то как же? – отвечал солдат. – Ведь она не помилует. Она шмякнет, так кишки вон. Нельзя не бояться, – сказал он, смеясь.
Несколько солдат с веселыми и ласковыми лицами остановились подле Пьера. Они как будто не ожидали того, чтобы он говорил, как все, и это открытие обрадовало их.
– Наше дело солдатское. А вот барин, так удивительно. Вот так барин!
– По местам! – крикнул молоденький офицер на собравшихся вокруг Пьера солдат. Молоденький офицер этот, видимо, исполнял свою должность в первый или во второй раз и потому с особенной отчетливостью и форменностью обращался и с солдатами и с начальником.
Перекатная пальба пушек и ружей усиливалась по всему полю, в особенности влево, там, где были флеши Багратиона, но из за дыма выстрелов с того места, где был Пьер, нельзя было почти ничего видеть. Притом, наблюдения за тем, как бы семейным (отделенным от всех других) кружком людей, находившихся на батарее, поглощали все внимание Пьера. Первое его бессознательно радостное возбуждение, произведенное видом и звуками поля сражения, заменилось теперь, в особенности после вида этого одиноко лежащего солдата на лугу, другим чувством. Сидя теперь на откосе канавы, он наблюдал окружавшие его лица.
К десяти часам уже человек двадцать унесли с батареи; два орудия были разбиты, чаще и чаще на батарею попадали снаряды и залетали, жужжа и свистя, дальние пули. Но люди, бывшие на батарее, как будто не замечали этого; со всех сторон слышался веселый говор и шутки.
– Чиненка! – кричал солдат на приближающуюся, летевшую со свистом гранату. – Не сюда! К пехотным! – с хохотом прибавлял другой, заметив, что граната перелетела и попала в ряды прикрытия.
– Что, знакомая? – смеялся другой солдат на присевшего мужика под пролетевшим ядром.
Несколько солдат собрались у вала, разглядывая то, что делалось впереди.
– И цепь сняли, видишь, назад прошли, – говорили они, указывая через вал.
– Свое дело гляди, – крикнул на них старый унтер офицер. – Назад прошли, значит, назади дело есть. – И унтер офицер, взяв за плечо одного из солдат, толкнул его коленкой. Послышался хохот.
– К пятому орудию накатывай! – кричали с одной стороны.
– Разом, дружнее, по бурлацки, – слышались веселые крики переменявших пушку.
– Ай, нашему барину чуть шляпку не сбила, – показывая зубы, смеялся на Пьера краснорожий шутник. – Эх, нескладная, – укоризненно прибавил он на ядро, попавшее в колесо и ногу человека.
– Ну вы, лисицы! – смеялся другой на изгибающихся ополченцев, входивших на батарею за раненым.
– Аль не вкусна каша? Ах, вороны, заколянились! – кричали на ополченцев, замявшихся перед солдатом с оторванной ногой.
– Тое кое, малый, – передразнивали мужиков. – Страсть не любят.
Пьер замечал, как после каждого попавшего ядра, после каждой потери все более и более разгоралось общее оживление.
Как из придвигающейся грозовой тучи, чаще и чаще, светлее и светлее вспыхивали на лицах всех этих людей (как бы в отпор совершающегося) молнии скрытого, разгорающегося огня.
Пьер не смотрел вперед на поле сражения и не интересовался знать о том, что там делалось: он весь был поглощен в созерцание этого, все более и более разгорающегося огня, который точно так же (он чувствовал) разгорался и в его душе.
В десять часов пехотные солдаты, бывшие впереди батареи в кустах и по речке Каменке, отступили. С батареи видно было, как они пробегали назад мимо нее, неся на ружьях раненых. Какой то генерал со свитой вошел на курган и, поговорив с полковником, сердито посмотрев на Пьера, сошел опять вниз, приказав прикрытию пехоты, стоявшему позади батареи, лечь, чтобы менее подвергаться выстрелам. Вслед за этим в рядах пехоты, правее батареи, послышался барабан, командные крики, и с батареи видно было, как ряды пехоты двинулись вперед.