Тяпак, Мартин

Мартин Тяпак
Martin Ťapák
Дата рождения:	13 октября 1926(1926-10-13)
Место рождения:	Лиесек, Чехословакия
Дата смерти:	1 февраля 2015(2015-02-01) (88 лет)
Место смерти:	Братислава, Словакия
Профессия:	театральный режиссёр кинорежиссёр сценарист актёр
Карьера:	1948 — 1989

Ма́ртин Тя́пак (словацк. Martin Ťapák; 13 октября 1926, Лиесек, Чехословакия, ныне Словакия — 1 февраля 2015, Братислава, Словакия) — словацкий кинорежиссёр, сценарист, хореограф, актёр театра и кино.

Биография

Начинал карьеру в кинематографе как актёр. Был хореографом, в частности, на картинах «Молодые сердца» и «Родная земля»). Поставил документальные фильмы о танцах: «Баллада о Марине Войтовой», «Танцевальные миниатюры», «Лужок, где спит ветер», «Мой зелёный венок» и другие. Создал поэтический фильм «Невеста». В ряде фильмов использовал словацкий фольклор.

Избранная фильмография

Актёр

• 1948 — Белая тьма / Bílá tma — Назаров
• 1948 — Волчьи норы / Vlcie diery — партизан Саша
• 1950 — Катка / Katka — тракторист
• 1951 — Плотина / Priehrada
• 1952 — Операция Б / Akce B — Pvt. Ondra
• 1954 — Песни гор / Rodná zem — Мартин
• 1955 — Красный мак / Cervený mak — капитан
• 1958 — Непобеждённые / Neporažení — Янко
• 1958 — Зонтик святого Петра / Szent Péter esernyöje (Венгрия)
• 1959 — Капитан Дабач / Kapitán Dabac — солдат Мато
• 1959 — / Muz, ktory sa nevrátil
• 1960 — Пращник / Práče — Галло
• 1961 — Песня о сизом голубе / Piesen o sivom holubovi — партизан
• 1963 — Икар-1 / Ikarie XB 1 — Пётр Кубеш, биолог
• 1963 — Яношек / Jánosík — молодой венгр (в советском прокате «Горные мстители»)
• 1965 — Сыновья Большой Медведицы / Die Söhne der großen Bärin — Шонка
• 1975 — День, который не умрёт / Deň, ktorý neumrie
• 1982 — Три золотых волоса / Plavcík a Vratko — Отлак
• 1989 — 1993 — История криминалистики / Dobrodruzství kriminalistiky — доктор Баси (сериал)

Режиссёр

• 1964 — Баллада о Марине Войтовой / Balada o Vojtovej Maríne (ТВ)
• 1972 — Завтра будет поздно… / Zajtra bude neskoro (c Александром Карповым, СССР)
• 1972 — Невеста / Nevesta hôl (по Франтишеку Швантеру)
• 1973 — Путешествие в Сантьяго / Putovanie do San Jaga
• 1975 — День, который не умрет / Deň, ktorý neumrie
• 1976 — Пахо, гибский разбойник / Pacho, hybsky zbojnik
• 1978 — Пустой двор / Pusty dvor
• 1981 — Часы / Hodiny
• 1982 — Три золотых волоса / Plavcík a Vratko
• 1982 — Неудачник – смелый рыцарь / Popolvár najväcsí na svete
• 1986 — Парниковая Венера / Skleníková Venusa
• 1986 — Петух не запоёт / Kohút nezaspieva
• 1986 — / Návrat Jána Petru
• 1988 — / Nedaleko do neba
• 1989 — Чардаш Монти / Montiho čardáš

Сценарист

• 1976 — Пахо, гибский разбойник / Pacho, hybsky zbojnik
• 1986 — Парниковая Венера / Skleníková Venusa
• 1986 — / Návrat Jána Petru
• 1988 — / Nedaleko do neba

Награды

• 1969 — Заслуженный артист ЧССР
• 1988 — Народный артист ЧССР

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич Москва, Советская энциклопедия, 1987. — с. 433

Ссылки

• Мартин Тяпак (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/472014/ Мартин Тяпак на сайте КиноПоиск]

Кино   Телевидение   Словакия

Отрывок, характеризующий Тяпак, Мартин

– И если бы заехали ко мне – чистое дело марш! – сказал дядюшка, еще бы того лучше; видите, погода мокрая, говорил дядюшка, отдохнули бы, графинечку бы отвезли в дрожках. – Предложение дядюшки было принято, за дрожками послали охотника в Отрадное; а Николай с Наташей и Петей поехали к дядюшке.
Человек пять, больших и малых, дворовых мужчин выбежало на парадное крыльцо встречать барина. Десятки женщин, старых, больших и малых, высунулись с заднего крыльца смотреть на подъезжавших охотников. Присутствие Наташи, женщины, барыни верхом, довело любопытство дворовых дядюшки до тех пределов, что многие, не стесняясь ее присутствием, подходили к ней, заглядывали ей в глаза и при ней делали о ней свои замечания, как о показываемом чуде, которое не человек, и не может слышать и понимать, что говорят о нем.
– Аринка, глянь ка, на бочькю сидит! Сама сидит, а подол болтается… Вишь рожок!
– Батюшки светы, ножик то…
– Вишь татарка!
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.
Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.
Немного погодя, дядюшка вошел в казакине, синих панталонах и маленьких сапогах. И Наташа почувствовала, что этот самый костюм, в котором она с удивлением и насмешкой видала дядюшку в Отрадном – был настоящий костюм, который был ничем не хуже сюртуков и фраков. Дядюшка был тоже весел; он не только не обиделся смеху брата и сестры (ему в голову не могло притти, чтобы могли смеяться над его жизнию), а сам присоединился к их беспричинному смеху.
– Вот так графиня молодая – чистое дело марш – другой такой не видывал! – сказал он, подавая одну трубку с длинным чубуком Ростову, а другой короткий, обрезанный чубук закладывая привычным жестом между трех пальцев.
– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.