Убийство на улице Данте
| Убийство на улице Данте | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
104 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Убийство на улице Данте» — советский художественный фильм, снятый Михаилом Роммом в 1956 году. В этом фильме свои первые кинороли сыграли Михаил Козаков, Валентин Гафт и Иннокентий Смоктуновский.
Сюжет
Вскоре после окончания Второй мировой войны в небольшом французском городке Сибуре полицейский, придя на выстрелы, находит в доме 26 по улице Данте женщину с тремя пулевыми ранениями. Пострадавшая оказывается известной актрисой Мадлен Тибо; в больнице она приходит в сознание и рассказывает следователю свою историю.
В 1940 году, когда немецкие войска подходили к Парижу, Мадлен Тибо вместе со своим импресарио Грином и сыном Шарлем бежала на юг, в Сибур, где жил её бывший муж — Филипп, отец Шарля. По дороге у них закончился бензин и ушедший на поиски бензина Шарль не вернулся. Как выяснилось позже, он был арестован стремительно наступавшими немцами, а три недели спустя вышел на свободу уже убеждённым фашистом.
Когда Тибо добралась наконец до Сибура, немцы были уже там; отхлестав по щекам развязного немецкого офицера, Мадлен оказалась вынуждена скрываться. Она поселилась в родной деревне, где её отец, Ипполит, владел кабачком. В своём доме Ипполит и Мадлен прятали односельчанина Журдана, поколотившего немецкого офицера; но однажды в гости к ним приехал Шарль, обнаружил Журдана, и в тот же день в дом нагрянули с обыском. Журдана не нашли, однако тень подозрения пала на Шарля. Мадлен приехала к нему в Сибур, где Филипп пытался объяснить ей, кем стал Шарль, но безуспешно.
Мадлен согласилась сыграть перед немцами спектакль, по ходу которого её героиня убивала своего бывшего возлюбленного; на спектакле присутствовал Шарль, и — в первую очередь ради него — Мадлен несколькими выстрелами убила местного «фюрера». С помощью костюмерши ей и Грину удалось покинуть театр; однако чуть позже Грин был смертельно ранен на улице и рассказал Мадлен, что среди троих, напавших на него, был Шарль.
Сын костюмерши привёл Мадлен в Движение Сопротивления. После окончания войны она приехала в Сибур и узнала, что Филиппа немцы повесили перед тем, как покинули город: он тоже участвовал в Сопротивлении. Пришёл Шарль со своими приятелями, в одном из которых Мадлен узнала человека, вместе с немцами искавшего в их деревенском доме Журдана. Мадлен заподозрила, что и на Филиппа донёс Шарль, — сын уверял её, что давно уже стал другим человеком; однако пойти вместе с ней к прокурору отказывался. Опасаясь разоблачения, он стал угрожать револьвером, но выстрелить в мать не смог, это сделали два его приятеля.
Шарль и его приятели арестованы; следователь, который записывал показания Мадлен Тибо, приходит к ним в камеру, чтобы надавать пощёчин за проваленное задание: он тоже служил немцам и остаётся при своих убеждениях.
Мадлен Тибо умерла от полученных ран. Проходит десять лет, Шарль приезжает в Сибур, и в ресторане его узнаёт сын костюмерши, ничего не знающий о его прошлом. Другу матери Шарль сообщает, что убийцы Мадлен Тибо до сих пор не найдены. Далее он начинает расхваливать ФРГ, на что сын костюмерши отвечает:
"Франция уже не та. И её так просто не сломать. Как бы они там ни маршировали."
В ролях
- Евгения Козырева — Катрин Лантьё, по сцене — Мадлен Тибо
- Михаил Козаков — Шарль Тибо, её сын
- Николай Комиссаров — Ипполит, её отец
- Максим Штраух — Филипп, её муж
- Ростислав Плятт — Грин, импресарио
- Владимир Муравьёв — Журдан
- Георгий Вицин — Питу
- Александр Пелевин — Жак
- Анатолий Кубацкий — Исидор
- Павел Шпрингфельд — жених
- Елена Понсова — мадам Купо
- Леонид Губанов — сын мадам Купо
- Геннадий Юдин — актёр
- Олег Голубицкий — Клод Жюно
- Валентин Гафт — Руже
- Александр Шатов — следователь
В эпизодах:
- М. Гладыш
- Нина Григоровская — консьержка
- Евгений Гуров — гримёр
- Лидия Королёва — невеста лавочника
- Николай Кутузов — Грабю
- Владимир Сез — работник театра
- Иннокентий Смоктуновский — молодой фашист
- Михаил Трояновский — крестьянин
- Галина Товстых — Роза, помощница Ипполита
- Николай Чистяков — эпизод
- Аркадий Щербаков — немецкий офицер
Не указаны в титрах:
- Николай Граббе — коридорный
- Николай Горлов — офицер
- Пётр Глебов — партизан
- Аудрис Хадаравичюс — бармен
Съёмочная группа
- Режиссёр-постановщик: Михаил Ромм
- Автор сценария: Евгений Габрилович, Михаил Ромм
- Оператор: Борис Волчек
- Режиссёры: Лев Инденбом, Александр Столбов
- Художник: Алексей Пархоменко
- Композитор: Борис Чайковский
- Звукорежиссёр: Вячеслав Лещёв
- Костюмы: Лидия Наумова
- Грим: Елена Ломова
- Монтаж: Ева Ладыженская
- Редактор: Григорий Марьямов
- Ассистенты
- режиссёра: Екатерина Народицкая (Сташевская), Н. Мельников, А. Цветнова
- оператора: С. Хижняк, Вадим Юсов, Ю. Москаленко
- Директор: Игорь Вакар
- Оркестр Главного управления по производству фильмов
- Дирижёр: Арон Ройтман
| ||||||
| ||||||
Напишите отзыв о статье "Убийство на улице Данте"
Отрывок, характеризующий Убийство на улице Данте
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.
Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.
Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».
«Так вот что такое государь! – думал Петя. – Нет, нельзя мне самому подать ему прошение, это слишком смело!Несмотря на то, он все так же отчаянно пробивался вперед, и из за спин передних ему мелькнуло пустое пространство с устланным красным сукном ходом; но в это время толпа заколебалась назад (спереди полицейские отталкивали надвинувшихся слишком близко к шествию; государь проходил из дворца в Успенский собор), и Петя неожиданно получил в бок такой удар по ребрам и так был придавлен, что вдруг в глазах его все помутилось и он потерял сознание. Когда он пришел в себя, какое то духовное лицо, с пучком седевших волос назади, в потертой синей рясе, вероятно, дьячок, одной рукой держал его под мышку, другой охранял от напиравшей толпы.
– Барчонка задавили! – говорил дьячок. – Что ж так!.. легче… задавили, задавили!
Государь прошел в Успенский собор. Толпа опять разровнялась, и дьячок вывел Петю, бледного и не дышащего, к царь пушке. Несколько лиц пожалели Петю, и вдруг вся толпа обратилась к нему, и уже вокруг него произошла давка. Те, которые стояли ближе, услуживали ему, расстегивали его сюртучок, усаживали на возвышение пушки и укоряли кого то, – тех, кто раздавил его.
– Этак до смерти раздавить можно. Что же это! Душегубство делать! Вишь, сердечный, как скатерть белый стал, – говорили голоса.
Петя скоро опомнился, краска вернулась ему в лицо, боль прошла, и за эту временную неприятность он получил место на пушке, с которой он надеялся увидать долженствующего пройти назад государя. Петя уже не думал теперь о подаче прошения. Уже только ему бы увидать его – и то он бы считал себя счастливым!
Во время службы в Успенском соборе – соединенного молебствия по случаю приезда государя и благодарственной молитвы за заключение мира с турками – толпа пораспространилась; появились покрикивающие продавцы квасу, пряников, мака, до которого был особенно охотник Петя, и послышались обыкновенные разговоры. Одна купчиха показывала свою разорванную шаль и сообщала, как дорого она была куплена; другая говорила, что нынче все шелковые материи дороги стали. Дьячок, спаситель Пети, разговаривал с чиновником о том, кто и кто служит нынче с преосвященным. Дьячок несколько раз повторял слово соборне, которого не понимал Петя. Два молодые мещанина шутили с дворовыми девушками, грызущими орехи. Все эти разговоры, в особенности шуточки с девушками, для Пети в его возрасте имевшие особенную привлекательность, все эти разговоры теперь не занимали Петю; ou сидел на своем возвышении пушки, все так же волнуясь при мысли о государе и о своей любви к нему. Совпадение чувства боли и страха, когда его сдавили, с чувством восторга еще более усилило в нем сознание важности этой минуты.
