Тюремный рок
| Тюремный рок | |
| Jailhouse Rock | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Роберт Дж. Броннер |
| Композитор |
Джефф Александр |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
96 мин. |
| Бюджет |
$400 тыс. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Тюремный рок» (англ. Jailhouse Rock) — чёрно-белый художественный фильм американского режиссёра Ричарда Торпе, выпущенный кинокомпанией «Metro-Goldwyn-Mayer» 17 октября 1957 года с Элвисом Пресли в главной роли. Фильм назван по песне музыканта — Jailhouse Rock, занимающей #67 позицию в списке 500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone[1].
Слоган фильма: «Элвис в движении как никогда прежде!» (англ. Elvis in Action as Never Before!)
В 2004 году в Библиотека Конгресса США внесла фильм в Национальный реестр фильмов (англ. National Film Registry) как фильм, имеющий «культурно-историческое или эстетическое значение».
Содержание
Сюжет
Винс-Эверетт (Пресли), случайно убивший человека, попадает в тюрьму. В тюрьме Эверетт встречает Ханка Хотона (Микки Шонесси), с которым его свяжут тесные приятельские отношения. Хотон, как бывший певец кантри, научит Эверетта игре на гитаре и исполнению песен.
После освобождения из тюрьмы Эверетт пытается пойти работать в ночных клубах, но слушатели там больше заняты разговорами и выпивкой, что сильно раздражает Эверетта, и в конце концов приводит к тому, что он просто разбивает свою гитару о столик одного из посетителей, и уходит, хлопнув дверью. В клубе он встречает Пегги Ван Алден (Джуди Тайлер), работающую в компании грамзаписи, которая предлагает Эверетту записать его песни. После отказа и обмана руководителя небольшого лейбла, на котором работала Пегги, она и Эверетт создают свой собственный лейбл, на котором получают возможность беспрепятственно выпустить записи Эверетта. Теперь молодого музыканта ждёт признание, богатство и всеобщая известность. Но успех молодого исполнителя омрачается сложными отношениями с Пегги.
В это время в жизнь Эверетта возвращается его тюремный приятель Хотон. Он не готов содействовать Эверрету. По фильму Эверетт является воплощением испорченной звезды, неприветливого, необщительного, агрессивного человека, смотрящего на всё вокруг него либо с жестокостью, либо с робостью, особенно по отношению к Пегги и Хотону. Из-за нежелания прийти ко взаимному согласию между Эвереттом и Хотоном происходит драка, в результате которой Эверетт повреждает голосовые связки, что может навсегда лишить его способности петь.
В больнице происходит примирение между Эвереттом и Хотоном и объяснение с Пегги. В финальной сцене фильма Эверетт впервые после выздоровления пробует запеть как прежде, ему это удается и в песне он объясняется Пегги в любви.
В ролях
- Элвис Пресли — Винс Эверетт
- Джуди Тайлер — Пегги Ван Алден
- Микки Шонесси — Ханк Хотон
- Вон Тейлор — Мр. Шорес (диктор)
- Дженифер Холден — Шерри Уилсон
- Дин Джонс — Тедди Тэлбот
- Энн Нейланд — Лаура Джексон
- Билл Хикман — охранник
Саундтрек
Съёмки
 |
Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.
|
Известен факт трагической гибели актрисы Джуди Тайлер, сыгравшей одну из главных ролей. Актриса погибла в автокатастрофе спустя всего лишь несколько недель после окончания съёмок фильма, в возрасте 24 лет. Пресли был настолько потрясён гибелью Джуди, что отказался когда-либо посмотреть законченный фильм.
Прокат
Даты премьер
-
США — 17 октября 1957 - США — 8 ноября 1957
-
Австралия — 27 февраля 1958 -
Швеция — 14 марта 1958 -
Германия — 5 апреля 1958 -
Норвегия — 21 апреля 1958 -
Финляндия — 23 мая 1958 -
Дания — 2 ноября 1959 - Финляндия — 9 декабря 1977 (переиздание)
Интересные факты
Фильм стал первым из двух кинофильмов Элвиса (второй фильм — Да здравствует Лас-Вегас!), выпущенных в формате домашнего видео, когда-либо распространяемого в США (то есть Beta, VHS, CED Disc, Laserdisc, DVD, HD DVD, Blu-Ray) и получил наибольшую известность, в первую очередь, благодаря танцевальным сценам. Известная сцена, в которой Элвис поёт заглавную песню, танцуя с другими «заключёнными» в тюремной камере, названа самой захватывающей и лучшей музыкальной сценой из 30 кинофильмов Пресли. Некоторые музыкальные критики ознаменовали её первым опытным образцом современного музыкального видео.
В 2007 году элементы танца Пресли были дублированы американской поп-певицей Бритни Спирс на церемонии музыкального награждения MTV «MTV Video Music Awards».
- Пара красивых женских ног, появляющихся в одном из эпизодов встречи Пресли и Джуди Тайлер, принадлежат актрисе и модели Глории Полл.
- Во время съёмок «Тюремного рока» Элвис вдохнул в лёгкие фарфоровую коронку-насадку. По иронии судьбы, в этом фильме он играл рок-н-ролльщика, который временно теряет голос.[2]
- В августе 2007 года фильм вошёл в коллекционное DVD-издание «Deluxe Edition» в комплекте с дополнительными видеоматериалами.
- Журнал «Empire magazine» поместил кинофильм Тюремный рок на 495-ое место в списке 2008 года — «500 величайших кинофильмов всех времён».[3]
В 2004 году в Библиотека Конгресса США внесла фильм в Национальный реестр фильмов (англ. National Film Registry) как фильм, имеющий «культурно-историческое или эстетическое значение». Фильм назван по песне музыканта — Jailhouse Rock, занимающей #67 позицию в списке 500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone[1].
См. также
Напишите отзыв о статье "Тюремный рок"
Ссылки
- Jailhouse Rock (англ.) на сайте Internet Movie Database
- DVD рецензии
- [www.emanuellevy.com/article.php?articleID=6694 Рецензия] Эмануэл Леви на сайте [www.emanuellevy.com/ Emanuel Levy.com]. (англ.)
- Blu-ray рецензии
- [www.dvdbeaver.com/film2/DVDReviews33/jailhouse_rock_blu-ray.htm Рецензия] Леонарда Норвитза на сайте [www.dvdbeaver.com/ DVD Beaver], 6 октября, 2007. (англ.)
- [www.dvdtalk.com/reviews/read.php?ID=30802 Рецензия] Джона Синнотта на сайте [www.dvdtalk.com/ DVD Talk], 2 октября, 2007. (англ.)
- [www.hometheaterforum.com/htf/showthread.php?p=3237933 Рецензия] Пет Уалквист на сайте [www.hometheaterforum.com/htf/index.php Home Theater Forum], 22 сентября, 2007. (англ.)
- [www.dvdtown.com/reviews/jailhouse-rock/5152 Рецензия] Дина Винкелспечта на сайте [www.dvdtown.com/reviews/ DVDTOWN.com], 19 сентября, 2007. (англ.)
- [www.hometheaterspot.com/fusionbb/showtopic.php?tid/138606/ Рецензия] Дэвида Вона на сайте [www.hometheaterspot.com/fusionbb/index.php? HomeTheaterSpot.com], 17 сентября, 2007. (англ.)
- [www.highdefdiscnews.com/?p=225 Рецензия] Джастина Сласса на сайте [www.highdefdiscnews.com/ High Def Disc News], 15 сентября, 2007. (англ.)
- HD DVD рецензии
- [www.digitallyobsessed.com/showreview.php3?ID=9655 Рецензия] Марка Зиммера на сайте [www.digitallyobsessed.com/index.php3 digitally OBSESSED!], 27 сентября, 2007. (англ.)
- [www.highdefdiscnews.com/?p=229 Рецензия] Джастина Сласса на сайте [www.highdefdiscnews.com/ High Def Disc News], 17 сентября,2007. (англ.)
- [www.dvdauthority.com/reviews.asp?reviewID=5360 Рецензия] Fusion3600 на сайте [www.dvdauthority.com/ DVD Authority]. (англ.)
Примечания
- ↑ 1 2 [www.rollingstone.com/news/story/11028260/the_rs_500_greatest_songs_of_all_time/1 The RS 500 величайших песен всех времён]. RollingStone.com. Проверено 2 июня 2007. [www.webcitation.org/66Xt6SHmF Архивировано из первоисточника 30 марта 2012]. (англ.)
- ↑ [www.tonnel.ru/?l=gzl&uid=97&op=bio «40 фактов из жизни Элвиса Пресли»] пункт 19 (рус.)
- ↑ [www.empireonline.com/500/1.asp Empire Features]. empireonline.co. Проверено 7 мая 2008. [www.webcitation.org/66Xt7H2vs Архивировано из первоисточника 30 марта 2012]. (англ.)
Отрывок, характеризующий Тюремный рок
В последнее время своего пребывания в Воронеже княжна Марья испытала лучшее счастье в своей жизни. Любовь ее к Ростову уже не мучила, не волновала ее. Любовь эта наполняла всю ее душу, сделалась нераздельною частью ее самой, и она не боролась более против нее. В последнее время княжна Марья убедилась, – хотя она никогда ясно словами определенно не говорила себе этого, – убедилась, что она была любима и любила. В этом она убедилась в последнее свое свидание с Николаем, когда он приехал ей объявить о том, что ее брат был с Ростовыми. Николай ни одним словом не намекнул на то, что теперь (в случае выздоровления князя Андрея) прежние отношения между ним и Наташей могли возобновиться, но княжна Марья видела по его лицу, что он знал и думал это. И, несмотря на то, его отношения к ней – осторожные, нежные и любовные – не только не изменились, но он, казалось, радовался тому, что теперь родство между ним и княжной Марьей позволяло ему свободнее выражать ей свою дружбу любовь, как иногда думала княжна Марья. Княжна Марья знала, что она любила в первый и последний раз в жизни, и чувствовала, что она любима, и была счастлива, спокойна в этом отношении.Но это счастье одной стороны душевной не только не мешало ей во всей силе чувствовать горе о брате, но, напротив, это душевное спокойствие в одном отношении давало ей большую возможность отдаваться вполне своему чувству к брату. Чувство это было так сильно в первую минуту выезда из Воронежа, что провожавшие ее были уверены, глядя на ее измученное, отчаянное лицо, что она непременно заболеет дорогой; но именно трудности и заботы путешествия, за которые с такою деятельностью взялась княжна Марья, спасли ее на время от ее горя и придали ей силы.
Как и всегда это бывает во время путешествия, княжна Марья думала только об одном путешествии, забывая о том, что было его целью. Но, подъезжая к Ярославлю, когда открылось опять то, что могло предстоять ей, и уже не через много дней, а нынче вечером, волнение княжны Марьи дошло до крайних пределов.
Когда посланный вперед гайдук, чтобы узнать в Ярославле, где стоят Ростовы и в каком положении находится князь Андрей, встретил у заставы большую въезжавшую карету, он ужаснулся, увидав страшно бледное лицо княжны, которое высунулось ему из окна.
– Все узнал, ваше сиятельство: ростовские стоят на площади, в доме купца Бронникова. Недалече, над самой над Волгой, – сказал гайдук.
Княжна Марья испуганно вопросительно смотрела на его лицо, не понимая того, что он говорил ей, не понимая, почему он не отвечал на главный вопрос: что брат? M lle Bourienne сделала этот вопрос за княжну Марью.
– Что князь? – спросила она.
– Их сиятельство с ними в том же доме стоят.
«Стало быть, он жив», – подумала княжна и тихо спросила: что он?
– Люди сказывали, все в том же положении.
Что значило «все в том же положении», княжна не стала спрашивать и мельком только, незаметно взглянув на семилетнего Николушку, сидевшего перед нею и радовавшегося на город, опустила голову и не поднимала ее до тех пор, пока тяжелая карета, гремя, трясясь и колыхаясь, не остановилась где то. Загремели откидываемые подножки.
Отворились дверцы. Слева была вода – река большая, справа было крыльцо; на крыльце были люди, прислуга и какая то румяная, с большой черной косой, девушка, которая неприятно притворно улыбалась, как показалось княжне Марье (это была Соня). Княжна взбежала по лестнице, притворно улыбавшаяся девушка сказала: – Сюда, сюда! – и княжна очутилась в передней перед старой женщиной с восточным типом лица, которая с растроганным выражением быстро шла ей навстречу. Это была графиня. Она обняла княжну Марью и стала целовать ее.
– Mon enfant! – проговорила она, – je vous aime et vous connais depuis longtemps. [Дитя мое! я вас люблю и знаю давно.]
Несмотря на все свое волнение, княжна Марья поняла, что это была графиня и что надо было ей сказать что нибудь. Она, сама не зная как, проговорила какие то учтивые французские слова, в том же тоне, в котором были те, которые ей говорили, и спросила: что он?
– Доктор говорит, что нет опасности, – сказала графиня, но в то время, как она говорила это, она со вздохом подняла глаза кверху, и в этом жесте было выражение, противоречащее ее словам.
– Где он? Можно его видеть, можно? – спросила княжна.
– Сейчас, княжна, сейчас, мой дружок. Это его сын? – сказала она, обращаясь к Николушке, который входил с Десалем. – Мы все поместимся, дом большой. О, какой прелестный мальчик!
Графиня ввела княжну в гостиную. Соня разговаривала с m lle Bourienne. Графиня ласкала мальчика. Старый граф вошел в комнату, приветствуя княжну. Старый граф чрезвычайно переменился с тех пор, как его последний раз видела княжна. Тогда он был бойкий, веселый, самоуверенный старичок, теперь он казался жалким, затерянным человеком. Он, говоря с княжной, беспрестанно оглядывался, как бы спрашивая у всех, то ли он делает, что надобно. После разорения Москвы и его имения, выбитый из привычной колеи, он, видимо, потерял сознание своего значения и чувствовал, что ему уже нет места в жизни.
Несмотря на то волнение, в котором она находилась, несмотря на одно желание поскорее увидать брата и на досаду за то, что в эту минуту, когда ей одного хочется – увидать его, – ее занимают и притворно хвалят ее племянника, княжна замечала все, что делалось вокруг нее, и чувствовала необходимость на время подчиниться этому новому порядку, в который она вступала. Она знала, что все это необходимо, и ей было это трудно, но она не досадовала на них.
– Это моя племянница, – сказал граф, представляя Соню, – вы не знаете ее, княжна?
Княжна повернулась к ней и, стараясь затушить поднявшееся в ее душе враждебное чувство к этой девушке, поцеловала ее. Но ей становилось тяжело оттого, что настроение всех окружающих было так далеко от того, что было в ее душе.
– Где он? – спросила она еще раз, обращаясь ко всем.
– Он внизу, Наташа с ним, – отвечала Соня, краснея. – Пошли узнать. Вы, я думаю, устали, княжна?
У княжны выступили на глаза слезы досады. Она отвернулась и хотела опять спросить у графини, где пройти к нему, как в дверях послышались легкие, стремительные, как будто веселые шаги. Княжна оглянулась и увидела почти вбегающую Наташу, ту Наташу, которая в то давнишнее свидание в Москве так не понравилась ей.
Но не успела княжна взглянуть на лицо этой Наташи, как она поняла, что это был ее искренний товарищ по горю, и потому ее друг. Она бросилась ей навстречу и, обняв ее, заплакала на ее плече.
Как только Наташа, сидевшая у изголовья князя Андрея, узнала о приезде княжны Марьи, она тихо вышла из его комнаты теми быстрыми, как показалось княжне Марье, как будто веселыми шагами и побежала к ней.
На взволнованном лице ее, когда она вбежала в комнату, было только одно выражение – выражение любви, беспредельной любви к нему, к ней, ко всему тому, что было близко любимому человеку, выраженье жалости, страданья за других и страстного желанья отдать себя всю для того, чтобы помочь им. Видно было, что в эту минуту ни одной мысли о себе, о своих отношениях к нему не было в душе Наташи.
Чуткая княжна Марья с первого взгляда на лицо Наташи поняла все это и с горестным наслаждением плакала на ее плече.
– Пойдемте, пойдемте к нему, Мари, – проговорила Наташа, отводя ее в другую комнату.
Княжна Марья подняла лицо, отерла глаза и обратилась к Наташе. Она чувствовала, что от нее она все поймет и узнает.
– Что… – начала она вопрос, но вдруг остановилась. Она почувствовала, что словами нельзя ни спросить, ни ответить. Лицо и глаза Наташи должны были сказать все яснее и глубже.
Наташа смотрела на нее, но, казалось, была в страхе и сомнении – сказать или не сказать все то, что она знала; она как будто почувствовала, что перед этими лучистыми глазами, проникавшими в самую глубь ее сердца, нельзя не сказать всю, всю истину, какою она ее видела. Губа Наташи вдруг дрогнула, уродливые морщины образовались вокруг ее рта, и она, зарыдав, закрыла лицо руками.
Княжна Марья поняла все.
Но она все таки надеялась и спросила словами, в которые она не верила:
– Но как его рана? Вообще в каком он положении?
– Вы, вы… увидите, – только могла сказать Наташа.
Они посидели несколько времени внизу подле его комнаты, с тем чтобы перестать плакать и войти к нему с спокойными лицами.
– Как шла вся болезнь? Давно ли ему стало хуже? Когда это случилось? – спрашивала княжна Марья.
Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного – антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться (Наташа знала все, что касалось нагноения и т. п.), и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна.
