Тягичев, Владимир Владимирович
Поделись знанием:
Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
– Ах, да, сейчас, подожди… Или нет… да нет, поди скажи, что сейчас приду, – сказал Пьер дворецкому.
Но как только вышел дворецкий, Пьер взял шляпу, лежавшую на столе, и вышел в заднюю дверь из кабинета. В коридоре никого не было. Пьер прошел во всю длину коридора до лестницы и, морщась и растирая лоб обеими руками, спустился до первой площадки. Швейцар стоял у парадной двери. С площадки, на которую спустился Пьер, другая лестница вела к заднему ходу. Пьер пошел по ней и вышел во двор. Никто не видал его. Но на улице, как только он вышел в ворота, кучера, стоявшие с экипажами, и дворник увидали барина и сняли перед ним шапки. Почувствовав на себя устремленные взгляды, Пьер поступил как страус, который прячет голову в куст, с тем чтобы его не видали; он опустил голову и, прибавив шагу, пошел по улице.
Из всех дел, предстоявших Пьеру в это утро, дело разборки книг и бумаг Иосифа Алексеевича показалось ему самым нужным.
Он взял первого попавшегося ему извозчика и велел ему ехать на Патриаршие пруды, где был дом вдовы Баздеева.
Беспрестанно оглядываясь на со всех сторон двигавшиеся обозы выезжавших из Москвы и оправляясь своим тучным телом, чтобы не соскользнуть с дребезжащих старых дрожек, Пьер, испытывая радостное чувство, подобное тому, которое испытывает мальчик, убежавший из школы, разговорился с извозчиком.
Извозчик рассказал ему, что нынешний день разбирают в Кремле оружие, и что на завтрашний народ выгоняют весь за Трехгорную заставу, и что там будет большое сражение.
Приехав на Патриаршие пруды, Пьер отыскал дом Баздеева, в котором он давно не бывал. Он подошел к калитке. Герасим, тот самый желтый безбородый старичок, которого Пьер видел пять лет тому назад в Торжке с Иосифом Алексеевичем, вышел на его стук.
– Дома? – спросил Пьер.
– По обстоятельствам нынешним, Софья Даниловна с детьми уехали в торжковскую деревню, ваше сиятельство.
– Я все таки войду, мне надо книги разобрать, – сказал Пьер.
– Пожалуйте, милости просим, братец покойника, – царство небесное! – Макар Алексеевич остались, да, как изволите знать, они в слабости, – сказал старый слуга.
Макар Алексеевич был, как знал Пьер, полусумасшедший, пивший запоем брат Иосифа Алексеевича.
– Да, да, знаю. Пойдем, пойдем… – сказал Пьер и вошел в дом. Высокий плешивый старый человек в халате, с красным носом, в калошах на босу ногу, стоял в передней; увидав Пьера, он сердито пробормотал что то и ушел в коридор.
– Большого ума были, а теперь, как изволите видеть, ослабели, – сказал Герасим. – В кабинет угодно? – Пьер кивнул головой. – Кабинет как был запечатан, так и остался. Софья Даниловна приказывали, ежели от вас придут, то отпустить книги.
Пьер вошел в тот самый мрачный кабинет, в который он еще при жизни благодетеля входил с таким трепетом. Кабинет этот, теперь запыленный и нетронутый со времени кончины Иосифа Алексеевича, был еще мрачнее.
Герасим открыл один ставень и на цыпочках вышел из комнаты. Пьер обошел кабинет, подошел к шкафу, в котором лежали рукописи, и достал одну из важнейших когда то святынь ордена. Это были подлинные шотландские акты с примечаниями и объяснениями благодетеля. Он сел за письменный запыленный стол и положил перед собой рукописи, раскрывал, закрывал их и, наконец, отодвинув их от себя, облокотившись головой на руки, задумался.
Несколько раз Герасим осторожно заглядывал в кабинет и видел, что Пьер сидел в том же положении. Прошло более двух часов. Герасим позволил себе пошуметь в дверях, чтоб обратить на себя внимание Пьера. Пьер не слышал его.
– Извозчика отпустить прикажете?
– Ах, да, – очнувшись, сказал Пьер, поспешно вставая. – Послушай, – сказал он, взяв Герасима за пуговицу сюртука и сверху вниз блестящими, влажными восторженными глазами глядя на старичка. – Послушай, ты знаешь, что завтра будет сражение?..
– Сказывали, – отвечал Герасим.
– Я прошу тебя никому не говорить, кто я. И сделай, что я скажу…
– Слушаюсь, – сказал Герасим. – Кушать прикажете?
– Нет, но мне другое нужно. Мне нужно крестьянское платье и пистолет, – сказал Пьер, неожиданно покраснев.
– Слушаю с, – подумав, сказал Герасим.
Весь остаток этого дня Пьер провел один в кабинете благодетеля, беспокойно шагая из одного угла в другой, как слышал Герасим, и что то сам с собой разговаривая, и ночевал на приготовленной ему тут же постели.
Герасим с привычкой слуги, видавшего много странных вещей на своем веку, принял переселение Пьера без удивления и, казалось, был доволен тем, что ему было кому услуживать. Он в тот же вечер, не спрашивая даже и самого себя, для чего это было нужно, достал Пьеру кафтан и шапку и обещал на другой день приобрести требуемый пистолет. Макар Алексеевич в этот вечер два раза, шлепая своими калошами, подходил к двери и останавливался, заискивающе глядя на Пьера. Но как только Пьер оборачивался к нему, он стыдливо и сердито запахивал свой халат и поспешно удалялся. В то время как Пьер в кучерском кафтане, приобретенном и выпаренном для него Герасимом, ходил с ним покупать пистолет у Сухаревой башни, он встретил Ростовых.
1 го сентября в ночь отдан приказ Кутузова об отступлении русских войск через Москву на Рязанскую дорогу.
Первые войска двинулись в ночь. Войска, шедшие ночью, не торопились и двигались медленно и степенно; но на рассвете двигавшиеся войска, подходя к Дорогомиловскому мосту, увидали впереди себя, на другой стороне, теснящиеся, спешащие по мосту и на той стороне поднимающиеся и запружающие улицы и переулки, и позади себя – напирающие, бесконечные массы войск. И беспричинная поспешность и тревога овладели войсками. Все бросилось вперед к мосту, на мост, в броды и в лодки. Кутузов велел обвезти себя задними улицами на ту сторону Москвы.
К десяти часам утра 2 го сентября в Дорогомиловском предместье оставались на просторе одни войска ариергарда. Армия была уже на той стороне Москвы и за Москвою.
В это же время, в десять часов утра 2 го сентября, Наполеон стоял между своими войсками на Поклонной горе и смотрел на открывавшееся перед ним зрелище. Начиная с 26 го августа и по 2 е сентября, от Бородинского сражения и до вступления неприятеля в Москву, во все дни этой тревожной, этой памятной недели стояла та необычайная, всегда удивляющая людей осенняя погода, когда низкое солнце греет жарче, чем весной, когда все блестит в редком, чистом воздухе так, что глаза режет, когда грудь крепнет и свежеет, вдыхая осенний пахучий воздух, когда ночи даже бывают теплые и когда в темных теплых ночах этих с неба беспрестанно, пугая и радуя, сыплются золотые звезды.
2 го сентября в десять часов утра была такая погода. Блеск утра был волшебный. Москва с Поклонной горы расстилалась просторно с своей рекой, своими садами и церквами и, казалось, жила своей жизнью, трепеща, как звезды, своими куполами в лучах солнца.
При виде странного города с невиданными формами необыкновенной архитектуры Наполеон испытывал то несколько завистливое и беспокойное любопытство, которое испытывают люди при виде форм не знающей о них, чуждой жизни. Очевидно, город этот жил всеми силами своей жизни. По тем неопределимым признакам, по которым на дальнем расстоянии безошибочно узнается живое тело от мертвого. Наполеон с Поклонной горы видел трепетание жизни в городе и чувствовал как бы дыханио этого большого и красивого тела.
– Cette ville asiatique aux innombrables eglises, Moscou la sainte. La voila donc enfin, cette fameuse ville! Il etait temps, [Этот азиатский город с бесчисленными церквами, Москва, святая их Москва! Вот он, наконец, этот знаменитый город! Пора!] – сказал Наполеон и, слезши с лошади, велел разложить перед собою план этой Moscou и подозвал переводчика Lelorgne d'Ideville. «Une ville occupee par l'ennemi ressemble a une fille qui a perdu son honneur, [Город, занятый неприятелем, подобен девушке, потерявшей невинность.] – думал он (как он и говорил это Тучкову в Смоленске). И с этой точки зрения он смотрел на лежавшую перед ним, невиданную еще им восточную красавицу. Ему странно было самому, что, наконец, свершилось его давнишнее, казавшееся ему невозможным, желание. В ясном утреннем свете он смотрел то на город, то на план, проверяя подробности этого города, и уверенность обладания волновала и ужасала его.
«Но разве могло быть иначе? – подумал он. – Вот она, эта столица, у моих ног, ожидая судьбы своей. Где теперь Александр и что думает он? Странный, красивый, величественный город! И странная и величественная эта минута! В каком свете представляюсь я им! – думал он о своих войсках. – Вот она, награда для всех этих маловерных, – думал он, оглядываясь на приближенных и на подходившие и строившиеся войска. – Одно мое слово, одно движение моей руки, и погибла эта древняя столица des Czars. Mais ma clemence est toujours prompte a descendre sur les vaincus. [царей. Но мое милосердие всегда готово низойти к побежденным.] Я должен быть великодушен и истинно велик. Но нет, это не правда, что я в Москве, – вдруг приходило ему в голову. – Однако вот она лежит у моих ног, играя и дрожа золотыми куполами и крестами в лучах солнца. Но я пощажу ее. На древних памятниках варварства и деспотизма я напишу великие слова справедливости и милосердия… Александр больнее всего поймет именно это, я знаю его. (Наполеону казалось, что главное значение того, что совершалось, заключалось в личной борьбе его с Александром.) С высот Кремля, – да, это Кремль, да, – я дам им законы справедливости, я покажу им значение истинной цивилизации, я заставлю поколения бояр с любовью поминать имя своего завоевателя. Я скажу депутации, что я не хотел и не хочу войны; что я вел войну только с ложной политикой их двора, что я люблю и уважаю Александра и что приму условия мира в Москве, достойные меня и моих народов. Я не хочу воспользоваться счастьем войны для унижения уважаемого государя. Бояре – скажу я им: я не хочу войны, а хочу мира и благоденствия всех моих подданных. Впрочем, я знаю, что присутствие их воодушевит меня, и я скажу им, как я всегда говорю: ясно, торжественно и велико. Но неужели это правда, что я в Москве? Да, вот она!»
– Qu'on m'amene les boyards, [Приведите бояр.] – обратился он к свите. Генерал с блестящей свитой тотчас же поскакал за боярами.
Прошло два часа. Наполеон позавтракал и опять стоял на том же месте на Поклонной горе, ожидая депутацию. Речь его к боярам уже ясно сложилась в его воображении. Речь эта была исполнена достоинства и того величия, которое понимал Наполеон.
Тот тон великодушия, в котором намерен был действовать в Москве Наполеон, увлек его самого. Он в воображении своем назначал дни reunion dans le palais des Czars [собраний во дворце царей.], где должны были сходиться русские вельможи с вельможами французского императора. Он назначал мысленно губернатора, такого, который бы сумел привлечь к себе население. Узнав о том, что в Москве много богоугодных заведений, он в воображении своем решал, что все эти заведения будут осыпаны его милостями. Он думал, что как в Африке надо было сидеть в бурнусе в мечети, так в Москве надо было быть милостивым, как цари. И, чтобы окончательно тронуть сердца русских, он, как и каждый француз, не могущий себе вообразить ничего чувствительного без упоминания о ma chere, ma tendre, ma pauvre mere, [моей милой, нежной, бедной матери ,] он решил, что на всех этих заведениях он велит написать большими буквами: Etablissement dedie a ma chere Mere. Нет, просто: Maison de ma Mere, [Учреждение, посвященное моей милой матери… Дом моей матери.] – решил он сам с собою. «Но неужели я в Москве? Да, вот она передо мной. Но что же так долго не является депутация города?» – думал он.
Между тем в задах свиты императора происходило шепотом взволнованное совещание между его генералами и маршалами. Посланные за депутацией вернулись с известием, что Москва пуста, что все уехали и ушли из нее. Лица совещавшихся были бледны и взволнованны. Не то, что Москва была оставлена жителями (как ни важно казалось это событие), пугало их, но их пугало то, каким образом объявить о том императору, каким образом, не ставя его величество в то страшное, называемое французами ridicule [смешным] положение, объявить ему, что он напрасно ждал бояр так долго, что есть толпы пьяных, но никого больше. Одни говорили, что надо было во что бы то ни стало собрать хоть какую нибудь депутацию, другие оспаривали это мнение и утверждали, что надо, осторожно и умно приготовив императора, объявить ему правду.
– Il faudra le lui dire tout de meme… – говорили господа свиты. – Mais, messieurs… [Однако же надо сказать ему… Но, господа…] – Положение было тем тяжеле, что император, обдумывая свои планы великодушия, терпеливо ходил взад и вперед перед планом, посматривая изредка из под руки по дороге в Москву и весело и гордо улыбаясь.
– Mais c'est impossible… [Но неловко… Невозможно…] – пожимая плечами, говорили господа свиты, не решаясь выговорить подразумеваемое страшное слово: le ridicule…
Между тем император, уставши от тщетного ожидания и своим актерским чутьем чувствуя, что величественная минута, продолжаясь слишком долго, начинает терять свою величественность, подал рукою знак. Раздался одинокий выстрел сигнальной пушки, и войска, с разных сторон обложившие Москву, двинулись в Москву, в Тверскую, Калужскую и Дорогомиловскую заставы. Быстрее и быстрее, перегоняя одни других, беглым шагом и рысью, двигались войска, скрываясь в поднимаемых ими облаках пыли и оглашая воздух сливающимися гулами криков.
Увлеченный движением войск, Наполеон доехал с войсками до Дорогомиловской заставы, но там опять остановился и, слезши с лошади, долго ходил у Камер коллежского вала, ожидая депутации.
Москва между тем была пуста. В ней были еще люди, в ней оставалась еще пятидесятая часть всех бывших прежде жителей, но она была пуста. Она была пуста, как пуст бывает домирающий обезматочивший улей.
В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие.
Так же весело в жарких лучах полуденного солнца вьются пчелы вокруг обезматочившего улья, как и вокруг других живых ульев; так же издалека пахнет от него медом, так же влетают и вылетают из него пчелы. Но стоит приглядеться к нему, чтобы понять, что в улье этом уже нет жизни. Не так, как в живых ульях, летают пчелы, не тот запах, не тот звук поражают пчеловода. На стук пчеловода в стенку больного улья вместо прежнего, мгновенного, дружного ответа, шипенья десятков тысяч пчел, грозно поджимающих зад и быстрым боем крыльев производящих этот воздушный жизненный звук, – ему отвечают разрозненные жужжания, гулко раздающиеся в разных местах пустого улья. Из летка не пахнет, как прежде, спиртовым, душистым запахом меда и яда, не несет оттуда теплом полноты, а с запахом меда сливается запах пустоты и гнили. У летка нет больше готовящихся на погибель для защиты, поднявших кверху зады, трубящих тревогу стражей. Нет больше того ровного и тихого звука, трепетанья труда, подобного звуку кипенья, а слышится нескладный, разрозненный шум беспорядка. В улей и из улья робко и увертливо влетают и вылетают черные продолговатые, смазанные медом пчелы грабительницы; они не жалят, а ускользают от опасности. Прежде только с ношами влетали, а вылетали пустые пчелы, теперь вылетают с ношами. Пчеловод открывает нижнюю колодезню и вглядывается в нижнюю часть улья. Вместо прежде висевших до уза (нижнего дна) черных, усмиренных трудом плетей сочных пчел, держащих за ноги друг друга и с непрерывным шепотом труда тянущих вощину, – сонные, ссохшиеся пчелы в разные стороны бредут рассеянно по дну и стенкам улья. Вместо чисто залепленного клеем и сметенного веерами крыльев пола на дне лежат крошки вощин, испражнения пчел, полумертвые, чуть шевелящие ножками и совершенно мертвые, неприбранные пчелы.
Пчеловод открывает верхнюю колодезню и осматривает голову улья. Вместо сплошных рядов пчел, облепивших все промежутки сотов и греющих детву, он видит искусную, сложную работу сотов, но уже не в том виде девственности, в котором она бывала прежде. Все запущено и загажено. Грабительницы – черные пчелы – шныряют быстро и украдисто по работам; свои пчелы, ссохшиеся, короткие, вялые, как будто старые, медленно бродят, никому не мешая, ничего не желая и потеряв сознание жизни. Трутни, шершни, шмели, бабочки бестолково стучатся на лету о стенки улья. Кое где между вощинами с мертвыми детьми и медом изредка слышится с разных сторон сердитое брюзжание; где нибудь две пчелы, по старой привычке и памяти очищая гнездо улья, старательно, сверх сил, тащат прочь мертвую пчелу или шмеля, сами не зная, для чего они это делают. В другом углу другие две старые пчелы лениво дерутся, или чистятся, или кормят одна другую, сами не зная, враждебно или дружелюбно они это делают. В третьем месте толпа пчел, давя друг друга, нападает на какую нибудь жертву и бьет и душит ее. И ослабевшая или убитая пчела медленно, легко, как пух, спадает сверху в кучу трупов. Пчеловод разворачивает две средние вощины, чтобы видеть гнездо. Вместо прежних сплошных черных кругов спинка с спинкой сидящих тысяч пчел и блюдущих высшие тайны родного дела, он видит сотни унылых, полуживых и заснувших остовов пчел. Они почти все умерли, сами не зная этого, сидя на святыне, которую они блюли и которой уже нет больше. От них пахнет гнилью и смертью. Только некоторые из них шевелятся, поднимаются, вяло летят и садятся на руку врагу, не в силах умереть, жаля его, – остальные, мертвые, как рыбья чешуя, легко сыплются вниз. Пчеловод закрывает колодезню, отмечает мелом колодку и, выбрав время, выламывает и выжигает ее.
(перенаправлено с «Тягичев Владимир Владимирович»)
| Владимир Тягичев | |
 | |
| Имя при рождении: |
Владимир Владимирович Тягичев |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: |
Россия |
| Профессия: |
актёр, режиссёр, сценарист, композитор, поэт, певец, телеведущий, диктор,шоумен, продюсер |
| Карьера: |
1977 - наши дни |
| Награды: |
Почётный деятель искусств г. Москвы |
Владимир Владимирович Тягичев — российский актёр театра и кино, режиссёр, сценарист, композитор, поэт, певец, телеведущий, диктор, шоумен, продюсер.
Содержание
- 1 Биография
- 2 Роли в театре
- 2.1 Норильский заполярный Театр драмы им. В. В. Маяковского.
- 2.2 Учебный Театр Горьковского театрального училища
- 2.3 Центральный Академический Театр Советской Армии
- 2.4 Театр имени М. Н. Ермоловой
- 2.5 Театр-студия «Тест»
- 2.6 Учебный Театр ГИТИС
- 2.7 Театр Луны
- 2.8 Театральная компания Сергея Виноградова
- 2.9 Антреприза совместно с театром Образцова
- 2.10 Комический Театр «Квартет И»
- 2.11 Театр Надежды Кадышевой «Золотое кольцо»
- 2.12 ТеАРТ Евгения Герчакова
- 2.13 ЦДРИ
- 2.14 Детский музыкальный театр юного актёра
- 2.15 Фильмография
- 3 Озвучивание
- 4 Библиография
- 5 Дискография
- 6 Награды и почетные звания
- 7 Ссылки
Биография
Родился 8 октября 1971 года в городе Горьком. Провел детство в заполярном Норильске, где с пяти лет играл на сцене драматического театра имени В. В. Маяковского. Закончил музыкальную школу по классу скрипки и фортепиано.
В 1988 году поступил в Горьковское театральное училище, но со второго курса был призван в ряды Вооруженных Сил.
Владимир Владимирович попал в команду актеров ЦАТСА, играл в 12 спектаклях театра, но через полгода команду заметно сократили, и оставшиеся полтора года он служил подмосковном городе Кубинка, где и получил первую профессию — пожарный спасатель.
Вернувшись из армии, Владимир Тягичев поработал сезон в известном ему с детства родном Норильском Заполярном Театре им. В. В. Маяковского.
В 1992 он поступил в ГИТИС и сразу, с первого курса, стал играть в спектаклях театра имени М. Н. Ермоловой и театре-студии «Тест».
С 1993 года Владимир Тягичев — актёр Московского Театра Луны под руководством Народного артиста России С. Б. Проханова.
В 1994 году учился в Middlesex University.
В 1996 году он окончил РАТИ, мастерская народного артиста СССР, профессора В. А. Андреева.
Владимир Тягичев сотрудничал с Театром им. М. Н. Ермоловой, Театральной компанией Сергея Виноградова, «Ля театром» Вадима Дубровицкого, Театром-студией «Тест», Центральным Академическим Театром Российской Армии, Комическим театром «Квартет И», Театром кукол им. Сергея Образцова, Театром Надежды Кадышевой «Золотое кольцо», ТеАРТом Евгения Герчакова, ЦДРИ, МТЮА на Дмитровке.
В 2002 году создал в театре Луны музыкальную шоу — группу «Недевочки», для которой пишет тексты песен и является одним из вокалистов.
С 2002 года он — ведущий-шоумен, диктор на матчах Российских и международных соревнований команд «Динамо» (Москва) по всем видам спорта, ФК «Сатурн» (Раменское), БК «Триумф» (Люберцы) МФК КПРФ (Москва), ХК «Витязь» (Подольск).
Диктор по стадионам «Динамо», «Сатурн».
В 2006, 2007, 2008, 2013, 2014, 2015 и 2016 годах был ведущим и судьей-информатором восьми чемпионатов и кубков России по рукопашному бою в Москве и Самаре.
Член жюри 1-го и 2-го международного фестиваля «X-DANCE» в Македонии (2013 и 2014 гг.).
Ведущий и член жюри фестиваля «Музыкальный снегопад» в г. Нея Костромской обл. (2012, 2013,2014). Автор и исполнитель гимна города Нея и гимна фестиваля.
Ведущий фестиваля «Весна победы» в г. Нея (2012, 2013,2014, 2015). Автор и исполнитель гимна фестиваля.
Ведущий футбольной лиги РЖД, лиги РЖД по пляжному футболу и пляжному волейболу, плаванию, шахматам и хоккейной лиги РЖД в 2012, 2013, 2014, 2015 и 2016 годах.
2005 — ведущий финала Кубка УЕФА по мини-футболу. Ведущий Финала Четырёх Кубка России по баскетболу.
2007 — ведущий традиционного легкоатлетического Мемориала братьев Знаменских. Ведущий Финала Четырёх Лиги Чемпионов по волейболу.
2007 — член жюри международного детского кинофестиваля «КИНОТАВРИК» в г. Сочи.
2008 — ведущий и судья-информатор Финала Четырёх Кубка УЕФА по мини-футболу. Диктор Кубка Интертото по футболу в Раменском.
2009 — ведущий Финала Четырёх Кубка России по баскетболу.
2010 — член жюри международного детского кинофестиваля «КИНОТАВРИК» в г. Сочи.
2011 — ведущий и судья-информатор Элитного раунда Кубка УЕФА по мини-футболу. Ведущий праздника «Волейбол в сердце Столицы» на Красной площади.
2012 — ведущий финала женского Кубка ЕКВ по волейболу.
2012 — диктор хоккейных матчей КХЛ на МСА «Лужники» и арене «МЕГАСПОРТ».
В 2012 и 2013 годах - ведущий Восьмого и Девятого Военно-спортивного форума России на Красной площади.
В 2014, 2015 и 2016 годах — ведущий международного женского турнира по мини-футболу среди 4-х национальных сборных команд под эгидой АМФР и РФС в «Крокус-Сити».
2014 — диктор матча Звезд Хоккея в Сочи.
2015 — ведущий матча звезд мини-футбола в Щелково в рамках проекта «Мини-футбол в школы».
2015 — ведущий первого чемпионата России по мини-футболу среди банков и корпораций под эгидой АМФР в «Крокус-Сити».
2015 — ведущий Четвёртого ежегодного турнира по волейболу среди металлургических корпораций в МГТУ им. Баумана.
2015 — ведущий финала европейского кубка конфедераций по волейболу.
В 2015 и 2016 годах — ведущий финала Чемпионата России в Суперлиге по мини-футболу
2015 — ведущий Финала Четырех Кубка России по Женскому волейболу.
2015 — диктор финального матча международного хоккейного турнира «Золотая шайба» в Сочи.
2016 — официальный ведущий Суперфинала Лиги Легенд Мирового Хоккея в Ледовом Дворце ВТБ.
2016 — официальный ведущий благотворительного матча «Легенды Хоккея — Друзья Ф. Канарейкина» в поддержку Федора Канарейкина в Ледовом Дворце ВТБ.
2016 — ведущий Финала Четырех Суперлиги Чемпионата России по Женскому волейболу.
С 1999 года — член Союза Театральных Деятелей России.
С 2005 года — член Российского Авторского Общества.
С 2013 года — диктор хоккейных матчей КХЛ в ледовом дворце «Витязь» г. Подольска.
C 2014 года — диктор ведущий матчей турниров «Золотая шайба» и НХЛ (Ночной хоккейной лиги).
С 2016 года — член Попечительского совета Женского Футбольного Клуба «Динамовка» (Москва).
Был ведущим следующих телепередач: "Спокойной ночи, малыши", "Топ-сафари" (Рен-ТВ), "Время Сатурна" (7ТВ, РТВ).
Снимался в следующих телеиграх: "Сто к одному", "Слабое звено", "Пойми меня", "Кто во что горазд" (М1), "Дог-шоу", "Устами младенца".
Роли в театре
Норильский заполярный Театр драмы им. В. В. Маяковского.
| Год | Название | Роль (роли) | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 1977 | Случай в метро | Дэви | Леонид Белявский |
| 1979 | Мера за меру | Паж, партия на скрипке | Андрей Андреев |
| 1985 | Змеелов | Серёжа Шорохов | Семён Гальперин |
| 1987 | Чмо | Капитан Бронин | Анатолий Кошелёв |
| 1988 | Вся надежда | Прохожий | Александр Зыков |
| 1991 | Золотой мальчик | Фотокорреспондент | Константин Коваль |
| 1992 | Ночь ошибок | Мистер Марло, Роджер | Константин Коваль |
Учебный Театр Горьковского театрального училища
| Год | Название | Роль | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 1988 | Полянка | Лягушка | Рузанна Бунатян |
Центральный Академический Театр Советской Армии
| Год | Название | Роль | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 1989 | Адам и Ева | Солдат | Ион Унгуряну |
| 1989 | Дама с камелиями | Молодой человек на балу | А. Бурдонский |
| 1989 | Идиот | Человек Рогожина | Юрий Еремин |
| 1989 | Имя странного Потёмкина | Поручик Валериан Зубов | Ион Унгуряну |
| 1989 | Кортик | Товарищ Никитского | Сергей Вальков |
| 1989 | Макбет | Шотландский воин | Ион Унгуряну |
| 1989 | Моя профессия — синьор из общества | Итальянский мальчишка | Павел Хомский |
| 1989 | Павел I | Солдат павловской армии | Леонид Хейфиц |
| 1989 | Святая святых | Крестьянин | Ион Унгуряну |
| 1989 | Смерть Иоанна Грозного | Стражник | Леонид Хейфиц |
Театр имени М. Н. Ермоловой
| Год | Название | Роли | Режиссёры |
|---|---|---|---|
| 1992 | Лето и дым | Музыкант, испанец | Владимир Андреев, Натэлла Бритаева |
Театр-студия «Тест»
| Год | Название | Роль (роли) | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 1993 | Любите ли Вы барабашку? | Студент, тусовщик, музыкант | Натэлла Бритаева |
| 1993 | Северная обезьянка | Лесной музыкант | Натэлла Бритаева |
Учебный Театр ГИТИС
| Год | Название | Роль | Режиссёр (режиссёры) |
|---|---|---|---|
| 1994 | Бег | Генерал Чарнота | Владимир Тарасенко |
| 1994 | Золотой ключик, или деревянное счастье | Кот Базилио | Арсений Ковальский |
| 1995 | Ромео и Джульетта | Меркуцио | Валентин Тепляков, Марина Кайдалова |
Театр Луны
| Год | Название | Роль (роли) | Режиссёр (режиссёры) |
|---|---|---|---|
| 1994 | Мечты маленького Робинзона | Робинзон Крузо, отец, пират, шаман | Сергей Проханов |
| 1995 | Византия | Трапезондский царь | Сергей Проханов |
| 1995 | Сны взрослого Робинзона | Пятница, Робинзон | Сергей Проханов |
| 1998 | Таис сияющая | Птолемей | Сергей Проханов |
| 1999 | Путешествие дилетантов | Матрос | Сергей Проханов |
| 2002 | Фанта-инфанта | Художник | Сергей Проханов |
| 2004 | Большой взрыв | Сергей Проханов | |
| 2004 | Ричард III | Герцог Бекингем | Альгирдас Латенас |
| 2005 | Рубиновый вторник | Санитар Уоррен | Павел Урсул |
| 2006 | Ноты Нино Роты | Пахан | Олег Николаев |
| 2006 | Рококо | Мсье Одинокий | Андрей Максимов |
| 2007 | Что бы я спел на Луне | Ведущий | Сергей Мезенцев, Владимир Тягичев |
| 2008 | Коррида, или Роман с бессонной ночью | Дон Фрай Луис | Сергей Проханов |
| 2009 | Мэри Поппинс NEXT | Мистер Бэнкс | Сергей Проханов |
| 2009 | Мата Хари: глаза дня | Капитан МакЛеод, капитан Леду | Дарья Попова |
| 2011 | Нельская башня | Орсини | Дарья Попова |
| 2012 | Орфей и Эвридика | Отец Орфея | Гульнара Галавинская |
| 2013 | Антракт | Пётр | Наталья Когут, Владимир Тягичев |
| 2014 | Ящерица | Рыжий | Елена Оленина, Владимир Тягичев |
Театральная компания Сергея Виноградова
| Год | Название | Роль | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 1997 | Набоков. Машенька | Алик Горноцветов | Сергей Виноградов |
| 1999 | Пена Дней | Николя | Сергей Виноградов |
Антреприза совместно с театром Образцова
| Год | Название | Роль | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 2000 | Аршин мал алан | Сулейман | Адель Искандер |
| 2002 | По сказкам Пушкина | Рассказчик, поп, чёрт, чертёнок | Владимир Тягичев |
Комический Театр «Квартет И»
| Год | Название | Режиссёр |
|---|---|---|
| 2003 | Клуб комедий | Сергей Петрейков |
Театр Надежды Кадышевой «Золотое кольцо»
| Год | Название | Роль | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 2004 | Узнер Ганджибеков «Аршин мал алан» | Велли | Ильхам Ханбудагов |
ТеАРТ Евгения Герчакова
| Год | Название | Роли | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 2008 | Фрейд и его деревянные солдатики | Фриц Шильке, Ганс Шильке | Евгений Герчаков |
ЦДРИ
| Год | Название | Роль | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 2012 | Торжество танца | Ведущий | Владимир Тягичев |
Детский музыкальный театр юного актёра
| Год | Название | Роль | Режиссёр |
|---|---|---|---|
| 2012 | Пять Верон | Рассказчик | Светлана Горшкова |
Фильмография
| Год | Тип | Название | Роль |
|---|---|---|---|
| 1987 | Фильм | Цирк приехал | |
| 1988 | Фильм | Мисс миллионерша | |
| 1996 | Фильм | Карнавальная ночь — 2 | |
| 2000 | Фильм | Alcstory | Володя |
| 2001 | Телеспектакль | Набоков. Машенька. | Горноцветов |
| 2001 | Сериал | На углу у Патриарших — 2 | Вован, телохранитель Громова |
| 2001 | Сериал | Не покидай меня, любовь | Актер труппы театра (эпизодическая роль) |
| 2002 | Сериал | Линия защиты | Корреспондент в пятой серии «Одна сатана» |
| 2002 | Сериал | Сегодня-завтра | Юрий, доктор медицинских наук, друг Сарбаста |
| 2002 | Сериал | Служба счастья | Музыкант из школы № 20 |
| 2003 | Сериал | Первый русский генералиссимус | Петр I |
| 2004 | Сериал | Возвращение Титаника — 2 | Журналист (эпизодическая роль) |
| 2004 | Сериал | Нежное чудовище | Петр Сиволапов, драматург, пьесы которого ставят в театре его подруги — Алены |
| 2004 | Сериал | Слова и музыка | Сотрудник агентства Марго |
| 2005 | Сериал | Клоунов не убивают | Мирзоян |
| 2006 | Сериал | Тюрьма особого назначения | Священнослужитель в первой серии |
| 2007 | Сериал | Дочки-матери | Аркадий Юрьевич Удальцов, директор рекламного агентства Удальцова |
| 2007 | Сериал | Сваха | Борис, поэт и переводчик с японского |
| 2008 | Сериал | Ермоловы | Шура, рок-музыкант |
| 2008 | Сериал | Театр смерти | Петр Сиволапов |
| 2009 | Сериал | Город соблазнов | Мастер (Илья) |
| 2009 | Сериал | Крем | Николай, финансовый директор косметической корпорации «Эстэтэк» |
| 2009 | Сериал | Огни большого города | Илья, оператор, друг Лики |
| 2010 | Сериал | Дворик | Художник-авангардист, знакомый Полины |
| 2010 | Сериал | Маргоша (3 сезон) | Владимир Олегович (бизнесмен) |
| 2010 | Фильм | Счастье по контракту | Друг Сергея Одинцова |
| 2011 | Сериал | Лесник | «Учитель», предводитель секты |
| 2011 | Сериал | Раскол | Архиепископ Иосиф Астраханский |
| 2012 | Сериал | Москва. Три вокзала — 4 | Кирилл Горячев, коммерческий директор компании |
| 2013 | Сериал | Семейные обстоятельства | Валера, лучший друг главного героя. |
| 2015 | Сериал | Школа выживания от одинокой женщины с тремя детьми в условиях кризиса | Евгений Геннадьевич, начальник фирмы, чьи подчиненные называют его «Наше Солнышко» |
| 2016 | Сериал | Кухня | Гость в ресторане |
| 2016 | Сериал | Такая работа — 3 | Олег Андреевич Степанов, сводный брат Нади |
| 2016 | Сериал | Чемпионы — 2 | Спортивный комментатор классической греко-римской борьбы поединков Александра Карелина. |
Озвучивание
| Год | Тип | Название | Оригинальное название | Роль (роли) |
|---|---|---|---|---|
| 2005 | Фильм | Клоунов не убивают | Несколько ролей | |
| 2005 | Сериал | Оперативный псевдоним (2 сезон) | Футбольный телекомментатор | |
| 2007 | Художественно-анимационный фильм | Зачарованная | Enchanted | Адвокат Генри, конферансье на балу |
| 2007 | Фильм | Красотки в молоке | Cow Belles | Рид |
| 2007 | Анимационный фильм | Рататуй | Ratatouille | Рекламный агент Франсуа, мужчина в старом кино, крысы, люди |
| 2007 | Документальный фильм | Раёк | Диктор | Закадровый голос |
| 2007 | Фильм | Реальные кабаны | Wild hogs | Джек |
| 2008 | Анимационный фильм | Вольт | Bolt | Главный менеджер шоу |
| 2008 | Фильм | Классный мюзикл | High school musical | Джек Болтон |
| 2008 | Фильм | Классный мюзикл: Каникулы | High school musical — 2 | Джек Болтон |
| 2008 | Фильм | Классный мюзикл: Выпускной | High school musical — 3 | Джек Болтон |
| 2008 | Анимационный фильм | Пиноккио | Pinocchio | Диктор |
| 2009 | Анимационный фильм | Вверх | Up | Собака по имени Даг в фильме и компьютерной игре |
| 2009 | Фильм | Вестсайдская история | West Side story | Тони |
| 2009 | Сериал | Десантура | Офицер у штаба | |
| 2009 | Фильм | Книга мастеров | Компьютерная игра | |
| 2009 | Фильм | Самый лучший фильм 2 | Режиссёр | |
| 2009 | Анимационный фильм | Секретная миссия Дага | Даг | |
| 2009 | Анимационный фильм | Феи 2: Потерянное сокровище | Tinker Bell and the Lost Treasure | Министр осени |
| 2010 | Анимационный сериал | На замену | Replacements | Дик Дэринг |
| 2010 | Сериал | Ханна Монтана | Hannah Montana | Робби Рэй Стюарт |
| 2010 | Фильм | Ханна Монтана: кино | Hannah Montana: The Movie | Робби Рэй Стюарт |
| 2011 | Сериал | Обвиняемый | Депутат Соловьев, главарь секты отец Петр, Горин, владелец салона красоты Феликс, директор певца Танькова, Пензин владелец подпольного казино Базаров, генерал, рыбак | |
| 2011 | Художественно-анимационный фильм | Смурфики | The Smurfs in 3d | Заключенный Бубба, полицейский, 2 таксиста, папа в магазине, смурфики, люди |
| 2011 | Фильм | Волшебники на борту с Ханной Монтаной | Wizards on deck with Hannah Montana | Робби Рэй Стюарт |
| 2011 | Фильм | Ханна Монтана и Майли Сайрус: концерт | Hannah Montana and Miley Cyrus: Best of Both Worlds Concert | Робби Рэй Стюарт |
| 2012 | Фильм | Милая Фрэнсис | Frances Ha | Энди |
| 2012 | Анимационный фильм | От винта! | Комментатор авиашоу | |
| 2013 | Анимационный сериал | Академия Грув | Groove High | Мистер Хрустик Кенгуру, Мистер Чейз, Джузеппе |
| 2913 | Анимационный фильм | Джастин и рыцари доблести | Justin and the knights of valour | Разбойник Копас, пристав, чиновник, танцор, заключенный |
| 2013 | Сериал | Любовницы (1 сезон) | Mistresses | Доминик Монтгомери, частный детектив Динджесс |
| 2013 | Фильм | По признакам совместимости | Jewtopia | доктор Билл Гинзбург, несколько эпизодических горожан |
| 2014 | Фильм | Белые ночи почтальона Тряпицына | Юрий, деревенский житель | |
| 2014 | Фильм | Блондинка в эфире | Walk of Shame | Стив |
| 2014 | Сериал | Любовницы (2 сезон) | Mistresses | Доминик Монтгомери, частный детектив Динджесс, агент Гордон, спортивный комментатор |
| 2014 | Фильм | Опасная иллюзия | The Necessary Death of Charlie Countryman | Полицейский Раду в аэропорту Бухареста, румынский таможенник |
| 2014 | Фильм | Пластик | Plastic | Кларксон |
| 2014 | Анимационный фильм | Самолёты-2: Огонь и Вода | Planes: Fire and Rescue | Экспресс, Броуди, эпизодические роли |
| 2014 | Фильм | Человек ноября | The November Man | Лебеденко |
| 2014 | Фильм | Элементарная любовь (Приключения маленьких итальянцев) | Amori Elementari | Хоккейный комментатор |
| 2015 | Фильм | Большая игра | Big Game | Финский пилот вертолета |
| 2015 | Сериал | Любовницы (3 сезон) | Mistresses | Доминик Монтгомери |
| 2015 | Фильм | Костяной томагавк | Bone Tomahawk | Пианист в баре |
| 2016 | Фильм | Большой босс | The Boss | Президент компании, официант, мужчина в клубе, режиссёр фильма |
| 2016 | Фильм | Голограмма для короля | A Hologram for the King | Хасан, Фархад |
| 2016 | Фильм | Двое во вселенной | La corrispondenza | Оттавио |
| 2016 | Фильм | Идём со мной | Blackway | Громила-Скилл |
| 2016 | Анимационный Фильм | Невероятный Блинки Билл | Blinky Bill the Movie | Тони, Ричи, директор зоопарка, грузчик |
| 2016 | Фильм | Чемпионы — 2 | Спортивный комментатор |
Библиография
2000 — «Жалобный плач струны».
2006 — «Года ноктюрнов».
Дискография
2003 — «Рукой Шекспира».
2005 — «Стендаль».
2007 — «Капуста».
2007 — «Что бы я спел на Луне».
2009 — «Белый альбом».
2011 — «Фишки».
2012 — «Золотой альбом».
Награды и почетные звания
1994 — Дипломант конкурса им. В. С. Высоцкого (спектакль «Лето и дым»).
1996 — Дипломант международного фестиваля в Каире (спектакль «Византия»).
1999 — Дипломант международного фестиваля им. В. В. Набокова (спектакль «Машенька»).
2008 — Дипломант международного фестиваля в Каире (спектакль «Ноты Нино Роты»).
2011 — Почетный деятель искусств г. Москвы.
2014 — Лауреат премии «Ромашка» имени народного артиста России А. В. Ромашина за лучшую мужскую роль сезона 2013—2014 гг. по признанию зрителей за роль Петра в спектакле «Антракт».
2015 — Дипломант фестиваля «Молодые Театры России» в Омске (спектакль «Антракт»).
2016 — Дипломант театрального фестиваля в Астане (спектакль "Антракт").
Напишите отзыв о статье "Тягичев, Владимир Владимирович"
Ссылки
[tyagichev.ru Официальный сайт Владимира Тягичева]
[www.lunatheatre.ru/actors/show/?itemid=1861 Страница Владимира Тягичева на сайте театра Луны]
Отрывок, характеризующий Тягичев, Владимир Владимирович
Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
– Ах, да, сейчас, подожди… Или нет… да нет, поди скажи, что сейчас приду, – сказал Пьер дворецкому.
Но как только вышел дворецкий, Пьер взял шляпу, лежавшую на столе, и вышел в заднюю дверь из кабинета. В коридоре никого не было. Пьер прошел во всю длину коридора до лестницы и, морщась и растирая лоб обеими руками, спустился до первой площадки. Швейцар стоял у парадной двери. С площадки, на которую спустился Пьер, другая лестница вела к заднему ходу. Пьер пошел по ней и вышел во двор. Никто не видал его. Но на улице, как только он вышел в ворота, кучера, стоявшие с экипажами, и дворник увидали барина и сняли перед ним шапки. Почувствовав на себя устремленные взгляды, Пьер поступил как страус, который прячет голову в куст, с тем чтобы его не видали; он опустил голову и, прибавив шагу, пошел по улице.
Из всех дел, предстоявших Пьеру в это утро, дело разборки книг и бумаг Иосифа Алексеевича показалось ему самым нужным.
Он взял первого попавшегося ему извозчика и велел ему ехать на Патриаршие пруды, где был дом вдовы Баздеева.
Беспрестанно оглядываясь на со всех сторон двигавшиеся обозы выезжавших из Москвы и оправляясь своим тучным телом, чтобы не соскользнуть с дребезжащих старых дрожек, Пьер, испытывая радостное чувство, подобное тому, которое испытывает мальчик, убежавший из школы, разговорился с извозчиком.
Извозчик рассказал ему, что нынешний день разбирают в Кремле оружие, и что на завтрашний народ выгоняют весь за Трехгорную заставу, и что там будет большое сражение.
Приехав на Патриаршие пруды, Пьер отыскал дом Баздеева, в котором он давно не бывал. Он подошел к калитке. Герасим, тот самый желтый безбородый старичок, которого Пьер видел пять лет тому назад в Торжке с Иосифом Алексеевичем, вышел на его стук.
– Дома? – спросил Пьер.
– По обстоятельствам нынешним, Софья Даниловна с детьми уехали в торжковскую деревню, ваше сиятельство.
– Я все таки войду, мне надо книги разобрать, – сказал Пьер.
– Пожалуйте, милости просим, братец покойника, – царство небесное! – Макар Алексеевич остались, да, как изволите знать, они в слабости, – сказал старый слуга.
Макар Алексеевич был, как знал Пьер, полусумасшедший, пивший запоем брат Иосифа Алексеевича.
– Да, да, знаю. Пойдем, пойдем… – сказал Пьер и вошел в дом. Высокий плешивый старый человек в халате, с красным носом, в калошах на босу ногу, стоял в передней; увидав Пьера, он сердито пробормотал что то и ушел в коридор.
– Большого ума были, а теперь, как изволите видеть, ослабели, – сказал Герасим. – В кабинет угодно? – Пьер кивнул головой. – Кабинет как был запечатан, так и остался. Софья Даниловна приказывали, ежели от вас придут, то отпустить книги.
Пьер вошел в тот самый мрачный кабинет, в который он еще при жизни благодетеля входил с таким трепетом. Кабинет этот, теперь запыленный и нетронутый со времени кончины Иосифа Алексеевича, был еще мрачнее.
Герасим открыл один ставень и на цыпочках вышел из комнаты. Пьер обошел кабинет, подошел к шкафу, в котором лежали рукописи, и достал одну из важнейших когда то святынь ордена. Это были подлинные шотландские акты с примечаниями и объяснениями благодетеля. Он сел за письменный запыленный стол и положил перед собой рукописи, раскрывал, закрывал их и, наконец, отодвинув их от себя, облокотившись головой на руки, задумался.
Несколько раз Герасим осторожно заглядывал в кабинет и видел, что Пьер сидел в том же положении. Прошло более двух часов. Герасим позволил себе пошуметь в дверях, чтоб обратить на себя внимание Пьера. Пьер не слышал его.
– Извозчика отпустить прикажете?
– Ах, да, – очнувшись, сказал Пьер, поспешно вставая. – Послушай, – сказал он, взяв Герасима за пуговицу сюртука и сверху вниз блестящими, влажными восторженными глазами глядя на старичка. – Послушай, ты знаешь, что завтра будет сражение?..
– Сказывали, – отвечал Герасим.
– Я прошу тебя никому не говорить, кто я. И сделай, что я скажу…
– Слушаюсь, – сказал Герасим. – Кушать прикажете?
– Нет, но мне другое нужно. Мне нужно крестьянское платье и пистолет, – сказал Пьер, неожиданно покраснев.
– Слушаю с, – подумав, сказал Герасим.
Весь остаток этого дня Пьер провел один в кабинете благодетеля, беспокойно шагая из одного угла в другой, как слышал Герасим, и что то сам с собой разговаривая, и ночевал на приготовленной ему тут же постели.
Герасим с привычкой слуги, видавшего много странных вещей на своем веку, принял переселение Пьера без удивления и, казалось, был доволен тем, что ему было кому услуживать. Он в тот же вечер, не спрашивая даже и самого себя, для чего это было нужно, достал Пьеру кафтан и шапку и обещал на другой день приобрести требуемый пистолет. Макар Алексеевич в этот вечер два раза, шлепая своими калошами, подходил к двери и останавливался, заискивающе глядя на Пьера. Но как только Пьер оборачивался к нему, он стыдливо и сердито запахивал свой халат и поспешно удалялся. В то время как Пьер в кучерском кафтане, приобретенном и выпаренном для него Герасимом, ходил с ним покупать пистолет у Сухаревой башни, он встретил Ростовых.
1 го сентября в ночь отдан приказ Кутузова об отступлении русских войск через Москву на Рязанскую дорогу.
Первые войска двинулись в ночь. Войска, шедшие ночью, не торопились и двигались медленно и степенно; но на рассвете двигавшиеся войска, подходя к Дорогомиловскому мосту, увидали впереди себя, на другой стороне, теснящиеся, спешащие по мосту и на той стороне поднимающиеся и запружающие улицы и переулки, и позади себя – напирающие, бесконечные массы войск. И беспричинная поспешность и тревога овладели войсками. Все бросилось вперед к мосту, на мост, в броды и в лодки. Кутузов велел обвезти себя задними улицами на ту сторону Москвы.
К десяти часам утра 2 го сентября в Дорогомиловском предместье оставались на просторе одни войска ариергарда. Армия была уже на той стороне Москвы и за Москвою.
В это же время, в десять часов утра 2 го сентября, Наполеон стоял между своими войсками на Поклонной горе и смотрел на открывавшееся перед ним зрелище. Начиная с 26 го августа и по 2 е сентября, от Бородинского сражения и до вступления неприятеля в Москву, во все дни этой тревожной, этой памятной недели стояла та необычайная, всегда удивляющая людей осенняя погода, когда низкое солнце греет жарче, чем весной, когда все блестит в редком, чистом воздухе так, что глаза режет, когда грудь крепнет и свежеет, вдыхая осенний пахучий воздух, когда ночи даже бывают теплые и когда в темных теплых ночах этих с неба беспрестанно, пугая и радуя, сыплются золотые звезды.
2 го сентября в десять часов утра была такая погода. Блеск утра был волшебный. Москва с Поклонной горы расстилалась просторно с своей рекой, своими садами и церквами и, казалось, жила своей жизнью, трепеща, как звезды, своими куполами в лучах солнца.
При виде странного города с невиданными формами необыкновенной архитектуры Наполеон испытывал то несколько завистливое и беспокойное любопытство, которое испытывают люди при виде форм не знающей о них, чуждой жизни. Очевидно, город этот жил всеми силами своей жизни. По тем неопределимым признакам, по которым на дальнем расстоянии безошибочно узнается живое тело от мертвого. Наполеон с Поклонной горы видел трепетание жизни в городе и чувствовал как бы дыханио этого большого и красивого тела.
– Cette ville asiatique aux innombrables eglises, Moscou la sainte. La voila donc enfin, cette fameuse ville! Il etait temps, [Этот азиатский город с бесчисленными церквами, Москва, святая их Москва! Вот он, наконец, этот знаменитый город! Пора!] – сказал Наполеон и, слезши с лошади, велел разложить перед собою план этой Moscou и подозвал переводчика Lelorgne d'Ideville. «Une ville occupee par l'ennemi ressemble a une fille qui a perdu son honneur, [Город, занятый неприятелем, подобен девушке, потерявшей невинность.] – думал он (как он и говорил это Тучкову в Смоленске). И с этой точки зрения он смотрел на лежавшую перед ним, невиданную еще им восточную красавицу. Ему странно было самому, что, наконец, свершилось его давнишнее, казавшееся ему невозможным, желание. В ясном утреннем свете он смотрел то на город, то на план, проверяя подробности этого города, и уверенность обладания волновала и ужасала его.
«Но разве могло быть иначе? – подумал он. – Вот она, эта столица, у моих ног, ожидая судьбы своей. Где теперь Александр и что думает он? Странный, красивый, величественный город! И странная и величественная эта минута! В каком свете представляюсь я им! – думал он о своих войсках. – Вот она, награда для всех этих маловерных, – думал он, оглядываясь на приближенных и на подходившие и строившиеся войска. – Одно мое слово, одно движение моей руки, и погибла эта древняя столица des Czars. Mais ma clemence est toujours prompte a descendre sur les vaincus. [царей. Но мое милосердие всегда готово низойти к побежденным.] Я должен быть великодушен и истинно велик. Но нет, это не правда, что я в Москве, – вдруг приходило ему в голову. – Однако вот она лежит у моих ног, играя и дрожа золотыми куполами и крестами в лучах солнца. Но я пощажу ее. На древних памятниках варварства и деспотизма я напишу великие слова справедливости и милосердия… Александр больнее всего поймет именно это, я знаю его. (Наполеону казалось, что главное значение того, что совершалось, заключалось в личной борьбе его с Александром.) С высот Кремля, – да, это Кремль, да, – я дам им законы справедливости, я покажу им значение истинной цивилизации, я заставлю поколения бояр с любовью поминать имя своего завоевателя. Я скажу депутации, что я не хотел и не хочу войны; что я вел войну только с ложной политикой их двора, что я люблю и уважаю Александра и что приму условия мира в Москве, достойные меня и моих народов. Я не хочу воспользоваться счастьем войны для унижения уважаемого государя. Бояре – скажу я им: я не хочу войны, а хочу мира и благоденствия всех моих подданных. Впрочем, я знаю, что присутствие их воодушевит меня, и я скажу им, как я всегда говорю: ясно, торжественно и велико. Но неужели это правда, что я в Москве? Да, вот она!»
– Qu'on m'amene les boyards, [Приведите бояр.] – обратился он к свите. Генерал с блестящей свитой тотчас же поскакал за боярами.
Прошло два часа. Наполеон позавтракал и опять стоял на том же месте на Поклонной горе, ожидая депутацию. Речь его к боярам уже ясно сложилась в его воображении. Речь эта была исполнена достоинства и того величия, которое понимал Наполеон.
Тот тон великодушия, в котором намерен был действовать в Москве Наполеон, увлек его самого. Он в воображении своем назначал дни reunion dans le palais des Czars [собраний во дворце царей.], где должны были сходиться русские вельможи с вельможами французского императора. Он назначал мысленно губернатора, такого, который бы сумел привлечь к себе население. Узнав о том, что в Москве много богоугодных заведений, он в воображении своем решал, что все эти заведения будут осыпаны его милостями. Он думал, что как в Африке надо было сидеть в бурнусе в мечети, так в Москве надо было быть милостивым, как цари. И, чтобы окончательно тронуть сердца русских, он, как и каждый француз, не могущий себе вообразить ничего чувствительного без упоминания о ma chere, ma tendre, ma pauvre mere, [моей милой, нежной, бедной матери ,] он решил, что на всех этих заведениях он велит написать большими буквами: Etablissement dedie a ma chere Mere. Нет, просто: Maison de ma Mere, [Учреждение, посвященное моей милой матери… Дом моей матери.] – решил он сам с собою. «Но неужели я в Москве? Да, вот она передо мной. Но что же так долго не является депутация города?» – думал он.
Между тем в задах свиты императора происходило шепотом взволнованное совещание между его генералами и маршалами. Посланные за депутацией вернулись с известием, что Москва пуста, что все уехали и ушли из нее. Лица совещавшихся были бледны и взволнованны. Не то, что Москва была оставлена жителями (как ни важно казалось это событие), пугало их, но их пугало то, каким образом объявить о том императору, каким образом, не ставя его величество в то страшное, называемое французами ridicule [смешным] положение, объявить ему, что он напрасно ждал бояр так долго, что есть толпы пьяных, но никого больше. Одни говорили, что надо было во что бы то ни стало собрать хоть какую нибудь депутацию, другие оспаривали это мнение и утверждали, что надо, осторожно и умно приготовив императора, объявить ему правду.
– Il faudra le lui dire tout de meme… – говорили господа свиты. – Mais, messieurs… [Однако же надо сказать ему… Но, господа…] – Положение было тем тяжеле, что император, обдумывая свои планы великодушия, терпеливо ходил взад и вперед перед планом, посматривая изредка из под руки по дороге в Москву и весело и гордо улыбаясь.
– Mais c'est impossible… [Но неловко… Невозможно…] – пожимая плечами, говорили господа свиты, не решаясь выговорить подразумеваемое страшное слово: le ridicule…
Между тем император, уставши от тщетного ожидания и своим актерским чутьем чувствуя, что величественная минута, продолжаясь слишком долго, начинает терять свою величественность, подал рукою знак. Раздался одинокий выстрел сигнальной пушки, и войска, с разных сторон обложившие Москву, двинулись в Москву, в Тверскую, Калужскую и Дорогомиловскую заставы. Быстрее и быстрее, перегоняя одни других, беглым шагом и рысью, двигались войска, скрываясь в поднимаемых ими облаках пыли и оглашая воздух сливающимися гулами криков.
Увлеченный движением войск, Наполеон доехал с войсками до Дорогомиловской заставы, но там опять остановился и, слезши с лошади, долго ходил у Камер коллежского вала, ожидая депутации.
Москва между тем была пуста. В ней были еще люди, в ней оставалась еще пятидесятая часть всех бывших прежде жителей, но она была пуста. Она была пуста, как пуст бывает домирающий обезматочивший улей.
В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие.
Так же весело в жарких лучах полуденного солнца вьются пчелы вокруг обезматочившего улья, как и вокруг других живых ульев; так же издалека пахнет от него медом, так же влетают и вылетают из него пчелы. Но стоит приглядеться к нему, чтобы понять, что в улье этом уже нет жизни. Не так, как в живых ульях, летают пчелы, не тот запах, не тот звук поражают пчеловода. На стук пчеловода в стенку больного улья вместо прежнего, мгновенного, дружного ответа, шипенья десятков тысяч пчел, грозно поджимающих зад и быстрым боем крыльев производящих этот воздушный жизненный звук, – ему отвечают разрозненные жужжания, гулко раздающиеся в разных местах пустого улья. Из летка не пахнет, как прежде, спиртовым, душистым запахом меда и яда, не несет оттуда теплом полноты, а с запахом меда сливается запах пустоты и гнили. У летка нет больше готовящихся на погибель для защиты, поднявших кверху зады, трубящих тревогу стражей. Нет больше того ровного и тихого звука, трепетанья труда, подобного звуку кипенья, а слышится нескладный, разрозненный шум беспорядка. В улей и из улья робко и увертливо влетают и вылетают черные продолговатые, смазанные медом пчелы грабительницы; они не жалят, а ускользают от опасности. Прежде только с ношами влетали, а вылетали пустые пчелы, теперь вылетают с ношами. Пчеловод открывает нижнюю колодезню и вглядывается в нижнюю часть улья. Вместо прежде висевших до уза (нижнего дна) черных, усмиренных трудом плетей сочных пчел, держащих за ноги друг друга и с непрерывным шепотом труда тянущих вощину, – сонные, ссохшиеся пчелы в разные стороны бредут рассеянно по дну и стенкам улья. Вместо чисто залепленного клеем и сметенного веерами крыльев пола на дне лежат крошки вощин, испражнения пчел, полумертвые, чуть шевелящие ножками и совершенно мертвые, неприбранные пчелы.
Пчеловод открывает верхнюю колодезню и осматривает голову улья. Вместо сплошных рядов пчел, облепивших все промежутки сотов и греющих детву, он видит искусную, сложную работу сотов, но уже не в том виде девственности, в котором она бывала прежде. Все запущено и загажено. Грабительницы – черные пчелы – шныряют быстро и украдисто по работам; свои пчелы, ссохшиеся, короткие, вялые, как будто старые, медленно бродят, никому не мешая, ничего не желая и потеряв сознание жизни. Трутни, шершни, шмели, бабочки бестолково стучатся на лету о стенки улья. Кое где между вощинами с мертвыми детьми и медом изредка слышится с разных сторон сердитое брюзжание; где нибудь две пчелы, по старой привычке и памяти очищая гнездо улья, старательно, сверх сил, тащат прочь мертвую пчелу или шмеля, сами не зная, для чего они это делают. В другом углу другие две старые пчелы лениво дерутся, или чистятся, или кормят одна другую, сами не зная, враждебно или дружелюбно они это делают. В третьем месте толпа пчел, давя друг друга, нападает на какую нибудь жертву и бьет и душит ее. И ослабевшая или убитая пчела медленно, легко, как пух, спадает сверху в кучу трупов. Пчеловод разворачивает две средние вощины, чтобы видеть гнездо. Вместо прежних сплошных черных кругов спинка с спинкой сидящих тысяч пчел и блюдущих высшие тайны родного дела, он видит сотни унылых, полуживых и заснувших остовов пчел. Они почти все умерли, сами не зная этого, сидя на святыне, которую они блюли и которой уже нет больше. От них пахнет гнилью и смертью. Только некоторые из них шевелятся, поднимаются, вяло летят и садятся на руку врагу, не в силах умереть, жаля его, – остальные, мертвые, как рыбья чешуя, легко сыплются вниз. Пчеловод закрывает колодезню, отмечает мелом колодку и, выбрав время, выламывает и выжигает ее.
