Унификация и модульность телевизионных приёмников

К:Википедия:Страницы на КПМ (тип: не указан)

Унификация телевизионных приёмников — концепция, при которой несколько телевизионных заводов выпускают телевизоры одной и той же модели по одинаковым или близким схемам, что обеспечивает совместимость узлов унифицированного телевизора, выпущенного любым из заводов, с однотипным телевизором любого другого участвующего в программе завода.

Блочно-модульной конструкцией в телевидении называется подход, при котором схема телевизора разбивается на функциональные узлы — модули, выполненные на отдельных платах, соединяемых разъёмами (реже — пайкой либо комбинированным способом). Также телевизор может содержать кроссплаты — блоки, являющиеся своего рода «материнскими платами» для менее крупных узлов — модулей.

Унификация и блочно-модульная конструкция могут применяться в телевизорах как по отдельности (телевизор унифицированный, но не блочно-модульный, либо наоборот), так и вместе.

Блочно-модульная конструкция применялась и в зарубежных телевизорах, но без унификации: узлы от блочно-модульных телевизоров одних производителей не подходят к другим. Унификация применялась за рубежом ещё раньше, но в отношении не телевизоров, а радиоприёмников (германские Volksempfänger, британские Utility Radio, американские All American Five), когда множество предприятий выпускали их по одинаковым схемам и чертежам, но эти аппараты не имеют блочно-модульной конструкции. Из аппаратуры, выпускавшейся в то время в СССР, хорошим примером такого унифицированного, но не блочно-модульного аппарата является малогабаритный ламповый радиоприёмник «Москвич-В», экземпляры которого, выпущенные разными заводами, отличаются друг от друга только материалом корпуса (дерево, пластмасса), его цветом, а также цветом решётки громкоговорителя и дизайном шкалы.

Совместное использование блочно-модульной конструкции и унификации помимо телевизоров применялась и при проектировании другой бытовой радиоаппаратуры, в частности, радиол. Каждый унифицированный телевизор содержит узлы двух видов: подлежащие унификации и не подлежащие таковой. Первые имеют одинаковую конструкцию вне зависимости от производителя, конструкция же вторых выбирается каждым из производителей самостоятельно. В советских унифицированных телевизорах неунифицированным узлом является лишь блок управления, поскольку от его конструкции зависит дизайн телевизора.

Серии советских унифицированных телевизоров

УНТ

Унифицированный Настольный Телевизор. Ламповые черно-белые телевизоры. Выпускались четыре серии: УНТ-35, УЛТ-47, УНТ-47 и УНТ-59. Цифры обозначают размер экрана по диагонали. Выпускались с 1964 года различными заводами. Телевизоры УНТ-35 имели кинескоп (вначале взрывоопасный 35ЛК2Б, позже — взрывобезопасный 35ЛК6Б) с углом отклонения луча 70 градусов, а УНТ-47 и УНТ-59 — взрывобезопасный кинескоп с углом отклонения 110 градусов. Эти телевизоры были частично собраны печатным монтажом (УПЧ, канал звука, кадровая развертка), а частично — навесным (ПТК, блок питания, строчная развертка). Телевизоры УНТ-35 имели 14 ламп, телевизоры УЛТ-47 — 15 ламп, а телевизоры УНТ-47/59 — 17 ламп. В телевизорах УНТ-47/59 была применена автоматическая подстройка частоты гетеродина.

• «Рекорд-6» — пример УНТ-35
• «Рекорд-68» — пример УЛТ-47
• «Горизонт» — пример УНТ-47 и УНТ-59

Телевизоры УНТ-35 и УЛТ-47 относятся к третьему классу, УНТ-47 и УНТ-59 ко второму. В последних предусмотрено подключение пульта дистанционного управления громкостью и яркостью, приставки двухречевого сопровождения (ПДС).

УЛТ

Унифицированный Ламповый Телевизор. Ламповые черно-белые телевизоры. Являются переходными моделями от УНТ к УЛПТ. В них применялись кинескопы с размером по диагонали 40, 50 и 61 см с улучшенными светотехническими характеристиками и спрямленными углами.

• «Рекорд-304» — пример УЛТ-50
• «Рубин-205» — пример УЛТ-61

УЛП(П)Т

Унифицированный Лампово-Полупроводниковый Телевизор. В отличие от УЛТ, часть усилительных, генераторных и вспомогательных каскадов этих телевизоров выполнена на транзисторах.

Шасси телевизионного приёмника этого типа разбито на узлы, выполненные частично на платах из фольгированного гетинакса, а частично - навесным монтажом. Платы соединены между собой перемычками из жёсткого неизолированного провода, а с остальными узлами - многожильными проводниками в цветной изоляции. Наиболее массовая модель серии УЛПТ — 3УЛПТ-50-III (третьего класса). Она оказалась настолько удачной, что выпускалась под разными наименованиями до 1991 года, а продавалась до 1992, параллельно с полностью полупроводниковыми моделями, когда подавляющее большинство остальных моделей телевизоров, содержащих лампы, было снято с производства. Благодаря этому факту, до наших дней дожило довольно большое количество отлично сохранившихся экземпляров телевизора 3УЛПТ-50-III, в том числе ни разу не ремонтировавшихся (с гарантийной пломбой), особенно марки «Рекорд» (в частности, модели 345). Единственным недостатком модели является повышенная потребляемая мощность (155..160 Вт).

Транзисторы в телевиорах 3УЛПТ-50-III применяются в селекторе каналов ДМВ типа СК-Д-1 при его наличии (2 транзистора), в УПЧЗ (3 транзистора). Поздние модели телевизоров этого типа (например, упомянутая выше модель, 345, а также 346) выпускались укомплектованными селекторами каналов МВ типа СК-М-15 (с ещё двумя транзисторами в селекторе и одним на миниатюрной плате согласования уровня АРУ) вместо ПТК-11Д. В телевизионных приёмниках УЛПТ второго класса (УЛПТ-61-II) дополнительные транзисторы применены в схеме АПЧГ, в поздних моделях - в каскодном каскаде УПЧИ. Также в них нашли применение газоразрядные приборы, которых в моделях третьего класса нет: тиратрон с холодным катодом ТХ4Б (в задающем генераторе кадровой развёртки, в поздних моделях этот генератор с целью повышения надёжности заменён на ламповый) и стабилитроны СГ206Б. По причине применения 61-сантиметрового кинескопа такие телевизоры потребляют большую мощность - порядка 180 Вт. В поздних моделях таких телевизоров (например, 211) вместо селекторов ПТК-11Д также применёны СК-М-15, работающие совместно с платами согласования уровня АРУ. Следует отметить, что у некоторых производителей телевизионные приёмники с бóльшими номерами моделей (например, 219) оборудованы селекторами ПТК-11Д. В телевизорах УЛПТ второго класса предусмотрено подключение проводного пульта дистанционного управления громкостью и яркостью. Известны также недорогие (около 140 рублей) малогабаритные (но не переносные) телевизионные приёмники УЛПТ-40-III (моделей 306, 307), отличающиеся от 3УЛПТ-50-III применением кинескопов с меньшей диагональю (40 вместо 50 см), а также иной компоновкой шасси с более компактным расположением плат друг относительно друга. Такой телевизор, аналогично 3УЛПТ-50-III, относится к третьему классу, но потребляет меньшую мощность - порядка 140 Вт. В телевизоре модели 306 не предусмотрено место для установки дециметрового селектора каналов СК-Д-1, поэтому для его установки придётся испортить внешний вид передней панели или боковой стенки корпуса. Можно также воспользоваться приставкой-конвертером серии П-СК-Д. В телевизоре модели 307 предусмотрена возможность установки переключателя диапазонов, дециметрового селектора каналов с электронной настройкой типа СК-Д-22, стабилизатора напряжения для управления варикапами его входного и гетеродинного контуров, устройства согласования напряжения АРУ, а также переменного сопротивления для настройки этого селектора. Селектор каналов метровых волн в обеих моделях - ПТК-11Д.

С серией УЛПТ не следует путать неунифицированные модели лампово-полупроводниковых телевизоров, в частности, «Вечер», обладающие большей степенью транзисторизации, чем УЛПТ, и меньшей потребляемой мощностью (обычно 120 Вт).

УЛПЦТ(И)

Унифицированный Лампово-Полупроводниковый Цветной Телевизор (с применением Интегральных микросхем).

Телевизоры этой серии выпускались с 1972 по 1989 год. Они состоят из следующих блоков: питания (БП), управления (БУ), радиоканала (БРК), цветности (БЦ), кадровой и строчной развёртки (БР), сведения лучей кинескопа (БС) и коллектора (БК), не имеющего в своём составе активных элементов, а служащего для электрического соединения остальных блоков между собой. Плата кинескопа входит в состав блока развёрток.

В телевизорах УЛПЦТ применяются как лампы, так и полупроводниковые приборы. Телевизоры содержат полностью полупроводниковые блоки питания, управления (включая селекторы каналов) и узел кадровой развёртки в БР. Блок радиоканала содержит одну лампу в оконечном каскаде УНЧ, остальные его узлы — полупроводниковые. Блок строчной развёртки — полностью ламповый, а в блоке цветности применяются и лампы, и полупроводниковые приборы. В некоторых телевизорах серии — УЛПЦТИ — в блоке цветности также применяются интегральные микросхемы серии К224; такой блок носит название БЦИ. Плата кинескопа не содержит активных компонентов. В телевизорах применяются кинескопы 59ЛК3Ц, 61ЛК3Ц и 61ЛК4Ц с «треугольной» маской.

В телевизорах УЛПЦТ(И) применяются блоки строчной развёртки двух типов. В ранних моделях, содержащих 10 ламп, применяются блоки развёрток БР-1, содержащие высоковольтный кенотрон 3Ц22С, ламповый демпферный диод 6Д22С и стабилизирующий триод ГП-5. В блоке строчной развёртки второго типа (БР-2) применён более современный строчный трансформатор с меньшим напряжением вторичной обмотки, кремниевый столб КЦ109А в качестве демпферного диода, а для выпрямления анодного напряжения с одновременным его повышением используется умножитель УН-8,5/25-1,2. Телевизоры, в которых используются блоки развёртки второго типа, содержат 7 ламп.

Изначально в телевизорах этих типов планировалось применение лампового селектора каналов ПТК-11. Но к моменту освоения первых серийных моделей («Радуга-703») на Каунасском радиозаводе был начат серийный выпуск транзисторных селекторов каналов МВ СК-М-15 с механической барабанной настройкой, которые и стали применяться в указанной серии наравне с блоком ДМВ СК-Д-1 с механической плавной настройкой. В более поздних моделях применяется транзисторный всеволновый селектор каналов СК-В-1 с электронной настройкой, расположенный в блоке радиоканала (БРК-3), а в блоке управления расположено устройство сенсорного выбора программ серии СВП-3 (на транзисторах), а в некоторых моделях — серии СВП-4 (на микросхемах серии К155), которое впоследствии стало использоваться в телевизорах УПИМЦТ.

Телевизоры серии УЛПЦТ(И) имеют гнездо для подключения внешнего источника видеосигнала по низкой частоте, однако, использование этого гнезда невозможно без перестановки перемычки в блоке радиоканала. Удобно установить вместо неё переключатель, выведенный на заднюю стенку. Подключение внешнего источника аудиосигнала по низкой частоте без доработки телевизора возможно через гнездо для подключения магнитофона на запись, при этом, оно будет использоваться не по назначению - в качестве не выхода, а входа.

Телевизоры УЛПЦТ(И) отличаются повышенной пожароопасностью из-за неудачно выбранных режимов работы некоторых элементов. В 1978 году была несколько изменена компоновка блока развёрток БР-2: наиболее теплонагруженные, но малогабаритные элементы (такие, как трансформатор коррекции растра) были перенесены с общей печатной платы блока на отдельную, небольших размеров, плату. Эта дополнительная плата помещалась в стальной кожух с вентиляционными отверстиями и крепилась к металлическому каркасу (раме) блока. Кроме того, отказались от непосредственного впаивания выводов строчного трансформатора в печатную плату, перейдя на монтаж изолированным проводом. Эта мера была обусловлена невысокими электроизоляционными свойствами применявшегося для печатных плат фольгированного гетинакса. В радиолюбительской литературе давались и другие советы по значительному снижению пожароопасности телевизоров этой серии.

Номера моделей телевизоров серии УЛПЦТ(И) состояли из трёх цифр, и начинались с цифры 7. Ниже приведён перечень моделей телевизоров этой серии.

701

Опытные образцы, на которых проводилась окончательная отработка схемотехники, конструкции и технологии производства. Серийно не выпускались. Получили обозначение УЛПЦТ-59-II-I. Телевизор «Чайка 701» Горьковского радиозавода является аналогом телевизора «Радуга 704».

Телевизор «Радуга-701» - неунифицированный (ЛПЦТ-59) и к семейству УЛПЦТ(И) не относится. В нём нашли применение технические решения, противоположные использованным в УЛПЦТ(И): селектор каналов МВ - ламповый, типа ПТК-11Д, зато УМЗЧ - полностью полупроводниковый. С осью селектора каналов ДМВ типа СК-Д-1 соединён переменный резистор, управляющий линейным газоразрядным индикатором типа ИН-13, используемого в качестве шкалы настройки этого диапазона. В честь этого телевизора получил своё название современный музыкальный коллектив «Радуга-701».

703—710

Телевизор с блоком управления с селекторами каналов СК-М-15 и СК-Д-1, в блоке строчной развёртки применяются высоковольтный кенотрон и стабилизирующий триод. Телевизоры модели 704 идентичены телевизорам модели 703, однако, на его передней панели применяются переменные резисторы с линейным перемещением ручки. Модель 704И была первым выпуском УЛПЦТИ с блоком цветности с использованием микросхем. Выпускались Ленинградским радиозаводом под маркой «Радуга» и Львовским заводом под маркой «Электрон». Получили обозначение УЛПЦТ-59-II-2/3. Модели 705 и 706 аналогичны моделям 703 и 704 соответственно, но выпускались Александровским радиозаводом под маркой «Рекорд». Модель 707(аналогичная 703) и модель 710 (аналогичная 704) — Московским радиозаводом под маркой «Рубин». Моделей 708 и 709 не было.

711

Телевизор этой модели (УЛПЦТ-59-II-10/11) на кинескопе 59ЛК3Ц отличается от предыдущих использованием более совершенного блока развёрток, в котором отсутствуют высоковольтный кенотрон и стабилизирующий триод. В нём, как и в телевизорах предыдущих моделей, применяются селекторы каналов СК-М-15 и СК-Д-1.

714

В телевизоре модели 714 (УЛПЦТ-61-II-10/11) применён кинескоп 61ЛК3Ц «со сверхспрямлёнными углами», отличающийся от 59ЛК3Ц большей диагональю экрана. В остальном, телевизор аналогичен по конструкции телевизору модели 711.

716

Начиная с этой модели, в телевизорах серии УЛПЦТ(И) применяются блоки цветности, содержащие интегральные микросхемы. Получили обозначение УЛПЦТИ-61-II-16

718

Начиная с модели 718, в телевизорах серии УЛПЦТ применяются всеволновые селекторы каналов СК-В-1 с электронной настройкой, а также устройства сенсорного выбора программ СВП-3, выполненные на транзисторах. Однако, блок цветности применяется предыдущего по отношению к модели 716 образца — не содержащий интегральных микросхем. Получили обозначение УЛПЦТИ-61-II-18

719

Модель с использованием нестандартной модификации устройства СВП-3-1, рассчитанной на управление вакуумно-люминесцентным индикатором. В некоторых экземплярах применён новый БЦИ на укрупнённых гибридных микросхемах К224ХК3 и К224ХА3.

722

Начиная с этой модели, в телевизорах УЛПЦТ применяется узел, присущий телевизорам следующего поколения — УПИМЦТ, а именно, устройство сенсорного выбора программ СВП-4, в котором используются интегральные микросхемы серии К155. Современный дизайн передней панели, приближенный к дизайну УПИМЦТ. Блок цветности - без применения интегральных микросхем. Получили обозначение УЛПЦТИ-61-II-13

723

Единственная в серии модель, в которой вместо встроенной в телевизор акустической системы применяется внешняя. Это активная акустическая система с УМЗЧ на транзисторах, обладающая выходной мощностью в 6 Вт, аналогичная применяемой в чёрно-белом телевизоре первого класса «Горизонт-107». Одновременно в модели снова применяется блок цветности, содержащий интегральные микросхемы, как в модели 716.

В телевизоре применён стандартный блок радиоканала, содержащий выходную лампу и выходной трансформатор, однако, вторичная обмотка последнего ни на что не нагружена. Благодаря наличию отрицательной обратной связи, такой режим для усилителя является штатным и не приводит к выходу каких-либо компонентов из строя.

726

Телевизионный приёмник, аналогичный телевизору модели 714, отличается применением селектора СК-Д-22 с электронной настройкой, работающего совместно с выведенным на переднюю панель переменным резистором, вместо СК-Д-1 (селектор каналов метрового диапазона оставлен прежним - СК-М-15), а также БЦИ. Это позволило увеличить чувствительность телевизора в диапазоне ДМВ, а также расширить этот диапазон (каналы 21..60 вместо 21..41).

728

В этой модели снова применены селектор каналов с электронным управлением и устройство выбора программ серии СВП-4.

736

Предпоследняя модель серии УЛПЦТ, отличается применением селекторов каналов СК-М-23 и СК-Д-22. Эти селекторы каналов используют более простой способ коммутации диапазонов, чем всеволновый селектор СК-В-1, и также имеют электронную настройку. В остальном, этот телевизор, являющийся также лампово-полупроводниковым, по конструкции идентичен другим моделям серии УЛПЦТ(И)

Телевизионный приёмник "Горизонт-736" отличается от телевизоров других производителей, имеющих тот же номер модели, применением в ряде экземпляров сенсорного устройства уменьшенной высоты типа СВП-4-5, а в поздних экземплярах - и СВП-4-10.

738 и 739

Последние модели серии УЛПЦТ, отличаются применением селекторов каналов СК-М-24 и СК-Д-24 и кинескопа 61ЛК4Ц. Получили обозначение УЛПЦТИ-61-II-36/37 и УЛПЦТИ-61-II-40 (модель Чайка 739)

Следует отметить, что телевизор модели «Свет-702», несмотря на похожее название, не входит в серию УЛПЦТ(И), и является полностью полупроводниковым неунифицированным аппаратом.

УПИМЦТ

Основная статья: УПИМЦТ

Унифицированный Полупроводниково-Интегральный Модульный Цветной Телевизор

Телевизоры этой серии выпускались с 1977 по 1989 год. Производились на полупроводниковых приборах и микросхемах серий К174 (в аналоговых узлах) и К155 (в цифровых узлах), отличаются применением необычного технического решения — строчной развёртки на тиристорах. В теории, она должна обладать большим КПД, чем транзисторная, однако, на практике оказалось, что это не так; к тому же, она обладает невысокой надёжностью. Тем не менее, телевизоры этой серии оказались значительно более пожаробезопасными, чем аппараты предыдущей серии — УЛПЦТ(И). Потребляемая мощность телевизоров УПИМЦТ хоть и меньше аналогичного показателя телевизоров УЛПЦТ(И), но, всё же, слишком высока для полностью полупроводниковых моделей.

Телевизоры состоят из следующих блоков: блока питания, блока управления, блока обработки сигналов, блоков кадровой и строчной развёртки, а также вспомогательного блока — платы кинескопа. Блок питания телевизоров трансформаторный, по конструкции аналогичный блоку питания телевизоров УЛПЦТ(И), однако, выдающий другой ряд напряжений. В нём применён трансформатор меньшей мощности, чем в телевизорах УЛПЦТ(И). Блок обработки сигналов (БОС) представляет собой печатную плату, на которой располагаются модули серий УМ (Унифицированный Модуль) и М (Модуль). Модули этого блока по электрическим параметрам и цоколёвке частично совместимы с аналогичными по назначению модулями телевизоров Grundig того же поколения. В отличие от телевизоров УЛПЦТ(И), телевизоры УПИМЦТ не имеют отдельного блока цветности — он является частью блока обработки сигналов. Модули, относящиеся к радиоканалу телевизора, имеют обозначения, начинающиеся с УМ1, относящиеся к каналу цветности — обозначения, начинающиеся с УМ2 и М2. Блок кадровой развёртки выполнен на транзисторах и микросхемах, в блоке строчной развёртки в выходном каскаде применяются тиристоры. Плата кинескопа не содержит активных компонентов. В блоке управления применяются устройства сенсорного выбора программ серии СВП-4 на микросхемах серии К155 с индикацией на неоновых лампах (за исключением модели 201, в которой нашла применение система СВП-3).

Ниже приведён перечень модулей блока обработки сигналов телевизоров серии УПИМЦТ:

УМ1-1 — усилитель промежуточной частоты изображения (УПЧИ);

УМ1-2 — усилитель промежуточной частоты звука (УПЧЗ);

УМ1-3 (основная статья: УМ1-3) — усилитель мощности звуковой частоты (УМЗЧ);

УМ1-4 — модуль автоматической подстройки частоты гетеродина (АПЧГ);

УМ1-5 — модуль сопряжения с источниками аудио- и видеосигнала по низкой частоте (имеется не во всех телевизорах серии);

УМ2-1-1 — модуль обработки сигналов цветности и опознавания;

М2-5-1 — модуль задержанного сигнала;

УМ2-2-1 — модуль детекторов сигналов цветности;

УМ2-3-1 — модуль яркостного сигнала и матрицы;

М2-4-1 — модуль выходного видеоусилителя.

Важным усовершенствованием в телевизорах УПИМЦТ является использование транзисторных видеоусилителей, непосредственно усиливающих сигналы красного, зелёного и синего цветов с подачей их непосредственно на катоды кинескопа, в отличие от ламповых видеоусилителей телевизоров УЛПЦТ(И), усиливающих цветоразностные сигналы, сложение которых с превращением в сигналы красного, зелёного и синего цветов производится непосредственно в кинескопе путём подачи их на модуляторы, с подачей на катоды сигнала яркости. Это усовершенствование позволило снизить напряжение питания видеоусилителей, и, тем самым, повысить их надёжность.

В телевизорах применяются кинескопы 61ЛК4Ц с «треугольной» маской, а также А67-270Х и 671QQ22 с планарной маской.

Одновременно с внедрением в производство серии УПИМЦТ была принята новая система нумерации моделей цветных телевизоров. Если в старой системе обозначение модели цветного телевизора начиналось со специально выделенной для цветных моделей цифры 7, то в новой первая цифра номера модели стала обозначать класс, как и в нумерации моделей чёрно-белых телевизоров. Для того, чтобы отличать номера моделей цветных телевизоров от чёрно-белых, перед номером было решено ставить букву Ц. Новая система нумерации не затронула модели телевизоров, разработанные до её принятия и продолжавшие выпускаться, она применялась лишь в отношении разрабатываемых моделей.

Все телевизоры УПИМЦТ принадлежат ко второму классу. В серию входят следующие модели:

201

Это первые модели. Их болезни оказались неизлечимы в силу тиристорной развёртки и были переданы всем телевизорам серии УПИМЦТ.

202

Наиболее часто встречающаяся версия УПИМЦТ.

205

Этот телевизор выпускали в двух вариантах: Ц1-205 с блоком цветных телевизионных игр (БЦТИ) и Ц-205 - без такового. Редкая модель.

206

Здесь почти неизменённная версия, отличие только в наличии автомата, выключающего телевизор при отсутствии сигнала. Крайне редкая модель.

207

Очень часто встречавшаяся модель. В большей степени от неё произошло народное высказывание "телевизор упимец - телемастеров убивец" из-за крайне низкой надёжности и сложности и запутанности в ремонте.

208

Чуть реже, но достаточно часто встречалась. Многие болезни, присущие 207-й модели были устранены, но в силу схемотехники этих моделей, полностью от них избавиться не удалось.

210

Очень редкие модели.

230

Такие даже не попадались. То ли в силу своей невостребованности, но скорее всего что при их выходе уже появились более надёжные и ремонтопригодные 2УСЦТ и 3УСЦТ.

Диагноз-тестер

Диагноз-тестер представляет собой прибор для экспресс-проверки исправности узлов телевизора УПИМЦТ с отображением их состояния на светодиодах.

УПТИ

Унифицированный Полупроводниковый (либо Переносный) Телевизор с применением Интегральных микросхем.

В данную серию входят переносные чёрно-белые телевизионные приёмники четвёртого класса с универсальным питанием с 16-, 23- и 31-сантиметровыми кинескопами.

402

УПТИ-31-IV-1

405

УПТИ-16-IV-5, УПТИ-31-IV-5

406

УПТИ-31-IV-6

31ТБ-303

УПТИ-31-IV-12

412

УПТИ-23-IV-3

4УПТ

4 поколения Унифицированный Переносный Телевизор.

Чёрно-белые телевизоры со слабосигнальным трактом, выполненным на аналоговых микросхемах повышенной степени интеграции.

16ТБ-403

4УПТ16-1

"Сердцем" этого телевизора является микросхема КР1039ХА1А. Она включает в себя все слабосигнальные узлы, начиная с УПЧИ. Дискретные транзисторы использованы в основном в селекторах каналов и мощных узлах. Внешне же он схож с УПТИ-16-IV-5, почти полностью выполненным на дискретных транзисторах, за исключением одной микросхемы К174УР1 в УПЧЗ.

4УПИЦТ

Унифицированный Полупроводниково-Интегральный Цветной Телевизор. Несмотря на цифру 4 в обозначении, эти телевизоры не относятся к 4 поколению.

4УПИЦТ (второе обозначение 3УСЦТ-П) — переходная модель между УПИМЦТ и УСЦТ. Радиоканал выполнен на модулях УМ и М, аналогичных применяемым в УПИМЦТ (за исключением селекторов каналов, которые применены от УСЦТ). Нововведениями являются импульсный блок питания, транзисторная строчная развёртка. Кинескоп 51ЛК2Ц с планарной маской, позднее применённый во многих моделях УСЦТ. Надёжность по сравнению с УПИМЦТ значительно повышена. В отличие от устройств сенсорного выбора программ, применяемых в сериях УПИМЦТ и УСЦТ, в 4УПИЦТ применяется устройство кнопочного выбора программ КВП-2-1, выполненное на механическом переключателе серии П2К с зависимой фиксацией. Модель известна только одна — 311.

[www.rw6ase.narod.ru/000/tw/rekord_wc311.html Пример телевизора модели 311].

УСЦТ

Унифицированный Стационарный Цветной Телевизор

Серия УСЦТ, запущенная в производство с января 1985 года, явилась дальнейшем развитием отечественных полностью полупроводниковых цветных телевизоров. Телевизоры данной серии весьма надёжны, почти полностью пожаробезопасны, обладают значительно сниженной потребляемой мощностью (75..80 Вт для моделей с кинескопами с планарной маской, 120 Вт - для моделей кинескопами с «треугольной» маской). Значительное число экземпляров телевизоров УСЦТ сохранилось в рабочем состоянии до наших дней.

Одним из достоинств данной архитектуры, помимо надёжной работы, является действительно большое количество взаимозаменяемых блоков, сравнимое разве что с архитектурой IBM PC. Например, можно было легко заменить устаревший модуль цветности МЦ-3 на современный МЦ-45 с декодером PAL, SECAM, NTSC и подключением внешнего источника сигнала RGB. Модули для данной архитектуры производятся в ограниченном количестве и по сей день.

Все телевизоры серии УСЦТ используют импульсные источники питания, модули на транзисторах, интегральных микросхемах и (в части моделей) больших гибридных интегральных микросборках (БГИМС). Нововведением стало также применение фильтров ПЧ на поверхностных акустических волнах (ПАВ).

Микросборка УПЧЗ-2, содержащая полный УПЧЗ, включая фильтр ПЧ, применяется даже в тех телевизорах серии, где не применяются никакие другие микросборки. Её габаритные размеры значительно меньше, чем у аналогичного по назначению модуля УМ1-2, применяющегося в телевизорах УПИМЦТ и 4УПИЦТ. Не применяется микросборка УПЧЗ-2 лишь в моделях серии, рассчитанных на работу в двух стандартах второй ПЧ звука (5,5 и 6,5 МГц).

В телевизорах применяются кинескопы 61ЛК4Ц с «треугольной» маской, и 51ЛК2Ц, 61ЛК5Ц, а также зарубежные - с планарной маской.

Во время выпуска телевизоров УСЦТ была произведена вторая смена системы нумерации моделей. Теперь обозначение модели стало состоять из следующих элементов: две цифры — диагональ экрана в сантиметрах, затем буквы ТБ (Телевизор чёрно-Белый) для чёрно-белых телевизоров и ТЦ (Телевизор Цветной) для цветных, затем номер модели. Сами модели тоже стали нумероваться по-новому. Для чёрно-белых телевизоров первая цифра номера по-прежнему обозначала класс, а для цветных стала обозначать номер поколения (третье, четвёртое, пятое, шестое). Поскольку эта система была принята после начала выпуска серии УСЦТ, первые модели этой серии обозначали по старой системе, аналогичной той, что применяли для телевизоров УПИМЦТ. После же принятия новой системы её стали применять ко всем вновь разрабатываемым в СССР телевизорам, не только серии УСЦТ. Как и при первой смене системы нумерации, она не затронула модели, разработанные ранее, но продолжавшие выпускаться.

Наиболее распространённой в серии УСЦТ является «классическая» модель 3УСЦТ-51 (она же 381). Рассмотрим её архитектуру.

• Модуль питания — импульсный, модели МП-3-3;
• Модуль радиоканала — МРК-3, состоящий из селектора каналов МВ СК-М-24, селектора каналов ДМВ СК-Д-24, субмодуля радиоканала СМРК-2, устройства синхронизации развёрток УСР;
• Модуль цветности МЦ-3 с субмодулем СМЦ-2;
• Блок управления, состоящий из неунифицированной платы УМЗЧ на микросхеме К174УН7 (на этой плате также размещены регуляторы громкости, яркости, контраста, насыщенности) и устройства сенсорного выбора программ СВП-4-5 с индикацией неоновыми лампами либо СВП-4-10 с индикацией светодиодами. В состав данного блока входит также выключатели питания, АПЧГ и громкоговорителя, разъёмы для подключения головных телефонов и магнитофона;
• Модуль кадровой развёртки МК-1 и модуль строчной развёртки МС-3 с субмодулем коррекции растра СКР-2;
• Кинескоп 51ЛК2Ц либо зарубежный;
• Вспомогательные узлы (плата фильтра питания, устройство размагничивания кинескопа, плата кинескопа).

УСТ

Основная статья: УСТ.

Унифицированный Стационарный Телевизор

В конце 1970-х годов, когда в СССР уже выпускались в полностью полупроводниковом исполнении стационарные цветные, а также переносные чёрно-белые и цветные телевизоры, стало ясно, что единственной категорией телевизоров, ещё не переведённой на полностью полупроводниковую схемотехнику (не считая неоправданно дорогих УПТ моделей 215 и 216), были стационарные чёрно-белые телевизоры. Так появилась серия УСТ. Для телевизоров этой серии было решено не разрабатывать заново модули, отвечающие за обработку сигналов, а применить уже имеющиеся наработки от цветных телевизоров. Блоки питания и развёрток были разработаны заново с учётом применения чёрно-белых кинескопов.

225

В этой модели используется кинескоп 61ЛК3Б. Трансформаторный блок питания имеет мощность около 90 Вт. Селекторы каналов СК-М-15 и СК-Д-22, как в телевизоре УЛПЦТ модели 726, для обработки сигналов применены модули серии УМ и М от УПИМЦТ за исключением ставших ненужными модулей, относящихся к каналу цветности.

230

Отличается от модели 225 незначительными изменениями в схеме и художественно-конструкторском решении. В отличие от прототипа — УПИМЦТ, телевизоры моделей 225 и 230 имеют не тиристорную, а транзисторную строчную развёртку, что, в сочетании с облегчёнными режимами всех элементов, определяет поразительную надёжность их электронной части, однако, кинескопы в большинстве сохранившихся экземпляров отличаются значительной потерей эмиссии.

234

В данной модели вместо трансформаторного используется импульсный блок питания мощностью 40 Вт. Блоки радиоканала и развёрток объединены в общий «блок приёмника и развёрток». В телевизоре применены модули от серии УСЦТ: устройство сенсорного выбора программ СВП-4-10, селекторы каналов СК-М-24 и СК-Д-24, субмодуль радиоканала СМРК-2. Строчная развёртка также транзисторная. Интересен выходной каскад кадровой развёртки, выполненный на такой же микросхеме К174УН7, как и УМЗЧ.

350

Телевизор третьего класса, имеющий, в отличие от моделей 225, 230 и 234, кинескоп с диагональю 50, а не 61 см. Этот телевизор имеет самое необычное сочетание модулей: современный импульсный блок питания мощностью 40 Вт, но устаревшие селекторы каналов СК-М-15 и СК-Д-22. Других данных о модели нет. Выпуск данной модели связан, вероятно, с прекращением в 1989 году производства телевизоров УЛПЦТ(И), после чего на складах осталось значительное количество незадействованных селекторов.

351

Вариант модели 350, отличающийся использованием кинескопа меньшего размера - 40ЛК12Б.

50ТБ-313

Телевизоры, практически идентичные модели 234, однако, использующие кинескоп 50ЛК2Б и устройство выбора программ УСУ-1-15. Наиболее уязвимый узел - кадровая развёртка. Все остальные узлы отличаются высокой надёжностью, кинескоп долго не теряет эмиссию. Известны экземпляры телевизора, изготовленные в 1992 году.

УПТ

Унифицированный полупроводниковый телевизор

Разработка и производство этих полностью полупроводниковых (включая строчную развёртку) унифицированных чёрно-белых телевизионных приёмников начаты до внедрения аппаратов серии УСТ. В отличие от последних, в большинстве телевизоров УПТ отсутствуют интегральные микросхемы.

215

Полностью полупроводниковый унифицированный чёрно-белый телевизор без применения интегральных микросхем. Использует кинескоп марки 61ЛК1Б. Разработан в 1971 году, поэтому модули от унифицированных цветных телевизоров применения в нём не нашли (их унификация только начиналась, а переход на полностью полупроводниковое исполнение лишь планировался). Известна модель "Электрон-215". Потребляемая мощность - 80 Вт, цена достаточно высока для чёрно-белого телевизора - 400 рублей. Также номер 215 присвоен одной из моделей телевизора "Берёзка", но он полностью полупроводниковым не является (это обычный УЛПТ).

Унификация и модульность в современных телевизорах

После 1990-х годов в ЭЛТ-телевизорах, как отечественного, так и зарубежного производства, несмотря на обилие различных схем, всё же, применялась унификация трёх узлов: селектора каналов, ТДКС и кинескопа, цоколёвки которых стандартизированы и, в основном, одинаковы в телевизорах разных производителей. «Атавизмом» блочно-модульной конструкции в них является также отдельная от основной платы плата кинескопа. Иногда в виде отдельных модулей выполняют также блок питания и декодер телетекста.

Широкое внедрение ЖК-телевизоров и мониторов привело к возрождению унификации в них модуля питания. Как правило, независимо от производителя телевизора или монитора, он изготовлен фирмой "Дельта электроникс", и состоит из двух узлов, выполненных на общей плате: собственно БП и двух преобразователей напряжения для питания ламп подсветки (это роднит его с "кассетой развёрток и питания" отечественных унифицированных телевизоров пятого поколения). Поскольку ламп обычно четыре, каждый из преобразователей питает по две лампы, соединённые последовательно. Редко, но случается, что в таких модулях "вспучиваются" электролитические конденсаторы. Способ ремонта в этом случае очевиден. Проводить его необходимо с соблюдением обычных мер безопасности при работе с импульсными источниками питания. Следует заметить, что менять конденсаторы в таких модулях гораздо легче, чем в материнских платах, поскольку у БП плата не многослойная, и не требует "скоростной" пайки во избежание расслоения. После установки отремонтированного модуля на место следует не забыть присоединить к нему все кабели - частой ошибкой начинающих ремонтников является случайное неприсоединение какого-либо из них.

См. также

• Типовое проектирование

Литература

1. [rw6ase.narod.ru Ретро-сайт Валерия Харченко «Отечественная радиотехника 20 века»]
2. Коваль Р. А. «Цветной телевизор в вашем доме» / Серия: МРБ — М.: Энергия, 1978 — 56 с.: ил.
3. О. Ященко. Специфические неисправности цветных телевизоров. Радио, № 2, 1984, с. 26, 27.
4. [www.texnic.ru/shems/tv/otv/otv_.htm Узлы и модули отечественных телевизоров. "Альбомы со схемами"]
5. Ельяшкевич С. А. Цветные стационарные телевизоры и их ремонт: Справ, пособие.- М.: Радио и связь, 1986.- 224 с., ил.- (Массовая радиобиблиотека; Вып.1095).
6. Е. Григорьев, В. Левин, Б. Стрелец. «Фотон-234». Радио, № 2, 1986, с. 33, 34.

Отрывок, характеризующий Унификация и модульность телевизионных приёмников

– Но что было между вами? – спросила она. – Что он говорил тебе? Зачем он не ездит в дом?
Наташа не отвечала на ее вопрос.
– Ради Бога, Соня, никому не говори, не мучай меня, – упрашивала Наташа. – Ты помни, что нельзя вмешиваться в такие дела. Я тебе открыла…
– Но зачем эти тайны! Отчего же он не ездит в дом? – спрашивала Соня. – Отчего он прямо не ищет твоей руки? Ведь князь Андрей дал тебе полную свободу, ежели уж так; но я не верю этому. Наташа, ты подумала, какие могут быть тайные причины ?
Наташа удивленными глазами смотрела на Соню. Видно, ей самой в первый раз представлялся этот вопрос и она не знала, что отвечать на него.
– Какие причины, не знаю. Но стало быть есть причины!
Соня вздохнула и недоверчиво покачала головой.
– Ежели бы были причины… – начала она. Но Наташа угадывая ее сомнение, испуганно перебила ее.
– Соня, нельзя сомневаться в нем, нельзя, нельзя, ты понимаешь ли? – прокричала она.
– Любит ли он тебя?
– Любит ли? – повторила Наташа с улыбкой сожаления о непонятливости своей подруги. – Ведь ты прочла письмо, ты видела его?
– Но если он неблагородный человек?
– Он!… неблагородный человек? Коли бы ты знала! – говорила Наташа.
– Если он благородный человек, то он или должен объявить свое намерение, или перестать видеться с тобой; и ежели ты не хочешь этого сделать, то я сделаю это, я напишу ему, я скажу папа, – решительно сказала Соня.
– Да я жить не могу без него! – закричала Наташа.
– Наташа, я не понимаю тебя. И что ты говоришь! Вспомни об отце, о Nicolas.
– Мне никого не нужно, я никого не люблю, кроме его. Как ты смеешь говорить, что он неблагороден? Ты разве не знаешь, что я его люблю? – кричала Наташа. – Соня, уйди, я не хочу с тобой ссориться, уйди, ради Бога уйди: ты видишь, как я мучаюсь, – злобно кричала Наташа сдержанно раздраженным и отчаянным голосом. Соня разрыдалась и выбежала из комнаты.
Наташа подошла к столу и, не думав ни минуты, написала тот ответ княжне Марье, который она не могла написать целое утро. В письме этом она коротко писала княжне Марье, что все недоразуменья их кончены, что, пользуясь великодушием князя Андрея, который уезжая дал ей свободу, она просит ее забыть всё и простить ее ежели она перед нею виновата, но что она не может быть его женой. Всё это ей казалось так легко, просто и ясно в эту минуту.

В пятницу Ростовы должны были ехать в деревню, а граф в среду поехал с покупщиком в свою подмосковную.
В день отъезда графа, Соня с Наташей были званы на большой обед к Карагиным, и Марья Дмитриевна повезла их. На обеде этом Наташа опять встретилась с Анатолем, и Соня заметила, что Наташа говорила с ним что то, желая не быть услышанной, и всё время обеда была еще более взволнована, чем прежде. Когда они вернулись домой, Наташа начала первая с Соней то объяснение, которого ждала ее подруга.
– Вот ты, Соня, говорила разные глупости про него, – начала Наташа кротким голосом, тем голосом, которым говорят дети, когда хотят, чтобы их похвалили. – Мы объяснились с ним нынче.
– Ну, что же, что? Ну что ж он сказал? Наташа, как я рада, что ты не сердишься на меня. Говори мне всё, всю правду. Что же он сказал?
Наташа задумалась.
– Ах Соня, если бы ты знала его так, как я! Он сказал… Он спрашивал меня о том, как я обещала Болконскому. Он обрадовался, что от меня зависит отказать ему.
Соня грустно вздохнула.
– Но ведь ты не отказала Болконскому, – сказала она.
– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.
– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?
– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.


Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.
Долохов презрительно и снисходительно улыбался, когда Анатоль вышел.
– Ты постой, – сказал он вслед Анатолю, – я не шучу, я дело говорю, поди, поди сюда.
Анатоль опять вошел в комнату и, стараясь сосредоточить внимание, смотрел на Долохова, очевидно невольно покоряясь ему.
– Ты меня слушай, я тебе последний раз говорю. Что мне с тобой шутить? Разве я тебе перечил? Кто тебе всё устроил, кто попа нашел, кто паспорт взял, кто денег достал? Всё я.
– Ну и спасибо тебе. Ты думаешь я тебе не благодарен? – Анатоль вздохнул и обнял Долохова.
– Я тебе помогал, но всё же я тебе должен правду сказать: дело опасное и, если разобрать, глупое. Ну, ты ее увезешь, хорошо. Разве это так оставят? Узнается дело, что ты женат. Ведь тебя под уголовный суд подведут…
– Ах! глупости, глупости! – опять сморщившись заговорил Анатоль. – Ведь я тебе толковал. А? – И Анатоль с тем особенным пристрастием (которое бывает у людей тупых) к умозаключению, до которого они дойдут своим умом, повторил то рассуждение, которое он раз сто повторял Долохову. – Ведь я тебе толковал, я решил: ежели этот брак будет недействителен, – cказал он, загибая палец, – значит я не отвечаю; ну а ежели действителен, всё равно: за границей никто этого не будет знать, ну ведь так? И не говори, не говори, не говори!
– Право, брось! Ты только себя свяжешь…
– Убирайся к чорту, – сказал Анатоль и, взявшись за волосы, вышел в другую комнату и тотчас же вернулся и с ногами сел на кресло близко перед Долоховым. – Это чорт знает что такое! А? Ты посмотри, как бьется! – Он взял руку Долохова и приложил к своему сердцу. – Ah! quel pied, mon cher, quel regard! Une deesse!! [О! Какая ножка, мой друг, какой взгляд! Богиня!!] A?
Долохов, холодно улыбаясь и блестя своими красивыми, наглыми глазами, смотрел на него, видимо желая еще повеселиться над ним.
– Ну деньги выйдут, тогда что?
– Тогда что? А? – повторил Анатоль с искренним недоумением перед мыслью о будущем. – Тогда что? Там я не знаю что… Ну что глупости говорить! – Он посмотрел на часы. – Пора!
Анатоль пошел в заднюю комнату.
– Ну скоро ли вы? Копаетесь тут! – крикнул он на слуг.
Долохов убрал деньги и крикнув человека, чтобы велеть подать поесть и выпить на дорогу, вошел в ту комнату, где сидели Хвостиков и Макарин.
Анатоль в кабинете лежал, облокотившись на руку, на диване, задумчиво улыбался и что то нежно про себя шептал своим красивым ртом.
– Иди, съешь что нибудь. Ну выпей! – кричал ему из другой комнаты Долохов.
– Не хочу! – ответил Анатоль, всё продолжая улыбаться.
– Иди, Балага приехал.
Анатоль встал и вошел в столовую. Балага был известный троечный ямщик, уже лет шесть знавший Долохова и Анатоля, и служивший им своими тройками. Не раз он, когда полк Анатоля стоял в Твери, с вечера увозил его из Твери, к рассвету доставлял в Москву и увозил на другой день ночью. Не раз он увозил Долохова от погони, не раз он по городу катал их с цыганами и дамочками, как называл Балага. Не раз он с их работой давил по Москве народ и извозчиков, и всегда его выручали его господа, как он называл их. Не одну лошадь он загнал под ними. Не раз он был бит ими, не раз напаивали они его шампанским и мадерой, которую он любил, и не одну штуку он знал за каждым из них, которая обыкновенному человеку давно бы заслужила Сибирь. В кутежах своих они часто зазывали Балагу, заставляли его пить и плясать у цыган, и не одна тысяча их денег перешла через его руки. Служа им, он двадцать раз в году рисковал и своей жизнью и своей шкурой, и на их работе переморил больше лошадей, чем они ему переплатили денег. Но он любил их, любил эту безумную езду, по восемнадцати верст в час, любил перекувырнуть извозчика и раздавить пешехода по Москве, и во весь скок пролететь по московским улицам. Он любил слышать за собой этот дикий крик пьяных голосов: «пошел! пошел!» тогда как уж и так нельзя было ехать шибче; любил вытянуть больно по шее мужика, который и так ни жив, ни мертв сторонился от него. «Настоящие господа!» думал он.
Анатоль и Долохов тоже любили Балагу за его мастерство езды и за то, что он любил то же, что и они. С другими Балага рядился, брал по двадцати пяти рублей за двухчасовое катанье и с другими только изредка ездил сам, а больше посылал своих молодцов. Но с своими господами, как он называл их, он всегда ехал сам и никогда ничего не требовал за свою работу. Только узнав через камердинеров время, когда были деньги, он раз в несколько месяцев приходил поутру, трезвый и, низко кланяясь, просил выручить его. Его всегда сажали господа.
– Уж вы меня вызвольте, батюшка Федор Иваныч или ваше сиятельство, – говорил он. – Обезлошадничал вовсе, на ярманку ехать уж ссудите, что можете.
И Анатоль и Долохов, когда бывали в деньгах, давали ему по тысяче и по две рублей.
Балага был русый, с красным лицом и в особенности красной, толстой шеей, приземистый, курносый мужик, лет двадцати семи, с блестящими маленькими глазами и маленькой бородкой. Он был одет в тонком синем кафтане на шелковой подкладке, надетом на полушубке.
Он перекрестился на передний угол и подошел к Долохову, протягивая черную, небольшую руку.
– Федору Ивановичу! – сказал он, кланяясь.
– Здорово, брат. – Ну вот и он.
– Здравствуй, ваше сиятельство, – сказал он входившему Анатолю и тоже протянул руку.
– Я тебе говорю, Балага, – сказал Анатоль, кладя ему руки на плечи, – любишь ты меня или нет? А? Теперь службу сослужи… На каких приехал? А?
– Как посол приказал, на ваших на зверьях, – сказал Балага.
– Ну, слышишь, Балага! Зарежь всю тройку, а чтобы в три часа приехать. А?
– Как зарежешь, на чем поедем? – сказал Балага, подмигивая.
– Ну, я тебе морду разобью, ты не шути! – вдруг, выкатив глаза, крикнул Анатоль.
– Что ж шутить, – посмеиваясь сказал ямщик. – Разве я для своих господ пожалею? Что мочи скакать будет лошадям, то и ехать будем.
– А! – сказал Анатоль. – Ну садись.
– Что ж, садись! – сказал Долохов.
– Постою, Федор Иванович.
– Садись, врешь, пей, – сказал Анатоль и налил ему большой стакан мадеры. Глаза ямщика засветились на вино. Отказываясь для приличия, он выпил и отерся шелковым красным платком, который лежал у него в шапке.
– Что ж, когда ехать то, ваше сиятельство?
– Да вот… (Анатоль посмотрел на часы) сейчас и ехать. Смотри же, Балага. А? Поспеешь?
– Да как выезд – счастлив ли будет, а то отчего же не поспеть? – сказал Балага. – Доставляли же в Тверь, в семь часов поспевали. Помнишь небось, ваше сиятельство.
– Ты знаешь ли, на Рожество из Твери я раз ехал, – сказал Анатоль с улыбкой воспоминания, обращаясь к Макарину, который во все глаза умиленно смотрел на Курагина. – Ты веришь ли, Макарка, что дух захватывало, как мы летели. Въехали в обоз, через два воза перескочили. А?
– Уж лошади ж были! – продолжал рассказ Балага. – Я тогда молодых пристяжных к каурому запрег, – обратился он к Долохову, – так веришь ли, Федор Иваныч, 60 верст звери летели; держать нельзя, руки закоченели, мороз был. Бросил вожжи, держи, мол, ваше сиятельство, сам, так в сани и повалился. Так ведь не то что погонять, до места держать нельзя. В три часа донесли черти. Издохла левая только.


Анатоль вышел из комнаты и через несколько минут вернулся в подпоясанной серебряным ремнем шубке и собольей шапке, молодцовато надетой на бекрень и очень шедшей к его красивому лицу. Поглядевшись в зеркало и в той самой позе, которую он взял перед зеркалом, став перед Долоховым, он взял стакан вина.
– Ну, Федя, прощай, спасибо за всё, прощай, – сказал Анатоль. – Ну, товарищи, друзья… он задумался… – молодости… моей, прощайте, – обратился он к Макарину и другим.
Несмотря на то, что все они ехали с ним, Анатоль видимо хотел сделать что то трогательное и торжественное из этого обращения к товарищам. Он говорил медленным, громким голосом и выставив грудь покачивал одной ногой. – Все возьмите стаканы; и ты, Балага. Ну, товарищи, друзья молодости моей, покутили мы, пожили, покутили. А? Теперь, когда свидимся? за границу уеду. Пожили, прощай, ребята. За здоровье! Ура!.. – сказал он, выпил свой стакан и хлопнул его об землю.
– Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнимал Анатоля. – Эх, князь, уж как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он.
– Ехать, ехать! – закричал Анатоль.
Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.


Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
– Да как обвенчаться! – проговорил Пьер на слова Марьи Дмитриевны. – Он не мог обвенчаться: он женат.
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.
Узнав от Пьера подробности женитьбы Анатоля, излив свой гнев на него ругательными словами, Марья Дмитриевна сообщила ему то, для чего она вызвала его. Марья Дмитриевна боялась, чтобы граф или Болконский, который мог всякую минуту приехать, узнав дело, которое она намерена была скрыть от них, не вызвали на дуэль Курагина, и потому просила его приказать от ее имени его шурину уехать из Москвы и не сметь показываться ей на глаза. Пьер обещал ей исполнить ее желание, только теперь поняв опасность, которая угрожала и старому графу, и Николаю, и князю Андрею. Кратко и точно изложив ему свои требования, она выпустила его в гостиную. – Смотри же, граф ничего не знает. Ты делай, как будто ничего не знаешь, – сказала она ему. – А я пойду сказать ей, что ждать нечего! Да оставайся обедать, коли хочешь, – крикнула Марья Дмитриевна Пьеру.
Пьер встретил старого графа. Он был смущен и расстроен. В это утро Наташа сказала ему, что она отказала Болконскому.
– Беда, беда, mon cher, – говорил он Пьеру, – беда с этими девками без матери; уж я так тужу, что приехал. Я с вами откровенен буду. Слышали, отказала жениху, ни у кого не спросивши ничего. Оно, положим, я никогда этому браку очень не радовался. Положим, он хороший человек, но что ж, против воли отца счастья бы не было, и Наташа без женихов не останется. Да всё таки долго уже так продолжалось, да и как же это без отца, без матери, такой шаг! А теперь больна, и Бог знает, что! Плохо, граф, плохо с дочерьми без матери… – Пьер видел, что граф был очень расстроен, старался перевести разговор на другой предмет, но граф опять возвращался к своему горю.
Соня с встревоженным лицом вошла в гостиную.
– Наташа не совсем здорова; она в своей комнате и желала бы вас видеть. Марья Дмитриевна у нее и просит вас тоже.
– Да ведь вы очень дружны с Болконским, верно что нибудь передать хочет, – сказал граф. – Ах, Боже мой, Боже мой! Как всё хорошо было! – И взявшись за редкие виски седых волос, граф вышел из комнаты.
Марья Дмитриевна объявила Наташе о том, что Анатоль был женат. Наташа не хотела верить ей и требовала подтверждения этого от самого Пьера. Соня сообщила это Пьеру в то время, как она через коридор провожала его в комнату Наташи.
Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.
– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…