Тихомиров, Игорь Рувимович

Игорь Тихомиров
Основная информация
Дата рождения	17 апреля 1961(1961-04-17) (63 года)
Место рождения	Ленинград, СССР
Страна	СССР СССР Россия Россия
Профессии	бас-гитарист, звукорежиссёр
Жанры	Русский рок
Коллективы	«Джунгли», «Кино», «ДДТ»

И́горь Руви́мович Тихоми́ров (17 апреля 1961, Ленинград) — советский и российский бас-гитарист, играл в группах «Джунгли», «Кино» и «DDT». Также принимал участие в записях некоторых альбомов групп «Алиса», «Охота романтических их», «Поп-механика». Снимался в фильме «Асса».

Деятельность

Работал во многих музыкальных проектах, самыми известными из которых были группы «Кино», «ДДТ», «Поп-Механика», «Джунгли» .

«Кино»

Бас-гитарист классического состава (1985—1990) одной из популярнейших советских рок-групп «Кино».

В группе Кино был самым опытным музыкантом, на рок-фестивале в Ленинграде буквально за два дня выучил все партии группы и она успешно выполнила свою программу. Тем не менее, Игорь продолжал играть в группе «Джунгли», а также принимал участие в записях некоторых альбомов группы «АлисА», «Охота романтических и х», «Популярная механика» (в этой группе участвовала добрая половина Ленинградского рок-клуба), снимался в фильме «АССА». Во время работы над последним альбомом группы Кино основной труд выпал именно на Тихомирова. Вместе с Юрием Каспаряном и Георгием Гурьяновым они восстанавливали черновые демозаписи голоса Виктора Цоя, после чего обрабатывали все это и накладывали новые аранжировки. По словам Игоря, у него были большие планы на дальнейшую работу в группе, но судьба распорядилась иначе.

«ДДТ»

Впервые начал сотрудничать с группой ДДТ в 1987 году. Принял участие в работе над альбомом «Я получил эту роль». Записанные им черновые наброски бас-гитары к песне «Поэт» в альбом не вошли, но помогли собрать интересную партию психоделического «блуждающего» баса. Басовые партии Тихомирова звучат в альбомах «Актриса Весна», «Любовь», «Метель августа», в программе «От и До», а также в отдельных песнях, например «Просвистела». Сыграл легендарное соло на безладовом басу в композиции Дождь. Предпочитал инструменты фирмы Fender.

В середине 1990-х принимал участие в записи вышедшего в 1995 году альбома «Сын солнца» группы «Рок-штат». Работал в джазовом проекте с Александром Ляпиным.

В 2000—2001 гг. принял участие в проекте «Звёздный Падл» совместно с Юрием Каспаряном и Вячеславом Бутусовым.

В 2004 году в качестве звукооператора работал над альбомом «Столкновение» группы «Кукрыниксы».

Сейчас занимает должность звукорежиссёра в группе «DDT». Также являлся организатором и вдохновителем питерского рок-клуба «Полигон».

Исполнение музыки к фильмам

• 1986 — Конец каникул — бас-гитара.
• 1987 — Счастливо оставаться! — бас-гитара.
• 1988 — Игла — бас-гитара.

Ссылки

• [www.discogs.com/artist/608927-Игорь-Тихомиров Игорь Тихомиров] на сайте Discogs
• Игорь Тихомиров (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Тихомиров, Игорь Рувимович

За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.


Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.