Тудик, Алан
Поделись знанием:
– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.
Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.
На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
(перенаправлено с «Тьюдик, Алан»)
| Алан Тудик | |
| Alan Tudyk | |
 Тудик в 2012 году | |
| Имя при рождении: |
Алан Рей Тудик |
|---|---|
| Профессия: | |
| Карьера: |
1997 — по наст. время |
А́лан Рэй Ту́дик (англ. Alan Wray Tudyk, род. 16 марта 1971 года) — американский киноактёр, известный по ролям Саймона в чёрной комедии «Смерть на похоронах» и Стива в «Вышибалах», а также роли Хобана Уошбурна («Уоша») в научно-фантастическом сериале «Светлячок» и фильме «Миссия „Серенити“», снятом как продолжение сериала.
Содержание
Биография
Алан Рей Тудик родился в Эль-Пасо, США, в семье американки Бетти Лойс и Тимоти Николаса Тудика, поляка по происхождению (польск. Tudyk читается [Ту́дык]).[1] Алан вырос в Плейно, пригороде Далласа. В колледже с 1990 по 1991 он изучал драматургию, а также участвовал в театральных постановках. В 1993 году поступил в Джульярдскую школу, но в 1996 году бросил обучение, так и не получив диплома. В 1997 году он дебютировал в кино, снявшись в фильме «35 миль от нормального».
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1997 | ф | 35 миль от нормального | 35 Miles from Normal | Тревор |
| 1998 | ф | Целитель Адамс | Patch Adams | Эвертон |
| 2000 | ф | 28 дней | 28 Days | Герхардт |
| 2000 | ф | Вундеркинды | Wonder Boys | Сэм Трэкслер |
| 2001 | ф | История рыцаря | A Knight’s Tale | Уэтт |
| 2001 | ф | Сердца в Атлантиде | Hearts in Atlantis | напёрсточник |
| 2002—2003 | с | Светлячок | Firefly | Хобан «Уош» Уошборн |
| 2002 | мф | Ледниковый период | Ice Age | Оскар, саблезубый тигр (голос) |
| 2004 | ф | Вышибалы | Dodgeball: A True Underdog Story | Стив |
| 2004 | ф | Я, робот | I, Robot | Санни (голос) |
| 2005 | ф | Миссия «Серенити» | Serenity | Хобан Уошбурн |
| 2005 | ф | Простая ложь | Rx | Пепе |
| 2006 | мф | Ледниковый период 2: Глобальное потепление | Ice Age: The Meltdown | Чолли (голос) |
| 2007 | ф | Поезд на Юму | 3:10 to Yuma | Док Поттер |
| 2007 | ф | Смерть на похоронах | Death at a Funeral | Саймон |
| 2007 | ф | Немножко беременна | Knocked Up | Джек |
| 2008 | ф | Meet Market | Meet Market | Дэнни |
| 2008—2009 | с | Порно для всей семьи | PG Porn | Боб |
| 2010 | ф | Убойные каникулы | Tucker & Dale vs Evil | Такер |
| 2011 | ф | Трансформеры 3: Тёмная сторона Луны | Transformers: Dark of the Moon | Голландец |
| 2011 | ф | Элвин и бурундуки 3 | Alvin and the Chipmunks: Chipwrecked | Симон (голос) |
| 2012 | ф | Президент Линкольн: Охотник на вампиров | Abraham Lincoln: Vampire Hunter | Стивен А. Дуглас |
| 2012 | мф | Ледниковый период 4: Континентальный дрейф | Ice Age: Continental Drift | Милтон (голос) |
| 2012 | мф | Ральф | Wreck-It Ralph | король Карамель (голос) |
| 2013 | мф | Холодное сердце | Frozen | герцог Варавский (голос) |
| 2013 | ф | 42 | 42 | Бен Чапмен |
| 2014 | мф | Лига Справедливости: Война | Justice League: War | Кларк Кент / Супермен (голос) |
| 2014 | мф | Город героев | Big Hero 6 | Элистер Крэй (голос) |
| 2015 | ф | Бегущий в лабиринте: Испытание огнём | Maze Runner: The Scorch Trials | Маркус |
| 2015 | ф | Трамбо | Trumbo | Ян Мак-Леллан Хантер |
| 2016 | мф | Зверополис | Zootopia | Дюк Хорьковиц (голос) |
| 2016 | ф | Изгой-один. Звёздные войны: Истории | Rogue One: A Star Wars Story |
| Телевидение | |||
|---|---|---|---|
| Год | На русском языке | На языке оригинала | Роль |
| 2011 | Пригород | Suburgatory | Ной Вернер |
| 2009 | V Пилотная серия |
V | Дейл Мэддокс |
| Кукольный дом Серии: «Briar Rose», «Omega», «A Love Supreme» и «Epitaph Two: Return» |
Dollhouse | Альфа | |
| 2006 | C.S.I.: Место преступления Серия: Burn out |
CSI:Crime Scene Investigation | Карл Фишер |
| Capitol Law | Capitol Law | Уокер Элиот | |
| 2005 | Замедленное развитие Серия: Meat the Veals |
Пастор Вил | |
| На Запад | Into the West | Натан Уилер | |
| 2002 | Светлячок | Firefly | Хобан Уошбурн |
| 2000 | Фрейзьер Серия: The Great Crane Robbery |
Frasier | Тодд Петерсон |
| Strangers with Candy Серии: Blank Stare: Part 1 Ep: Blank Stare: Part 2 |
|||
Бродвей
| Год | Название | Театр | Роль |
|---|---|---|---|
| 2007 | Prelude to a Kiss | Roundabout Theatre Company | Питер Хоскинс |
| 2005 | Спамалот | Shubert Theatre | Ланселот |
| 1999 | Epic Proportions | Helen Hayes Theatre | Бенни Беннет |
Озвучка в компьютерных играх
| Год | На русском языке | Роль |
|---|---|---|
| 2007 | Halo 3 | Солдаты |
| 2006 | Ice Age 2:The Meltdown | Чолли |
Напишите отзыв о статье "Тудик, Алан"
Примечания
- ↑ Roberts, Sheila. [www.moviesonline.ca/movienews_12730.html Alan Tudyk Interview, Death At A Funeral] (англ.), MoviesOnline.ca. Проверено 6 февраля 2008.
Ссылки
- Alan Tudyk (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.tv.com/person/36977/summary.html Alan Tudyk] (англ.) на TV.com
- [ibdb.com/person.php?id=62747 Alan Tudyk] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
Отрывок, характеризующий Тудик, Алан
– Я бы не поверил тому, кто бы мне сказал, что я могу так любить, – говорил князь Андрей. – Это совсем не то чувство, которое было у меня прежде. Весь мир разделен для меня на две половины: одна – она и там всё счастье надежды, свет; другая половина – всё, где ее нет, там всё уныние и темнота…– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.
Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.
На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
