Ткаченко, Елена Ивановна

Ткаченко Елена — (Ткаченко Елена Ивановна; род. 2 октября 1968,Украина, УССР СССР) российский художник украинского происхождения, мастер художественного экспериментального текстиля, модельер, живописец, график, фотограф. Член Союза Художников России; Член Ассоциации Искусствоведов России (AIS-AICA); Член Европейской Текстильной Сети (ETN); Член Международной Художественной Ассоциации Художников 21 века (21C ICAA);
Член творческого объединения [artozerki.com/ «Деревня Художников»]

Ранние годы и образование

Ткаченко Елена Ивановна родилась в Украине в семье инженера, Ткаченко Ивана Инатьевича, и преподавательницы математики, Ткаченко Анны Федоровны. С ранних лет увлеклась рисованием, занималась в художественной школе. С 1983-1986 училась в Киеве в Республиканской художественной средней Школе им. Т. Г. Шевченко. С 1986 по 1989 училась на художественно-графическом факультете Харьковского Педагогического института им. Г. С. Сковороды. С 1989 по 1993 училась в Санкт-Петербургской Академии декоративно-прикладного искусства им. барона А. Л. Штиглица на отделении художественного текстиля, у мастера [www.elaginpark.spb.ru/art/exhibitions/migal Бориса Георгиевича Мигаля]. Защитила дипломную работу «комплекс плательных тканей „Времена года“», получила отличную оценку ГЭК и рекомендацию представлять ВУЗ на выставке в Японии.

Творческий путь

С 1989 года Елена Ткаченко постоянно живет и работает в России в городе Санкт-Петербург.
В 1994 году Елена Ткаченко вступила в Союз Художников России, секция Декоративно-Прикладного искусства.
1993- 2013 постоянный участник весенне-осенних Выставок Союза Художников России в Санкт-Петербурге.
С 1998 года Елена Ткаченко начала работать в уникальной авторской технике.
Первая персональная выставка, под названием «Райский сад», состоялась в июне 2001 в городе Фареме, Великобритания.
В ноябре 2003 года Елена Ткаченко представила в рамках Российской недели моды
в Москве коллекцию эксклюзивных аксессуаров «Цвет и фактура».
В 2005 году Елагиноостровский Дворец-музей русского декоративно-прикладного искусства (Санкт- Петербург)
стал площадкой для выставки «Он и она», совместно с мужем, художником по металлу, Игорем Андрюхиным, на которой художница представила серию работ «Красная».
В 2006 году состоялись две персональные, поворотные в карьере мастера, выставки: [www.spb-uniart.ru/index.php?id=418 «Живопись, которую можно носить»], в Центральном выставочном зале Санкт-Петербургского Союза художников,
и [www.hermitagemuseum.org/html_Ru/11/2006/hm11_6_79.html «Музыка движения»] в Государственном Эрмитаже в залах Молодёжного образовательного центра.
Художественные работы Елены Ткаченко представляют собой живописные полотна, выполненные в авторской технике плетения.
Эту технику называют «живопись нитью» — тысячи метров разноцветных нитей Елена Ткаченко сплетает в сложнейшие
по цветовой гамме шали-полотна, подбирая и варьируя мельчайшие оттенки цвета.
Сотни и тысячи нитей соединенны руками и причудливой логикой художника в неповторимую и зыбкую поверхность текстильных полотен.
Авторская техника художника не имеет аналогов, позволяя использовать бесконечное количество нитей различного
цвета и фактуры, при этом достигается неповторимая цветовая гамма.
Artполотна художника представляют собой уникальный проект современного искусства, объединяющий в себе живопись, текстиль и моду.
Уникальный авторский текстиль, как и живопись, имеет множество оттенков цвета, но в отличие от холста, может изменять свою форму,
создавая по сути объемные объекты, движущиеся в пространстве, вместе с своей моделью, постоянно изменяясь под различными источниками света.
[www.dogallery.spb.ru/among-cities.html «Пенелопа среди городов»] (2009-2010), и «Песнь и Песней» (2010) — главные творческие проекты художника последних лет.
Серии «Пенелопа среди городов» состоит из 9 Artполотен, 3 из которых вошли в коллекцию Государственного Эрмитажа. Венеция — стала вдохновением для художника, который искал тончайшие оттенки, передающие «портрет города для газ». Сложные цветовые комбинации площади Сан-Марко ночью, отражений города в атласной воде каналов, акварельные переливы, венецианских палаццо. Серия «Санкт-Петербург» представляет собой 5 Artполотен. Сближенные тональности серебристо-серого, холодного белого и жемчужно-чёрного всегда и традиционно определяли визуальный образ Петербурга. Тяжелая струящаяся ткань, меняющая оттенки в зависимости от падающих на её поверхность лучей света — точная метафора Петербурга, города предельно статичного в своей бесконечно разнообразной по цвету меланхолии. «Песнь Песней» — состоит из 4 текстильных полотен: «Предчувствие любви», «Любовь Земная», «Любовь Небесная», «Любовь совершенная». Серия Artполотен посвящена цвету любви, вдохновляясь колористической живописью Рембрандта и сторами из «Песней Песней» Соломона. В сплетении тысяч тончайших нитей, соединенных в живописные полотна, она постаралась удержать тайну и радость любви.

Награды

В феврале 2012 года художница была удостоена «Серебряной медали Российской Академии Художеств».
2010 год — победитель в номинации «Лучший арт-объект» за работу «Посвящение Рембрандту».
2011 год — Диплом IV Международного фестиваля Декоративного искусства «Знаки Родной Земли», «Незабытые Традиции» за работу «Предчувствие любви»

Работы находятся в собраниях

Работы Елены Ткаченко находятся в музейных собраниях: Государственного Эрмитажа, отдел Русского костюма XXI век, Государственного Дворца Конгрессов — Константиновского Дворца в Санкт-Петербурге, Художественном музее Ченджоу, провинции Хайнань в Китае, в коллекции Её величества [www.princemichael.org.uk/ принцессы Кентской] и других частных зарубежных и российских собраниях.

Персональные Выставки

2011 июль-август — [www.ilovepetersburg.ru/content/konstantinovskii-dvorets-v-strelne-otkryvaet-vystavku-«dialog-…-» «Диалоги»], Дворец Конгрессов — Константиновский Дворец, Санкт-Петербург
2010 декабрь — «Песнь Песней», [www.dogallery.spb.ru/ DO- галерея], Санкт-Петербург
2010 декабрь — «Венеция», «Санкт-Петербург», «Песнь Песней», Выставочный центр «Небесная линия», Санкт-Петербург
2010 май-июнь- «Венеция: Север-Юг», Центральный выставочный зал Союза Художников России, Санкт-Петербург
2010 февраль — «Пенелопа среди городов», [www.dogallery.spb.ru/ DO- галерея], Санкт-Петербург
2009−2010 декабрь-январь — «Пенелопа среди городов», Центральный Дом Художника, Москва
2008 апрель — «Древо жизни», Центральный выставочный зал Санкт-Петербургского Союза Художников России
2006 октябрь — «Музыка движения», Молодёжный образовательный центр Государственного Эрмитажа, Санкт- Петербург
2006 март — «Живопись, которую можно носить», Центральный выставочный зал Санкт-Петербургского Союза художников, Санкт-Петербург
2005 декабрь — «Он и она». [www.elaginpark.spb.ru/art/museum Елагиноостровский Дворец-музей русского декоративно-прикладного искусства], Санкт- Петербург
2004 май — показ коллекции «Красное» и участие в научной конференции в рамках «Адмиралтейской иглы», Санкт- Петербург
2003 ноябрь — показ коллекции «Цвет и фактура» в рамках Российской недели моды. Москва
2001 июнь — Выставка «Райский сад», Центр Faerhamhool. Faerham, Великобритания

Выборочные групповые выставки

2013 май- декабрь — официальный представитель России на XXV Международной Юбилейной Ассамблее [www.creadorestextiles.org/ Европейской Текстильной Сети], Мадрид, Испания
2013 май — ноябрь — официальный представитель России на [www.muzeumwlokiennictwa.pl/aktualna-edycja/1/458,14-miedzynarodowe-triennale-tkaniny-lodz-2013.html XIV Международном текстильном триенале], Лодзь, Польша
2012 октябрь — Памяти поэта Иосифа Бродского, Музей-квартира Иосифа Бродского, СПб Пестеля 27, Санкт-Петербург
2012 июнь — Юбилейная выставка [www.spb-uniart.ru/index.php?id=1630 85 лет Союзу Художников России], Центральный Выставочный Зал «Манеж», Санкт-Петербург
2012 февраль — «Ученики — Учителю» Выставка памяти Бориса Георгиевича Мигаля, [www.stieglitzmuseum.ru/ Музей СПб Художествено Промышленной Академии им. Штиглица]
2011 декабрь — IV Международный фестиваль Декоративного искусства «Незабытые традиции»
Государственный выставочный зал Галерея «Беляево» Москва, Россия
2011 декабрь — Первое Международное художественное бьеннале (NEWA) Художественный музей Ченджоу, Провинции Хайнань, Китай
2011 сентябрь — 16 Международная Текстильная Конференция (ETN), Каунас, Литва
2011 сентябрь- Первое Всероссийское Триеннале современного гобелена Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно», Москва, Россия
2010 июль — Юбилейная выставка «Деревня художников. 25 лет», ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург, Россия
2010 июнь — Показ коллекций «Венеция» и «Санкт-Петербург», В рамках III международного фестиваля, «Императорские сады России», Мраморный дворец. Русский музей. Санкт- Петербург, Россия
2009 июнь — Участник 17-го международного фестиваля «Завтра», Сеул, Южная Корея
2008 сентябрь — Участник 16-го международного фестиваля, «Мир в Сеуле», Сеул, Южная Корея
2007 апрель — Показ коллекции «Живопись», ЦВЗ Манеж , Санкт- Петербург, Россия
2006-2007- Выставки на даче Линдстрема, Константиновский дворец, Санкт- Петербург, Россия
2000 сентябрь — Выставка «Цветы России» Музей Декоративно-прикладного Искусства Москва, Россия
1999 июнь — Международный текстильный симпозиум «Белые ночи», Санкт-Петербург, Россия
1993-2013- Участник весенне-осенних Выставок Союза Художников России Санкт-Петербург, Россия

Источники

1. Первая Российская Триенале Современного гобелена в «Царицыно», — М.: Издатель Александр Воробьев, 2012. — 448 с., 550 ил.
2. Русский меценат. Альманах социального партнерства. Выпуск 14. Ноябрь 2012. К петербургскому международному культурному форуму.
3. ЖУРНАЛ DEKO 5|50|2011 М.: «Вива-Стар», 2011.
4. Triennale Lodz 2013. International Triennial of Tapestry Lodz Poland. Catalogue. — Lodz: Grey Studio Pawel Myszkowski, Katarzyna Jerzmanowska, Piotr Rudnicki, 2013.
5. www.spb-uniart.ru/index.php?id=418
6. peterburg2.ru/events/46824.html
7. www.dogallery.spb.ru/exhibition/62-q-q-.html
8. www.hermitagemuseum.org/html_Ru/11/2006/hm11_6_79.html
9. spbsh.ru/fellows/showSection/7/
10. www.art-gid.ru/exhibition/events/329/
11. astok-press.ru/index.php?section=guest.php&guest_id=3
12. www.spbdn.ru/sobitiya_i_fakti/informaciya_smi/kamen_i_tekstil_v_centre_sovremennogo_iskusstva.html
13. www.newsartspb.ru/v-zal/konstantinovsky/2011/110729-0825/index.htm
14. www.ilovepetersburg.ru/content/konstantinovskii-dvorets-v-strelne-otkryvaet-vystavku-«dialog-…-»
15. www.museum.gorodovoy.spb.ru/news/759289.shtml

Ссылки

• [e-tkachenko.com/ Официальный сайт художника]
• [www.hermitagemuseum.org/ Государственный Эрмитаж]
• [www.dogallery.spb.ru/ Do-галерея Санкт-Петербург]
• [spbsh.ru/ Санкт-Петербургский Союз Художников]
• [www.tsaritsyno.net/ru/ Официальный сайт Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно»]
• [www.muzeumwlokiennictwa.pl/ Официальный сайт Музея Текстиля города Лодзя]

Отрывок, характеризующий Ткаченко, Елена Ивановна

– Да вот и узнавай, – прокричал помещик, – довели, что ни подвод, ничего!.. Вот она, слышишь? – сказал он, указывая на ту сторону, откуда слышались выстрелы.
– Довели, что погибать всем… разбойники! – опять проговорил он и сошел с крыльца.
Алпатыч покачал головой и пошел на лестницу. В приемной были купцы, женщины, чиновники, молча переглядывавшиеся между собой. Дверь кабинета отворилась, все встали с мест и подвинулись вперед. Из двери выбежал чиновник, поговорил что то с купцом, кликнул за собой толстого чиновника с крестом на шее и скрылся опять в дверь, видимо, избегая всех обращенных к нему взглядов и вопросов. Алпатыч продвинулся вперед и при следующем выходе чиновника, заложив руку зазастегнутый сюртук, обратился к чиновнику, подавая ему два письма.
– Господину барону Ашу от генерала аншефа князя Болконского, – провозгласил он так торжественно и значительно, что чиновник обратился к нему и взял его письмо. Через несколько минут губернатор принял Алпатыча и поспешно сказал ему:
– Доложи князю и княжне, что мне ничего не известно было: я поступал по высшим приказаниям – вот…
Он дал бумагу Алпатычу.
– А впрочем, так как князь нездоров, мой совет им ехать в Москву. Я сам сейчас еду. Доложи… – Но губернатор не договорил: в дверь вбежал запыленный и запотелый офицер и начал что то говорить по французски. На лице губернатора изобразился ужас.
– Иди, – сказал он, кивнув головой Алпатычу, и стал что то спрашивать у офицера. Жадные, испуганные, беспомощные взгляды обратились на Алпатыча, когда он вышел из кабинета губернатора. Невольно прислушиваясь теперь к близким и все усиливавшимся выстрелам, Алпатыч поспешил на постоялый двор. Бумага, которую дал губернатор Алпатычу, была следующая:
«Уверяю вас, что городу Смоленску не предстоит еще ни малейшей опасности, и невероятно, чтобы оный ею угрожаем был. Я с одной, а князь Багратион с другой стороны идем на соединение перед Смоленском, которое совершится 22 го числа, и обе армии совокупными силами станут оборонять соотечественников своих вверенной вам губернии, пока усилия их удалят от них врагов отечества или пока не истребится в храбрых их рядах до последнего воина. Вы видите из сего, что вы имеете совершенное право успокоить жителей Смоленска, ибо кто защищаем двумя столь храбрыми войсками, тот может быть уверен в победе их». (Предписание Барклая де Толли смоленскому гражданскому губернатору, барону Ашу, 1812 года.)
Народ беспокойно сновал по улицам.
Наложенные верхом возы с домашней посудой, стульями, шкафчиками то и дело выезжали из ворот домов и ехали по улицам. В соседнем доме Ферапонтова стояли повозки и, прощаясь, выли и приговаривали бабы. Дворняжка собака, лая, вертелась перед заложенными лошадьми.
Алпатыч более поспешным шагом, чем он ходил обыкновенно, вошел во двор и прямо пошел под сарай к своим лошадям и повозке. Кучер спал; он разбудил его, велел закладывать и вошел в сени. В хозяйской горнице слышался детский плач, надрывающиеся рыдания женщины и гневный, хриплый крик Ферапонтова. Кухарка, как испуганная курица, встрепыхалась в сенях, как только вошел Алпатыч.
– До смерти убил – хозяйку бил!.. Так бил, так волочил!..
– За что? – спросил Алпатыч.
– Ехать просилась. Дело женское! Увези ты, говорит, меня, не погуби ты меня с малыми детьми; народ, говорит, весь уехал, что, говорит, мы то? Как зачал бить. Так бил, так волочил!
Алпатыч как бы одобрительно кивнул головой на эти слова и, не желая более ничего знать, подошел к противоположной – хозяйской двери горницы, в которой оставались его покупки.
– Злодей ты, губитель, – прокричала в это время худая, бледная женщина с ребенком на руках и с сорванным с головы платком, вырываясь из дверей и сбегая по лестнице на двор. Ферапонтов вышел за ней и, увидав Алпатыча, оправил жилет, волосы, зевнул и вошел в горницу за Алпатычем.
– Аль уж ехать хочешь? – спросил он.
Не отвечая на вопрос и не оглядываясь на хозяина, перебирая свои покупки, Алпатыч спросил, сколько за постой следовало хозяину.
– Сочтем! Что ж, у губернатора был? – спросил Ферапонтов. – Какое решение вышло?
Алпатыч отвечал, что губернатор ничего решительно не сказал ему.
– По нашему делу разве увеземся? – сказал Ферапонтов. – Дай до Дорогобужа по семи рублей за подводу. И я говорю: креста на них нет! – сказал он.
– Селиванов, тот угодил в четверг, продал муку в армию по девяти рублей за куль. Что же, чай пить будете? – прибавил он. Пока закладывали лошадей, Алпатыч с Ферапонтовым напились чаю и разговорились о цене хлебов, об урожае и благоприятной погоде для уборки.
– Однако затихать стала, – сказал Ферапонтов, выпив три чашки чая и поднимаясь, – должно, наша взяла. Сказано, не пустят. Значит, сила… А намесь, сказывали, Матвей Иваныч Платов их в реку Марину загнал, тысяч осьмнадцать, что ли, в один день потопил.
Алпатыч собрал свои покупки, передал их вошедшему кучеру, расчелся с хозяином. В воротах прозвучал звук колес, копыт и бубенчиков выезжавшей кибиточки.
Было уже далеко за полдень; половина улицы была в тени, другая была ярко освещена солнцем. Алпатыч взглянул в окно и пошел к двери. Вдруг послышался странный звук дальнего свиста и удара, и вслед за тем раздался сливающийся гул пушечной пальбы, от которой задрожали стекла.
Алпатыч вышел на улицу; по улице пробежали два человека к мосту. С разных сторон слышались свисты, удары ядер и лопанье гранат, падавших в городе. Но звуки эти почти не слышны были и не обращали внимания жителей в сравнении с звуками пальбы, слышными за городом. Это было бомбардирование, которое в пятом часу приказал открыть Наполеон по городу, из ста тридцати орудий. Народ первое время не понимал значения этого бомбардирования.
Звуки падавших гранат и ядер возбуждали сначала только любопытство. Жена Ферапонтова, не перестававшая до этого выть под сараем, умолкла и с ребенком на руках вышла к воротам, молча приглядываясь к народу и прислушиваясь к звукам.
К воротам вышли кухарка и лавочник. Все с веселым любопытством старались увидать проносившиеся над их головами снаряды. Из за угла вышло несколько человек людей, оживленно разговаривая.
– То то сила! – говорил один. – И крышку и потолок так в щепки и разбило.
– Как свинья и землю то взрыло, – сказал другой. – Вот так важно, вот так подбодрил! – смеясь, сказал он. – Спасибо, отскочил, а то бы она тебя смазала.
Народ обратился к этим людям. Они приостановились и рассказывали, как подле самих их ядра попали в дом. Между тем другие снаряды, то с быстрым, мрачным свистом – ядра, то с приятным посвистыванием – гранаты, не переставали перелетать через головы народа; но ни один снаряд не падал близко, все переносило. Алпатыч садился в кибиточку. Хозяин стоял в воротах.
– Чего не видала! – крикнул он на кухарку, которая, с засученными рукавами, в красной юбке, раскачиваясь голыми локтями, подошла к углу послушать то, что рассказывали.
– Вот чуда то, – приговаривала она, но, услыхав голос хозяина, она вернулась, обдергивая подоткнутую юбку.
Опять, но очень близко этот раз, засвистело что то, как сверху вниз летящая птичка, блеснул огонь посередине улицы, выстрелило что то и застлало дымом улицу.
– Злодей, что ж ты это делаешь? – прокричал хозяин, подбегая к кухарке.
В то же мгновение с разных сторон жалобно завыли женщины, испуганно заплакал ребенок и молча столпился народ с бледными лицами около кухарки. Из этой толпы слышнее всех слышались стоны и приговоры кухарки:
– Ой о ох, голубчики мои! Голубчики мои белые! Не дайте умереть! Голубчики мои белые!..
Через пять минут никого не оставалось на улице. Кухарку с бедром, разбитым гранатным осколком, снесли в кухню. Алпатыч, его кучер, Ферапонтова жена с детьми, дворник сидели в подвале, прислушиваясь. Гул орудий, свист снарядов и жалостный стон кухарки, преобладавший над всеми звуками, не умолкали ни на мгновение. Хозяйка то укачивала и уговаривала ребенка, то жалостным шепотом спрашивала у всех входивших в подвал, где был ее хозяин, оставшийся на улице. Вошедший в подвал лавочник сказал ей, что хозяин пошел с народом в собор, где поднимали смоленскую чудотворную икону.
К сумеркам канонада стала стихать. Алпатыч вышел из подвала и остановился в дверях. Прежде ясное вечера нее небо все было застлано дымом. И сквозь этот дым странно светил молодой, высоко стоящий серп месяца. После замолкшего прежнего страшного гула орудий над городом казалась тишина, прерываемая только как бы распространенным по всему городу шелестом шагов, стонов, дальних криков и треска пожаров. Стоны кухарки теперь затихли. С двух сторон поднимались и расходились черные клубы дыма от пожаров. На улице не рядами, а как муравьи из разоренной кочки, в разных мундирах и в разных направлениях, проходили и пробегали солдаты. В глазах Алпатыча несколько из них забежали на двор Ферапонтова. Алпатыч вышел к воротам. Какой то полк, теснясь и спеша, запрудил улицу, идя назад.
– Сдают город, уезжайте, уезжайте, – сказал ему заметивший его фигуру офицер и тут же обратился с криком к солдатам:
– Я вам дам по дворам бегать! – крикнул он.
Алпатыч вернулся в избу и, кликнув кучера, велел ему выезжать. Вслед за Алпатычем и за кучером вышли и все домочадцы Ферапонтова. Увидав дым и даже огни пожаров, видневшиеся теперь в начинавшихся сумерках, бабы, до тех пор молчавшие, вдруг заголосили, глядя на пожары. Как бы вторя им, послышались такие же плачи на других концах улицы. Алпатыч с кучером трясущимися руками расправлял запутавшиеся вожжи и постромки лошадей под навесом.
Когда Алпатыч выезжал из ворот, он увидал, как в отпертой лавке Ферапонтова человек десять солдат с громким говором насыпали мешки и ранцы пшеничной мукой и подсолнухами. В то же время, возвращаясь с улицы в лавку, вошел Ферапонтов. Увидав солдат, он хотел крикнуть что то, но вдруг остановился и, схватившись за волоса, захохотал рыдающим хохотом.
– Тащи всё, ребята! Не доставайся дьяволам! – закричал он, сам хватая мешки и выкидывая их на улицу. Некоторые солдаты, испугавшись, выбежали, некоторые продолжали насыпать. Увидав Алпатыча, Ферапонтов обратился к нему.
– Решилась! Расея! – крикнул он. – Алпатыч! решилась! Сам запалю. Решилась… – Ферапонтов побежал на двор.
По улице, запружая ее всю, непрерывно шли солдаты, так что Алпатыч не мог проехать и должен был дожидаться. Хозяйка Ферапонтова с детьми сидела также на телеге, ожидая того, чтобы можно было выехать.
Была уже совсем ночь. На небе были звезды и светился изредка застилаемый дымом молодой месяц. На спуске к Днепру повозки Алпатыча и хозяйки, медленно двигавшиеся в рядах солдат и других экипажей, должны были остановиться. Недалеко от перекрестка, у которого остановились повозки, в переулке, горели дом и лавки. Пожар уже догорал. Пламя то замирало и терялось в черном дыме, то вдруг вспыхивало ярко, до странности отчетливо освещая лица столпившихся людей, стоявших на перекрестке. Перед пожаром мелькали черные фигуры людей, и из за неумолкаемого треска огня слышались говор и крики. Алпатыч, слезший с повозки, видя, что повозку его еще не скоро пропустят, повернулся в переулок посмотреть пожар. Солдаты шныряли беспрестанно взад и вперед мимо пожара, и Алпатыч видел, как два солдата и с ними какой то человек во фризовой шинели тащили из пожара через улицу на соседний двор горевшие бревна; другие несли охапки сена.
Алпатыч подошел к большой толпе людей, стоявших против горевшего полным огнем высокого амбара. Стены были все в огне, задняя завалилась, крыша тесовая обрушилась, балки пылали. Очевидно, толпа ожидала той минуты, когда завалится крыша. Этого же ожидал Алпатыч.