Тютюнник, Василий Саввич

Василий Саввич Тютюнник
Основная информация
Дата рождения	24 марта (7 апреля) 1860(1860-04-07)
Место рождения	г. Недригайлов, Харьковская губерния, Российская империя
Дата смерти	24 мая 1924(1924-05-24) (64 года)
Место смерти	Москва, СССР
Страна	Российская империя, СССР
Профессии	оперный певец, педагог, режиссёр оперы
Певческий голос	бас

Василий Саввич Тютюнник (24 марта [7 апреля] 1860, г. Недригайлов Харьковской губернии, ныне Сумская область (по некоторым источникам родился в Самаре) — 24 мая 1924, Москва) — оперный певец (бас), режиссёр и вокальный педагог.

Отец певца В. В. Тютюнника (1905—1985; в 1948—1959 был солистом (бас) Большого театра).

Биография

Окончив самарскую гимназию, уехал в Москву. В 1881—1886 гг. — студент Московской консерватории: начал обучение игре на скрипке, затем перешёл в вокальный класс; педагоги Л. Казати, Дж. Гальвани, с 1883 — Ф. П. Комиссаржевский, педагог по сценическому мастерству И. Самарин. Окончил консерваторию с большой серебряной медалью.

В годы учёбы выступал в ученических спектаклях и концертах.

Сразу по окончании Московской консерватории принят в петербургский императорский Мариинский театр. В 1886—1888 гг. — солист петербургского Мариинского театра.

Одновременно принимал участие в спектаклях Итальянской оперы при императорских театрах в Петербурге.

В 1888—1912 — солист московского Большого театра. На этой же сцене выступил и как режиссёр оперных спектаклей. В 1903—1910 гг. — исполняющий обязанности главного режиссёра московского Большого театра, сменив А. И. Барцала, а в 1911 на эту должность заступил В. П. Шкафер.

В 1912 году певец покинул сцену Большого театра; прощальный бенефис певца состоялся в партии Папагено — «Волшебная флейта» В. А. Моцарта. Эта опера в Большом театре прозвучала впервые в 1889 году, когда молодой певец Василий Тютюнник выступил именно в этой партии.

В последние месяцы свой работы на сцене Большого театра, а также уже уйдя оттуда, в 1911—1917 гг. Василий Савич принимал активное участие в организации общедоступных спектаклей в московском Грузинском и Сергиевском Народных домах, где поставил несколько оперных представлений, среди которых оперы «Жизнь за царя», «Измена» и др.

В 1917—1924 — режиссёр в Вокальной студии им. П. Чайковского.

Пружанский А. М. отмечал: «Обладал небольшим гибким голосом широкого диапазона. Исполнение отличалось тонкой фразировкой и чувством стиля. Актерское дарование певца проявилось в острохарактерных ролях».

Певец похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве.

Концертная деятельность

Пел п/у У. И. Авранека, И. К. Альтани, А. С. Аренского, Э. Ф. Направника, В. И. Сука.

В 1888 исполнил сольную партию в кантате «На смерть императора Иосифа I» Л. Бетховена.

7 марта 1893 исполнил партию Сатаны из музыки Э. Ф. Направника к драматической поэме «Дон Жуан» А. Толстого.

С 1906 года выступал в концертах Кружка любителей русской музыки с исполнением романсов А. Даргомыжского, М. Мусоргского, М. Балакирева, А. Рубинштейна. В репертуаре певца были произведения М. Глинки, А. Даргомыжского, П. Чайковского.

Во второй половине 1880-х гг. В. Тютюнник пел в московском доме А. Чехова на Якиманке.

Вацлав Сук посвятил певцу свой романс «Молчи» (op. 18 № 1, 1911).

Оперные партии

• 1882 — «Дон Жуан» В. А. Моцарта — Лепорелло
• 1889 — «Волшебная флейта» В. А. Моцарта Папагено (впервые в Большом театре)
• 1890 — «Чародейка» П. Чайковского — Мамыров (впервые в Большом театре; одна из лучших его партий),
• 1890 — «Сон на Волге» А. С. Аренского — Мизгирь (первый исполнитель)
• 1891 — «Марта, или Ричмондский рынок» Ф. Флотова — Лорд Тристан
• 1892 — «Ролла» А. Симона — Шут при дворе сенатора Коста (первый исполнитель)
• 1895 — «Тушинцы» П. Бларамберга — Сеитов (первый исполнитель)
• 1895 — «Дубровский» Э. Направника — Заседатель (впервые в Большом театре)
• 1896 — «Федул с детьми» В. Мартин-и-Солера и В. Пашкевича — Фотяша (впервые в Большом театре)
• 1898 — «Князь Игорь» А. Бородина — Скула (впервые в Большом театре)
• 1898 — «Ночь перед Рождеством» Н. Римского-Корсакова — Пацюк (впервые в Большом театре) и позже Панас
• 1899 — «Забава Путятишна» М. Иванова — Турухан (первый исполнитель)
• 1900 — «Ледяной дом» А. Корещенко — Зуда (первый исполнитель)
• 1901 — «Сын мандарина» Ц. Кюи — Зай-Санга (впервые в Большом театре)
• 1901 — «Борис Годунов» М. Мусоргского, ред. Н. Римского-Корсакова — Пристав (впервые в Большом театре)
• 1904 — «Вертер» Ж. Массне — Судья (впервые в Большом театре)
• 1905 — «Пан воевода» Н. Римского-Корсакова — Дзюба (впервые в Большом театре)
• 1909 — «Зимняя сказка» К. Гольдмарка — Коробейник (впервые на русской сцене)
• «Руслан и Людмила» М. Глинки — Фарлаф
• «Русалка» А. Даргомыжского — Мельник
• «Борис Годунов» М. Мусоргского — Варлаам
• «Евгений Онегин» П. Чайковского — Зарецкий
• «Мазепа» П. Чайковского — Орлик
• «Черевички» П. Чайковского — Бес
• «Пиковая дама» П. Чайковского — Князь Елецкий и Граф Томский
• «Гугеноты» Дж. Мейербера — Граф де Сен-Бри
• «Фауст» Ш. Гуно — Мефистофель
• «Риголетто» Дж. Верди — Спарафучиле
• «Демон» А. Рубинштейна — Князь Гудал
• «Маккавеи» А. Рубинштейна — Симей
• «Вражья сила» А. Серова — Ерёмка
• «Юдифь» А. Серова — Асфанез
• «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова — Бермята
• «Майская ночь» Н. Римского-Корсакова — Писарь
• «Гарольд» Э. Направника — Ордгард
• «Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта — Бартоло
• «Вольный стрелок» К. М. Вебера — Куно
• «Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине» Д. Обера — Джакомо
• «Кармен» Ж. Бизе — Цунига
• «Генрих VIII» К. Сен-Санса — Граф Норфолк
• «Севильский цирюльник» Дж. Россини — Дон Бартоло
• «Вильгельм Телль» Дж. Россини — Геслер
• «Аида» Дж. Верди — Рамфис

Постановки в Большом театре

• 1901 — «Пир во время чумы» Ц. Кюи (первая постановка)
• 1901 — «Моцарт и Сальери» Н. Римского-Корсакова (впервые в Большом театре)
• 1901 — «Сын мандарина» Ц. Кюи (впервые в Большом театре)

Преподавательская работа

В 1891—1901 преподавал в Синодальном училище.

В 1910—1920 (или с 1890-х гг. до 1924) — в московском Музыкально-драматическом училище В. Ю. Зограф-Плаксиной (профессор, вел классы сольного пения и вокального ансамбля).

В 1920—1924 — в Московской консерватории (профессор, в 1920—1922 декан факультета).

Среди его учеников: А. С. Пирогов, И. М. Скобцов, Д. Ф. Тархов, В. В. Тютюнник.

Сочинения

• Теория и техника пения (1920—1923, рукопись, местонахождение неизвестно)
• Автобиография // Частный архив И. Лысенко (Киев).

Литература

• Василий Саввич Тютюнник, певец и режиссёр Московской императорской оперы // Ежегодник императорских театров. Сезон 1907—1908. — Вып. 28. — С. 281.
• Шкафер В. П. Сорок лет на сцене русской оперы: Воспоминания. 1890—1930. — Л., 1936. — С. 181.
• Владимир Аполлонович Лосский: Мемуары. Статьи и речи. Воспоминания о Лоском. — М., 1959. — С. 187.
• Тархов Д. Ф. Страницы из воспоминаний // Музыкальное искусство. — М., 1968. — Т. 2. — С. 182—183.
• Балабанович Е. З. Чехов и Чайковский. — М., 1970. — С. 60-61.
• Яковлев В. Избранные труды о музыке: Музыкальная культура Москвы. — М., 1983. — Т. 3. — С. 254, 358.

Отрывок, характеризующий Тютюнник, Василий Саввич

Городовая полиция учреждена по прежнему положению, а чрез ее деятельность уже лучший существует порядок. Правительство назначило двух генеральных комиссаров, или полицмейстеров, и двадцать комиссаров, или частных приставов, поставленных во всех частях города. Вы их узнаете по белой ленте, которую будут они носить вокруг левой руки. Некоторые церкви разного исповедания открыты, и в них беспрепятственно отправляется божественная служба. Ваши сограждане возвращаются ежедневно в свои жилища, и даны приказы, чтобы они в них находили помощь и покровительство, следуемые несчастию. Сии суть средства, которые правительство употребило, чтобы возвратить порядок и облегчить ваше положение; но, чтобы достигнуть до того, нужно, чтобы вы с ним соединили ваши старания, чтобы забыли, если можно, ваши несчастия, которые претерпели, предались надежде не столь жестокой судьбы, были уверены, что неизбежимая и постыдная смерть ожидает тех, кои дерзнут на ваши особы и оставшиеся ваши имущества, а напоследок и не сомневались, что оные будут сохранены, ибо такая есть воля величайшего и справедливейшего из всех монархов. Солдаты и жители, какой бы вы нации ни были! Восстановите публичное доверие, источник счастия государства, живите, как братья, дайте взаимно друг другу помощь и покровительство, соединитесь, чтоб опровергнуть намерения зломыслящих, повинуйтесь воинским и гражданским начальствам, и скоро ваши слезы течь перестанут».
В отношении продовольствия войска, Наполеон предписал всем войскам поочередно ходить в Москву a la maraude [мародерствовать] для заготовления себе провианта, так, чтобы таким образом армия была обеспечена на будущее время.
В отношении религиозном, Наполеон приказал ramener les popes [привести назад попов] и возобновить служение в церквах.
В торговом отношении и для продовольствия армии было развешено везде следующее:
Провозглашение
«Вы, спокойные московские жители, мастеровые и рабочие люди, которых несчастия удалили из города, и вы, рассеянные земледельцы, которых неосновательный страх еще задерживает в полях, слушайте! Тишина возвращается в сию столицу, и порядок в ней восстановляется. Ваши земляки выходят смело из своих убежищ, видя, что их уважают. Всякое насильствие, учиненное против их и их собственности, немедленно наказывается. Его величество император и король их покровительствует и между вами никого не почитает за своих неприятелей, кроме тех, кои ослушиваются его повелениям. Он хочет прекратить ваши несчастия и возвратить вас вашим дворам и вашим семействам. Соответствуйте ж его благотворительным намерениям и приходите к нам без всякой опасности. Жители! Возвращайтесь с доверием в ваши жилища: вы скоро найдете способы удовлетворить вашим нуждам! Ремесленники и трудолюбивые мастеровые! Приходите обратно к вашим рукодельям: домы, лавки, охранительные караулы вас ожидают, а за вашу работу получите должную вам плату! И вы, наконец, крестьяне, выходите из лесов, где от ужаса скрылись, возвращайтесь без страха в ваши избы, в точном уверении, что найдете защищение. Лабазы учреждены в городе, куда крестьяне могут привозить излишние свои запасы и земельные растения. Правительство приняло следующие меры, чтоб обеспечить им свободную продажу: 1) Считая от сего числа, крестьяне, земледельцы и живущие в окрестностях Москвы могут без всякой опасности привозить в город свои припасы, какого бы роду ни были, в двух назначенных лабазах, то есть на Моховую и в Охотный ряд. 2) Оные продовольствия будут покупаться у них по такой цене, на какую покупатель и продавец согласятся между собою; но если продавец не получит требуемую им справедливую цену, то волен будет повезти их обратно в свою деревню, в чем никто ему ни под каким видом препятствовать не может. 3) Каждое воскресенье и середа назначены еженедельно для больших торговых дней; почему достаточное число войск будет расставлено по вторникам и субботам на всех больших дорогах, в таком расстоянии от города, чтоб защищать те обозы. 4) Таковые ж меры будут взяты, чтоб на возвратном пути крестьянам с их повозками и лошадьми не последовало препятствия. 5) Немедленно средства употреблены будут для восстановления обыкновенных торгов. Жители города и деревень, и вы, работники и мастеровые, какой бы вы нации ни были! Вас взывают исполнять отеческие намерения его величества императора и короля и способствовать с ним к общему благополучию. Несите к его стопам почтение и доверие и не медлите соединиться с нами!»
В отношении поднятия духа войска и народа, беспрестанно делались смотры, раздавались награды. Император разъезжал верхом по улицам и утешал жителей; и, несмотря на всю озабоченность государственными делами, сам посетил учрежденные по его приказанию театры.
В отношении благотворительности, лучшей доблести венценосцев, Наполеон делал тоже все, что от него зависело. На богоугодных заведениях он велел надписать Maison de ma mere [Дом моей матери], соединяя этим актом нежное сыновнее чувство с величием добродетели монарха. Он посетил Воспитательный дом и, дав облобызать свои белые руки спасенным им сиротам, милостиво беседовал с Тутолминым. Потом, по красноречивому изложению Тьера, он велел раздать жалованье своим войскам русскими, сделанными им, фальшивыми деньгами. Relevant l'emploi de ces moyens par un acte digue de lui et de l'armee Francaise, il fit distribuer des secours aux incendies. Mais les vivres etant trop precieux pour etre donnes a des etrangers la plupart ennemis, Napoleon aima mieux leur fournir de l'argent afin qu'ils se fournissent au dehors, et il leur fit distribuer des roubles papiers. [Возвышая употребление этих мер действием, достойным его и французской армии, он приказал раздать пособия погоревшим. Но, так как съестные припасы были слишком дороги для того, чтобы давать их людям чужой земли и по большей части враждебно расположенным, Наполеон счел лучшим дать им денег, чтобы они добывали себе продовольствие на стороне; и он приказал оделять их бумажными рублями.]
В отношении дисциплины армии, беспрестанно выдавались приказы о строгих взысканиях за неисполнение долга службы и о прекращении грабежа.

Х
Но странное дело, все эти распоряжения, заботы и планы, бывшие вовсе не хуже других, издаваемых в подобных же случаях, не затрогивали сущности дела, а, как стрелки циферблата в часах, отделенного от механизма, вертелись произвольно и бесцельно, не захватывая колес.
В военном отношении, гениальный план кампании, про который Тьер говорит; que son genie n'avait jamais rien imagine de plus profond, de plus habile et de plus admirable [гений его никогда не изобретал ничего более глубокого, более искусного и более удивительного] и относительно которого Тьер, вступая в полемику с г м Феном, доказывает, что составление этого гениального плана должно быть отнесено не к 4 му, а к 15 му октября, план этот никогда не был и не мог быть исполнен, потому что ничего не имел близкого к действительности. Укрепление Кремля, для которого надо было срыть la Mosquee [мечеть] (так Наполеон назвал церковь Василия Блаженного), оказалось совершенно бесполезным. Подведение мин под Кремлем только содействовало исполнению желания императора при выходе из Москвы, чтобы Кремль был взорван, то есть чтобы был побит тот пол, о который убился ребенок. Преследование русской армии, которое так озабочивало Наполеона, представило неслыханное явление. Французские военачальники потеряли шестидесятитысячную русскую армию, и только, по словам Тьера, искусству и, кажется, тоже гениальности Мюрата удалось найти, как булавку, эту шестидесятитысячную русскую армию.
В дипломатическом отношении, все доводы Наполеона о своем великодушии и справедливости, и перед Тутолминым, и перед Яковлевым, озабоченным преимущественно приобретением шинели и повозки, оказались бесполезны: Александр не принял этих послов и не отвечал на их посольство.
В отношении юридическом, после казни мнимых поджигателей сгорела другая половина Москвы.
В отношении административном, учреждение муниципалитета не остановило грабежа и принесло только пользу некоторым лицам, участвовавшим в этом муниципалитете и, под предлогом соблюдения порядка, грабившим Москву или сохранявшим свое от грабежа.
В отношении религиозном, так легко устроенное в Египте дело посредством посещения мечети, здесь не принесло никаких результатов. Два или три священника, найденные в Москве, попробовали исполнить волю Наполеона, но одного из них по щекам прибил французский солдат во время службы, а про другого доносил следующее французский чиновник: «Le pretre, que j'avais decouvert et invite a recommencer a dire la messe, a nettoye et ferme l'eglise. Cette nuit on est venu de nouveau enfoncer les portes, casser les cadenas, dechirer les livres et commettre d'autres desordres». [«Священник, которого я нашел и пригласил начать служить обедню, вычистил и запер церковь. В ту же ночь пришли опять ломать двери и замки, рвать книги и производить другие беспорядки».]
В торговом отношении, на провозглашение трудолюбивым ремесленникам и всем крестьянам не последовало никакого ответа. Трудолюбивых ремесленников не было, а крестьяне ловили тех комиссаров, которые слишком далеко заезжали с этим провозглашением, и убивали их.
В отношении увеселений народа и войска театрами, дело точно так же не удалось. Учрежденные в Кремле и в доме Познякова театры тотчас же закрылись, потому что ограбили актрис и актеров.