Тхор, Борис Иванович

Борис Тхор
Основные сведения
Имя при рождении	Борис Иванович Тхор
Место рождения	СССР, станица Ново-Ясенская (ныне Каневской район Краснодарского края)
Работы и достижения
Учёба:	МархИ
Работал в городах	Москва
Важнейшие постройки	Спорткомплекс «Олимпийский», Дворец съездов, Московский международный деловой центр «Москва-Сити»
Премии
Звания	Почётный строитель города Москвы (1999)

Борис Иванович Тхор (22 февраля 1929—2009) — советский и российский архитектор. Заслуженный архитектор РСФСР (1981), лауреат государственных премий. Автор проектов 12 памятников, станций метро «Ленинские горы» и «Горьковская», спорткомплекса «Олимпийский», Дворца Советов. В 1952—1959 годах работал в «Метрогипротрансе». В 1959—2002 годах руководил мастерской № 6 в ГУП «Моспроект-2». Один из авторов торгового центра курорта Пицунда (1962—1968), павильона СССР на Всемирной выставке в Монреале (1967).

По его проектам реконструировались жилые районы Сретенки и Цветного бульвара в Москве. Соавтор проектов нового здания театра «Школа драматического искусства» на Сретенке (открыто на месте кинотеатра «Уран» в мае 2001 года), а также ММДЦ «Москва-Сити».

Ссылки

• [dic.academic.ru/dic.nsf/es/58618/%D0%A2%D1%85%D0%BE%D1%80 Энциклопедический словарь, 2009]

Отрывок, характеризующий Тхор, Борис Иванович

Боссе поклонился с благодарностью за эту внимательность к его (неизвестной ему до сей поры) склонности путешествовать.
– А! это что? – сказал Наполеон, заметив, что все придворные смотрели на что то, покрытое покрывалом. Боссе с придворной ловкостью, не показывая спины, сделал вполуоборот два шага назад и в одно и то же время сдернул покрывало и проговорил:
– Подарок вашему величеству от императрицы.
Это был яркими красками написанный Жераром портрет мальчика, рожденного от Наполеона и дочери австрийского императора, которого почему то все называли королем Рима.
Весьма красивый курчавый мальчик, со взглядом, похожим на взгляд Христа в Сикстинской мадонне, изображен был играющим в бильбоке. Шар представлял земной шар, а палочка в другой руке изображала скипетр.
Хотя и не совсем ясно было, что именно хотел выразить живописец, представив так называемого короля Рима протыкающим земной шар палочкой, но аллегория эта, так же как и всем видевшим картину в Париже, так и Наполеону, очевидно, показалась ясною и весьма понравилась.
– Roi de Rome, [Римский король.] – сказал он, грациозным жестом руки указывая на портрет. – Admirable! [Чудесно!] – С свойственной итальянцам способностью изменять произвольно выражение лица, он подошел к портрету и сделал вид задумчивой нежности. Он чувствовал, что то, что он скажет и сделает теперь, – есть история. И ему казалось, что лучшее, что он может сделать теперь, – это то, чтобы он с своим величием, вследствие которого сын его в бильбоке играл земным шаром, чтобы он выказал, в противоположность этого величия, самую простую отеческую нежность. Глаза его отуманились, он подвинулся, оглянулся на стул (стул подскочил под него) и сел на него против портрета. Один жест его – и все на цыпочках вышли, предоставляя самому себе и его чувству великого человека.
Посидев несколько времени и дотронувшись, сам не зная для чего, рукой до шероховатости блика портрета, он встал и опять позвал Боссе и дежурного. Он приказал вынести портрет перед палатку, с тем, чтобы не лишить старую гвардию, стоявшую около его палатки, счастья видеть римского короля, сына и наследника их обожаемого государя.
Как он и ожидал, в то время как он завтракал с господином Боссе, удостоившимся этой чести, перед палаткой слышались восторженные клики сбежавшихся к портрету офицеров и солдат старой гвардии.