Уайтман, Пол
| Пол Уайтман, Пол Уайтмен Paul Whiteman | |
 Пол Уайтман и его оркестр, 1921 г. | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Имя при рождении |
Paul Samuel Whiteman |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти |
29 декабря 1967 (77 лет) |
| Страна | |
| Профессии |
бэнд-лидер, композитор |
| Инструменты |
скрипка |
| Жанры | |
| Псевдонимы |
The King of Jazz (почётный титул) |
| Сотрудничество |
Бикс Байдербек и др. |
| |
| «Three O’Clock in the Morning» | |
| | |
| Помощь по воспроизведению | |
Пол Уайтман, Уа́йтмен[1][2] (англ. Paul Whiteman, полное имя — Пол Сэмюэл Уайтмен (англ. Paul Samuel Whiteman); 28 марта 1890 — 29 декабря 1967) — американский бэнд-лидер (руководитель и дирижёр джазового оркестра)[3], джазовый скрипач[4].
Начинал (получил музыкальное образование) как классический скрипач. Во время Первой мировой войны в 1917—18 годах руководил большим (из 40 человек) военно-морским оркестром[3][4]. В 1918 году Уайтман, всегда интересовавшийся популярной музыкой, собрал в Калифорнии свой первый танцевальный оркестр[3][4] (гостиничный)[3]. Оркестр был основан в Сан-Франциско, затем недолго выступал в Лос-Анджелесе и в Атлантик-Сити, а в 1920 году Уайтман перевёз его в Нью-Йорк и обосновал там[3][4]. Первые же грамзаписи коллектива («Japanese Sandman» и «Whispering») разошлись большими тиражами, и имя Уайтмана вскоре стало узнаваемым среди широкой публики. В 1920-е годы его оркестр был один из самых популярных на джазовой сцене. Концерты оркестра были многожанровы — включали лёгкую классическую, эстрадную и джазовую музыку[4].
В свой оркестр Уайтмен нанимал лучших[3], самых искусных[4] (и притом белых) музыкантов. Особое место среди них занимал Фердинанд (Ферд) Грофе́, который выполнял (с 1920 по 1931 гг.) все важнейшие оркестровки и фактически ответствен за тот «саунд», который теперь известен как саунд оркестра Уайтмена. Именно Грофе оркестровал «Рапсодию в стиле блюз» Дж. Гершвина, премьера которой (солист — автор) состоялась в 1924 году и с тех пор стала визитной карточкой оркестра, своеобразной демонстрацией его мастерства. Грофе также проводил репетиции с оркестром, в отсутствие Уайтмена дирижировал им, был хранителем оркестровой нотной библиотеки.
Уайтман со свои оркестром очень сильно упрощал джазовые ритмы (играл ритмически упрощённый джаз)[3]. Эту упрощённую музыку ставят Уайтману как в заслугу, так и критикуют его за это. В заслугу, так как именно в такой подаче джаз воспринимался народом.
Как пишет «Британская энциклопедия», широко признанная заслуга Уайтмана в том, что он сделал джаз более доступным для широкой публики, популяризовал его и в 1920-е и 1930-е годы помог ему сделаться мейнстримным музыкальным жанром[3].
По мнению одних, именно за популяризацию джаза[3], по мнению других, с подачи рекламных агентов[4] Уайтмана прозвали «королём джаза»[3][4]. И, как указывает музыкальный сайт AllMusic, именно из-за этого титула он в истории джаза всегда был и остаётся спорной фигурой — подвергается критике не считающих исполнявшуюся им музыку достойной этого титула. При этом сайт пишет, что несмотря на критику, оркестр Уайтмана всё-таки был самым популярным в своё время (в 1920-е — 1930-е годы) и «иногда (несмотря на свой размер) на самом деле играл очень хороший джаз», и что, вероятно, лучшим званием Уайтману было бы «король джазовой эпохи»[4].
Как пишет AllMusic, уайтмановские «усеянные звёздами [оркестровые] составы задали тон для наступающей эпохи биг-бендов», но к началу эры свинга музыка Уайтмана (оркестр которого почти не свинговал) считалась старомодной, и в начале 1940-х гг. Уайтман практически отошёл от дел, лишь изредка выступая в качестве приглашённого исполнителя[4].
Дискография
- См. «Paul Whiteman § Major recordings» в английском разделе.
Примечания
- ↑ Музыкальный словарь Гроува. М.: Практика, 2007, с.889.
- ↑ Джаз // Большая российская энциклопедия. Т.8. М., 2007, с.623.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 [global.britannica.com/EBchecked/topic/642799/Paul-Whiteman Paul Whiteman — biography - American bandleader] (англ.). Encyclopedia Britannica. Проверено 7 июня 2016.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 [www.allmusic.com/artist/paul-whiteman-mn0000753190/biography Paul Whiteman — Biography] (англ.). AllMusic. Проверено 7 июня 2016.
Напишите отзыв о статье "Уайтман, Пол"
Ссылки
- [www.allmusic.com/artist/paul-whiteman-mn0000753190 Пол Уайтман] на сайте AllMusic
- [global.britannica.com/EBchecked/topic/642799/Paul-Whiteman Пол Уайтман] в Британской энциклопедии
- [www.pbs.org/jazz/biography/artist_id_whiteman_paul.htm Пол Уайтман] на сайте PBS
- [www.redhotjazz.com/whiteman.html Пол Уайтман] на сайте Red Hot Jazz
- [www.redhotjazz.com/pwo.html Пол Уайтман и его оркестр] на сайте Red Hot Jazz
Отрывок, характеризующий Уайтман, Пол
– C'est bien beau ce que vous venez de dire, [Прекрасно! прекрасно то, что вы сказали,] – сказала сидевшая подле него Жюли, вздыхая. Соня задрожала вся и покраснела до ушей, за ушами и до шеи и плеч, в то время как Николай говорил. Пьер прислушался к речам полковника и одобрительно закивал головой.– Вот это славно, – сказал он.
– Настоящэ й гусар, молодой человэк, – крикнул полковник, ударив опять по столу.
– О чем вы там шумите? – вдруг послышался через стол басистый голос Марьи Дмитриевны. – Что ты по столу стучишь? – обратилась она к гусару, – на кого ты горячишься? верно, думаешь, что тут французы перед тобой?
– Я правду говору, – улыбаясь сказал гусар.
– Всё о войне, – через стол прокричал граф. – Ведь у меня сын идет, Марья Дмитриевна, сын идет.
– А у меня четыре сына в армии, а я не тужу. На всё воля Божья: и на печи лежа умрешь, и в сражении Бог помилует, – прозвучал без всякого усилия, с того конца стола густой голос Марьи Дмитриевны.
– Это так.
И разговор опять сосредоточился – дамский на своем конце стола, мужской на своем.
– А вот не спросишь, – говорил маленький брат Наташе, – а вот не спросишь!
– Спрошу, – отвечала Наташа.
Лицо ее вдруг разгорелось, выражая отчаянную и веселую решимость. Она привстала, приглашая взглядом Пьера, сидевшего против нее, прислушаться, и обратилась к матери:
– Мама! – прозвучал по всему столу ее детски грудной голос.
– Что тебе? – спросила графиня испуганно, но, по лицу дочери увидев, что это была шалость, строго замахала ей рукой, делая угрожающий и отрицательный жест головой.
Разговор притих.
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.
Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.
Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
