Тринадцать (фильм, 2003)

Тринадцать
Thirteen
Жанр	драма
Режиссёр	Кэтрин Хардвик
Продюсер	Тим Беван Лиза Чейсин Эрик Феллнер
Автор сценария	Кэтрин Хардвик Никки Рид
В главных ролях	Холли Хантер Эван Рэйчел Вуд Никки Рид
Оператор	Эллиот Дэвис
Композитор	Марк Мазерсбо Лиз Фэир Кэти Роуз
Кинокомпания	Fox Searchlight
Длительность	99 мин.
Бюджет	2 млн $
Сборы	10 128 960 $
Страна	США США
Язык	английский, испанский, португальский
Год	2003
Выход фильма «Тринадцать» (оригинальное название — Thirteen)

К:Фильмы 2003 года

«Тринадцать» (англ. Thirteen) — малобюджетный драматический фильм американского режиссёра Кэтрин Хардвик. Повествование ведётся о дружбе двух девочек тринадцатилетнего возраста: Трэйси и Иви; а также непростой судьбе Мелани, матери Трэйси; о школьных буднях, непонимании, взрослении, первом опыте, и связанных с этим подростковых переживаниях. Исполнительница роли второго плана Холли Хантер за актёрскую работу в ленте выдвигалась на премии «Оскар», «Золотой глобус» и BAFTA.

Сюжет

Трэйси — типичная отличница и хорошая девочка. Её мать Мелани, недавно излечившайся от алкогольной зависимости, старается поддерживать свою дочь. Трэйси не прогуливает школу и ведёт себя примерно.

Однажды Трэйси видит, как по школьному двору проходит Иви — самая красивая и популярная девочка в школе — и у неё возникает большое желание стать похожей на Иви: такой же раскованной, общительной, бесшабашной и интересной. Трэйси находит способ для знакомства с Иви: она вытаскивает у зазевавшейся богатой покупательницы, разговаривавшей по сотовому телефону, толстый кошелёк и идёт с ним к Иви. Иви, её подруга и Трэйси покупают себе разную одежду, которую не могли себе позволить до этого, и этот поступок становится средством Трэйси подружиться с Иви.

В этот же день Трэйси приводит Иви к себе домой и знакомит со своим старшим братом, таким же правильным, как она, и со своей матерью Мелани. Иви очень быстро находит со всеми общий язык, так как она довольно раскованная, обаятельная и умеет нравиться.

Но Иви — не простая девочка. Она выросла без родителей, а её опекуном является страдающая от алкоголизма тётя, которая пытается устроиться актрисой всеми возможными способами; она никогда не подавала хорошего примера для своей племянницы. Проводя большую часть своего времени на улице, Иви усвоила уличный образ жизни: распитие алкогольных напитков, курение, наркотики, кражи, беспорядочный секс и шатание целый день туда-сюда.

Мать Трэйси также не уделяла должного внимания своей дочери, концентрируя большую часть своего времени на работе и своих любовниках, а также на проблеме катастрофической нехватки денег, а отец девочки бросил их, когда Трэйси была ещё совсем маленькой. Поэтому между девочками становится всё больше общего, в совокупности с проблемами взросления и непонимания. Они начинают творить разные непотребные вещи, чтобы обратить на себя внимание, развлечься или провести время. В конце концов Иви просто переселяется к Трэйси домой.

Благодаря такой дружбе вскоре Трэйси прокалывает себе язык в тату-салоне, а пупок — в домашних условиях, начинает воровать, пить, курить, заниматься сексом. То есть жить, как Иви.

Вскоре Мелани начинает осознавать, что Иви пора к себе домой, поскольку с её приходом ссоры в их доме участились, а отношения с дочерью стали разрушаться на глазах.

Мелани везёт девочек в дом Иви, чтобы узнать, что происходит с её тётей, так как та в течение двух недель не отвечала на звонки. Увидев, что она в порядке, Мелани решает оставить Иви с ней. Иви просит Мелани удочерить её, но она отказывается. Трэйси соглашается с матерью и просит Иви остаться с тётей. Та воспринимает это как предательство со стороны Трэйси и её матери.

Иви начинает игнорировать Трэйси в школе. Трэйси хочет договориться о встрече, но Иви не хочет контактировать с ней. В конце концов она просто мстит своей бывшей подружке, заявив тёте, что это Трэйси заставляла её вести распутный образ жизни. Они с опекуншей приходят в её дом и находят все заначки. Иви делает вид, что это всё сделала Трэйси. После этого Иви и опекунша покидают дом Фрилэндов и обсуждают переезд в другой город. Фильм заканчивается сценой, в которой Мелани и Трэйси засыпают, лёжа на кровати.

Создатели фильма

Съёмочная группа Режиссёр — Кэтрин Хардвик Сценарий — Кэтрин Хардвик, Никки Рид Оператор — Эллиот Дэвис Монтаж — Ненси Ричардсон Художник-постановщик — Эллиот Дэвис Композиторы — Марк Мазерсбо, Лиз Фэир, Кэти Роуз Продюсеры — Тим Беван, Лиза Чейсин, Эрик Феллнер

В ролях Актёр Роль Эван Рэйчел Вуд Трэйси Фрилэнд Трэйси Фрилэнд Никки Рид Иви Замора Иви Замора Холли Хантер Мелани Фрилэнд Мелани Фрилэнд Джереми Систо Брэди Брэди Брэди Корбет Мэйсон Фрилэнд Мэйсон Фрилэнд Ванесса Хадженс Ноел Ноел Дебора Кара Ангер Брук ЛаЛэйн Брук ЛаЛэйн Кип Парду Люк Люк

Художественные особенности

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Сценарий к фильму был подготовлен в соавторстве режиссёром фильма Кэтрин Хардвик и Никки Рид (которая играет одну из главных ролей). Этот автобиографический фильм основан на личном опыте Никки, который произошёл с ней в возрасте 12-ти и 13-ти лет. Сценарий был написан за шесть дней, и первоначально должен был быть комедией. Картина вызвала полемику в связи с её релизом, поскольку в ней рассматриваются такие темы как: сексуальное поведение несовершеннолетних, наряду с наркоманией и алкоголизмом, а также самоистязания и причинение вреда.

Саундтрек

Композитор — Марк Мазерсбоу. В фильме присутствуют песни Liz Phair, Folk Implosion, Katy Rose и MC 900 Ft. Jesus.

Ссылки

• [www.foxsearchlight.com/thirteen/ Официальный сайт фильма] (англ.)
• «Тринадцать» (англ.) на сайте Internet Movie Database (англ.)
• [www.allmovie.com/movie/v278975 Тринадцать] (англ.) на сайте allmovie (англ.)
• [www.rottentomatoes.com/m/thirteen/ «Тринадцать»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes (англ.)

Отрывок, характеризующий Тринадцать (фильм, 2003)

– Что он такой длинный, рыжеватый? – спросил доктор.
Ростов описал наружность Денисова.
– Был, был такой, – как бы радостно проговорил доктор, – этот должно быть умер, а впрочем я справлюсь, у меня списки были. Есть у тебя, Макеев?
– Списки у Макара Алексеича, – сказал фельдшер. – А пожалуйте в офицерские палаты, там сами увидите, – прибавил он, обращаясь к Ростову.
– Эх, лучше не ходить, батюшка, – сказал доктор: – а то как бы сами тут не остались. – Но Ростов откланялся доктору и попросил фельдшера проводить его.
– Не пенять же чур на меня, – прокричал доктор из под лестницы.
Ростов с фельдшером вошли в коридор. Больничный запах был так силен в этом темном коридоре, что Ростов схватился зa нос и должен был остановиться, чтобы собраться с силами и итти дальше. Направо отворилась дверь, и оттуда высунулся на костылях худой, желтый человек, босой и в одном белье.
Он, опершись о притолку, блестящими, завистливыми глазами поглядел на проходящих. Заглянув в дверь, Ростов увидал, что больные и раненые лежали там на полу, на соломе и шинелях.
– А можно войти посмотреть? – спросил Ростов.
– Что же смотреть? – сказал фельдшер. Но именно потому что фельдшер очевидно не желал впустить туда, Ростов вошел в солдатские палаты. Запах, к которому он уже успел придышаться в коридоре, здесь был еще сильнее. Запах этот здесь несколько изменился; он был резче, и чувствительно было, что отсюда то именно он и происходил.
В длинной комнате, ярко освещенной солнцем в большие окна, в два ряда, головами к стенам и оставляя проход по середине, лежали больные и раненые. Большая часть из них были в забытьи и не обратили вниманья на вошедших. Те, которые были в памяти, все приподнялись или подняли свои худые, желтые лица, и все с одним и тем же выражением надежды на помощь, упрека и зависти к чужому здоровью, не спуская глаз, смотрели на Ростова. Ростов вышел на середину комнаты, заглянул в соседние двери комнат с растворенными дверями, и с обеих сторон увидал то же самое. Он остановился, молча оглядываясь вокруг себя. Он никак не ожидал видеть это. Перед самым им лежал почти поперек середняго прохода, на голом полу, больной, вероятно казак, потому что волосы его были обстрижены в скобку. Казак этот лежал навзничь, раскинув огромные руки и ноги. Лицо его было багрово красно, глаза совершенно закачены, так что видны были одни белки, и на босых ногах его и на руках, еще красных, жилы напружились как веревки. Он стукнулся затылком о пол и что то хрипло проговорил и стал повторять это слово. Ростов прислушался к тому, что он говорил, и разобрал повторяемое им слово. Слово это было: испить – пить – испить! Ростов оглянулся, отыскивая того, кто бы мог уложить на место этого больного и дать ему воды.
– Кто тут ходит за больными? – спросил он фельдшера. В это время из соседней комнаты вышел фурштадский солдат, больничный служитель, и отбивая шаг вытянулся перед Ростовым.
– Здравия желаю, ваше высокоблагородие! – прокричал этот солдат, выкатывая глаза на Ростова и, очевидно, принимая его за больничное начальство.
– Убери же его, дай ему воды, – сказал Ростов, указывая на казака.
– Слушаю, ваше высокоблагородие, – с удовольствием проговорил солдат, еще старательнее выкатывая глаза и вытягиваясь, но не трогаясь с места.
– Нет, тут ничего не сделаешь, – подумал Ростов, опустив глаза, и хотел уже выходить, но с правой стороны он чувствовал устремленный на себя значительный взгляд и оглянулся на него. Почти в самом углу на шинели сидел с желтым, как скелет, худым, строгим лицом и небритой седой бородой, старый солдат и упорно смотрел на Ростова. С одной стороны, сосед старого солдата что то шептал ему, указывая на Ростова. Ростов понял, что старик намерен о чем то просить его. Он подошел ближе и увидал, что у старика была согнута только одна нога, а другой совсем не было выше колена. Другой сосед старика, неподвижно лежавший с закинутой головой, довольно далеко от него, был молодой солдат с восковой бледностью на курносом, покрытом еще веснушками, лице и с закаченными под веки глазами. Ростов поглядел на курносого солдата, и мороз пробежал по его спине.
– Да ведь этот, кажется… – обратился он к фельдшеру.
– Уж как просили, ваше благородие, – сказал старый солдат с дрожанием нижней челюсти. – Еще утром кончился. Ведь тоже люди, а не собаки…
– Сейчас пришлю, уберут, уберут, – поспешно сказал фельдшер. – Пожалуйте, ваше благородие.
– Пойдем, пойдем, – поспешно сказал Ростов, и опустив глаза, и сжавшись, стараясь пройти незамеченным сквозь строй этих укоризненных и завистливых глаз, устремленных на него, он вышел из комнаты.


Пройдя коридор, фельдшер ввел Ростова в офицерские палаты, состоявшие из трех, с растворенными дверями, комнат. В комнатах этих были кровати; раненые и больные офицеры лежали и сидели на них. Некоторые в больничных халатах ходили по комнатам. Первое лицо, встретившееся Ростову в офицерских палатах, был маленький, худой человечек без руки, в колпаке и больничном халате с закушенной трубочкой, ходивший в первой комнате. Ростов, вглядываясь в него, старался вспомнить, где он его видел.
– Вот где Бог привел свидеться, – сказал маленький человек. – Тушин, Тушин, помните довез вас под Шенграбеном? А мне кусочек отрезали, вот… – сказал он, улыбаясь, показывая на пустой рукав халата. – Василья Дмитриевича Денисова ищете? – сожитель! – сказал он, узнав, кого нужно было Ростову. – Здесь, здесь и Тушин повел его в другую комнату, из которой слышался хохот нескольких голосов.
«И как они могут не только хохотать, но жить тут»? думал Ростов, всё слыша еще этот запах мертвого тела, которого он набрался еще в солдатском госпитале, и всё еще видя вокруг себя эти завистливые взгляды, провожавшие его с обеих сторон, и лицо этого молодого солдата с закаченными глазами.