Тягны-Рядно, Александр Рэмович
Александр Рэмович Тягны-Рядно (род. 20 февраля 1956, Москва) — российский фотограф. Муж поэтессы Татьяны Щербины.
Окончил Московский авиационный институт, работал инженером-конструктором, видео инженером, затем окончил факультет журналистики Московского Государственного университета. С 1984 года работает в прессе в качестве фотографа и фото редактора в журналах «Журналист», «Меценат», «Moscow Magazine», «Fly&Drive», «Travel+Leisure», газетах «НТР», «Советская культура», «Известия», «Собеседник».
Автор нескольких фото книг: «Святослав Фёдоров» (издательство «Планета»), «Елена Образцова» (издательство «АПН»), «Сто лучших ресторанов Москвы» (издательство «Вагриус»), «Утренние острова», «Норильск», «Страницы…», «Сибирь на все времена» (издательство «Пента»), «Франция: Магический шестиугольник» (АСТ — «Зебра-Е»), «Фотография», «Пятьдесят городов», «Иерусалимский синдром», «Горячая Армения», «Полёт над гнездом Грифона».
40 персональных выставок в Великобритании, Испании, Италии, России, Франции, Азербайджане, Украине…
Отзывы критики
Можно сказать, что именно из таких, как Александр Тягны-Рядно, и сформировалось первое поколение постсоветских фотографов, которым не надо было преодолевать идеологических препон: они могли снимать то и таким образом, что и как выбирали сами[1].
Фотограф Александр Тягны-Рядно — человек внешне спокойный и взвешенный. Неторопливый. И обладающий устойчивой и очень серьёзной репутацией в профессиональных кругах. Он — один из мэтров отечественной фотографии. Правда, массовому потребителю фотографии Александр известен не слишком. Даже мало известен. Объяснить это явление несложно: Тягны-Рядно практически не снимает светских персон, звёзд и звёздочек. Он неторопливо и методично делает своё дело. А в том, что фотография — дело серьёзное, Александр уверен твёрдо…[2].
Тягны-Рядно — стесняться в выражениях не будем — культовый фотограф. Входит в шорт-лист самых известных и профессиональных. Работает в манере репортажной съемки, но не в жёстких рамках жанра.[3].
В качестве примера современного пейзажа высочайшего уровня можно привести многие работы Александра Тягны-Рядно… Так что равняться можно не только на мэтров прошлых веков, но и на совершенно живых мастеров.[4].
Источники
- ↑ Игорь Шевелёв. [www.rg.ru/2006/02/20/foto-goroda.html Я список городов прочел до середины]: Юбилейная фотовыставка Александра Тягны-Рядно // «Российская газета», Центральный выпуск № 4001 от 20 февраля 2006 г.
- ↑ Дмитрий Стахов. [www.politjournal.ru/index.php?action=Articles&dirid=169&tek=6532&issue=184 Поменьше гуманизма] // «Политический журнал», № 1-2, 22 января 2007 г.
- ↑ Екатерина Дробязко. Два ноль ноль два. // «Новое время», № 10, 3 марта 2002.
- ↑ Игорь Нарижный. [www.new-press.net/index.php?option=com_projects_catalog&task=showissue&themeid=3&id=1774 Живая классика](недоступная ссылка) // «DIGITAL CAMERA PHOTO AND VIDEO», № 11 (46), 7.11.2006
Напишите отзыв о статье "Тягны-Рядно, Александр Рэмович"
Ссылки
- [www.photographer.ru/nonstop/author.htm?id=20202 Страница Александра Тягны-Рядно на сайте photographer.ru]
- [www.mdf.ru/search/authors/tjagny-rjadno/ Александр Тягны-Рядно на сайте Московского дома фотографии]
- [fotosoyuz.ru/ru/catalog/&cntvat_fgneg=0?%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%82%D1%8C=%22%D0%A2%D0%AF%D0%93%D0%9D%D0%AB-%D0%A0%D0%AF%D0%94%D0%9D%D0%9E+%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%22&newSearchFlag=1&authorSearch=1575455618/ А Тягны-Рядно на сайте Союза Фотохудожников России]
- [www.prolab.ru/club/gallery/9467/ А Тягны-Рядно на сайте Пролаб]
- [www.radioblago.ru/vremyakultury/aleksandr-tyagny-ryadno Интервью с Александром Тягны-Рядно в программе "Время культуры" на радио "Благо"]
Отрывок, характеризующий Тягны-Рядно, Александр Рэмович
– Но я с собою ничего не имею, – сказал Пьер, полагавший, что от него требуют выдачи всего, что он имеет.– То, что на вас есть: часы, деньги, кольца…
Пьер поспешно достал кошелек, часы, и долго не мог снять с жирного пальца обручальное кольцо. Когда это было сделано, масон сказал:
– В знак повиновенья прошу вас раздеться. – Пьер снял фрак, жилет и левый сапог по указанию ритора. Масон открыл рубашку на его левой груди, и, нагнувшись, поднял его штанину на левой ноге выше колена. Пьер поспешно хотел снять и правый сапог и засучить панталоны, чтобы избавить от этого труда незнакомого ему человека, но масон сказал ему, что этого не нужно – и подал ему туфлю на левую ногу. С детской улыбкой стыдливости, сомнения и насмешки над самим собою, которая против его воли выступала на лицо, Пьер стоял, опустив руки и расставив ноги, перед братом ритором, ожидая его новых приказаний.
– И наконец, в знак чистосердечия, я прошу вас открыть мне главное ваше пристрастие, – сказал он.
– Мое пристрастие! У меня их было так много, – сказал Пьер.
– То пристрастие, которое более всех других заставляло вас колебаться на пути добродетели, – сказал масон.
Пьер помолчал, отыскивая.
«Вино? Объедение? Праздность? Леность? Горячность? Злоба? Женщины?» Перебирал он свои пороки, мысленно взвешивая их и не зная которому отдать преимущество.
– Женщины, – сказал тихим, чуть слышным голосом Пьер. Масон не шевелился и не говорил долго после этого ответа. Наконец он подвинулся к Пьеру, взял лежавший на столе платок и опять завязал ему глаза.
– Последний раз говорю вам: обратите всё ваше внимание на самого себя, наложите цепи на свои чувства и ищите блаженства не в страстях, а в своем сердце. Источник блаженства не вне, а внутри нас…
Пьер уже чувствовал в себе этот освежающий источник блаженства, теперь радостью и умилением переполнявший его душу.
Скоро после этого в темную храмину пришел за Пьером уже не прежний ритор, а поручитель Вилларский, которого он узнал по голосу. На новые вопросы о твердости его намерения, Пьер отвечал: «Да, да, согласен», – и с сияющею детскою улыбкой, с открытой, жирной грудью, неровно и робко шагая одной разутой и одной обутой ногой, пошел вперед с приставленной Вилларским к его обнаженной груди шпагой. Из комнаты его повели по коридорам, поворачивая взад и вперед, и наконец привели к дверям ложи. Вилларский кашлянул, ему ответили масонскими стуками молотков, дверь отворилась перед ними. Чей то басистый голос (глаза Пьера всё были завязаны) сделал ему вопросы о том, кто он, где, когда родился? и т. п. Потом его опять повели куда то, не развязывая ему глаз, и во время ходьбы его говорили ему аллегории о трудах его путешествия, о священной дружбе, о предвечном Строителе мира, о мужестве, с которым он должен переносить труды и опасности. Во время этого путешествия Пьер заметил, что его называли то ищущим, то страждущим, то требующим, и различно стучали при этом молотками и шпагами. В то время как его подводили к какому то предмету, он заметил, что произошло замешательство и смятение между его руководителями. Он слышал, как шопотом заспорили между собой окружающие люди и как один настаивал на том, чтобы он был проведен по какому то ковру. После этого взяли его правую руку, положили на что то, а левою велели ему приставить циркуль к левой груди, и заставили его, повторяя слова, которые читал другой, прочесть клятву верности законам ордена. Потом потушили свечи, зажгли спирт, как это слышал по запаху Пьер, и сказали, что он увидит малый свет. С него сняли повязку, и Пьер как во сне увидал, в слабом свете спиртового огня, несколько людей, которые в таких же фартуках, как и ритор, стояли против него и держали шпаги, направленные в его грудь. Между ними стоял человек в белой окровавленной рубашке. Увидав это, Пьер грудью надвинулся вперед на шпаги, желая, чтобы они вонзились в него. Но шпаги отстранились от него и ему тотчас же опять надели повязку. – Теперь ты видел малый свет, – сказал ему чей то голос. Потом опять зажгли свечи, сказали, что ему надо видеть полный свет, и опять сняли повязку и более десяти голосов вдруг сказали: sic transit gloria mundi. [так проходит мирская слава.]
