Угольников, Игорь Станиславович

Игорь Угольников
Профессия:	актёр, телеведущий, режиссёр, телепродюсер, юморист
Карьера:	1984—наше время

И́горь Станисла́вович Уго́льников (15 декабря 1962) — российский актёр, кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Академик международной академии телевидения и радио. Широко известен как киноактёр и телеведущий программ «Оба-на!», «Оба-на! Угол-шоу», «Доктор Угол» и «Добрый вечер с Игорем Угольниковым» в первой половине 1990-х годов. Часто приглашался в жюри Высшей лиги КВН.

Биография

Игорь Угольников родился 15 декабря 1962 года. В 1984 году окончил режиссёрский факультет ГИТИСа (мастерская П. Фоменко — О. Ремеза).

В 1984—1988 годах работал в театре им. Н. В. Гоголя, где играл в пьесах «А этот выпал из гнезда» («Полёт над гнездом кукушки»), «Декамерон», «Берег» и др. Также работал в театре-кабаре «Летучая мышь» под руководством Григория Гурвича, театре «На Юго-Западе», МХТ им. Чехова.

В первой половине 1990-х три месяца прожил в Нью-Йорке, где для накопления опыта посещал степовую школу Грегори Хайнса, бродвейские постановки и телевизионные съёмки, однако, чтобы себя хоть как-то обеспечить, работал посудомойщиком.

Снялся в клипе песни «Человек-свисток» в исполнении Анжелики Варум.

В 1990—1995 годах — автор и продюсер программы «ОБА-НА!». В 1995—1996 годах — автор и продюсер комедийного сериала «Доктор Угол» на телеканале НТВ. В 1996—1997 годах — заместитель директора Дирекции телевизионного вещания ВГТРК. В 1999—2002 годах — вице-президент Российского фонда культуры.

В 1997—2002 годах — автор и ведущий ежедневного развлекательного ток-шоу «Добрый вечер с Игорем Угольниковым» на телеканале «Россия». В 2001 году — директор Дома кино Союза кинематографистов.

2001—2003 — актёр МХТ им. Чехова.

2004—2008 — генеральный директор и продюсер Телевизионного сатирического журнала «Фитиль».

С 2006 года — председатель Телерадиовещательной организации Союзного Государства России и Белоруссии (ТРО Союза).

2010 — автор идеи и Генеральный продюсер фильма «Брестская крепость».

2010 — участник проекта «Лёд и Пламень» на Первом канале (партнёр Елены Бережной).

С 2008 года — ведущий ток-шоу «Время Союза» (на телеканале ТРО Союза).

с 2012 года — актёр и режиссёр Московского Академического театра Сатиры.

2014 — автор идеи и генеральный продюсер фильма «Батальонъ».

2015 — автор идеи, режиссёр и Генеральный продюсер киноальманаха "Первая Мировая война. WW1" (США, Сербия, Германия, Турция, Англия, Канада, Россия, Франция)

с 2015 года — Член [www.tefi.ru/biografii/513 Академии российского телевидения (АРТ)]

с 2015 года — Член [interatr.org/ru/persons/ugolnikov-igor/ Международной академии телевидения и радио / International academy of television and radio (IATR)]

Политические взгляды

Член Комиссии по СМИ Центрального совета сторонников «Единой России».

12 марта 2014 года подписал обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму.

Семья

• Первая супруга — Наталия Шумилина.
• Вторая супруга — Алла Угольникова.
• Дочь от первого брака — Ирина Угольникова.

Работа в кино

Роли в кино

• 1990 — Гулять так гулять. Стрелять так стрелять… — Василий Петухов
• 1990 — Чернов/Chernov — проводник в поезде
• 1991 — Встретимся на Таити — Макс
• 1992 — Время вашей жизни
• 1992 — Прорва — эпизод
• 1995 — Ширли-мырли — Жан-Поль Николаевич Пискунов, милиционер
• 1996 — Дела смешные, дела семейные
• 1996 — Карнавальная ночь 2 — Лёня Крылов
• 2005 — Девять неизвестных — Ростислав Григорьевич Дивов
• 2006 — В круге первом — Рюмин
• 2007 — Застава — Гароян
• 2007 — Мужчина в моей голове — психолог
• 2011 — На крючке — Михаил Петрович, главный редактор журнала «Теленеделя»
• 2012 — Рассказы — Президент России
• 2014 — Призрак — Ползунов
• 2015 — Тонкий лёд — Константин Кормухин
• 2015 — Так сложились звёзды — Михаил Сергеевич Горбачёв
• 2016 — Салют-7. История одного подвига — Болдырев
• 2017 — Доярка и лопух

Дубляж

• 2013 — Облачно, возможны осадки: Месть ГМО — Честер V

Режиссёрские, сценарные и продюсерские работы

Режиссёр

• 1997 — Это несерьёзно
• 2002 — Казус Белли

Сценарист

• 1997 — Это несерьёзно

Продюсер

• 2008 — В июне 41-го (Россия, Беларусь)
• 2010 — Брестская крепость (Беларусь, Россия)
• 2015 — Батальонъ
• 2015 — Первая Мировая война. WW1 (США, Сербия, Германия, Турция, Англия, Канада, Россия, Франция)

Работа в театре и на ТВ

• 1984—1988 годы — Театр им. Гоголя: «А этот выпал из гнезда» («Полёт над гнездом кукушки») Д. Вассермана; «Декамерон» Д. Боккаччо; «Берег» Ю.Бондарева и др.
• 1988—1990 годы — роль Хлестакова в спектакле «Ревизор» театра «На Юго-Западе».
• 1989—1992 годы — Московский театр-кабарэ «Летучая мышь»: «Чтение новой пьесы» Гр. Гурвича.
• 1991 — автор проекта «Прощание с гимном СССР»
• 1991—1995 годы — автор и режиссёр телепрограммы «Оба-на!»
• 1992—1995 годы — Автор телепрограммы «Угол шоу»
• 1996 год — автор, режиссёр и актёр в 48-серийном телевизионном проекте «Доктор Угол»
• 1996 год — выход в свет книги «Оба-на!»
• 1996 год — выход диска «Оба-на!» с песнями в исполнении И. С. Угольникова, которые звучали в ранее созданных им программах.
• 1996 год — продюсер ток-шоу «V.I.P. — Особо важные персоны» (автор — Алла Угольникова).
• 1997—2002 автор и ведущий ежедневного развлекательного ток-шоу «Добрый вечер с Игорем Угольниковым» на телеканале «Россия».
• 2001—2002 — Московский художественный академический театр им. Чехова: Спектакль «Девушки битлов»; спектакль «Гамлет в остром соусе».
• 2003—2007 — исполнитель главной роли в спектакле частного театра «Империя Звёзд» по пьесе Клода Манье «Оскар» реж. Петра Штейна.
• 2003 год — Исполняющий обязанности директора «Редакции сатирического киножурнала „Фитиль“»
• 2003—2007 — Продюсер Телевизионного сатирического журнала «Фитиль»
• 2005 год — Режиссёр и исполнитель главной роли в фильме «Большой Фитиль».
• 2007 год — Продюсер документального фильма «Убить гауляйтера»
• 2010 год — Автор идеи и Генеральный продюсер фильма «Брестская крепость».
• 2011 год — Роль президента в фильме «Рассказы» режиссёра Михаила Сегала.
• 2012 год — Главная роль в спектакле «Ловушка для мужа»
• 2013 год — Автор литературного перевода, режиссёр, актёр в спектакле Театра сатиры «Дураки»
• 2013 год — Роль в спектакле «Вредные привычки»
• 2013 год — Автор идеи и генеральный продюсер фильма «Батальонъ»

Награды, премии

• 1992 — Лауреат Первой премии «Золотой Остап», присуждаемой за наивысшие достижения в жанре сатиры и юмора.
• 1994 — Премия «Овация» за лучшую телевизионную программу.
• 2002 — Премия «Золотой стул» Второго международного телевизионного фестиваля юмора в Одессе в номинации «За обаяние и находчивость».
• 2007 — Благодарность Президента РФ
• 2007 — Специальный диплом и приз жюри «За поиски нового языка в документальном кино» на XIV Минском международном кинофестивале за документальный фильм «Убить гауляйтера».
• 2010 — Премия ФСБ России в номинации «Кино- и телефильмы» за художественный фильм «Брестская крепость».
• 2011 — Орден «За благородство помыслов и дел» от Совета ветеранов центрального аппарата МВД России.

Ссылки

• [www.igorugolnikov.ru Официальный сайт Игоря Угольникова]
• [ru.youtube.com/user/ugoltv Видеоканал Угол-TV]
• [www.youtube.com/watch?v=FgRQIKUkTAs&feature=player_embedded Фильм Первого канала «Шутить изволите?!»]
• [www.5-tv.ru/programs/broadcast/506072/ Видео «Встречи на Моховой»]
• [kudryats.journalisti.ru/?p=19913 Игорь Угольников: «Мы всё-таки живём по „понятиям“, а не по законам!»]

Отрывок, характеризующий Угольников, Игорь Станиславович

Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.


В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.


С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.
Все: лицо, походка, взгляд, голос – все вдруг изменилось в ней. Неожиданные для нее самой – сила жизни, надежды на счастье всплыли наружу и требовали удовлетворения. С первого вечера Наташа как будто забыла все то, что с ней было. Она с тех пор ни разу не пожаловалась на свое положение, ни одного слова не сказала о прошедшем и не боялась уже делать веселые планы на будущее. Она мало говорила о Пьере, но когда княжна Марья упоминала о нем, давно потухший блеск зажигался в ее глазах и губы морщились странной улыбкой.
Перемена, происшедшая в Наташе, сначала удивила княжну Марью; но когда она поняла ее значение, то перемена эта огорчила ее. «Неужели она так мало любила брата, что так скоро могла забыть его», – думала княжна Марья, когда она одна обдумывала происшедшую перемену. Но когда она была с Наташей, то не сердилась на нее и не упрекала ее. Проснувшаяся сила жизни, охватившая Наташу, была, очевидно, так неудержима, так неожиданна для нее самой, что княжна Марья в присутствии Наташи чувствовала, что она не имела права упрекать ее даже в душе своей.
Наташа с такой полнотой и искренностью вся отдалась новому чувству, что и не пыталась скрывать, что ей было теперь не горестно, а радостно и весело.
Когда, после ночного объяснения с Пьером, княжна Марья вернулась в свою комнату, Наташа встретила ее на пороге.
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…


Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.