Тьма (фильм, 2002)
| Тьма | |
| Darkness | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Castelao Producciones |
| Длительность |
102 мин |
| Бюджет |
10,6 млн. $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Тьма» (англ. Darkness) — американо-испанский фильм ужасов 2002 года режиссёра Жауме Балагеро. Премьера фильма состоялась 3 октября 2002 года.
Сюжет
Испанская семья переезжает из США на родину. Здесь она приобретает весьма старый, но с виду солидный загородный дом. Фактически сразу же в доме начинают происходить всякого рода странности, вроде периодического пропадания электричества. Главу семьи Марка с этим домом связывают давние детские кошмары, которые с каждым днём пребывания в новом жилище начинают пробуждаться к жизни всё сильней и сильней. Малолетний Пол, в свою очередь, наиболее полно ощущает присутствие чего-то сверхъестественного, что отражается в его рисунках, на которых изображены маленькие дети с перерезанными горлами. Мать детей Мария пытается не обращать на все творящиеся вокруг обстоятельства, а дочь Реджина, которой новый дом сразу же не понравился, вместе со своим приятелем Карлосом пытается разобраться в происходящем. Реджина выясняет, что дом имеет непосредственное отношение к страшным событиям 40-летней давности, когда пропали семеро детей и только один из них впоследствии нашёлся. Оказывается раз в 40 лет в период полного затмения служители тёмного культа пытаются принести в жертву семерых маленьких детей, дабы в мире воцарилась полная тьма. При этом жертвоприношение должен совершить непременно тот, кто любит жертв. 40 лет назад совершить этот ритуал не удалось, так как сбежал один из мальчиков. Этим мальчиком является глава семейства Марк.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Иэн Глен | Марк |
| Стефан Энквист | Пол |
| Лена Олин | Мария |
| Анна Пакуин | Реджина |
| Феле Мартинес | Карлос |
| Джанкарло Джаннини | Альберт |
Критика
Кинокритик Сергей Кудрявцев в своей книге 3500 кинорецензий поставил фильму 5,5 баллов из 10. Критик отмечает, что для фильма характерно сочетание до боли известных сюжетных мотивов и даже отдельных моментов (в пример приводится Сияние Стэнли Кубрика) с собственными авторскими наработками. При этом героя Феле Мартинеса, как утверждает Сергей Кудрявцев, зритель будет отождествлять с персонажем из «Фотоувеличения» режиссёра Микеланджело Антониони, хотя более значимым сравнением, по его мнению, будет с тем персонажем, которого сыграл Мартинес в фильме «Диссертация» режиссёра Алехандро Аменабара.
Также критик отмечает неожиданность обмана зрительских предположений относительно участников нового обряда жертвоприношения и мрачный финал.
Напишите отзыв о статье "Тьма (фильм, 2002)"
Ссылки
- [movies.fantasticfactory.com/darkness Официальный сайт]
- [www.miramax.com/darkness Официальный сайт в США]
- «Тьма» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v275253 Тьма] (англ.) на сайте allmovie
| ||||||||||||||
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Тьма (фильм, 2002)
– Я надеюсь, что теперь уже я могу поздравить ваше величество с победой, – сказал он.Наполеон молча отрицательно покачал головой. Полагая, что отрицание относится к победе, а не к завтраку, m r de Beausset позволил себе игриво почтительно заметить, что нет в мире причин, которые могли бы помешать завтракать, когда можно это сделать.
– Allez vous… [Убирайтесь к…] – вдруг мрачно сказал Наполеон и отвернулся. Блаженная улыбка сожаления, раскаяния и восторга просияла на лице господина Боссе, и он плывущим шагом отошел к другим генералам.
Наполеон испытывал тяжелое чувство, подобное тому, которое испытывает всегда счастливый игрок, безумно кидавший свои деньги, всегда выигрывавший и вдруг, именно тогда, когда он рассчитал все случайности игры, чувствующий, что чем более обдуман его ход, тем вернее он проигрывает.
Войска были те же, генералы те же, те же были приготовления, та же диспозиция, та же proclamation courte et energique [прокламация короткая и энергическая], он сам был тот же, он это знал, он знал, что он был даже гораздо опытнее и искуснее теперь, чем он был прежде, даже враг был тот же, как под Аустерлицем и Фридландом; но страшный размах руки падал волшебно бессильно.
Все те прежние приемы, бывало, неизменно увенчиваемые успехом: и сосредоточение батарей на один пункт, и атака резервов для прорвания линии, и атака кавалерии des hommes de fer [железных людей], – все эти приемы уже были употреблены, и не только не было победы, но со всех сторон приходили одни и те же известия об убитых и раненых генералах, о необходимости подкреплений, о невозможности сбить русских и о расстройстве войск.
Прежде после двух трех распоряжений, двух трех фраз скакали с поздравлениями и веселыми лицами маршалы и адъютанты, объявляя трофеями корпуса пленных, des faisceaux de drapeaux et d'aigles ennemis, [пуки неприятельских орлов и знамен,] и пушки, и обозы, и Мюрат просил только позволения пускать кавалерию для забрания обозов. Так было под Лоди, Маренго, Арколем, Иеной, Аустерлицем, Ваграмом и так далее, и так далее. Теперь же что то странное происходило с его войсками.
Несмотря на известие о взятии флешей, Наполеон видел, что это было не то, совсем не то, что было во всех его прежних сражениях. Он видел, что то же чувство, которое испытывал он, испытывали и все его окружающие люди, опытные в деле сражений. Все лица были печальны, все глаза избегали друг друга. Только один Боссе не мог понимать значения того, что совершалось. Наполеон же после своего долгого опыта войны знал хорошо, что значило в продолжение восьми часов, после всех употрсбленных усилий, невыигранное атакующим сражение. Он знал, что это было почти проигранное сражение и что малейшая случайность могла теперь – на той натянутой точке колебания, на которой стояло сражение, – погубить его и его войска.
Когда он перебирал в воображении всю эту странную русскую кампанию, в которой не было выиграно ни одного сраженья, в которой в два месяца не взято ни знамен, ни пушек, ни корпусов войск, когда глядел на скрытно печальные лица окружающих и слушал донесения о том, что русские всё стоят, – страшное чувство, подобное чувству, испытываемому в сновидениях, охватывало его, и ему приходили в голову все несчастные случайности, могущие погубить его. Русские могли напасть на его левое крыло, могли разорвать его середину, шальное ядро могло убить его самого. Все это было возможно. В прежних сражениях своих он обдумывал только случайности успеха, теперь же бесчисленное количество несчастных случайностей представлялось ему, и он ожидал их всех. Да, это было как во сне, когда человеку представляется наступающий на него злодей, и человек во сне размахнулся и ударил своего злодея с тем страшным усилием, которое, он знает, должно уничтожить его, и чувствует, что рука его, бессильная и мягкая, падает, как тряпка, и ужас неотразимой погибели обхватывает беспомощного человека.
