Туркестанская серия
| |
| Василий Васильевич Верещагин | |
| Двери Тимура (Тамерлана). 1872 | |
| Холст, масло. 213 × 168 см | |
| Государственная Третьяковская галерея, Москва | |
«Туркеста́нская се́рия» — серия картин русского художника Василия Васильевича Верещагина. написанная им в 1871—1873 годах в Мюнхене под впечатлением от его пребывания в Средней Азии в 1867—1868 и 1869—1870 годах. В «Туркестанскую серию» входит и небольшая подсерия «Варвары» («Героическая поэма»), которую Верещагин решил выделить и придать ей самостоятельное значение. Эта подсерия посвящена исключительно военным сюжетам.
Содержание
История создания
В 1867 году К. П. Кауфман, генерал-губернатор Туркестана и командующий русскими войсками в Средней Азии, пригласил художника к себе на службу — тот должен был состоять при генерале в чине прапорщика. В августе 1867 года Верещагин отправился в Ташкент, затем в Самарканд, где он участвовал в обороне осаждённого города, был ранен и получил Орден Святого Георгия 4-го класса «В воздаяние за отличие, оказанное во время обороны цитадели г. Самарканда, с 2 по 8 Июня 1868 года».
В конце 1868 года художник отбыл в Петербург, оттуда в Париж, а затем снова в Петербург. В 1869 году Верещагин при содействии Кауфмана организовал в столице «туркестанскую выставку», после окончания которой вновь отправился в Туркестан, на этот раз через Сибирь.
В 1871 году Верещагин переехал в Мюнхен и начал работать над картинами по восточным сюжетам. Через два года он завершил «Туркестанскую серию», в которую вошло 13 картин, 81 этюд и 133 рисунка. В таком составе она была показана на первой персональной выставке художника в Хрустальном дворце в Лондоне в 1873 году, а затем в 1874 году — в Петербурге и Москве.
Верещагин поставил обязательным условием приобретение коллекции в её полном составе. В 1874 году её купил П. М. Третьяков за 92 тысячи рублей серебром, и открыл «Туркестанскую серию» для широкой публики сначала в помещении Московского общества любителей художеств, а затем, после пристройки новых залов, — у себя в галерее.
Оценка
«Туркестанская серия» частично посвящена военным событиям периода присоединения к России среднеазиатских ханств, частично — среднеазиатскому быту, традициям и культуре местного населения. Как тематика, так и живописная техника были новы и необычны для своего времени и поначалу вызвали неоднозначную оценку современников. Многим художникам (в том числе Перову, Чистякову, а поначалу и Репину) «Туркестанская серия» казалась чужеродной в русском искусстве, но со временем возобладало мнение Крамского, что она — блестящий успех новой русской школы и её безусловное достижение.
Работы
- Apotheosis.jpg
- Богатый киргизский охотник с соколом.jpg
- Бухарский солдат (сарбаз).jpg
Бухарский солдат
- В горах Алатау.jpg
В горах Алатау
- Верблюд во дворе караван-сарая.jpg
Верблюд во дворе караван-сарая
- Главная улица в Самарканде с высоты цитадели ранним утром.jpg
Главная улица в Самарканде с высоты цитадели ранним утром
- Двери Тимура (Тамерлана).jpg
Двери Тимура (Тамерлана)
- Wassilij Wassiljewitsch Wereschtschagin 001.jpg
Дервиши в праздничных нарядах
- Дутарист.jpg
Дутарист по каталогу - "Узбек поющий" Во времена СССР передана Третьяковской галереей в Гос.музей истории культуры и искусства УзССР им. А.Икрамова. В 2010 г. при переезде музея картина была передана в Ташкент.
- Калмыцкая молельня.jpg
Калмыцкая молельня
- Калмыцкий лама. 1869-1870.jpg
Калмыцкий лама
- Киргиз.jpg
Киргиз
- Кочевая дорога в горах Алатау.jpg
Кочевая дорога в горах Алатау
- Мавзолей Гур-Эмир. Самарканд.jpg
Мавзолей Гур-Эмир. Самарканд
- Мулла Рахим и мулла Керим по дороге на базар ссорятся.jpg
Мулла Рахим и мулла Керим по дороге на базар ссорятся
- Нищие в Самарканде.jpg
Нищие в Самарканде
- Перекочевка киргизов.jpg
Перекочёвка киргизов
- Портрет бачи.jpg
Портрет бачи
- Развалины китайской кумирни. Ак-Кент.jpg
Развалины китайской кумирни. Ак-Кент
- Wassilij Wassiljewitsch Wereschtschagin 003.jpg
О войне
- Садовая калитка в Чугучаке.jpg
Садовая калитка в Чугучаке
- Смертельно раненный.jpg
- У дверей мечети.jpg
У дверей мечети
- Узбекская женщина в Ташкенте.jpg
Узбекская женщина в Ташкенте
«Варвары»
- Высматривают.jpg
Высматривают (1873)
- Wassilij Wassiljewitsch Wereschtschagin 002.jpg
Нападают врасплох (1871)
- Представляют трофеи.jpg
Представляют трофеи (1872)
- Торжествуют.jpg
Торжествуют (1872)
В серию «Варвары» также входит картина «Окружили — преследуют» (1872), сожжённая автором.
Напишите отзыв о статье "Туркестанская серия"
Ссылки
- [youtube.com/watch?v=fvHMsr3Rxyg Туркестанская серия] на YouTube
- [veresh.ru/turkestan.php Туркестанская серия на сайте Василия Верещагина]
| ||||||
Отрывок, характеризующий Туркестанская серия
Но Пьер не слушал бабу. Он уже несколько секунд, не спуская глаз, смотрел на то, что делалось в нескольких шагах от него. Он смотрел на армянское семейство и двух французских солдат, подошедших к армянам. Один из этих солдат, маленький вертлявый человечек, был одет в синюю шинель, подпоясанную веревкой. На голове его был колпак, и ноги были босые. Другой, который особенно поразил Пьера, был длинный, сутуловатый, белокурый, худой человек с медлительными движениями и идиотическим выражением лица. Этот был одет в фризовый капот, в синие штаны и большие рваные ботфорты. Маленький француз, без сапог, в синей шипели, подойдя к армянам, тотчас же, сказав что то, взялся за ноги старика, и старик тотчас же поспешно стал снимать сапоги. Другой, в капоте, остановился против красавицы армянки и молча, неподвижно, держа руки в карманах, смотрел на нее.– Возьми, возьми ребенка, – проговорил Пьер, подавая девочку и повелительно и поспешно обращаясь к бабе. – Ты отдай им, отдай! – закричал он почти на бабу, сажая закричавшую девочку на землю, и опять оглянулся на французов и на армянское семейство. Старик уже сидел босой. Маленький француз снял с него последний сапог и похлопывал сапогами один о другой. Старик, всхлипывая, говорил что то, но Пьер только мельком видел это; все внимание его было обращено на француза в капоте, который в это время, медлительно раскачиваясь, подвинулся к молодой женщине и, вынув руки из карманов, взялся за ее шею.
Красавица армянка продолжала сидеть в том же неподвижном положении, с опущенными длинными ресницами, и как будто не видала и не чувствовала того, что делал с нею солдат.
Пока Пьер пробежал те несколько шагов, которые отделяли его от французов, длинный мародер в капоте уж рвал с шеи армянки ожерелье, которое было на ней, и молодая женщина, хватаясь руками за шею, кричала пронзительным голосом.
– Laissez cette femme! [Оставьте эту женщину!] – бешеным голосом прохрипел Пьер, схватывая длинного, сутоловатого солдата за плечи и отбрасывая его. Солдат упал, приподнялся и побежал прочь. Но товарищ его, бросив сапоги, вынул тесак и грозно надвинулся на Пьера.
– Voyons, pas de betises! [Ну, ну! Не дури!] – крикнул он.
Пьер был в том восторге бешенства, в котором он ничего не помнил и в котором силы его удесятерялись. Он бросился на босого француза и, прежде чем тот успел вынуть свой тесак, уже сбил его с ног и молотил по нем кулаками. Послышался одобрительный крик окружавшей толпы, в то же время из за угла показался конный разъезд французских уланов. Уланы рысью подъехали к Пьеру и французу и окружили их. Пьер ничего не помнил из того, что было дальше. Он помнил, что он бил кого то, его били и что под конец он почувствовал, что руки его связаны, что толпа французских солдат стоит вокруг него и обыскивает его платье.
– Il a un poignard, lieutenant, [Поручик, у него кинжал,] – были первые слова, которые понял Пьер.
– Ah, une arme! [А, оружие!] – сказал офицер и обратился к босому солдату, который был взят с Пьером.
– C'est bon, vous direz tout cela au conseil de guerre, [Хорошо, хорошо, на суде все расскажешь,] – сказал офицер. И вслед за тем повернулся к Пьеру: – Parlez vous francais vous? [Говоришь ли по французски?]
Пьер оглядывался вокруг себя налившимися кровью глазами и не отвечал. Вероятно, лицо его показалось очень страшно, потому что офицер что то шепотом сказал, и еще четыре улана отделились от команды и стали по обеим сторонам Пьера.
– Parlez vous francais? – повторил ему вопрос офицер, держась вдали от него. – Faites venir l'interprete. [Позовите переводчика.] – Из за рядов выехал маленький человечек в штатском русском платье. Пьер по одеянию и говору его тотчас же узнал в нем француза одного из московских магазинов.
– Il n'a pas l'air d'un homme du peuple, [Он не похож на простолюдина,] – сказал переводчик, оглядев Пьера.
– Oh, oh! ca m'a bien l'air d'un des incendiaires, – смазал офицер. – Demandez lui ce qu'il est? [О, о! он очень похож на поджигателя. Спросите его, кто он?] – прибавил он.
– Ти кто? – спросил переводчик. – Ти должно отвечать начальство, – сказал он.
– Je ne vous dirai pas qui je suis. Je suis votre prisonnier. Emmenez moi, [Я не скажу вам, кто я. Я ваш пленный. Уводите меня,] – вдруг по французски сказал Пьер.
– Ah, Ah! – проговорил офицер, нахмурившись. – Marchons! [A! A! Ну, марш!]
Около улан собралась толпа. Ближе всех к Пьеру стояла рябая баба с девочкою; когда объезд тронулся, она подвинулась вперед.
– Куда же это ведут тебя, голубчик ты мой? – сказала она. – Девочку то, девочку то куда я дену, коли она не ихняя! – говорила баба.
– Qu'est ce qu'elle veut cette femme? [Чего ей нужно?] – спросил офицер.
Пьер был как пьяный. Восторженное состояние его еще усилилось при виде девочки, которую он спас.
– Ce qu'elle dit? – проговорил он. – Elle m'apporte ma fille que je viens de sauver des flammes, – проговорил он. – Adieu! [Чего ей нужно? Она несет дочь мою, которую я спас из огня. Прощай!] – и он, сам не зная, как вырвалась у него эта бесцельная ложь, решительным, торжественным шагом пошел между французами.
