Тяжёлый форвард

Тяжёлый или мощный форвард (англ. Power Forward) или четвёртый номер — позиция игрока в баскетбольной команде. Главной задачей 4-го номера является подбор (англ. rebound) мяча в нападении и защите. Поэтому мощные форварды должны обладать незаурядной физической силой и выносливостью. Средний рост составляет около 200—215 см. Игроки этого типа легко могут забивать мяч в кольцо сверху (Слэм-данк), но они делают это абсолютно не так, как менее рослые и физически сильные игроки, вроде атакующих защитников.

С течением времени стиль игры на позиции тяжёлого форварда менялся. Можно встретить игроков которые набирают по 20-25 очков за матч и успевают играть в защите (Кевин Гарнетт), а можно и таких, для которых само слово «нападение» было чем-то неестественным и далёким (Деннис Родман).

Чем ближе к кольцу, тем твёрже и увереннее игроку нужно стоять на ногах и выдерживать сопротивление соперника, так как в 3-х секундной зоне судьи разрешают больше контакта. Это относится как к защите, так и к нападению. На позиции тяжёлого форварда уже не проходят хитрости лёгких игроков 1–2-3 позиции, когда можно обмануть судью и соперника и при контакте оказаться на паркете, демонстрируя грубую игру оппонента и надеясь на фол в нападении в свою пользу. Здесь приходится терпеть и просто быть сильнее соперника. Aтлетические и ростовые данные тяжёлого форварда очень важны, как и баскетбольное искусство, мастерство и чувство игры могут быть решающими качествами игрока на этой позиции. Типичным примером тяжёлого форварда компенсирующего недостаток роста умением грамотно выбирать позицию является Чарльз Баркли. При росте 198 см, Баркли использовал свою силу и агрессивность для того, чтобы доминировать под щитом и стал одним из лучших игроков по подборам в НБА. Сегодня тяжёлый форвард самый большой универсал на площадке. Он должен уметь: вывести мяч в зону нападения, если прессингуют «маленьких»; атаковать с прохода и с любой дистанции, спиной к кольцу на «усах» и из-за трёхочковой дуги; защищаться в своей зоне практически против любого игрока соперника и работать на подборе на обоих кольцах.

Среди нынешних игроков НБА можно выделить следующих (ряд из них также могут играть на позиции центрового):

• Тим Данкан — (#21 Сан-Антонио Спёрс)
• Энтони Дэвис — (#23 Нью-Орлеан Пеликанс)
• По Газоль — (#16 Чикаго Буллз)
• Кевин Гарнетт — (#21 Миннесота Тимбервулвз)
• Блэйк Гриффин — (#32 Лос-Анджелес Клипперс)
• Серж Ибака — (#9 Оклахома-Сити Тандер)
• Кевин Лав — (#0 Кливленд Кавальерс)
• Пол Миллсэп — (#4 Атланта Хокс)
• Дирк Новицки — (#41 Даллас Маверикс)
• Амаре Стадемайр — (#5 Майами Хит)
• Кеннет Фарид — (Денвер Наггетс)
• Деррик Фейворс — (#15 Юта Джаз)

Примечания

Позиции в баскетболе
Защитники		1. Разыгрывающий защитник	Комбогард (РЗ/АЗ)
		2. Атакующий защитник	Свингмен (АЗ/ЛФ)
Форварды		3. Лёгкий форвард	Поинтфорвард (РЗ/ЛФ, РЗ/ТФ)
		4. Тяжелый или мощный форвард	Комбофорвард (ТФ/ЛФ)
Центровой		5. Центровой	Центрфорвард (ТФ/Ц)
Капитан | Главный тренер | Судьи и рефери

Отрывок, характеризующий Тяжёлый форвард

Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.
Князь Андрей любил танцовать, и желая поскорее отделаться от политических и умных разговоров, с которыми все обращались к нему, и желая поскорее разорвать этот досадный ему круг смущения, образовавшегося от присутствия государя, пошел танцовать и выбрал Наташу, потому что на нее указал ему Пьер и потому, что она первая из хорошеньких женщин попала ему на глаза; но едва он обнял этот тонкий, подвижной стан, и она зашевелилась так близко от него и улыбнулась так близко ему, вино ее прелести ударило ему в голову: он почувствовал себя ожившим и помолодевшим, когда, переводя дыханье и оставив ее, остановился и стал глядеть на танцующих.