Тумеля, Михаил Брониславович

Михаил Брониславович Тумеля
белор. Міхаіл Браніслававіч Тумеля
Михаил Тумеля на XVII Суздальском Фестивале Анимационного Кино
Дата рождения:	18 февраля 1963(1963-02-18) (61 год)
Место рождения:	Минск, БССР
Гражданство:	Беларусь
Профессия:	режиссёр-мультипликатор, художниксценарист
Карьера:	1986 — н.в.
IMDb:	2201842

Михаил Брониславович Тумеля (белор. Міхаіл Браніслававіч Тумеля; род. 18 февраля 1963) — белорусский режиссёр-аниматор.

Биография

Родился 18 февраля 1963 года. В анимационный цех студии «Беларусьфильм» пришёл ещё школьником в 1978 году, с 1980 по 1985 годы учился на факультете архитектуры Белорусского политехнического института, после которого пришёл на студию «Беларусьфильм» раскрасчиком и фазовщиком. В 1987 году поехал в Москву поступать на Высшие курсы сценаристов и режиссёров (мастерская Эдуарда Назарова и Юрия Норштейна). В 1989—1999 — режиссёр минской студии «АФ-Центр», одновременно в 1998—2000 работал по контракту на анимационных студиях в Москве, Портленде и Сеуле, в 1992—1993 вёл занятия по основам анимации на курсах при киностудии «Троицкий мост» в Санкт-Петербурге. С 1994 по 2005 год на белорусском телевидении вёл передачу «МультиКлуб». Снял ряд рекламных роликов и ТВ-заставок. Сотрудничает со студиями «Пилот», «Панорама». Член Международной ассоциации анимационного кино. Снимался в документальных сериалах «Мир анимации или анимации мира» (2001), "Фабрика чудес. Фильм 1. «Режиссёр-мультипликатор» (2005), «Невесомая жизнь» (2006).

Фильмография

1. 1986 — «Лафертовская маковница» (аниматор)
2. 1986 — «Последний прилёт марсиан» (аниматор)
3. 1988 — «Марафон» (режиссёр, аниматор)
4. 1988 — «Шаги. Черта» (режиссёр, сценарист, аниматор)
5. 1989 — «Одна минута» (режиссёр, сценарист, аниматор)
6. 1990 — «Капец конического всадника» (аниматор)
7. 1991 — «Очень старый человек с огромными крыльями» (аниматор)
8. 1991 — «Песнь о Вольфганге Неустрашимом…» (режиссёр, сценарист, художник-постановщик, аниматор)
9. 1991 — «Лифт 3» (режиссёр)
10. 1992 — «Лифт 4» (режиссёр)
11. 1992 — «Пастораль» (аниматор)
12. 1998 — «Волшебная свирель» (режиссёр-постановщик, аниматор)
13. 2000 — «Мячик» (режиссёр, сценарист, художник)
14. 2006 — «Несгибаемый Чен» (режиссёр)
15. 2006 — «Моя любовь» (аниматор)
16. 2006—2014 — «Повесть временных лет» (режиссёр, сценарист, аниматор)
17. 2008 — «Белорусские поговорки» (режиссёр, сценарист, художник-постановщик, аниматор)
18. 2010 — «Бумажные узоры» (режиссёр, сценарист, художник-постановщик)
19. 2011 — «Белорусские поговорки 2» (режиссёр, сценарист, художник-постановщик, аниматор)
20. 2012 — «Как служил же я у пана» (из сборника «Музыкальная шкатулка 2») (режиссёр, сценарист, художник-постановщик)
21. 2013 — «Чебурашка» (художник-постановщик, режиссёр раскадровки)

Награды

 МАРАФОН (совместно с А.Петровым - курсовая работа)
                                         -1988г.
   Фильм был вручен Р.Диснею в 1988г. во время его первого визита в СССР в качестве подарка Микки Маусу в честь 60-летия. Широко демонстрировался в США во время юбилейных программ студии Дисней.

ЧЕРТА (в составе сборника "КРОКИ")    -1988г.
   - Приз Жюри Московского фестиваля “Дебют” (1990)   
      
 
 ОДНА МИНУТА                            -1989г.
   - Диплом Международного фестиваля короткометражных анимационных фильмов “МиниМакс” (г. Сосновец, Польша,1989)

ПЕСНЬ О ВОЛЬФГАНГЕ НЕУСТРАШИМОМ,
ДОСТОСЛАВНОМ ИСТРЕБИТЕЛЕ ДРАКОНОВ    -1991г.

- Диплом Бомбейского Международного кинофестиваля (Индия, 1990) - Диплом Фестиваля анимационного кино “Синанима” в г.Эшпиньо (Португалия,1992) - Диплом 6-го Международного фестиваля анимационных фильмов “Штуттгарт-92” (Германия,1992) - Диплом 12-го Международного фестиваля карикатуры и анимационного кино в г.Брюсселе (Бельгия,1993) - Диплом Международного фестиваля анимационного кино “Аннеси-93” (Франция,1993)

"АССА!" (в составе сборника "ЛИФТ-4") -1992г.

- Награда 3-го Голландского фестиваля анимационных фильмов (г.Утрехт,1992) - Диплом Международного фестиваля анимационных фильмов “Синанима-92” в г.Эшпиньо (Португалия,1992) - Диплом 7-го Всероссийского открытого кинофестиваля анимационных фильмов (г. Рязань,1994)

ВОЛШЕБНАЯ СВИРЕЛЬ                    -1998г.
 -Гран-При Московского фестиваля “Золотая рыбка” (1998)
  -Гран-При Ш Фестиваля визуальных искусств “Орленок” (1999)
  -2-й Приз Ш Международного фестиваля полнометражных анимационных фильмов в г.Кечкемет (Венгрия, 1999)
  -Специальный Приз жюри V Открытого Российского фестиваля анимационных фильмов (г.Таруса, 1999)
  -“Золотой Витязь” в категории “Лучший анимационный фильм” кинофестиваля “Золотой Витязь” (г. Москва,2000)
  -Приз жюри фестиваля “Литература и кино” (г.Гатчина,
2000)
  -Приз зрительских симпатий фестиваля «Листапад» (г.Минск, 1999 г.)
  -Диплом Международного фестиваля анимационного кино “КРОК”, г.Киев (Украина,1999)
   
МЯЧИК                                -2001г.

- Приз жюри Открытого российского фестиваля анимационного кино (г. Таруса,2001) - Приз фестиваля “Анимаевка” за лучший экспериментальный фильм (г. Могилев,2001)

 НЕСГИБАЕМЫЙ ЧЕН                      -2007г.

- Диплом жюри фестиваля КРОК «За лаконичность и остроумие» (Украина, 2007) - Диплом жюри фестиваля «Золотой Витязь» "За лучший фильм для сети "Интернет" (г. Кисловодск, 2007) - Диплом I степени фестиваля цифровых видов искусств «VITA NOVA» (г.Минск, 2009)

 ПОВЕСТЬ МИНУВШИХ ЛЕТ (режиссёр заставок цикла)-2007г
  
  БЕЛОРУССКИЕ ПОСЛОВИЦЫ (пилот-ролик)         -2007г.

 ПОВЕСТЬ МИНУВШИХ ЛЕТ-2 (режиссёр заставок цикла)-2008г.

- Приз 14 Открытого Российского фестиваля анимационного кино «За лучшее изобразительное решение» (г.Суздаль, 2009)

  БЕЛОРУССКИЕ ПОСЛОВИЦЫ (сериал)            -2008г.

- Диплом 14 Открытого Российского фестиваля анимационного кино «За остроумное решение белорусского фольклора в анимации» (г.Суздаль, 2009) - Диплом VП Республиканского фестиваля белорусских фильмов «За верность национальным традициям» (г.Брест, 2009) - Диплом I степени фестиваля цифровых видов искусств «VITA NOVA» (г.Минск, 2009)

  БУМАЖНЫЕ УЗОРЫ (ВЫЦIНАНКА-ВЫРАЗАНКА)        -2010г.

- Диплом VП Республиканского фестиваля белорусских фильмов «За верность национальным традициям» (г.Брест 2010) - Приз фестиваля «Анимаевка» «За лучшее изобразительное решение» (г.Могилев, 2010) - Диплом фестиваля «Тиндириндис» «За использование фольклорных мотивов в анимации» (г.Вильнюс, 2010) - Диплом I степени фестиваля цифровых видов искусств «VITA NOVA» (г.Минск, 2010) - Приз «За лучшую режиссуру» Открытого российского фестиваля анимационного кино (г.Суздаль, 2010)

   ПОВЕСТЬ МИНУВШИХ ЛЕТ-4(режиссёр заставок цикла, режиссёр     сюжета «Брагин»)                              -2010г.
  

БЕЛОРУССКИЕ ПОСЛОВИЦЫ.2-я часть (сериал) -2011г. - Диплом I степени фестиваля цифровых видов искусств «VITA NOVA» (г.Минск, 2012)

КАК СЛУЖИЛ ЖЕ Я У ПАНА (часть проекта «Музыкальная шкатулка-2») -2012г. - Приз «За лучшее музыкальное решение» Открытого российского фестиваля анимационного кино (г.Суздаль, 2012) - Диплом и приз Парламентского собрания Беларуси и России на к/ф «Золотой Витязь» (г.Хабаровск, 2013) - Диплом жюри фестиваля КРОК «За лучшее воплощение песни «Как служил же я у пана» фильму «Как служил же я у пана» (Украина, 2013) - Диплом победителя “За лучший экспериментальный фильм» и приз «Хрустальный карандаш» фестиваля «Анимаёвка» (г.Могилев, 2013)

ПОВЕСТЬ МИНУВШИХ ЛЕТ-7(режиссёр заставок цикла) -2015г.

Источники

• Сергей Капков. Энциклопедия отечественной мультипликации. — М.: Алгоритм, 2006. — С. 649-650. — 816 с. — 3 000 экз. — ISBN 5-9265-0319-4.

Ссылки

• [tumelya.livejournal.com/ tumelya] — Михаил Тумеля в «Живом Журнале»
• [www.youtube.com/user/tumelya#p/u/10/qPLtwISTjCI Канал Михаила Тумели на YouTube.com]
• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=94 Страница Михаила Тумели на сайте Аниматор.ру]
• [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=1&e_person_id=942 Михаил Тумеля — Энциклопедия отечественного кино]
• [www.interfax.by/event/98522 Мульти-марафон Михаила Тумели]
• [otaku.ru/post/88180071218/making-of-cheburashka «Если японцы решат продолжать, я поддержу»] — Михаил Тумеля о работе над «Чебурашкой».

Отрывок, характеризующий Тумеля, Михаил Брониславович

Зрители и слушатели французы засмеялись.
– Вас заставят плясать, как при Суворове вы плясали (on vous fera danser [вас заставят плясать]), – сказал Долохов.
– Qu'est ce qu'il chante? [Что он там поет?] – сказал один француз.
– De l'histoire ancienne, [Древняя история,] – сказал другой, догадавшись, что дело шло о прежних войнах. – L'Empereur va lui faire voir a votre Souvara, comme aux autres… [Император покажет вашему Сувара, как и другим…]
– Бонапарте… – начал было Долохов, но француз перебил его.
– Нет Бонапарте. Есть император! Sacre nom… [Чорт возьми…] – сердито крикнул он.
– Чорт его дери вашего императора!
И Долохов по русски, грубо, по солдатски обругался и, вскинув ружье, отошел прочь.
– Пойдемте, Иван Лукич, – сказал он ротному.
– Вот так по хранцузски, – заговорили солдаты в цепи. – Ну ка ты, Сидоров!
Сидоров подмигнул и, обращаясь к французам, начал часто, часто лепетать непонятные слова:
– Кари, мала, тафа, сафи, мутер, каска, – лопотал он, стараясь придавать выразительные интонации своему голосу.
– Го, го, го! ха ха, ха, ха! Ух! Ух! – раздался между солдатами грохот такого здорового и веселого хохота, невольно через цепь сообщившегося и французам, что после этого нужно было, казалось, разрядить ружья, взорвать заряды и разойтись поскорее всем по домам.
Но ружья остались заряжены, бойницы в домах и укреплениях так же грозно смотрели вперед и так же, как прежде, остались друг против друга обращенные, снятые с передков пушки.


Объехав всю линию войск от правого до левого фланга, князь Андрей поднялся на ту батарею, с которой, по словам штаб офицера, всё поле было видно. Здесь он слез с лошади и остановился у крайнего из четырех снятых с передков орудий. Впереди орудий ходил часовой артиллерист, вытянувшийся было перед офицером, но по сделанному ему знаку возобновивший свое равномерное, скучливое хождение. Сзади орудий стояли передки, еще сзади коновязь и костры артиллеристов. Налево, недалеко от крайнего орудия, был новый плетеный шалашик, из которого слышались оживленные офицерские голоса.
Действительно, с батареи открывался вид почти всего расположения русских войск и большей части неприятеля. Прямо против батареи, на горизонте противоположного бугра, виднелась деревня Шенграбен; левее и правее можно было различить в трех местах, среди дыма их костров, массы французских войск, которых, очевидно, большая часть находилась в самой деревне и за горою. Левее деревни, в дыму, казалось что то похожее на батарею, но простым глазом нельзя было рассмотреть хорошенько. Правый фланг наш располагался на довольно крутом возвышении, которое господствовало над позицией французов. По нем расположена была наша пехота, и на самом краю видны были драгуны. В центре, где и находилась та батарея Тушина, с которой рассматривал позицию князь Андрей, был самый отлогий и прямой спуск и подъем к ручью, отделявшему нас от Шенграбена. Налево войска наши примыкали к лесу, где дымились костры нашей, рубившей дрова, пехоты. Линия французов была шире нашей, и ясно было, что французы легко могли обойти нас с обеих сторон. Сзади нашей позиции был крутой и глубокий овраг, по которому трудно было отступать артиллерии и коннице. Князь Андрей, облокотясь на пушку и достав бумажник, начертил для себя план расположения войск. В двух местах он карандашом поставил заметки, намереваясь сообщить их Багратиону. Он предполагал, во первых, сосредоточить всю артиллерию в центре и, во вторых, кавалерию перевести назад, на ту сторону оврага. Князь Андрей, постоянно находясь при главнокомандующем, следя за движениями масс и общими распоряжениями и постоянно занимаясь историческими описаниями сражений, и в этом предстоящем деле невольно соображал будущий ход военных действий только в общих чертах. Ему представлялись лишь следующего рода крупные случайности: «Ежели неприятель поведет атаку на правый фланг, – говорил он сам себе, – Киевский гренадерский и Подольский егерский должны будут удерживать свою позицию до тех пор, пока резервы центра не подойдут к ним. В этом случае драгуны могут ударить во фланг и опрокинуть их. В случае же атаки на центр, мы выставляем на этом возвышении центральную батарею и под ее прикрытием стягиваем левый фланг и отступаем до оврага эшелонами», рассуждал он сам с собою…
Всё время, что он был на батарее у орудия, он, как это часто бывает, не переставая, слышал звуки голосов офицеров, говоривших в балагане, но не понимал ни одного слова из того, что они говорили. Вдруг звук голосов из балагана поразил его таким задушевным тоном, что он невольно стал прислушиваться.
– Нет, голубчик, – говорил приятный и как будто знакомый князю Андрею голос, – я говорю, что коли бы возможно было знать, что будет после смерти, тогда бы и смерти из нас никто не боялся. Так то, голубчик.
Другой, более молодой голос перебил его:
– Да бойся, не бойся, всё равно, – не минуешь.
– А всё боишься! Эх вы, ученые люди, – сказал третий мужественный голос, перебивая обоих. – То то вы, артиллеристы, и учены очень оттого, что всё с собой свезти можно, и водочки и закусочки.
И владелец мужественного голоса, видимо, пехотный офицер, засмеялся.
– А всё боишься, – продолжал первый знакомый голос. – Боишься неизвестности, вот чего. Как там ни говори, что душа на небо пойдет… ведь это мы знаем, что неба нет, a сфера одна.
Опять мужественный голос перебил артиллериста.
– Ну, угостите же травником то вашим, Тушин, – сказал он.
«А, это тот самый капитан, который без сапог стоял у маркитанта», подумал князь Андрей, с удовольствием признавая приятный философствовавший голос.
– Травничку можно, – сказал Тушин, – а всё таки будущую жизнь постигнуть…
Он не договорил. В это время в воздухе послышался свист; ближе, ближе, быстрее и слышнее, слышнее и быстрее, и ядро, как будто не договорив всего, что нужно было, с нечеловеческою силой взрывая брызги, шлепнулось в землю недалеко от балагана. Земля как будто ахнула от страшного удара.
В то же мгновение из балагана выскочил прежде всех маленький Тушин с закушенною на бок трубочкой; доброе, умное лицо его было несколько бледно. За ним вышел владетель мужественного голоса, молодцоватый пехотный офицер, и побежал к своей роте, на бегу застегиваясь.


Князь Андрей верхом остановился на батарее, глядя на дым орудия, из которого вылетело ядро. Глаза его разбегались по обширному пространству. Он видел только, что прежде неподвижные массы французов заколыхались, и что налево действительно была батарея. На ней еще не разошелся дымок. Французские два конные, вероятно, адъютанта, проскакали по горе. Под гору, вероятно, для усиления цепи, двигалась явственно видневшаяся небольшая колонна неприятеля. Еще дым первого выстрела не рассеялся, как показался другой дымок и выстрел. Сраженье началось. Князь Андрей повернул лошадь и поскакал назад в Грунт отыскивать князя Багратиона. Сзади себя он слышал, как канонада становилась чаще и громче. Видно, наши начинали отвечать. Внизу, в том месте, где проезжали парламентеры, послышались ружейные выстрелы.
Лемарруа (Le Marierois) с грозным письмом Бонапарта только что прискакал к Мюрату, и пристыженный Мюрат, желая загладить свою ошибку, тотчас же двинул свои войска на центр и в обход обоих флангов, надеясь еще до вечера и до прибытия императора раздавить ничтожный, стоявший перед ним, отряд.
«Началось! Вот оно!» думал князь Андрей, чувствуя, как кровь чаще начинала приливать к его сердцу. «Но где же? Как же выразится мой Тулон?» думал он.
Проезжая между тех же рот, которые ели кашу и пили водку четверть часа тому назад, он везде видел одни и те же быстрые движения строившихся и разбиравших ружья солдат, и на всех лицах узнавал он то чувство оживления, которое было в его сердце. «Началось! Вот оно! Страшно и весело!» говорило лицо каждого солдата и офицера.
Не доехав еще до строившегося укрепления, он увидел в вечернем свете пасмурного осеннего дня подвигавшихся ему навстречу верховых. Передовой, в бурке и картузе со смушками, ехал на белой лошади. Это был князь Багратион. Князь Андрей остановился, ожидая его. Князь Багратион приостановил свою лошадь и, узнав князя Андрея, кивнул ему головой. Он продолжал смотреть вперед в то время, как князь Андрей говорил ему то, что он видел.
Выражение: «началось! вот оно!» было даже и на крепком карем лице князя Багратиона с полузакрытыми, мутными, как будто невыспавшимися глазами. Князь Андрей с беспокойным любопытством вглядывался в это неподвижное лицо, и ему хотелось знать, думает ли и чувствует, и что думает, что чувствует этот человек в эту минуту? «Есть ли вообще что нибудь там, за этим неподвижным лицом?» спрашивал себя князь Андрей, глядя на него. Князь Багратион наклонил голову, в знак согласия на слова князя Андрея, и сказал: «Хорошо», с таким выражением, как будто всё то, что происходило и что ему сообщали, было именно то, что он уже предвидел. Князь Андрей, запихавшись от быстроты езды, говорил быстро. Князь Багратион произносил слова с своим восточным акцентом особенно медленно, как бы внушая, что торопиться некуда. Он тронул, однако, рысью свою лошадь по направлению к батарее Тушина. Князь Андрей вместе с свитой поехал за ним. За князем Багратионом ехали: свитский офицер, личный адъютант князя, Жерков, ординарец, дежурный штаб офицер на энглизированной красивой лошади и статский чиновник, аудитор, который из любопытства попросился ехать в сражение. Аудитор, полный мужчина с полным лицом, с наивною улыбкой радости оглядывался вокруг, трясясь на своей лошади, представляя странный вид в своей камлотовой шинели на фурштатском седле среди гусар, казаков и адъютантов.