Три мушкетёра (фильм, 1921)
| Три мушкетёра | |
| The Three Musketeers | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
119 минут |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Три мушкетёра» (англ. The Three Musketeers) — немой чёрно-белый фильм 1921 года. Экранизация одноимённого романа Александра Дюма с Дугласом Фэрбенксом в роли Д’Артаньяна. Существует продолжение под названием «Железная маска» (1929 год).
Сюжет
Сюжет фильма включает в себя только эпизод с подвесками и, в основном, сохраняет главную канву. Однако, как в любой экранизации, здесь имеются некоторые отклонения от литературного первоисточника. Картина начинается не с приключений Д’Артаньяна в Менге, а с интриг кардинала, благодаря которым ему удаётся отослать фальшивое письмо герцогу Бекингему от имени королевы. Затем сюжет переходит к гасконцу, драке в Менге, прибытию главного героя в Париж, несостоявшейся дуэли с мушкетёрами и дальнейшему знакомству. Наконец, Бекингемом тайно посещает дворец, и королева передает ему свои алмазные подвески. Узнав об этом, кардинал (через отца Жозефа) передает Миледи приказ немедленно отправляться в Англию и выкрасть украшения у герцога. Сам же он провоцирует короля на устройство бала. На котором Её Величество, разумеется, должна красоваться с подаренными ей супругом алмазными подвесками.
Констанс Бонасье умоляет Д’Артаньяна спасти королеву. Гасконец сообщает об этом мушкетерам. Операцию планирует лично Тревиль. Он приказывает всем четверым немедленно отправляться в Англию. И, возможно, хотя бы один доберется. Как и в романе, это, разумеется, Д’Артаньян. Однако, к его приезду Миледи де Винтер успевает выкрасть подвески. Она уже на корабле, спешит обратно во Францию. Д’Артаньян настигает её в пути. Ворвавшись в каюту, он силой отнимает у неё футляр с алмазами. При этом он оставляет на ладони Миледи след от укуса. Авторы перенесли из романа эту сцену в другие обстоятельства. И отказались от «клейма», поскольку к нему необходимо выстраивать целую линию с графом де ла Фер.
Гасконец благополучно прибывает во Францию. Он добирается до королевы и вручает ей алмазы. Миледи вместе с кардиналом терпят поражение. Тем не менее, Ришелье отдает должное поступку гасконца и по представлению Тревиля разрешает ему вступить в мушкетеры…
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Дуглас Фэрбенкс-старший | Д’Артаньян |
| Леон Бари | Атос |
| Джордж Сигман | Портос |
| Юджин Паллетт | Арамис |
| Бойд Ирвин | Рошфор |
| Мэри МакЛарен | королева Анна |
| Найджел Де Брулир | кардинал Ришелье |
| Томас Холдинг | герцог Бэкингем |
| Барбара ла Марр | Миледи Де Винтер |
| Адольф Менжу | Людовик XIII |
| Дуглас Фэрбенкс-младший | мальчик (в титрах не указан) |
Напишите отзыв о статье "Три мушкетёра (фильм, 1921)"
Ссылки
- О фильме на [tcmdb.com/TCMDB/title/title.jsp?stid=498825&atid=12669&category=overview TCMDB.com] (англ.)
Отрывок, характеризующий Три мушкетёра (фильм, 1921)
Пьер поехал обедать к княжне Марье.Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
