Уваров, Андрей Иванович

Андрей Уваров
Имя при рождении:	Андрей Иванович Уваров
Дата рождения:	28 сентября 1971(1971-09-28) (52 года)
Место рождения:	Москва, СССР
Профессия:	артист балета, балетный педагог
Гражданство:	СССР СССР→Россия Россия
Амплуа:	Премьер Большого театра
Театр:	Большой театр, МАМТ им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко
Награды:
Сайт:	[uvarov-andrey.ru andrey.ru]

Андре́й Ива́нович Ува́ров (род. 28 сентября 1971, Москва) — российский солист балета, премьер Большого театра, балетный педагог, народный артист России (2001).

Биография

Андрей Уваров родился в Москве, в семье инженеров — Ивана Николаевича и Таисии Ильиничны Уваровых. С детства проявлял артистические способности, занимался фигурным катанием. Потом занимался в хореографическом кружке при Доме культуры Микояновского мясокомбината.

В 1981 году поступил в Московское академическое хореографическое училище, которое окончил в 1989 году по классу профессора Александра Бондаренко. В том же году был принят в труппу Большого театра России, где уже через год начал танцевать сольные и ведущие партии. Одновременно он продолжал своё образование в Московском государственном хореографическом институте на курсе своего учителя А. И. Бондаренко, который окончил в 1995 году.

В Большом театре Андрей занимался в классе Бориса Акимова, а свои первые партии готовил под руководством Николая Симачёва. Уже в начале своей карьеры он проявил себя как безукоризненный классический танцовщик лирико-романтического плана. Совершенство формы сочетается у него с великолепной сценической внешностью, изящностью облика, аристократичностью манер. По словам известного театроведа Виталия Вульфа: «Виртуозность и льющиеся линии, изысканная манера, таящая обещание романтических встреч, и природный лиризм подают пример идеального сценического премьера…»

Отточенная техника и безукоризненное владение приёмами дуэтного танца сделали Андрея Уварова одним из лучших премьеров современного балетного театра. В разные годы его партнёршами были выдающиеся балерины: Надежда Павлова, Нина Семизорова, Нина Ананиашвили, Инна Петрова, Галина Степаненко, Надежда Грачёва, Светлана Захарова, Мария Александрова, Татьяна Чернобровкина, Анастасия Волочкова, Изабель Герен, Марианела Нуньес, Полина Семионова. В последние годы педагогом-репетитором Андрея Уварова был Николай Фадеечев.

В 2000—2004 годы выступал в антрепризе Нины Ананиашвили и Алексея Фадеечева, где исполнял главные партии в балетах «Сны о Японии», «Прелести маньеризма» и «Леа» (балетмейстер Алексей Ратманский).

Оставил сцену в 2011 году. С 2011 года — педагог-репетитор Московского музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко.

Семья

Жена — Светлана Уварова (дочь Н. В. Филипповой), в 1988—1992 и в 1997—2005 годы — солистка балета Большого театра. Дочь — Марианна (1995).

Репертуар (основные партии)

• 1991 — «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева, балетмейстер Ю. Н. Григорович — Парис
• 1991 — «Шопениана» на музыку Ф. Шопена — Юноша
• 1992 — «Лебединое озеро» П. И. Чайковского — Принц Зигфрид
• 1992 — «Ромео и Джульетта»С. С. Прокофьева, балетмейстер Ю. Н. Григорович — Ромео
• 1992 — «Иван Грозный» на музыку С. С. Прокофьева — Князь Курбский
• 1993 — «Жизель» А. Адана — Альберт
• 1993 — «Спящая красавица» П. И. Чайковского — Принц Дезире
• 1994 — «Баядерка» Л. Минкуса — Солор
• 1995 — «Дон Кихот» Л. Минкуса — Базиль
• 1995 — «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева, хореография Л. М. Лавровского — Ромео
• 1997 — «Раймонда» А. К. Глазунова — Жан де Бриен
• 1998 — «Сны о Японии» балет Ратманского на музыку Л. Ето, Н. Ямагучи и А. Тоша — Солист — первый исполнитель
• 1999 — «Дон Кихот» Л. Минкуса, редакция А. Н. Фадеечева — Базиль
• 1999 — «Симфония до мажор» Ж. Бизе — Солист II части — первый исполнитель
• 1999 — «Спартак» А. Хачатуряна — Спартак (дебют на гастролях в Лондоне)
• 2001 — «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, балетмейстер Ю. Н. Григорович (2-я редакция) — Принц Зигфрид
• 2005 — «Сон в летнюю ночь» на музыку Ф. Мендельсона-Бартольди и Д. Лигети — Лизандр
• 2005 — «Кармен-сюита» Ж. Бизе — Р. К. Щедрина — Хозе
• 2007 — «Серенада» на музыку П. И. Чайковского — Солист
• 2008 — Большое классическое па из балета «Пахита» Л. Минкуса — Люсьен д’Эрвильи

Фильмография

• 2000 — «Дон Кихот»
• 2001 — «Баядерка»

Награды и премии

• 1993 — Приз Международной ассоциации деятелей хореографии «Benois de la dance» за исполнение партии Ромео в балете «Ромео и Джульетта» в постановке Ю. Григоровича
• 1995 — Первая премия Международного конкурса артистов балета в Осаке (Япония)
• 1996 — Заслуженный артист Российской Федерации
• 2001 — Народный артист Российской Федерации
• 2003 — Приз журнала «Балет» «Душа танца» в номинации «Звезда танца»

Библиография

• Пескова М. "Артисту должна сопутствовать удача", — говорит Андрей Уваров // Большой театр : газета. — М., 1992. — № 2 октября.
• Семизорова Н. Заслуженные артисты Российской Федерации. Андрей Уваров // Большой театр : газета. — М., 1997. — № 23 января.
• Губайдулина Е. Рыцарь из сна // Большой театр : газета. — М., 1997. — № 20 июня.
• Полюбина Н. Принц и счастливая туфелька // Новые известия : газета. — М., 2002. — № 22 августа.
• Соболевская О. [www.moles.ee/03/Mar/07/16-1.php Лучший принц Большого балета] // Молодежь Эстонии : газета. — Таллин, 2003. — № 7 марта.
• Полюбина Н. [www.newizv.ru/culture/2004-01-22/4059-andrej-uvarov.html Андрей Уваров: "Я изменил своё отношение к парижанам"] // Новые известия : газета. — М., 2004. — № 22 января.
• Ященков П. Андрей Уваров. Идеальный премьер // Балет : журнал. — М., 2004. — № 20 июня.
• Полюбина Н. [www.newizv.ru/culture/2004-08-11/9269-andrej-uvarov.html Андрей Уваров: "Я парил над сценой вместе с балериной"] // Новые известия : газета. — М., 2004. — № 11 августа.
• Лифановский Б. [ezhe.ru/ib/issue472.html Андрей Уваров: «Я всю жизнь пытаюсь преодолеть собственную планку»] // ЕЖЕ-правда : интернет-газета. — М., 2005. — № 20 декабря.
• Наборщикова С. [www.izvestia.ru/news/340631 Премьер Большого балета Андрей Уваров: "Кто из худруков может соперничать с Григоровичем?"] // Известия : газета. — М., 2008. — № 11 сентября.
• Горюк О. [mediazavod.ru/articles/62055 Андрей Уваров: «Балерина меня фиксирует, я спокоен!»] // Челябинский рабочий : газета. — Челябинск, 2009. — № 6 февраля.

Ссылки

• [stanmus.ru/person/853 Андрей Уваров] на сайте Московского музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко
• [www.bolshoi.ru/persons/people/118/ Андрей Уваров] на сайте Большого театра
• [www.mariinsky.ru/company/guest_ballet/uvarov/ Андрей Уваров]. на сайте Мариинского театра. [www.webcitation.org/67dyuOp9y Архивировано из первоисточника 14 мая 2012].
• [web.archive.org/web/20070529061920/www.biograph.ru/bank/uvarov_ai.htm Биография Андрея Уварова] на сайте Международного Объединенного Биографического Центра
• [benois.theatre.ru/participants/laureates/uvarov/ Андрей Уваров] на сайте Benois de la dance

Видео

• [www.youtube.com/watch?v=aHBCEucZayg Принц Большого Театра] часть 1-я, 2005
• [www.youtube.com/watch?v=GoLN_PEzpLg Принц Большого Театра] часть 2-я, 2005
• [www.youtube.com/watch?v=tKP75KVVX3k Принц Большого Театра] часть 3-я, 2005
• [www.youtube.com/watch?v=kyzhv4czgZk Андрей Уваров и Светлана Захарова — "Кармен-сюита"]. — Гала в честь Алисии Алонсо, 2 августа 2011

Отрывок, характеризующий Уваров, Андрей Иванович

Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.
Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
Долохов с бутылкой рома в руке вскочил на окно. «Слушать!»
крикнул он, стоя на подоконнике и обращаясь в комнату. Все замолчали.
– Я держу пари (он говорил по французски, чтоб его понял англичанин, и говорил не слишком хорошо на этом языке). Держу пари на пятьдесят империалов, хотите на сто? – прибавил он, обращаясь к англичанину.
– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.
– У!… у!… у!… – проговорил он, глядя за окно на камень тротуара.
– Смирно! – закричал Долохов и сдернул с окна офицера, который, запутавшись шпорами, неловко спрыгнул в комнату.
Поставив бутылку на подоконник, чтобы было удобно достать ее, Долохов осторожно и тихо полез в окно. Спустив ноги и расперевшись обеими руками в края окна, он примерился, уселся, опустил руки, подвинулся направо, налево и достал бутылку. Анатоль принес две свечки и поставил их на подоконник, хотя было уже совсем светло. Спина Долохова в белой рубашке и курчавая голова его были освещены с обеих сторон. Все столпились у окна. Англичанин стоял впереди. Пьер улыбался и ничего не говорил. Один из присутствующих, постарше других, с испуганным и сердитым лицом, вдруг продвинулся вперед и хотел схватить Долохова за рубашку.
– Господа, это глупости; он убьется до смерти, – сказал этот более благоразумный человек.
Анатоль остановил его:
– Не трогай, ты его испугаешь, он убьется. А?… Что тогда?… А?…
Долохов обернулся, поправляясь и опять расперевшись руками.
– Ежели кто ко мне еще будет соваться, – сказал он, редко пропуская слова сквозь стиснутые и тонкие губы, – я того сейчас спущу вот сюда. Ну!…
Сказав «ну»!, он повернулся опять, отпустил руки, взял бутылку и поднес ко рту, закинул назад голову и вскинул кверху свободную руку для перевеса. Один из лакеев, начавший подбирать стекла, остановился в согнутом положении, не спуская глаз с окна и спины Долохова. Анатоль стоял прямо, разинув глаза. Англичанин, выпятив вперед губы, смотрел сбоку. Тот, который останавливал, убежал в угол комнаты и лег на диван лицом к стене. Пьер закрыл лицо, и слабая улыбка, забывшись, осталась на его лице, хоть оно теперь выражало ужас и страх. Все молчали. Пьер отнял от глаз руки: Долохов сидел всё в том же положении, только голова загнулась назад, так что курчавые волосы затылка прикасались к воротнику рубахи, и рука с бутылкой поднималась всё выше и выше, содрогаясь и делая усилие. Бутылка видимо опорожнялась и с тем вместе поднималась, загибая голову. «Что же это так долго?» подумал Пьер. Ему казалось, что прошло больше получаса. Вдруг Долохов сделал движение назад спиной, и рука его нервически задрожала; этого содрогания было достаточно, чтобы сдвинуть всё тело, сидевшее на покатом откосе. Он сдвинулся весь, и еще сильнее задрожали, делая усилие, рука и голова его. Одна рука поднялась, чтобы схватиться за подоконник, но опять опустилась. Пьер опять закрыл глаза и сказал себе, что никогда уж не откроет их. Вдруг он почувствовал, что всё вокруг зашевелилось. Он взглянул: Долохов стоял на подоконнике, лицо его было бледно и весело.