Трон (фильм)
| Трон | |
| Tron | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария |
Стивен Лисбергер |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Брюс Логан |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Walt Disney Pictures, Lisberger, Kushner |
| Длительность |
96 мин. |
| Бюджет |
17 млн $ |
| Сборы |
33 млн $ |
| Страна | |
| Язык |
английский |
| Год | |
| Следующий фильм | |
| IMDb | |
«Трон» (англ. Tron) — американский научно-фантастический кинофильм 1982 года, снятый на студии Walt Disney режиссёром Стивеном Лисбергером. Главные роли исполнили Джефф Бриджес, Дэвид Уорнер, Брюс Бокслейтнер и Синди Морган. В 2010 году вышло продолжение «Трон: Наследие».
Содержание
Сюжет
Кевин Флинн (Бриджес) — молодой и одарённый программист, работает на мегакорпорацию ENCOM. Парень создает новаторские игры, однако новый сотрудник Эд Диллинджер нагло присваивает авторство и получает причитающиеся Кевину гонорары и карьерный рост, а Флинна увольняют. Впоследствии Флинн решает найти один файл, который докажет, что Диллинджер обокрал его.
В один прекрасный день Диллинджер лишает всех программистов с седьмым уровнем авторизации (в том числе и Кевина) доступа к MCP (Master Control Program) — искусственному интеллекту, управляющему сетью компьютеров корпорации. Двое сотрудников решают взломать систему, и в этом им помогает Кевин Флинн. Тут происходит невероятное: Флинн оказывается «оцифрованным» и попадает внутрь компьютера, что было подстроено MCP. Там его ждет совершенно иной мир. Оказывается, компьютерные программы живут в тоталитарном обществе, а MCP — жестокий правитель. Обычные программы содержатся в своеобразных «концлагерях» и периодически участвуют в жестоких гладиаторских боях. В этом мире своя религия — программы верят в то, что у них есть высшие существа-покровители, некие «пользователи». Когда Флинн попадает в виртуальный мир, несчастные программы принимают его за своего Спасителя. Герой должен пройти серию гладиаторских боев и найти суперпрограмму Трон, с помощью которой можно победить злого диктатора.
В ролях
- Джефф Бриджес — Кевин Флинн / Клу (англ. Codified Likeness Utility)
- Брюс Бокслейтнер — Алан Брэдли / Трон
- Дэвид Уорнер — Эдвард Диллинджер / Сарк / ПМК (голос)
- Синди Морган — Лора / Йори
- Барнард Хьюз — доктор Уолтер Гиббс / Дюмон
- Дэн Шор — Рэм
- Питер Юрасик — Кром
Создание
 |
Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.
|
Спецэффекты
«Трон» — первый в истории кинематографа фильм, в котором широко использовалась компьютерная графика. В основном компьютер использовался для создания фоновых элементов и мотоциклов, а также многих других спецэффектов. В фильме содержится около 20 минут чистой графики, где живые герои совмещены с нарисованными. Однако некоторые спецэффекты все же создавались по старинке — методом ротоскопирования и ручной раскраски каждого кадра (действие «внутри компьютера» снималось на чёрно-белую плёнку). Кроме того, впервые в истории кинематографа в художественном фильме была продемонстрирована компьютерная анимация лица, хотя и в значительной степени упрощённая[1].
Влияние
Фильм не снискал особой славы, но именно он вызвал к жизни серию сверхпопулярных игр. Одноименная аркада (в то время — на игровых автоматах) заработала больше денег, чем сама картина. В Диснейленде появился «Суперскоростной тоннель» по мотивам гонок на световых мотоциклах.
Фильм стал вехой в развитии CGI в кинематографе, открыв дорогу к созданию полностью смоделированных на компьютере фильмов. По словам создателя первого такого фильма «История игрушек» Джона Лассетера, «без „Трона“ не было бы „Истории игрушек“»[2][3].
Также фильм повлиял на музыкальный стиль коллектива Daft Punk[4], который, в свою очередь, записал саундтрек ко второй части фильма — «Трон: Наследие», который вышел на экран в 2010 году (режиссёр Джозеф Косински).
Игры
В 2001 году группой энтузиастов была выпущена кроссплатформенная игра Armagetron Advanced.
25 августа 2003 года вышла игра Tron 2.0 — шутер от первого лица[5], а в 2004 — её продолжение, Tron 2.0: Killer App. Многие элементы фильма можно встретить в игре Darwinia.
После выхода фильма-продолжения «Трон: Наследие» компания Disney Interactive Studios представила новую игру — Tron: Evolution, события которой происходят до событий фильма «Трон: Наследие».
Фильм в популярной культуре
- В шестом специальном выпуске Хеллоуина «Симпсонов», Гомер, оказавшись в другом измерении, отвечая на вопрос собравшихся его спасать, о схожести этого измерения с чем-либо, спрашивает: «Кто-нибудь смотрел фильм „Трон“?», и получает череду отрицательных ответов.
- В одном из эпизодов «Гриффинов» (3 сезон, 4 серия), отец семейства, Питер Гриффин, на световом мотоцикле встречает своего школьного приятеля, который находится в другом мотоцикле, движущимся параллельно.
- В серии «Южного парка» «У вас 0 друзей» мир социальной сети Facebook изображается идентичным виртуальной реальности «Трона». В сериях «Южного парка» «Иубилей», «Суперлучшие друзья» и «201» персонаж Моисей предстаёт в образе Master Control Program из фильма.
- В серии «Футурамы» «Law and Oracle» есть сцена, в которой Фрай, вместе со своим напарником, ловит нарушителя с помощью световых мотоциклов.
- Tron — один из основных персонажей игры от Square-Enix (создателя серии Final Fantasy) Kingdom Hearts II.
- В мультсериале «Бэтмен будущего» спортивная команда старшей школы Hamilton Hill представляет игру, очень похожую на поединки «Трона»: игроки в светлых однотонных костюмах, исчерченных линиями (и со шлемами, напоминающими формой мотоциклы «Трона»), подают друг другу диск с помощью клюшки-сетки, встроенной в ведущую руку костюма.
- В мире существуют две реальные корпорации под названием «Encom», причём одна из них была основана через 2 года после выхода фильма[6][7].
- В мультфильме «Лаборатория Декстера» в одной из серий главный персонаж переносит себя в кибер-пространство, в котором оказывается и его соперник, после чего между ними начинается бой, очень похожий на схватки на светоциклах.
См. также
Напишите отзыв о статье "Трон (фильм)"
Примечания
- ↑ [mir3d.ru/articles/72/ Эволюция трёхмерной графики в кино: назад в будущее!] — «Мир 3D», 05.11.2008
- ↑ Thompson, Anne [www.popularmechanics.com/technology/digital/visual-effects/are-tron-legacys-3d-fx-ahead-of-their-time What Will Tron: Legacy’s 3D VFX Look Like in 30 Years?]. Tron Legacy VFX Special Effects in Tron Legacy. Popular Mechanics (December 9, 2010). Проверено 24 декабря 2010. [www.webcitation.org/65DxsuKAF Архивировано из первоисточника 5 февраля 2012].
- ↑ Lyons, Mike [www.awn.com/mag/issue3.8/3.8pages/3.8lyonslasseter.html Toon Story: John Lasseter's Animated Life]. Animation World Magazine (November 1998). Проверено 13 октября 2010. [www.webcitation.org/65DxtmHAQ Архивировано из первоисточника 5 февраля 2012].
- ↑ [www.disney.ru/tron/html/music/index.html ТРОН .Наследие: Саундтрек.]
- ↑ [www.dpk.itc.ua/content/33628 TRON 2.0] // «Домашний ПК» № 10, 2003
- ↑ [www.encom.ie Welcome to Encom]
- ↑ [www.encom.com.au/ Encom advanced realities]
Ссылки
|
Трон (фильм) в Викицитатнике? |
|---|
- Tron (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Трон (фильм)
Она обращалась к нему всегда с радостной, доверчивой, к нему одному относившейся улыбкой, в которой было что то значительней того, что было в общей улыбке, украшавшей всегда ее лицо. Пьер знал, что все ждут только того, чтобы он, наконец, сказал одно слово, переступил через известную черту, и он знал, что он рано или поздно переступит через нее; но какой то непонятный ужас охватывал его при одной мысли об этом страшном шаге. Тысячу раз в продолжение этого полутора месяца, во время которого он чувствовал себя всё дальше и дальше втягиваемым в ту страшившую его пропасть, Пьер говорил себе: «Да что ж это? Нужна решимость! Разве нет у меня ее?»Он хотел решиться, но с ужасом чувствовал, что не было у него в этом случае той решимости, которую он знал в себе и которая действительно была в нем. Пьер принадлежал к числу тех людей, которые сильны только тогда, когда они чувствуют себя вполне чистыми. А с того дня, как им владело то чувство желания, которое он испытал над табакеркой у Анны Павловны, несознанное чувство виноватости этого стремления парализировало его решимость.
В день именин Элен у князя Василья ужинало маленькое общество людей самых близких, как говорила княгиня, родные и друзья. Всем этим родным и друзьям дано было чувствовать, что в этот день должна решиться участь именинницы.
Гости сидели за ужином. Княгиня Курагина, массивная, когда то красивая, представительная женщина сидела на хозяйском месте. По обеим сторонам ее сидели почетнейшие гости – старый генерал, его жена, Анна Павловна Шерер; в конце стола сидели менее пожилые и почетные гости, и там же сидели домашние, Пьер и Элен, – рядом. Князь Василий не ужинал: он похаживал вокруг стола, в веселом расположении духа, подсаживаясь то к тому, то к другому из гостей. Каждому он говорил небрежное и приятное слово, исключая Пьера и Элен, которых присутствия он не замечал, казалось. Князь Василий оживлял всех. Ярко горели восковые свечи, блестели серебро и хрусталь посуды, наряды дам и золото и серебро эполет; вокруг стола сновали слуги в красных кафтанах; слышались звуки ножей, стаканов, тарелок и звуки оживленного говора нескольких разговоров вокруг этого стола. Слышно было, как старый камергер в одном конце уверял старушку баронессу в своей пламенной любви к ней и ее смех; с другой – рассказ о неуспехе какой то Марьи Викторовны. У середины стола князь Василий сосредоточил вокруг себя слушателей. Он рассказывал дамам, с шутливой улыбкой на губах, последнее – в среду – заседание государственного совета, на котором был получен и читался Сергеем Кузьмичем Вязмитиновым, новым петербургским военным генерал губернатором, знаменитый тогда рескрипт государя Александра Павловича из армии, в котором государь, обращаясь к Сергею Кузьмичу, говорил, что со всех сторон получает он заявления о преданности народа, и что заявление Петербурга особенно приятно ему, что он гордится честью быть главою такой нации и постарается быть ее достойным. Рескрипт этот начинался словами: Сергей Кузьмич! Со всех сторон доходят до меня слухи и т. д.
– Так таки и не пошло дальше, чем «Сергей Кузьмич»? – спрашивала одна дама.
– Да, да, ни на волос, – отвечал смеясь князь Василий. – Сергей Кузьмич… со всех сторон. Со всех сторон, Сергей Кузьмич… Бедный Вязмитинов никак не мог пойти далее. Несколько раз он принимался снова за письмо, но только что скажет Сергей … всхлипывания… Ку…зьми…ч – слезы… и со всех сторон заглушаются рыданиями, и дальше он не мог. И опять платок, и опять «Сергей Кузьмич, со всех сторон», и слезы… так что уже попросили прочесть другого.
– Кузьмич… со всех сторон… и слезы… – повторил кто то смеясь.
– Не будьте злы, – погрозив пальцем, с другого конца стола, проговорила Анна Павловна, – c'est un si brave et excellent homme notre bon Viasmitinoff… [Это такой прекрасный человек, наш добрый Вязмитинов…]
Все очень смеялись. На верхнем почетном конце стола все были, казалось, веселы и под влиянием самых различных оживленных настроений; только Пьер и Элен молча сидели рядом почти на нижнем конце стола; на лицах обоих сдерживалась сияющая улыбка, не зависящая от Сергея Кузьмича, – улыбка стыдливости перед своими чувствами. Что бы ни говорили и как бы ни смеялись и шутили другие, как бы аппетитно ни кушали и рейнвейн, и соте, и мороженое, как бы ни избегали взглядом эту чету, как бы ни казались равнодушны, невнимательны к ней, чувствовалось почему то, по изредка бросаемым на них взглядам, что и анекдот о Сергее Кузьмиче, и смех, и кушанье – всё было притворно, а все силы внимания всего этого общества были обращены только на эту пару – Пьера и Элен. Князь Василий представлял всхлипыванья Сергея Кузьмича и в это время обегал взглядом дочь; и в то время как он смеялся, выражение его лица говорило: «Так, так, всё хорошо идет; нынче всё решится». Анна Павловна грозила ему за notre bon Viasmitinoff, а в глазах ее, которые мельком блеснули в этот момент на Пьера, князь Василий читал поздравление с будущим зятем и счастием дочери. Старая княгиня, предлагая с грустным вздохом вина своей соседке и сердито взглянув на дочь, этим вздохом как будто говорила: «да, теперь нам с вами ничего больше не осталось, как пить сладкое вино, моя милая; теперь время этой молодежи быть так дерзко вызывающе счастливой». «И что за глупость всё то, что я рассказываю, как будто это меня интересует, – думал дипломат, взглядывая на счастливые лица любовников – вот это счастие!»
Среди тех ничтожно мелких, искусственных интересов, которые связывали это общество, попало простое чувство стремления красивых и здоровых молодых мужчины и женщины друг к другу. И это человеческое чувство подавило всё и парило над всем их искусственным лепетом. Шутки были невеселы, новости неинтересны, оживление – очевидно поддельно. Не только они, но лакеи, служившие за столом, казалось, чувствовали то же и забывали порядки службы, заглядываясь на красавицу Элен с ее сияющим лицом и на красное, толстое, счастливое и беспокойное лицо Пьера. Казалось, и огни свечей сосредоточены были только на этих двух счастливых лицах.
Пьер чувствовал, что он был центром всего, и это положение и радовало и стесняло его. Он находился в состоянии человека, углубленного в какое нибудь занятие. Он ничего ясно не видел, не понимал и не слыхал. Только изредка, неожиданно, мелькали в его душе отрывочные мысли и впечатления из действительности.
«Так уж всё кончено! – думал он. – И как это всё сделалось? Так быстро! Теперь я знаю, что не для нее одной, не для себя одного, но и для всех это должно неизбежно свершиться. Они все так ждут этого , так уверены, что это будет, что я не могу, не могу обмануть их. Но как это будет? Не знаю; а будет, непременно будет!» думал Пьер, взглядывая на эти плечи, блестевшие подле самых глаз его.
То вдруг ему становилось стыдно чего то. Ему неловко было, что он один занимает внимание всех, что он счастливец в глазах других, что он с своим некрасивым лицом какой то Парис, обладающий Еленой. «Но, верно, это всегда так бывает и так надо, – утешал он себя. – И, впрочем, что же я сделал для этого? Когда это началось? Из Москвы я поехал вместе с князем Васильем. Тут еще ничего не было. Потом, отчего же мне было у него не остановиться? Потом я играл с ней в карты и поднял ее ридикюль, ездил с ней кататься. Когда же это началось, когда это всё сделалось? И вот он сидит подле нее женихом; слышит, видит, чувствует ее близость, ее дыхание, ее движения, ее красоту. То вдруг ему кажется, что это не она, а он сам так необыкновенно красив, что оттого то и смотрят так на него, и он, счастливый общим удивлением, выпрямляет грудь, поднимает голову и радуется своему счастью. Вдруг какой то голос, чей то знакомый голос, слышится и говорит ему что то другой раз. Но Пьер так занят, что не понимает того, что говорят ему. – Я спрашиваю у тебя, когда ты получил письмо от Болконского, – повторяет третий раз князь Василий. – Как ты рассеян, мой милый.
