Ткачёв, Сергей Петрович

Сергей Ткачёв
Дата рождения:	10 ноября 1922(1922-11-10) (101 год)
Место рождения:	деревня Чучуновка, Брянская губерния, РСФСР, СССР (ныне Брянская область)
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Жанр:	живопись
Учёба:	МГХИ имени В. И. Сурикова
Стиль:	соцреализм, батальная живопись
Награды:
Звания:
Премии:

Серге́й Петро́вич Ткачёв (р. 1922) — советский и российский живописец, педагог, профессор. Председатель Правления Союза художников РСФСР в 1976—1987 гг. Старший брат народного художника СССР, академика А. П. Ткачёва, вместе с которым они составляют творческий тандем «Братья Ткачёвы»

Академик АХ СССР (1978; член-корреспондент 1973). Народный художник СССР (1983). Лауреат Государственной премии СССР (1978), Государственной премии РСФСР имени И. Е. Репина (1968) и премии Правительства РФ (2006).

Депутат Верховного совета РСФСР 10-го и 11-го созывов. Член Центральной ревизионной комиссии КПСС (1986).

Биография

Родился 10 ноября 1922 года в селе Чучуновка Брянской области.

В 1938 году Сергей Ткачев поступил в Витебское художественное училище.

Победив на Всесоюзном конкурсе рисунка, он в 1939 году был принят без экзаменов в Московскую среднюю художественную школу для творчески одаренных детей.

Ветеран Великой Отечественной войны. В 1941 году добровольцем ушел на фронт.

В 1946—1952 гг. МГХИ им. В. И. Сурикова (мастерская народного художника СССР, академика С. В. Герасимова).

С 1953 года — член СХ СССР. Секретарь правления СХ СССР в 1968—1976 годах.

В 1976—1987 годах — председатель правления Союза художников РСФСР.

В 1973 году избран членом-корреспондентом АХ СССР, а с 1978 года — академик.

Живёт и работает в Москве.

Творчество

В центре внимания братьев Ткачёвых — русская деревня. Герои их картин — реальные люди, современники, родные, друзья, соседи. Вместе с тем художники стремятся к созданию типических образов, в которых воплощается национальный характер. Он автор многочисленных произведений посвященных истории, военной тематике. В соавторстве со своим братом, народным художником СССР Алексеем Ткачёвым, они создали огромное количество произведений вошедших в «золотой» фонд русской живописи. Произведения художника находятся в собраниях ГТГ, ГРМ, десятков областных и республиканских галерей, а также в частных коллекциях Бельгии, Великобритании, Германии, Италии, Канады, Китая, Нидерландов, США, Тайваня, Франции, Южной Кореи, Японии.

Основные произведения

• «Родная земля. Победители» (1968)
• «Дорогой гость» (1968)
• «В колхоз» (1970)
• «Хлеб республики» (1970)
• «Свадьба» (1972)
• «В партизанском крае» (1975)
• «Пора сенокосная» (1976)
• «Околица» (1977—1980)
• «На родной земле» (1978—1980)
• «Пора журавлиная» (1983)
• «Молодая семья» (1983—1984)
• «Вышивальщицы знамен» (1984—1987)
• «Русское поле. Лихолетье» (1986—1998)
• «Беспризорники» (1988—1998),
• «Колокола России» (1990)
• «Старики» (1991)
• «Судьба ветерана» (1994—1995) и др.

Награды

• народный художник СССР (1983)
• народный художник РСФСР (1974)
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1970)
• заслуженный художник РСФСР (1963)
• Государственная премия СССР (1978) — за картины «Пора сенокосная» и «Июньская пора»
• Государственная премия РСФСР имени И. Е. Репина (1968) — за картины «Между боями» и «За землю, за волю»
• Премия Правительства РФ (2006) — за картину «Они сражались за Родину»
• Орден Отечественной войны 2 степени (1985)
• орден Трудового Красного Знамени
• орден «Знак Почёта»
• орден Дружбы народов
• орден «За заслуги перед Отечеством» III и IV степени (2005, 2000)
• Медаль «За отвагу»
• Медаль «За боевые заслуги»
• Золотая и Серебряная медали АХ СССР
• Золотая медаль имени М. Б. Грекова
• Серебряная медаль Министерства культуры СССР

Ссылки

• [rusrealart.ru/media/artists/8/225/ Сергей Петрович Ткачёв на сайте ИРРИ]

Отрывок, характеризующий Ткачёв, Сергей Петрович

– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.
Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
Долохов с бутылкой рома в руке вскочил на окно. «Слушать!»
крикнул он, стоя на подоконнике и обращаясь в комнату. Все замолчали.
– Я держу пари (он говорил по французски, чтоб его понял англичанин, и говорил не слишком хорошо на этом языке). Держу пари на пятьдесят империалов, хотите на сто? – прибавил он, обращаясь к англичанину.
– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.
– У!… у!… у!… – проговорил он, глядя за окно на камень тротуара.
– Смирно! – закричал Долохов и сдернул с окна офицера, который, запутавшись шпорами, неловко спрыгнул в комнату.
Поставив бутылку на подоконник, чтобы было удобно достать ее, Долохов осторожно и тихо полез в окно. Спустив ноги и расперевшись обеими руками в края окна, он примерился, уселся, опустил руки, подвинулся направо, налево и достал бутылку. Анатоль принес две свечки и поставил их на подоконник, хотя было уже совсем светло. Спина Долохова в белой рубашке и курчавая голова его были освещены с обеих сторон. Все столпились у окна. Англичанин стоял впереди. Пьер улыбался и ничего не говорил. Один из присутствующих, постарше других, с испуганным и сердитым лицом, вдруг продвинулся вперед и хотел схватить Долохова за рубашку.
– Господа, это глупости; он убьется до смерти, – сказал этот более благоразумный человек.
Анатоль остановил его:
– Не трогай, ты его испугаешь, он убьется. А?… Что тогда?… А?…
Долохов обернулся, поправляясь и опять расперевшись руками.
– Ежели кто ко мне еще будет соваться, – сказал он, редко пропуская слова сквозь стиснутые и тонкие губы, – я того сейчас спущу вот сюда. Ну!…
Сказав «ну»!, он повернулся опять, отпустил руки, взял бутылку и поднес ко рту, закинул назад голову и вскинул кверху свободную руку для перевеса. Один из лакеев, начавший подбирать стекла, остановился в согнутом положении, не спуская глаз с окна и спины Долохова. Анатоль стоял прямо, разинув глаза. Англичанин, выпятив вперед губы, смотрел сбоку. Тот, который останавливал, убежал в угол комнаты и лег на диван лицом к стене. Пьер закрыл лицо, и слабая улыбка, забывшись, осталась на его лице, хоть оно теперь выражало ужас и страх. Все молчали. Пьер отнял от глаз руки: Долохов сидел всё в том же положении, только голова загнулась назад, так что курчавые волосы затылка прикасались к воротнику рубахи, и рука с бутылкой поднималась всё выше и выше, содрогаясь и делая усилие. Бутылка видимо опорожнялась и с тем вместе поднималась, загибая голову. «Что же это так долго?» подумал Пьер. Ему казалось, что прошло больше получаса. Вдруг Долохов сделал движение назад спиной, и рука его нервически задрожала; этого содрогания было достаточно, чтобы сдвинуть всё тело, сидевшее на покатом откосе. Он сдвинулся весь, и еще сильнее задрожали, делая усилие, рука и голова его. Одна рука поднялась, чтобы схватиться за подоконник, но опять опустилась. Пьер опять закрыл глаза и сказал себе, что никогда уж не откроет их. Вдруг он почувствовал, что всё вокруг зашевелилось. Он взглянул: Долохов стоял на подоконнике, лицо его было бледно и весело.