Турылёва, Ярослава Георгиевна
Поделись знанием:
Во время своего выздоровления Пьер только понемногу отвыкал от сделавшихся привычными ему впечатлений последних месяцев и привыкал к тому, что его никто никуда не погонит завтра, что теплую постель его никто не отнимет и что у него наверное будет обед, и чай, и ужин. Но во сне он еще долго видел себя все в тех же условиях плена. Так же понемногу Пьер понимал те новости, которые он узнал после своего выхода из плена: смерть князя Андрея, смерть жены, уничтожение французов.
Радостное чувство свободы – той полной, неотъемлемой, присущей человеку свободы, сознание которой он в первый раз испытал на первом привале, при выходе из Москвы, наполняло душу Пьера во время его выздоровления. Он удивлялся тому, что эта внутренняя свобода, независимая от внешних обстоятельств, теперь как будто с излишком, с роскошью обставлялась и внешней свободой. Он был один в чужом городе, без знакомых. Никто от него ничего не требовал; никуда его не посылали. Все, что ему хотелось, было у него; вечно мучившей его прежде мысли о жене больше не было, так как и ее уже не было.
– Ах, как хорошо! Как славно! – говорил он себе, когда ему подвигали чисто накрытый стол с душистым бульоном, или когда он на ночь ложился на мягкую чистую постель, или когда ему вспоминалось, что жены и французов нет больше. – Ах, как хорошо, как славно! – И по старой привычке он делал себе вопрос: ну, а потом что? что я буду делать? И тотчас же он отвечал себе: ничего. Буду жить. Ах, как славно!
То самое, чем он прежде мучился, чего он искал постоянно, цели жизни, теперь для него не существовало. Эта искомая цель жизни теперь не случайно не существовала для него только в настоящую минуту, но он чувствовал, что ее нет и не может быть. И это то отсутствие цели давало ему то полное, радостное сознание свободы, которое в это время составляло его счастие.
Он не мог иметь цели, потому что он теперь имел веру, – не веру в какие нибудь правила, или слова, или мысли, но веру в живого, всегда ощущаемого бога. Прежде он искал его в целях, которые он ставил себе. Это искание цели было только искание бога; и вдруг он узнал в своем плену не словами, не рассуждениями, но непосредственным чувством то, что ему давно уж говорила нянюшка: что бог вот он, тут, везде. Он в плену узнал, что бог в Каратаеве более велик, бесконечен и непостижим, чем в признаваемом масонами Архитектоне вселенной. Он испытывал чувство человека, нашедшего искомое у себя под ногами, тогда как он напрягал зрение, глядя далеко от себя. Он всю жизнь свою смотрел туда куда то, поверх голов окружающих людей, а надо было не напрягать глаз, а только смотреть перед собой.
Он не умел видеть прежде великого, непостижимого и бесконечного ни в чем. Он только чувствовал, что оно должно быть где то, и искал его. Во всем близком, понятном он видел одно ограниченное, мелкое, житейское, бессмысленное. Он вооружался умственной зрительной трубой и смотрел в даль, туда, где это мелкое, житейское, скрываясь в тумане дали, казалось ему великим и бесконечным оттого только, что оно было неясно видимо. Таким ему представлялась европейская жизнь, политика, масонство, философия, филантропия. Но и тогда, в те минуты, которые он считал своей слабостью, ум его проникал и в эту даль, и там он видел то же мелкое, житейское, бессмысленное. Теперь же он выучился видеть великое, вечное и бесконечное во всем, и потому естественно, чтобы видеть его, чтобы наслаждаться его созерцанием, он бросил трубу, в которую смотрел до сих пор через головы людей, и радостно созерцал вокруг себя вечно изменяющуюся, вечно великую, непостижимую и бесконечную жизнь. И чем ближе он смотрел, тем больше он был спокоен и счастлив. Прежде разрушавший все его умственные постройки страшный вопрос: зачем? теперь для него не существовал. Теперь на этот вопрос – зачем? в душе его всегда готов был простой ответ: затем, что есть бог, тот бог, без воли которого не спадет волос с головы человека.
Пьер почти не изменился в своих внешних приемах. На вид он был точно таким же, каким он был прежде. Так же, как и прежде, он был рассеян и казался занятым не тем, что было перед глазами, а чем то своим, особенным. Разница между прежним и теперешним его состоянием состояла в том, что прежде, когда он забывал то, что было перед ним, то, что ему говорили, он, страдальчески сморщивши лоб, как будто пытался и не мог разглядеть чего то, далеко отстоящего от него. Теперь он так же забывал то, что ему говорили, и то, что было перед ним; но теперь с чуть заметной, как будто насмешливой, улыбкой он всматривался в то самое, что было перед ним, вслушивался в то, что ему говорили, хотя очевидно видел и слышал что то совсем другое. Прежде он казался хотя и добрым человеком, но несчастным; и потому невольно люди отдалялись от него. Теперь улыбка радости жизни постоянно играла около его рта, и в глазах его светилось участие к людям – вопрос: довольны ли они так же, как и он? И людям приятно было в его присутствии.
Прежде он много говорил, горячился, когда говорил, и мало слушал; теперь он редко увлекался разговором и умел слушать так, что люди охотно высказывали ему свои самые задушевные тайны.
Княжна, никогда не любившая Пьера и питавшая к нему особенно враждебное чувство с тех пор, как после смерти старого графа она чувствовала себя обязанной Пьеру, к досаде и удивлению своему, после короткого пребывания в Орле, куда она приехала с намерением доказать Пьеру, что, несмотря на его неблагодарность, она считает своим долгом ходить за ним, княжна скоро почувствовала, что она его любит. Пьер ничем не заискивал расположения княжны. Он только с любопытством рассматривал ее. Прежде княжна чувствовала, что в его взгляде на нее были равнодушие и насмешка, и она, как и перед другими людьми, сжималась перед ним и выставляла только свою боевую сторону жизни; теперь, напротив, она чувствовала, что он как будто докапывался до самых задушевных сторон ее жизни; и она сначала с недоверием, а потом с благодарностью выказывала ему затаенные добрые стороны своего характера.
Самый хитрый человек не мог бы искуснее вкрасться в доверие княжны, вызывая ее воспоминания лучшего времени молодости и выказывая к ним сочувствие. А между тем вся хитрость Пьера состояла только в том, что он искал своего удовольствия, вызывая в озлобленной, cyхой и по своему гордой княжне человеческие чувства.
– Да, он очень, очень добрый человек, когда находится под влиянием не дурных людей, а таких людей, как я, – говорила себе княжна.
Перемена, происшедшая в Пьере, была замечена по своему и его слугами – Терентием и Васькой. Они находили, что он много попростел. Терентий часто, раздев барина, с сапогами и платьем в руке, пожелав покойной ночи, медлил уходить, ожидая, не вступит ли барин в разговор. И большею частью Пьер останавливал Терентия, замечая, что ему хочется поговорить.
– Ну, так скажи мне… да как же вы доставали себе еду? – спрашивал он. И Терентий начинал рассказ о московском разорении, о покойном графе и долго стоял с платьем, рассказывая, а иногда слушая рассказы Пьера, и, с приятным сознанием близости к себе барина и дружелюбия к нему, уходил в переднюю.
Доктор, лечивший Пьера и навещавший его каждый день, несмотря на то, что, по обязанности докторов, считал своим долгом иметь вид человека, каждая минута которого драгоценна для страждущего человечества, засиживался часами у Пьера, рассказывая свои любимые истории и наблюдения над нравами больных вообще и в особенности дам.
– Да, вот с таким человеком поговорить приятно, не то, что у нас, в провинции, – говорил он.
В Орле жило несколько пленных французских офицеров, и доктор привел одного из них, молодого итальянского офицера.
Офицер этот стал ходить к Пьеру, и княжна смеялась над теми нежными чувствами, которые выражал итальянец к Пьеру.
Итальянец, видимо, был счастлив только тогда, когда он мог приходить к Пьеру и разговаривать и рассказывать ему про свое прошедшее, про свою домашнюю жизнь, про свою любовь и изливать ему свое негодование на французов, и в особенности на Наполеона.
– Ежели все русские хотя немного похожи на вас, – говорил он Пьеру, – c'est un sacrilege que de faire la guerre a un peuple comme le votre. [Это кощунство – воевать с таким народом, как вы.] Вы, пострадавшие столько от французов, вы даже злобы не имеете против них.
И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими.
Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части.
Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.
Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм.
– Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же.
Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление.
В отношениях своих с Вилларским, с княжною, с доктором, со всеми людьми, с которыми он встречался теперь, в Пьере была новая черта, заслуживавшая ему расположение всех людей: это признание возможности каждого человека думать, чувствовать и смотреть на вещи по своему; признание невозможности словами разубедить человека. Эта законная особенность каждого человека, которая прежде волновала и раздражала Пьера, теперь составляла основу участия и интереса, которые он принимал в людях. Различие, иногда совершенное противоречие взглядов людей с своею жизнью и между собою, радовало Пьера и вызывало в нем насмешливую и кроткую улыбку.
В практических делах Пьер неожиданно теперь почувствовал, что у него был центр тяжести, которого не было прежде. Прежде каждый денежный вопрос, в особенности просьбы о деньгах, которым он, как очень богатый человек, подвергался очень часто, приводили его в безвыходные волнения и недоуменья. «Дать или не дать?» – спрашивал он себя. «У меня есть, а ему нужно. Но другому еще нужнее. Кому нужнее? А может быть, оба обманщики?» И из всех этих предположений он прежде не находил никакого выхода и давал всем, пока было что давать. Точно в таком же недоуменье он находился прежде при каждом вопросе, касающемся его состояния, когда один говорил, что надо поступить так, а другой – иначе.
Теперь, к удивлению своему, он нашел, что во всех этих вопросах не было более сомнений и недоумений. В нем теперь явился судья, по каким то неизвестным ему самому законам решавший, что было нужно и чего не нужно делать.
Он был так же, как прежде, равнодушен к денежным делам; но теперь он несомненно знал, что должно сделать и чего не должно. Первым приложением этого нового судьи была для него просьба пленного французского полковника, пришедшего к нему, много рассказывавшего о своих подвигах и под конец заявившего почти требование о том, чтобы Пьер дал ему четыре тысячи франков для отсылки жене и детям. Пьер без малейшего труда и напряжения отказал ему, удивляясь впоследствии, как было просто и легко то, что прежде казалось неразрешимо трудным. Вместе с тем тут же, отказывая полковнику, он решил, что необходимо употребить хитрость для того, чтобы, уезжая из Орла, заставить итальянского офицера взять денег, в которых он, видимо, нуждался. Новым доказательством для Пьера его утвердившегося взгляда на практические дела было его решение вопроса о долгах жены и о возобновлении или невозобновлении московских домов и дач.
В Орел приезжал к нему его главный управляющий, и с ним Пьер сделал общий счет своих изменявшихся доходов. Пожар Москвы стоил Пьеру, по учету главно управляющего, около двух миллионов.
Главноуправляющий, в утешение этих потерь, представил Пьеру расчет о том, что, несмотря на эти потери, доходы его не только не уменьшатся, но увеличатся, если он откажется от уплаты долгов, оставшихся после графини, к чему он не может быть обязан, и если он не будет возобновлять московских домов и подмосковной, которые стоили ежегодно восемьдесят тысяч и ничего не приносили.
– Да, да, это правда, – сказал Пьер, весело улыбаясь. – Да, да, мне ничего этого не нужно. Я от разоренья стал гораздо богаче.
Но в январе приехал Савельич из Москвы, рассказал про положение Москвы, про смету, которую ему сделал архитектор для возобновления дома и подмосковной, говоря про это, как про дело решенное. В это же время Пьер получил письмо от князя Василия и других знакомых из Петербурга. В письмах говорилось о долгах жены. И Пьер решил, что столь понравившийся ему план управляющего был неверен и что ему надо ехать в Петербург покончить дела жены и строиться в Москве. Зачем было это надо, он не знал; но он знал несомненно, что это надо. Доходы его вследствие этого решения уменьшались на три четверти. Но это было надо; он это чувствовал.
Вилларский ехал в Москву, и они условились ехать вместе.
Пьер испытывал во все время своего выздоровления в Орле чувство радости, свободы, жизни; но когда он, во время своего путешествия, очутился на вольном свете, увидал сотни новых лиц, чувство это еще более усилилось. Он все время путешествия испытывал радость школьника на вакации. Все лица: ямщик, смотритель, мужики на дороге или в деревне – все имели для него новый смысл. Присутствие и замечания Вилларского, постоянно жаловавшегося на бедность, отсталость от Европы, невежество России, только возвышали радость Пьера. Там, где Вилларский видел мертвенность, Пьер видел необычайную могучую силу жизненности, ту силу, которая в снегу, на этом пространстве, поддерживала жизнь этого целого, особенного и единого народа. Он не противоречил Вилларскому и, как будто соглашаясь с ним (так как притворное согласие было кратчайшее средство обойти рассуждения, из которых ничего не могло выйти), радостно улыбался, слушая его.
Так же, как трудно объяснить, для чего, куда спешат муравьи из раскиданной кочки, одни прочь из кочки, таща соринки, яйца и мертвые тела, другие назад в кочку – для чего они сталкиваются, догоняют друг друга, дерутся, – так же трудно было бы объяснить причины, заставлявшие русских людей после выхода французов толпиться в том месте, которое прежде называлось Москвою. Но так же, как, глядя на рассыпанных вокруг разоренной кочки муравьев, несмотря на полное уничтожение кочки, видно по цепкости, энергии, по бесчисленности копышущихся насекомых, что разорено все, кроме чего то неразрушимого, невещественного, составляющего всю силу кочки, – так же и Москва, в октябре месяце, несмотря на то, что не было ни начальства, ни церквей, ни святынь, ни богатств, ни домов, была та же Москва, какою она была в августе. Все было разрушено, кроме чего то невещественного, но могущественного и неразрушимого.
Побуждения людей, стремящихся со всех сторон в Москву после ее очищения от врага, были самые разнообразные, личные, и в первое время большей частью – дикие, животные. Одно только побуждение было общее всем – это стремление туда, в то место, которое прежде называлось Москвой, для приложения там своей деятельности.
Через неделю в Москве уже было пятнадцать тысяч жителей, через две было двадцать пять тысяч и т. д. Все возвышаясь и возвышаясь, число это к осени 1813 года дошло до цифры, превосходящей население 12 го года.
Первые русские люди, которые вступили в Москву, были казаки отряда Винцингероде, мужики из соседних деревень и бежавшие из Москвы и скрывавшиеся в ее окрестностях жители. Вступившие в разоренную Москву русские, застав ее разграбленною, стали тоже грабить. Они продолжали то, что делали французы. Обозы мужиков приезжали в Москву с тем, чтобы увозить по деревням все, что было брошено по разоренным московским домам и улицам. Казаки увозили, что могли, в свои ставки; хозяева домов забирали все то, что они находили и других домах, и переносили к себе под предлогом, что это была их собственность.
Но за первыми грабителями приезжали другие, третьи, и грабеж с каждым днем, по мере увеличения грабителей, становился труднее и труднее и принимал более определенные формы.
Французы застали Москву хотя и пустою, но со всеми формами органически правильно жившего города, с его различными отправлениями торговли, ремесел, роскоши, государственного управления, религии. Формы эти были безжизненны, но они еще существовали. Были ряды, лавки, магазины, лабазы, базары – большинство с товарами; были фабрики, ремесленные заведения; были дворцы, богатые дома, наполненные предметами роскоши; были больницы, остроги, присутственные места, церкви, соборы. Чем долее оставались французы, тем более уничтожались эти формы городской жизни, и под конец все слилось в одно нераздельное, безжизненное поле грабежа.
Грабеж французов, чем больше он продолжался, тем больше разрушал богатства Москвы и силы грабителей. Грабеж русских, с которого началось занятие русскими столицы, чем дольше он продолжался, чем больше было в нем участников, тем быстрее восстановлял он богатство Москвы и правильную жизнь города.
Кроме грабителей, народ самый разнообразный, влекомый – кто любопытством, кто долгом службы, кто расчетом, – домовладельцы, духовенство, высшие и низшие чиновники, торговцы, ремесленники, мужики – с разных сторон, как кровь к сердцу, – приливали к Москве.
Через неделю уже мужики, приезжавшие с пустыми подводами, для того чтоб увозить вещи, были останавливаемы начальством и принуждаемы к тому, чтобы вывозить мертвые тела из города. Другие мужики, прослышав про неудачу товарищей, приезжали в город с хлебом, овсом, сеном, сбивая цену друг другу до цены ниже прежней. Артели плотников, надеясь на дорогие заработки, каждый день входили в Москву, и со всех сторон рубились новые, чинились погорелые дома. Купцы в балаганах открывали торговлю. Харчевни, постоялые дворы устраивались в обгорелых домах. Духовенство возобновило службу во многих не погоревших церквах. Жертвователи приносили разграбленные церковные вещи. Чиновники прилаживали свои столы с сукном и шкафы с бумагами в маленьких комнатах. Высшее начальство и полиция распоряжались раздачею оставшегося после французов добра. Хозяева тех домов, в которых было много оставлено свезенных из других домов вещей, жаловались на несправедливость своза всех вещей в Грановитую палату; другие настаивали на том, что французы из разных домов свезли вещи в одно место, и оттого несправедливо отдавать хозяину дома те вещи, которые у него найдены. Бранили полицию; подкупали ее; писали вдесятеро сметы на погоревшие казенные вещи; требовали вспомоществований. Граф Растопчин писал свои прокламации.
В конце января Пьер приехал в Москву и поселился в уцелевшем флигеле. Он съездил к графу Растопчину, к некоторым знакомым, вернувшимся в Москву, и собирался на третий день ехать в Петербург. Все торжествовали победу; все кипело жизнью в разоренной и оживающей столице. Пьеру все были рады; все желали видеть его, и все расспрашивали его про то, что он видел. Пьер чувствовал себя особенно дружелюбно расположенным ко всем людям, которых он встречал; но невольно теперь он держал себя со всеми людьми настороже, так, чтобы не связать себя чем нибудь. Он на все вопросы, которые ему делали, – важные или самые ничтожные, – отвечал одинаково неопределенно; спрашивали ли у него: где он будет жить? будет ли он строиться? когда он едет в Петербург и возьмется ли свезти ящичек? – он отвечал: да, может быть, я думаю, и т. д.
О Ростовых он слышал, что они в Костроме, и мысль о Наташе редко приходила ему. Ежели она и приходила, то только как приятное воспоминание давно прошедшего. Он чувствовал себя не только свободным от житейских условий, но и от этого чувства, которое он, как ему казалось, умышленно напустил на себя.
На третий день своего приезда в Москву он узнал от Друбецких, что княжна Марья в Москве. Смерть, страдания, последние дни князя Андрея часто занимали Пьера и теперь с новой живостью пришли ему в голову. Узнав за обедом, что княжна Марья в Москве и живет в своем не сгоревшем доме на Вздвиженке, он в тот же вечер поехал к ней.
Дорогой к княжне Марье Пьер не переставая думал о князе Андрее, о своей дружбе с ним, о различных с ним встречах и в особенности о последней в Бородине.
«Неужели он умер в том злобном настроении, в котором он был тогда? Неужели не открылось ему перед смертью объяснение жизни?» – думал Пьер. Он вспомнил о Каратаеве, о его смерти и невольно стал сравнивать этих двух людей, столь различных и вместе с тем столь похожих по любви, которую он имел к обоим, и потому, что оба жили и оба умерли.
В самом серьезном расположении духа Пьер подъехал к дому старого князя. Дом этот уцелел. В нем видны были следы разрушения, но характер дома был тот же. Встретивший Пьера старый официант с строгим лицом, как будто желая дать почувствовать гостю, что отсутствие князя не нарушает порядка дома, сказал, что княжна изволили пройти в свои комнаты и принимают по воскресеньям.
– Доложи; может быть, примут, – сказал Пьер.
– Слушаю с, – отвечал официант, – пожалуйте в портретную.
Через несколько минут к Пьеру вышли официант и Десаль. Десаль от имени княжны передал Пьеру, что она очень рада видеть его и просит, если он извинит ее за бесцеремонность, войти наверх, в ее комнаты.
В невысокой комнатке, освещенной одной свечой, сидела княжна и еще кто то с нею, в черном платье. Пьер помнил, что при княжне всегда были компаньонки. Кто такие и какие они, эти компаньонки, Пьер не знал и не помнил. «Это одна из компаньонок», – подумал он, взглянув на даму в черном платье.
Княжна быстро встала ему навстречу и протянула руку.
– Да, – сказала она, всматриваясь в его изменившееся лицо, после того как он поцеловал ее руку, – вот как мы с вами встречаемся. Он и последнее время часто говорил про вас, – сказала она, переводя свои глаза с Пьера на компаньонку с застенчивостью, которая на мгновение поразила Пьера.
– Я так была рада, узнав о вашем спасенье. Это было единственное радостное известие, которое мы получили с давнего времени. – Опять еще беспокойнее княжна оглянулась на компаньонку и хотела что то сказать; но Пьер перебил ее.
– Вы можете себе представить, что я ничего не знал про него, – сказал он. – Я считал его убитым. Все, что я узнал, я узнал от других, через третьи руки. Я знаю только, что он попал к Ростовым… Какая судьба!
Пьер говорил быстро, оживленно. Он взглянул раз на лицо компаньонки, увидал внимательно ласково любопытный взгляд, устремленный на него, и, как это часто бывает во время разговора, он почему то почувствовал, что эта компаньонка в черном платье – милое, доброе, славное существо, которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей.
Но когда он сказал последние слова о Ростовых, замешательство в лице княжны Марьи выразилось еще сильнее. Она опять перебежала глазами с лица Пьера на лицо дамы в черном платье и сказала:
– Вы не узнаете разве?
Пьер взглянул еще раз на бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз.
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.
В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.
– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
| Ярослава Турылёва | |
| Имя при рождении: |
Ярослава Георгиевна Громова |
|---|---|
| Направление: |
режиссёр дубляжа |
Ярослава Георгиевна Турылёва (род. 2 сентября 1937) — советский и российский режиссёр дубляжа.
Содержание
Биография
Начало карьеры
В детстве Ярослава Громова рано потеряла отца и с детства была вынуждена работать. Работала на «Мосфильме», дублировала детские роли. Поступила в Щукинское училище, в 1960 году окончила курс Л. М. Шихматова и В. К. Львовой. Однако, театральная карьера не сложилась, и молодая актриса продолжила профессионально заниматься дубляжом.
Поворот в карьере актрисы произошёл, когда она работала в картине «Бронзовая птица». Режиссёр Николай Калинин скоропостижно скончался 12 февраля 1974 года от болезни. На тот момент фильм уже был снят, но не озвучен. Ярослава Турылёва стала режиссёром озвучивания этой картины, это событие дало импульс для развития её карьеры в этом направлении[1]. Причём, в фильмах «Кортик» и «Бронзовая птица» Турылёва озвучила роль Миши Полякова.
Первое время Ярослава Турылёва работала по системе «овервойс», когда все актёры дубляжа одновременно писались на одну дорожку. В этой технике требуется согласованность действий команды, что занимает много времени, в результате работа над одной сценой занимала несколько дней[1].
Ярослава Турылёва в начале своей карьеры специалиста по дубляжу (тогда она выполняла функции укладчика) работала с такими артистами, как Л. Н. Свердлин и Р. Я. Плятт. Она говорила, что многому научилась во время работы с этими корифеями советской сцены[1].
Самостоятельный дубляж фильмов
В 1993 году Ярослава Турылёва дублировала фильм «Список Шиндлера». Это произведение стало самым трудоёмким в её карьере, так как необходимо было озвучить 159 персонажей картины. Команда дубляжа вынуждена была работать без выходных два с половиной месяца по двенадцать часов в день для того, чтобы уложиться в сроки[2]. Кроме самой работы по озвучанию, были проблемы совместимости современной американской звукозаписывающей аппаратуры системы Dolby с той тридцатипятимиллиметровой плёнкой, которая являлась носителем советской студии. Дополнительной сложностью при работе над картиной стал поиск консенсуса между режиссёром дубляжа и супервайзером производителя[1].
После окончания работы дубляж был отправлен в США, где его отсматривали представители Universal Pictures, в том числе и сам режиссёр. В ответ Стивен Спилберг прислал письмо, в котором благодарил команду озвучания за качественный дубляж и указывал на взаимосвязь событий в фильме с историей советского народа[1].
В 1994 году был произведён дубляж фильма «Правдивая ложь». На дубляж Арнольда Шварценеггера был приглашён актёр Владимир Антоник. Ярославе Турылёвой пришлось плотно поработать над образом Гарри Таскера, она предложила Владимиру Антонику имитировать походку актёра (плоскостопие). После работы с Турылёвой Антоник стал получать новые приглашения на дубляж Шварценеггера, хотя Goblin раскритиковал этот дубляж за слабое соответствие оригиналу[3].
В 2000 году перед Ярославой Турылёвой была поставлена задача заново озвучить фильм Люка Бессона «Пятый элемент». Предыдущая версия дубляжа, которая была выполнена прокатчиком Ист-Вест и использована в кинопрокате, настолько не понравилась режиссёру, что он решил не переводить свои фильмы на русский язык. Работа проводилась по заказу компании «Амальгамма» и была положительно оценена Люком Бессоном, он приглашал Ярославу Турылёву дублировать первые три части фильма «Такси»[1].
Ярослава Турылёва занималась дубляжом всех частей фильма «Шрек», первая часть фильма вышла в 2001 году. При работе над дубляжом этого фильма режиссёру пришлось отстаивать своё мнение при выборе актёра, дублировавшего Шрека. Супервайзер «DreamWorks» в конце концов уступил настойчивости Турылёвой и разрешил пригласить Алексея Колгана для озвучания главного персонажа. Кроме этого, режиссёр пригласила переводчика с английского Дмитрия Усачёва и автора синхронного текста Екатерину Барто. Эти специалисты отработали на всех полнометражных сериях «Шрека»[1]. В 2004 году был выполнен дубляж второй части «Шрека», которую Турылёва в своих интервью признаёт лучшей в серии по ряду параметров. Удачно получился дубляж Феи-крёстной (Лика Рулла) и Прекрасного Принца (Анатолий Белый). Мировая премьера фильма «Шрек 2» прошла на Каннском фестивале 2004 года, вместе с этим были показаны три лучших дубляжа первой части «Шрека». Ими стали российский, польский и венгерский[1].
В 2006 году Ярослава Турылёва получила возможность работать с российской анимацией — её пригласили к работе над озвучиванием мультфильма «Князь Владимир». По признанию Турылёвой, работа была непростой: пришлось переснимать, перемонтировать и переозвучивать большие части фильма[1].
Ситуация с дубляжом «Шрека» к третьей серии (2007 год) несколько изменилась. Супервайзером этой части был назначен Джонатан Дэниэл Хэмм, который позже был заменён на переводчика Павла Силенчука. К тому же, дубляж третьей части был осложнён тем, что текст переводили два разных переводчика, и режиссёру с автором синхронного текста пришлось сводить их труд к единому знаменателю. Преодоление этой проблемы не было последним серьёзным препятствием для режиссёра: прокатчик выразил желание использовать в фильме скабрёзности, но команда фильма в итоге привела текст перевода к нормальному языку. Сама Ярослава Георгиевна оценивала третью часть невысоко, говорила, что эта серия была неудачной, искусственной, высосанной из пальца[1].
В 2010 году на дубляже фильма «Гадкий я» Турылёва работала с выпускником «Фабрики звёзд» Марком Тишманом, который озвучивал роль Вектора. Несмотря на то, что композитор и певец никогда не работал в дубляже, за счёт музыкального таланта ему удалось достичь требуемого качества. В том же проекте работал Леонид Ярмольник, который озвучивал главного героя картины[1].
В том же году была озвучена четвёртая часть «Шрека», в которой режиссёру пришлось поработать над ролью Румпельштильцхена, которую дублировал Илья Бледный. Для этого Турылёва предложила актёру смотреть кинохронику, на которой был запечатлён Адольф Гитлер[1].
Фильмография
| Год | Название | Роль | |
|---|---|---|---|
| 1954 | ф | Семь невест для семерых братьев | Озвучка |
| 1957 | ф | Король в Нью-Йорке | Мальчишка[4] |
| 1959 | ф | Когда цветут розы | Марьям |
| 1961 | ф | Своя голова на плечах | Имя персонажа не указано |
| 1963 | ф | Есть и такой остров | Наташа |
| 1963 | мф | Меч в камне | Режиссёр дубляжа |
| 1964 | ф | Мэри Поппинс | Режиссёр дубляжа |
| 1973 | ф | Кортик[2] | Миша Поляков |
| 1974 | ф | Бронзовая птица[2] | Миша Поляков |
| 1974 | ф | Возвращение Белого Клыка | Озвучка |
| 1974 | ф | Дорогой мальчик | Джордж Роб-Робсон |
| 1975 | ф | Поговори со мной | Озвучка |
| 1976 | ф | Игрушка | Озвучка |
| 1988 | мф | Спасатели | Режиссёр дубляжа |
| 1978 | ф | Будьте готовы, Ваше высочество! | Витя |
| 1978 | ф | Вина лейтенанта Некрасова | Васька |
| 1982 | мф | Кто расскажет небылицу? | мальчик |
| 1982 | ф | Инопланетянин | Режиссёр дубляжа |
| 1984 | мф | В синем море, в белой пене | Озвучка |
| 1984 | ф | Маленькое одолжение | Эпизод |
| 1985 | мф | Кто покрасил Красное море | Озвучка |
| 1985 | мф | Ишь ты, Масленица! | мальчик |
| 1987 | ф | Гардемарины, вперёд! | горбунья |
| 1988 | мф | Оливер и компания | Режиссёр дубляжа |
| 1989 | ф | Чернокнижник | Режиссёр дубляжа |
| 1989 | мф | Русалочка | Режиссёр дубляжа |
| 1990 | мф | Спасатели в Австралии | Режиссёр дубляжа |
| 1990 | ф | Сестрички Либерти | тётя Лида |
| 1991 | ф | Горец 2: Оживление | Режиссёр дубляжа |
| 1992 | ф | Моторама | Режиссёр дубляжа |
| 1992 | ф | Бетховен | Режиссёр дубляжа |
| 1992 | ф | Далеко-далеко | Режиссёр дубляжа |
| 1992 | ф | Игры патриотов | Режиссёр дубляжа |
| 1993 | ф | Список Шиндлера | Режиссёр дубляжа[2] |
| 1993 | ф | Бетховен 2 | Режиссёр дубляжа |
| 1994 | ф | Правдивая ложь | Режиссёр дубляжа[4] |
| 1995 | ф | Бэйб: Четвероногий малыш | Режиссёр дубляжа |
| 1995 | ф | Золотой глаз | Режиссёр дубляжа[5] |
| 1995 | ф | Джуманджи | Режиссёр дубляжа |
| 1996 | ф | Максимальный риск | Режиссёр дубляжа |
| 1996 | ф | Дневной свет | Режиссёр дубляжа |
| 1996 | ф | Джерри Магуайер | Режиссёр дубляжа |
| 1997 | ф | Ливень | Режиссёр дубляжа |
| 1997 | ф | Мышиная охота | Режиссёр дубляжа |
| 1997 | ф | Завтра не умрет никогда | Режиссёр дубляжа[5] |
| 1997 | ф | Люди в чёрном | Режиссёр дубляжа |
| 1997 | ф | Игра | Режиссёр дубляжа |
| 1997 | ф | Парк Юрского периода: Затерянный мир | Режиссёр дубляжа |
| 1997 | ф | Разговор с птицами | Режиссёр дубляжа |
| 1997 | ф | Анаконда | Режиссёр дубляжа |
| 1997 | ф | Достучаться до небес | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Онегин | Режиссёр дубляжа[6] |
| 1998 | ф | Знакомьтесь, Джо Блэк | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Человек в железной маске | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Куда приводят мечты | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Елизавета | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Блэйд | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Столкновение с бездной | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Поли | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Меркурий в опасности | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Большой Лебовски | Режиссёр дубляжа |
| 1998 | ф | Бэйб: Поросёнок в городе | Режиссёр дубляжа[5] |
| 1999 | ф | Сонная Лощина | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Девятые врата | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Быть Джоном Малковичем | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Восток-Запад | Режиссёр дубляжа[2] |
| 1999 | ф | Дикий, дикий Вест | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Призрак дома на холме | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Генеральская дочь | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Клёвый парень | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Талантливый мистер Рипли | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Вирус | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Двойной просчёт | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Ноттинг Хилл | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Матрица | Режиссёр дубляжа[5] |
| 1999 | ф | Свидетель | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | Стигматы | Режиссёр дубляжа |
| 1999 | ф | И целого мира мало | Режиссёр дубляжа[5] |
| 2000 | мф | Побег из курятника | Режиссёр дубляжа[4] |
| 2000 | ф | 100 девчонок и одна в лифте | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Пятый элемент | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Дансер | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Поле битвы: Земля | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Гладиатор | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Азартные игры | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Танцующая в темноте | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Миссия невыполнима 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Идеальный шторм | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Чокнутый профессор 2: Семья Клампов | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Доказательство жизни | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Такси 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Убрать Картера | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Чего хотят женщины | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Лучший друг | Режиссёр дубляжа |
| 2000 | ф | Девять ярдов | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Обещание | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Враг у ворот | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Энигма | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Ганнибал | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Гонщик | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Али | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Крокодил Данди в Лос-Анджелесе | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Одиннадцать друзей Оушена | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Американский пирог 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Дневник Бриджит Джонс | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Парк Юрского периода III | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Форсаж | Режиссёр дубляжа[6] |
| 2001 | ф | Лара Крофт: Расхитительница гробниц | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | мф | Шрек | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Мумия возвращается | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Репликант | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Медвежатник | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Тренировочный день | Режиссёр дубляжа |
| 2001 | ф | Скрытая угроза | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Убей меня нежно | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Спеши любить | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Стрекоза | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Поймай меня, если сможешь | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Смокинг | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Блэйд 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | мф | Спирит: Душа прерий | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Обитель зла | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Джиперс Криперс 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Царь скорпионов | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Белый олеандр | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Приключения пиратов в Стране Овощей | Режиссёр дубляжа |
| 2002 | ф | Банды Нью-Йорка | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Час расплаты | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Таинственная река | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Кот | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Американский пирог: Свадьба | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Лара Крофт Расхитительница гробниц: Колыбель жизни | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Техасская резня бензопилой | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | мф | Синдбад: Легенда семи морей | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Матрица: Перезагрузка | Режиссёр дубляжа[5] |
| 2003 | ф | Запятнанная репутация | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Загнанный | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Такси 3 | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Матрица: Революция | Режиссёр дубляжа[5] |
| 2003 | ф | Старая закалка | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Мечтатели | Режиссёр дубляжа |
| 2003 | ф | Другой мир | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Забирая жизни | миссис Ребекка Эшер |
| 2004 | ф | Доказательство | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Амнезия | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Девять ярдов 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Знакомство с Факерами | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Малышка на миллион | Режиссёр дубляжа[4] |
| 2004 | ф | Авиатор | Режиссёр дубляжа[7] |
| 2004 | ф | Блэйд 3: Троица | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Двенадцать друзей Оушена | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | мф | Потомство Чаки | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Александр | Режиссёр дубляжа[6] |
| 2004 | ф | Бриджит Джонс: грани разумного | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | На обочине | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Рэй | Режиссёр дубляжа[6] |
| 2004 | ф | Женщина-кошка | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Одержимость | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Телеведущий | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Терминал | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | мф | Шрек 2 | Режиссёр дубляжа[5] |
| 2004 | ф | Троя | Режиссёр дубляжа[5] |
| 2004 | ф | Принц и я | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Окончательный монтаж | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Спартанец | Режиссёр дубляжа |
| 2004 | ф | Блэйд 3: Троица | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Ужас Амитивилля | Библиотекарша |
| 2005 | ф | Тёмные силы | Библиотекарша |
| 2005 | ф | Крэйзи | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Любовь на острове | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Эон Флакс | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Морпехи | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Моя ужасная няня | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | мф | Труп невесты | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Ледяной урожай | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Братья Гримм | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Великий рейд | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Крэйзи | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Джинсы-талисман | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Где скрывается правда | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | 2001 маньяк | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Звонок 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Везёт как утопленнику | Режиссёр дубляжа |
| 2005 | ф | Заложник | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Ложное искушение | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Свидание моей мечты | Матушка |
| 2006 | ф | Месть | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Призраки Гойи | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Как жениться и остаться холостым | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Не говори никому | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Человек года | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Школа негодяев | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Женюсь на первой встречной | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | DOA: Живым или мёртвым | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Бобби | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Парфюмер: История одного убийцы | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Чёрная книга | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Пульс | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Полиция Майами. Отдел нравов | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Пенелопа | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | мф | Наживка для акулы | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | мф | Князь Владимир | Режиссёр озвучания[1] |
| 2006 | ф | Клерки 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Вавилон | Режиссёр дубляжа[6] |
| 2006 | ф | Волки-оборотни | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Не вижу зла | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Не пойман — не вор | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Сайлент Хилл | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Возвращение | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Американская мечта | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Лесной разбойник | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | мф | Любопытный Джордж | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Прожигатели жизни | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Алиби | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Беги без оглядки | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | ф | Мальчик на троих | Режиссёр дубляжа |
| 2006 | мф | Смывайся! | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | P.S. Я люблю тебя | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Красавчик | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Наркоз | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | мф | Ролли и Эльф: Невероятные приключения | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Мгла | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Пила 4 | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | с | Война и мир | Режиссёр дубляжа[2] |
| 2007 | ф | Девушка моих кошмаров | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Охота Ханта | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | В долине Эла | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Хэллоуин 2007 | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Дневники няни | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Поезд на Юму | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Планета страха | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | 1408 | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Хозяева ночи | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Доказательство смерти | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Крутая Джорджия | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | мф | Шрек третий | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Вампирша | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | мф | Черепашки-ниндзя | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Стрелок | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Похищение | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Ангел | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Предчувствие | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Катакомбы | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | По прозвищу «Чистильщик» | Режиссёр дубляжа |
| 2007 | ф | Я знаю, кто убил меня | Режиссёр дубляжа, Сестра Ирмы Бек |
| 2007 | мф | Шрек-Мороз, Зелёный нос | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Разумное сомнение | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | мф | Коралина в Стране Кошмаров | Режиссёр дубляжа[6], госпожа Ловат |
| 2008 | ф | Пятое измерение | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Замёрзшая из Майами | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | мф | Русалочка: Начало истории Ариэль | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Мститель | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Полтора рыцаря: В поисках похищенной принцессы Херцелинды | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | мф | Приключения Десперо | Режиссёр дубляжа[4] |
| 2008 | ф | По ту сторону кровати | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Сумерки | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | В пролете | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Киллер | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Пила 5 | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Фрост против Никсона | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Крабат. Ученик колдуна | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Зак и Мири снимают порно | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Рестлер | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Миллионер из трущоб | Режиссёр дубляжа[6] |
| 2008 | ф | Нереальный блокбастер | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Мальчикам это нравится | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Вавилон нашей эры | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Хроники мутантов | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Сделай шаг | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Мумия: Гробница императора драконов | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Битва у Красной скалы | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Теория убийств | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Патология | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Остров Ним | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Супергеройское кино | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Судный день | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Никогда не сдавайся | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Шаг вперёд 2: Улицы | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Светлячки в саду | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Глаз | Режиссёр дубляжа |
| 2008 | ф | Прости за любовь | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Прошлой ночью в Нью-Йорке | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Простые сложности | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Красавчик 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Трезор | Режиссёр дубляжа, Леди |
| 2009 | ф | Пила 6 | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | История одного вампира | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Формула любви для узников брака | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Химера | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Слава | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Посылка | Режиссёр дубляжа, Соседка |
| 2009 | ф | Соломон Кейн | Режиссёр дубляжа, Старуха |
| 2009 | ф | Приколисты | Режиссёр дубляжа, Бонита |
| 2009 | ф | Воины света | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Геймер | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Репортаж 2 | Режиссёр дубляжа, озвучка |
| 2009 | ф | Голая правда | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Джонни Д. | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Временно беременна | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Бой без правил | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Большая игра | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Воображариум доктора Парнаса | Режиссёр дубляжа, Бабушка |
| 2009 | ф | Я ненавижу День святого Валентина | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Разомкнутые объятия | Режиссёр дубляжа, озвучка |
| 2009 | ф | Затащи меня в Ад | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Последний дом слева | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Форсаж 4 | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Ничего личного | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Подарок | Режиссёр дубляжа[6] |
| 2009 | ф | Пятница, 13-е | Режиссёр дубляжа |
| 2009 | ф | Нерождённый | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Как выйти замуж за миллиардера | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Знакомство с Факерами 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Таможня даёт добро | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | мф | Белка и Стрелка. Звёздные собаки | Режиссёр озвучания |
| 2010 | ф | Турист | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Телохранитель | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Механик | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Бурлеск | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Три дня на побег | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Не бойся темноты | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Любовь с риском для жизни | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | мф | Шевели ластами! | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Ешь, молись, люби | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | мф | Шрек: Страшилки | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Пила 3D | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Палата | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Король говорит! | Режиссёр дубляжа[8] |
| 2010 | ф | Отличница лёгкого поведения | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Расплата | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Мачете | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Шаг вперёд 3D | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Остров проклятых | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Сумерки. Сага. Затмение | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Двойная жизнь Чарли Сан-Клауда | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | мф | Шрек навсегда | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | мф | Гадкий я | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | мф | Мартышки в космосе: Ответный удар | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Моя ужасная няня 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Охотник за головами | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Принцесса де Монпансье | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Робин Гуд | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Тринадцать | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Не брать живым | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Прости, хочу на тебе жениться | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Сердцеед | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Безумцы | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | ф | Человек-волк | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Цена страсти | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | мф | Гномео и Джульетта | Режиссёр дубляжа[9] |
| 2011 | мф | Ранго | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Меняющие реальность | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Страшно красив | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Железный рыцарь | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | мф | Бунт ушастых | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Форсаж 5 | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Девичник в Вегасе | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Древо жизни | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Пеликан | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Мой парень из зоопарка | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Хочу как ты | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Агент Джонни Инглиш: Перезагрузка | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Дом грёз | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Нечто | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Аноним | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Погоня | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Как украсть небоскрёб | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | мф | Кот в сапогах | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | 100 миллионов евро | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Драйв | Режиссёр дубляжа |
| 2011 | ф | Переростки | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Чёрное золото | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Контрабанда | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Голодный кролик атакует | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Схватка | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Все любят китов | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Код доступа «Кейптаун» | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Мартовские иды | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Экстрасенс | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Железная леди | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | мф | Лоракс | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Американский пирог: Все в сборе | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Хижина в лесу | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Морской бой | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | 1+1 | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Защитник | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Чего ждать, когда ждёшь ребёнка | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | мф | Мадагаскар 3 | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Белоснежка и охотник | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Немножко женаты | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Ищу друга на конец света | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Неудержимые 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Любовь с препятствиями | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Третий лишний | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Эволюция Борна | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Особо опасны | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Цунами 3D | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Ограбление казино | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Сайлент Хилл 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Покорители волн | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Самый пьяный округ в мире | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Мужчина нарасхват | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Весенние надежды | Режиссёр дубляжа |
| 2012 | ф | Анна Каренина | Режиссёр дубляжа[2] |
| 2012 | мф | Монстры на каникулах | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Тепло наших тел | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Отверженные (фильм, 2012) | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Возвращение героя | Режиссёр дубляжа, миссис Салазар |
| 2013 | ф | Любовь по-взрослому | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Парк Юрского периода | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Мама | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Гамбит (фильм, 2012) | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Даю год | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Поймай толстуху, если сможешь | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Гостья | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Обливион | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Добро пожаловать в капкан | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Идеальный голос | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Форсаж 6 | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Судная ночь | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Жирафа | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Перед полуночью | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Призрачный патруль | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Лучшее предложение | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | мф | Гадкий я 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Пипец 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Джобс: Империя соблазна | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Пленницы | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Бойфренд из будущего | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Армагеддец | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Игра Эндера | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Да здравствует Франция! | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Пылающий остров | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Филомена | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Возмездие | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | Телекинез | Режиссёр дубляжа |
| 2013 | ф | 47 ронинов | Режиссёр дубляжа |
| 2010 | мф | Белка и Стрелка. Лунные приключения | Режиссёр озвучания[10] |
| 2013 | ф | Волк с Уолл-стрит | Режиссёр дубляжа[7] |
| 2014 | ф | Академия вампиров | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Анатомия любви | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Красавица и чудовище | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Принцесса Монако | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Соседи. На тропе войны | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Превосходство | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Миллион способов потерять голову | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Судная ночь 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Неудержимые 3 | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Люси | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Магия лунного света | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Обитель проклятых | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Игра в имитацию | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | мф | Семейка монстров | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Дракула | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | С любовью, Рози | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Уиджи: Доска Дьявола | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Тупой и ещё тупее 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Несломленный | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Седьмой сын | Режиссёр дубляжа |
| 2014 | ф | Искатель воды | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Шальная карта | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Поклонник | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Номер 44 | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Кибер | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Мордекай | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Пятьдесят оттенков серого | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Форсаж 7 | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Вдали от обезумевшей толпы | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Идеальный голос 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Мир юрского периода | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | мф | Миньоны | Режиссёр дубляжа[2] |
| 2015 | ф | Третий лишний 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Визит | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Стив Джобс | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Девушка из Дании | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Лазурный берег | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Сёстры | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | ф | Миссия в Майами | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | ф | Да здравствует Цезарь! | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | ф | Белоснежка и охотник 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | ф | Варкрафт | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | ф | Соседи. На тропе войны 2 | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | ф | Полтора шпиона | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | ф | Судная ночь 3 | Режиссёр дубляжа |
| 2015 | мф | Тайная жизнь домашних животных | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | ф | Джейсон Борн | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | ф | Бриджит Джонс 3 | Режиссёр дубляжа |
| 2016 | мф | Кубо. Легенда о самурае | Режиссёр дубляжа |
См. также
Радиопостановки:
- «Старик Хоттабыч» — Волька Костыльков
Напишите отзыв о статье "Турылёва, Ярослава Георгиевна"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 [www.prodisney.ru/index.php?page=interview07.php Интервью с Ярославой Турылёвой] // Сайт о про-диснеевской анимации www.prodisney.ru : Интернет-сайт. — 2010.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 [www.metronews.ru/novosti/legenda-dubljazha-jaroslava-turyljova-horoshij-dubljazh-ne-zameten/Tpoofx---MJ7e2IqHRRU4Y/ Легенда дубляжа Ярослава Турылёва: Хороший дубляж не заметен]. Metro (24 июня 2015).
- ↑ Goblin [oper.ru/news/read.php?t=1051603929 Трудности перевода] // Tynu40k Goblina : Личный сайт автора. — 2008. — Вып. 27 декабря.
- ↑ 1 2 3 4 5 [www.mk.ru/culture/article/2008/12/26/5923-trudnosti-perevoda.html Режиссер дубляжа Ярослава Турылева: “Гафт в одну секунду сообразил, что ему делать с крысой”]. Московский комсомолец (26 декабря 2008).
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 [www.newizv.ru/culture/2004-06-11/7271-golos-za-kadry.html Голос – за кадры. Нашему телевидению срочно нужны специалисты по дубляжу]. Новые Известия (11 июня 2004).
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 [aaasound.tv/me-vulih-i-yag-turyleva-na-novaradio М.Е. Вулих и Я.Г. Турылева на "Новарадио"]. НоваРадио (1 августа 2009).
- ↑ 1 2 [tvkinoradio.ru/article/article469-rezhisser-dublyazha-yaroslava-turileva Режиссер дубляжа: Ярослава Турылева]. tvkinoradio.ru (10 февраля 2014).
- ↑ [echo.msk.ru/programs/poputchiki/754446-echo/ Попутчики: Игорь Тарадайкин]. Эхо Москвы (6 марта 2011).
- ↑ [www.proficinema.ru/news/detail.php?ID=97812 «Гномео и Джульетта 3D»: российские голоса]. ПрофиСинема (11 января 2011).
- ↑ [www.filmpro.ru/materials/29172 Евгений Миронов: «Озвучивая „Белку и Стрелку“, я вспоминал Олега Табакова»]. FilmPro (4 февраля 2014).
Ссылки
- [www.kinopoisk.ru/level/4/people/1290076/ Ярослава Турылёва] на сайте «КиноПоиск»
- [www.youtube.com/watch?v=r2RCvOXVYQw Интервью проекту «Легенды дубляжа»]
- [www.mk.ru/editions/daily/article/2004/11/06/101245-tvoyu-matritsu.html Твою матрицу! (интервью газете «Московский комсомолец»)]
Отрывок, характеризующий Турылёва, Ярослава Георгиевна
Все, что было с Пьером со времени освобождения и до болезни, не оставило в нем почти никакого впечатления. Он помнил только серую, мрачную, то дождливую, то снежную погоду, внутреннюю физическую тоску, боль в ногах, в боку; помнил общее впечатление несчастий, страданий людей; помнил тревожившее его любопытство офицеров, генералов, расспрашивавших его, свои хлопоты о том, чтобы найти экипаж и лошадей, и, главное, помнил свою неспособность мысли и чувства в то время. В день своего освобождения он видел труп Пети Ростова. В тот же день он узнал, что князь Андрей был жив более месяца после Бородинского сражения и только недавно умер в Ярославле, в доме Ростовых. И в тот же день Денисов, сообщивший эту новость Пьеру, между разговором упомянул о смерти Элен, предполагая, что Пьеру это уже давно известно. Все это Пьеру казалось тогда только странно. Он чувствовал, что не может понять значения всех этих известий. Он тогда торопился только поскорее, поскорее уехать из этих мест, где люди убивали друг друга, в какое нибудь тихое убежище и там опомниться, отдохнуть и обдумать все то странное и новое, что он узнал за это время. Но как только он приехал в Орел, он заболел. Проснувшись от своей болезни, Пьер увидал вокруг себя своих двух людей, приехавших из Москвы, – Терентия и Ваську, и старшую княжну, которая, живя в Ельце, в имении Пьера, и узнав о его освобождении и болезни, приехала к нему, чтобы ходить за ним.Во время своего выздоровления Пьер только понемногу отвыкал от сделавшихся привычными ему впечатлений последних месяцев и привыкал к тому, что его никто никуда не погонит завтра, что теплую постель его никто не отнимет и что у него наверное будет обед, и чай, и ужин. Но во сне он еще долго видел себя все в тех же условиях плена. Так же понемногу Пьер понимал те новости, которые он узнал после своего выхода из плена: смерть князя Андрея, смерть жены, уничтожение французов.
Радостное чувство свободы – той полной, неотъемлемой, присущей человеку свободы, сознание которой он в первый раз испытал на первом привале, при выходе из Москвы, наполняло душу Пьера во время его выздоровления. Он удивлялся тому, что эта внутренняя свобода, независимая от внешних обстоятельств, теперь как будто с излишком, с роскошью обставлялась и внешней свободой. Он был один в чужом городе, без знакомых. Никто от него ничего не требовал; никуда его не посылали. Все, что ему хотелось, было у него; вечно мучившей его прежде мысли о жене больше не было, так как и ее уже не было.
– Ах, как хорошо! Как славно! – говорил он себе, когда ему подвигали чисто накрытый стол с душистым бульоном, или когда он на ночь ложился на мягкую чистую постель, или когда ему вспоминалось, что жены и французов нет больше. – Ах, как хорошо, как славно! – И по старой привычке он делал себе вопрос: ну, а потом что? что я буду делать? И тотчас же он отвечал себе: ничего. Буду жить. Ах, как славно!
То самое, чем он прежде мучился, чего он искал постоянно, цели жизни, теперь для него не существовало. Эта искомая цель жизни теперь не случайно не существовала для него только в настоящую минуту, но он чувствовал, что ее нет и не может быть. И это то отсутствие цели давало ему то полное, радостное сознание свободы, которое в это время составляло его счастие.
Он не мог иметь цели, потому что он теперь имел веру, – не веру в какие нибудь правила, или слова, или мысли, но веру в живого, всегда ощущаемого бога. Прежде он искал его в целях, которые он ставил себе. Это искание цели было только искание бога; и вдруг он узнал в своем плену не словами, не рассуждениями, но непосредственным чувством то, что ему давно уж говорила нянюшка: что бог вот он, тут, везде. Он в плену узнал, что бог в Каратаеве более велик, бесконечен и непостижим, чем в признаваемом масонами Архитектоне вселенной. Он испытывал чувство человека, нашедшего искомое у себя под ногами, тогда как он напрягал зрение, глядя далеко от себя. Он всю жизнь свою смотрел туда куда то, поверх голов окружающих людей, а надо было не напрягать глаз, а только смотреть перед собой.
Он не умел видеть прежде великого, непостижимого и бесконечного ни в чем. Он только чувствовал, что оно должно быть где то, и искал его. Во всем близком, понятном он видел одно ограниченное, мелкое, житейское, бессмысленное. Он вооружался умственной зрительной трубой и смотрел в даль, туда, где это мелкое, житейское, скрываясь в тумане дали, казалось ему великим и бесконечным оттого только, что оно было неясно видимо. Таким ему представлялась европейская жизнь, политика, масонство, философия, филантропия. Но и тогда, в те минуты, которые он считал своей слабостью, ум его проникал и в эту даль, и там он видел то же мелкое, житейское, бессмысленное. Теперь же он выучился видеть великое, вечное и бесконечное во всем, и потому естественно, чтобы видеть его, чтобы наслаждаться его созерцанием, он бросил трубу, в которую смотрел до сих пор через головы людей, и радостно созерцал вокруг себя вечно изменяющуюся, вечно великую, непостижимую и бесконечную жизнь. И чем ближе он смотрел, тем больше он был спокоен и счастлив. Прежде разрушавший все его умственные постройки страшный вопрос: зачем? теперь для него не существовал. Теперь на этот вопрос – зачем? в душе его всегда готов был простой ответ: затем, что есть бог, тот бог, без воли которого не спадет волос с головы человека.
Пьер почти не изменился в своих внешних приемах. На вид он был точно таким же, каким он был прежде. Так же, как и прежде, он был рассеян и казался занятым не тем, что было перед глазами, а чем то своим, особенным. Разница между прежним и теперешним его состоянием состояла в том, что прежде, когда он забывал то, что было перед ним, то, что ему говорили, он, страдальчески сморщивши лоб, как будто пытался и не мог разглядеть чего то, далеко отстоящего от него. Теперь он так же забывал то, что ему говорили, и то, что было перед ним; но теперь с чуть заметной, как будто насмешливой, улыбкой он всматривался в то самое, что было перед ним, вслушивался в то, что ему говорили, хотя очевидно видел и слышал что то совсем другое. Прежде он казался хотя и добрым человеком, но несчастным; и потому невольно люди отдалялись от него. Теперь улыбка радости жизни постоянно играла около его рта, и в глазах его светилось участие к людям – вопрос: довольны ли они так же, как и он? И людям приятно было в его присутствии.
Прежде он много говорил, горячился, когда говорил, и мало слушал; теперь он редко увлекался разговором и умел слушать так, что люди охотно высказывали ему свои самые задушевные тайны.
Княжна, никогда не любившая Пьера и питавшая к нему особенно враждебное чувство с тех пор, как после смерти старого графа она чувствовала себя обязанной Пьеру, к досаде и удивлению своему, после короткого пребывания в Орле, куда она приехала с намерением доказать Пьеру, что, несмотря на его неблагодарность, она считает своим долгом ходить за ним, княжна скоро почувствовала, что она его любит. Пьер ничем не заискивал расположения княжны. Он только с любопытством рассматривал ее. Прежде княжна чувствовала, что в его взгляде на нее были равнодушие и насмешка, и она, как и перед другими людьми, сжималась перед ним и выставляла только свою боевую сторону жизни; теперь, напротив, она чувствовала, что он как будто докапывался до самых задушевных сторон ее жизни; и она сначала с недоверием, а потом с благодарностью выказывала ему затаенные добрые стороны своего характера.
Самый хитрый человек не мог бы искуснее вкрасться в доверие княжны, вызывая ее воспоминания лучшего времени молодости и выказывая к ним сочувствие. А между тем вся хитрость Пьера состояла только в том, что он искал своего удовольствия, вызывая в озлобленной, cyхой и по своему гордой княжне человеческие чувства.
– Да, он очень, очень добрый человек, когда находится под влиянием не дурных людей, а таких людей, как я, – говорила себе княжна.
Перемена, происшедшая в Пьере, была замечена по своему и его слугами – Терентием и Васькой. Они находили, что он много попростел. Терентий часто, раздев барина, с сапогами и платьем в руке, пожелав покойной ночи, медлил уходить, ожидая, не вступит ли барин в разговор. И большею частью Пьер останавливал Терентия, замечая, что ему хочется поговорить.
– Ну, так скажи мне… да как же вы доставали себе еду? – спрашивал он. И Терентий начинал рассказ о московском разорении, о покойном графе и долго стоял с платьем, рассказывая, а иногда слушая рассказы Пьера, и, с приятным сознанием близости к себе барина и дружелюбия к нему, уходил в переднюю.
Доктор, лечивший Пьера и навещавший его каждый день, несмотря на то, что, по обязанности докторов, считал своим долгом иметь вид человека, каждая минута которого драгоценна для страждущего человечества, засиживался часами у Пьера, рассказывая свои любимые истории и наблюдения над нравами больных вообще и в особенности дам.
– Да, вот с таким человеком поговорить приятно, не то, что у нас, в провинции, – говорил он.
В Орле жило несколько пленных французских офицеров, и доктор привел одного из них, молодого итальянского офицера.
Офицер этот стал ходить к Пьеру, и княжна смеялась над теми нежными чувствами, которые выражал итальянец к Пьеру.
Итальянец, видимо, был счастлив только тогда, когда он мог приходить к Пьеру и разговаривать и рассказывать ему про свое прошедшее, про свою домашнюю жизнь, про свою любовь и изливать ему свое негодование на французов, и в особенности на Наполеона.
– Ежели все русские хотя немного похожи на вас, – говорил он Пьеру, – c'est un sacrilege que de faire la guerre a un peuple comme le votre. [Это кощунство – воевать с таким народом, как вы.] Вы, пострадавшие столько от французов, вы даже злобы не имеете против них.
И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими.
Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части.
Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.
Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм.
– Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же.
Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление.
В отношениях своих с Вилларским, с княжною, с доктором, со всеми людьми, с которыми он встречался теперь, в Пьере была новая черта, заслуживавшая ему расположение всех людей: это признание возможности каждого человека думать, чувствовать и смотреть на вещи по своему; признание невозможности словами разубедить человека. Эта законная особенность каждого человека, которая прежде волновала и раздражала Пьера, теперь составляла основу участия и интереса, которые он принимал в людях. Различие, иногда совершенное противоречие взглядов людей с своею жизнью и между собою, радовало Пьера и вызывало в нем насмешливую и кроткую улыбку.
В практических делах Пьер неожиданно теперь почувствовал, что у него был центр тяжести, которого не было прежде. Прежде каждый денежный вопрос, в особенности просьбы о деньгах, которым он, как очень богатый человек, подвергался очень часто, приводили его в безвыходные волнения и недоуменья. «Дать или не дать?» – спрашивал он себя. «У меня есть, а ему нужно. Но другому еще нужнее. Кому нужнее? А может быть, оба обманщики?» И из всех этих предположений он прежде не находил никакого выхода и давал всем, пока было что давать. Точно в таком же недоуменье он находился прежде при каждом вопросе, касающемся его состояния, когда один говорил, что надо поступить так, а другой – иначе.
Теперь, к удивлению своему, он нашел, что во всех этих вопросах не было более сомнений и недоумений. В нем теперь явился судья, по каким то неизвестным ему самому законам решавший, что было нужно и чего не нужно делать.
Он был так же, как прежде, равнодушен к денежным делам; но теперь он несомненно знал, что должно сделать и чего не должно. Первым приложением этого нового судьи была для него просьба пленного французского полковника, пришедшего к нему, много рассказывавшего о своих подвигах и под конец заявившего почти требование о том, чтобы Пьер дал ему четыре тысячи франков для отсылки жене и детям. Пьер без малейшего труда и напряжения отказал ему, удивляясь впоследствии, как было просто и легко то, что прежде казалось неразрешимо трудным. Вместе с тем тут же, отказывая полковнику, он решил, что необходимо употребить хитрость для того, чтобы, уезжая из Орла, заставить итальянского офицера взять денег, в которых он, видимо, нуждался. Новым доказательством для Пьера его утвердившегося взгляда на практические дела было его решение вопроса о долгах жены и о возобновлении или невозобновлении московских домов и дач.
В Орел приезжал к нему его главный управляющий, и с ним Пьер сделал общий счет своих изменявшихся доходов. Пожар Москвы стоил Пьеру, по учету главно управляющего, около двух миллионов.
Главноуправляющий, в утешение этих потерь, представил Пьеру расчет о том, что, несмотря на эти потери, доходы его не только не уменьшатся, но увеличатся, если он откажется от уплаты долгов, оставшихся после графини, к чему он не может быть обязан, и если он не будет возобновлять московских домов и подмосковной, которые стоили ежегодно восемьдесят тысяч и ничего не приносили.
– Да, да, это правда, – сказал Пьер, весело улыбаясь. – Да, да, мне ничего этого не нужно. Я от разоренья стал гораздо богаче.
Но в январе приехал Савельич из Москвы, рассказал про положение Москвы, про смету, которую ему сделал архитектор для возобновления дома и подмосковной, говоря про это, как про дело решенное. В это же время Пьер получил письмо от князя Василия и других знакомых из Петербурга. В письмах говорилось о долгах жены. И Пьер решил, что столь понравившийся ему план управляющего был неверен и что ему надо ехать в Петербург покончить дела жены и строиться в Москве. Зачем было это надо, он не знал; но он знал несомненно, что это надо. Доходы его вследствие этого решения уменьшались на три четверти. Но это было надо; он это чувствовал.
Вилларский ехал в Москву, и они условились ехать вместе.
Пьер испытывал во все время своего выздоровления в Орле чувство радости, свободы, жизни; но когда он, во время своего путешествия, очутился на вольном свете, увидал сотни новых лиц, чувство это еще более усилилось. Он все время путешествия испытывал радость школьника на вакации. Все лица: ямщик, смотритель, мужики на дороге или в деревне – все имели для него новый смысл. Присутствие и замечания Вилларского, постоянно жаловавшегося на бедность, отсталость от Европы, невежество России, только возвышали радость Пьера. Там, где Вилларский видел мертвенность, Пьер видел необычайную могучую силу жизненности, ту силу, которая в снегу, на этом пространстве, поддерживала жизнь этого целого, особенного и единого народа. Он не противоречил Вилларскому и, как будто соглашаясь с ним (так как притворное согласие было кратчайшее средство обойти рассуждения, из которых ничего не могло выйти), радостно улыбался, слушая его.
Так же, как трудно объяснить, для чего, куда спешат муравьи из раскиданной кочки, одни прочь из кочки, таща соринки, яйца и мертвые тела, другие назад в кочку – для чего они сталкиваются, догоняют друг друга, дерутся, – так же трудно было бы объяснить причины, заставлявшие русских людей после выхода французов толпиться в том месте, которое прежде называлось Москвою. Но так же, как, глядя на рассыпанных вокруг разоренной кочки муравьев, несмотря на полное уничтожение кочки, видно по цепкости, энергии, по бесчисленности копышущихся насекомых, что разорено все, кроме чего то неразрушимого, невещественного, составляющего всю силу кочки, – так же и Москва, в октябре месяце, несмотря на то, что не было ни начальства, ни церквей, ни святынь, ни богатств, ни домов, была та же Москва, какою она была в августе. Все было разрушено, кроме чего то невещественного, но могущественного и неразрушимого.
Побуждения людей, стремящихся со всех сторон в Москву после ее очищения от врага, были самые разнообразные, личные, и в первое время большей частью – дикие, животные. Одно только побуждение было общее всем – это стремление туда, в то место, которое прежде называлось Москвой, для приложения там своей деятельности.
Через неделю в Москве уже было пятнадцать тысяч жителей, через две было двадцать пять тысяч и т. д. Все возвышаясь и возвышаясь, число это к осени 1813 года дошло до цифры, превосходящей население 12 го года.
Первые русские люди, которые вступили в Москву, были казаки отряда Винцингероде, мужики из соседних деревень и бежавшие из Москвы и скрывавшиеся в ее окрестностях жители. Вступившие в разоренную Москву русские, застав ее разграбленною, стали тоже грабить. Они продолжали то, что делали французы. Обозы мужиков приезжали в Москву с тем, чтобы увозить по деревням все, что было брошено по разоренным московским домам и улицам. Казаки увозили, что могли, в свои ставки; хозяева домов забирали все то, что они находили и других домах, и переносили к себе под предлогом, что это была их собственность.
Но за первыми грабителями приезжали другие, третьи, и грабеж с каждым днем, по мере увеличения грабителей, становился труднее и труднее и принимал более определенные формы.
Французы застали Москву хотя и пустою, но со всеми формами органически правильно жившего города, с его различными отправлениями торговли, ремесел, роскоши, государственного управления, религии. Формы эти были безжизненны, но они еще существовали. Были ряды, лавки, магазины, лабазы, базары – большинство с товарами; были фабрики, ремесленные заведения; были дворцы, богатые дома, наполненные предметами роскоши; были больницы, остроги, присутственные места, церкви, соборы. Чем долее оставались французы, тем более уничтожались эти формы городской жизни, и под конец все слилось в одно нераздельное, безжизненное поле грабежа.
Грабеж французов, чем больше он продолжался, тем больше разрушал богатства Москвы и силы грабителей. Грабеж русских, с которого началось занятие русскими столицы, чем дольше он продолжался, чем больше было в нем участников, тем быстрее восстановлял он богатство Москвы и правильную жизнь города.
Кроме грабителей, народ самый разнообразный, влекомый – кто любопытством, кто долгом службы, кто расчетом, – домовладельцы, духовенство, высшие и низшие чиновники, торговцы, ремесленники, мужики – с разных сторон, как кровь к сердцу, – приливали к Москве.
Через неделю уже мужики, приезжавшие с пустыми подводами, для того чтоб увозить вещи, были останавливаемы начальством и принуждаемы к тому, чтобы вывозить мертвые тела из города. Другие мужики, прослышав про неудачу товарищей, приезжали в город с хлебом, овсом, сеном, сбивая цену друг другу до цены ниже прежней. Артели плотников, надеясь на дорогие заработки, каждый день входили в Москву, и со всех сторон рубились новые, чинились погорелые дома. Купцы в балаганах открывали торговлю. Харчевни, постоялые дворы устраивались в обгорелых домах. Духовенство возобновило службу во многих не погоревших церквах. Жертвователи приносили разграбленные церковные вещи. Чиновники прилаживали свои столы с сукном и шкафы с бумагами в маленьких комнатах. Высшее начальство и полиция распоряжались раздачею оставшегося после французов добра. Хозяева тех домов, в которых было много оставлено свезенных из других домов вещей, жаловались на несправедливость своза всех вещей в Грановитую палату; другие настаивали на том, что французы из разных домов свезли вещи в одно место, и оттого несправедливо отдавать хозяину дома те вещи, которые у него найдены. Бранили полицию; подкупали ее; писали вдесятеро сметы на погоревшие казенные вещи; требовали вспомоществований. Граф Растопчин писал свои прокламации.
В конце января Пьер приехал в Москву и поселился в уцелевшем флигеле. Он съездил к графу Растопчину, к некоторым знакомым, вернувшимся в Москву, и собирался на третий день ехать в Петербург. Все торжествовали победу; все кипело жизнью в разоренной и оживающей столице. Пьеру все были рады; все желали видеть его, и все расспрашивали его про то, что он видел. Пьер чувствовал себя особенно дружелюбно расположенным ко всем людям, которых он встречал; но невольно теперь он держал себя со всеми людьми настороже, так, чтобы не связать себя чем нибудь. Он на все вопросы, которые ему делали, – важные или самые ничтожные, – отвечал одинаково неопределенно; спрашивали ли у него: где он будет жить? будет ли он строиться? когда он едет в Петербург и возьмется ли свезти ящичек? – он отвечал: да, может быть, я думаю, и т. д.
О Ростовых он слышал, что они в Костроме, и мысль о Наташе редко приходила ему. Ежели она и приходила, то только как приятное воспоминание давно прошедшего. Он чувствовал себя не только свободным от житейских условий, но и от этого чувства, которое он, как ему казалось, умышленно напустил на себя.
На третий день своего приезда в Москву он узнал от Друбецких, что княжна Марья в Москве. Смерть, страдания, последние дни князя Андрея часто занимали Пьера и теперь с новой живостью пришли ему в голову. Узнав за обедом, что княжна Марья в Москве и живет в своем не сгоревшем доме на Вздвиженке, он в тот же вечер поехал к ней.
Дорогой к княжне Марье Пьер не переставая думал о князе Андрее, о своей дружбе с ним, о различных с ним встречах и в особенности о последней в Бородине.
«Неужели он умер в том злобном настроении, в котором он был тогда? Неужели не открылось ему перед смертью объяснение жизни?» – думал Пьер. Он вспомнил о Каратаеве, о его смерти и невольно стал сравнивать этих двух людей, столь различных и вместе с тем столь похожих по любви, которую он имел к обоим, и потому, что оба жили и оба умерли.
В самом серьезном расположении духа Пьер подъехал к дому старого князя. Дом этот уцелел. В нем видны были следы разрушения, но характер дома был тот же. Встретивший Пьера старый официант с строгим лицом, как будто желая дать почувствовать гостю, что отсутствие князя не нарушает порядка дома, сказал, что княжна изволили пройти в свои комнаты и принимают по воскресеньям.
– Доложи; может быть, примут, – сказал Пьер.
– Слушаю с, – отвечал официант, – пожалуйте в портретную.
Через несколько минут к Пьеру вышли официант и Десаль. Десаль от имени княжны передал Пьеру, что она очень рада видеть его и просит, если он извинит ее за бесцеремонность, войти наверх, в ее комнаты.
В невысокой комнатке, освещенной одной свечой, сидела княжна и еще кто то с нею, в черном платье. Пьер помнил, что при княжне всегда были компаньонки. Кто такие и какие они, эти компаньонки, Пьер не знал и не помнил. «Это одна из компаньонок», – подумал он, взглянув на даму в черном платье.
Княжна быстро встала ему навстречу и протянула руку.
– Да, – сказала она, всматриваясь в его изменившееся лицо, после того как он поцеловал ее руку, – вот как мы с вами встречаемся. Он и последнее время часто говорил про вас, – сказала она, переводя свои глаза с Пьера на компаньонку с застенчивостью, которая на мгновение поразила Пьера.
– Я так была рада, узнав о вашем спасенье. Это было единственное радостное известие, которое мы получили с давнего времени. – Опять еще беспокойнее княжна оглянулась на компаньонку и хотела что то сказать; но Пьер перебил ее.
– Вы можете себе представить, что я ничего не знал про него, – сказал он. – Я считал его убитым. Все, что я узнал, я узнал от других, через третьи руки. Я знаю только, что он попал к Ростовым… Какая судьба!
Пьер говорил быстро, оживленно. Он взглянул раз на лицо компаньонки, увидал внимательно ласково любопытный взгляд, устремленный на него, и, как это часто бывает во время разговора, он почему то почувствовал, что эта компаньонка в черном платье – милое, доброе, славное существо, которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей.
Но когда он сказал последние слова о Ростовых, замешательство в лице княжны Марьи выразилось еще сильнее. Она опять перебежала глазами с лица Пьера на лицо дамы в черном платье и сказала:
– Вы не узнаете разве?
Пьер взглянул еще раз на бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз.
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.
В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.
– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
