Удальцов, Игорь Александрович

Игорь Александрович Удальцов
Дата рождения	7 октября 1928(1928-10-07)
Место рождения	Даймище, Ленинградская область, РСФСР, СССР
Дата смерти	24 января 1973(1973-01-24) (44 года)
Место смерти	Ленинград, РСФСР, СССР
Страна	СССР СССР
Профессии	исполнитель педагог
Инструменты	валторна
Жанры	классическая музыка
Коллективы	ЗКР АСО Ленинградской филармонии, Театр оперы и балета им. Кирова, Малый театр оперы и балета, Киевский театр оперы и балета

И́горь Алекса́ндрович Удальцо́в (7 октября 1928, Даймище — 24 января 1973, Ленинград) — российский валторнист и музыкальный педагог, солист ЗКР АСО Ленинградской филармонии, оркестров театра оперы и балета им. Кирова, театра драмы им. А. С. Пушкина, Малого театра оперы и балета и Киевского театра оперы и балета.

Биография

С 1939 по 1941 год Игорь Удальцов занимался музыкой в Ленинградском Дворце пионеров под руководством А. Шмидта. В 1949 году он окончил Ленинградское музыкальное училище имени Римского-Корсакова по классу Павла Орехова. В 1953 году Удальцов завоевал II премию международного фестиваля молодёжи и студентов в Бухаресте. В 1955 году он окончил консерваторию также по классу Орехова.

С 1949 по 1955 год Удальцов одновременно с учёбой в консерватории играл в Заслуженном коллективе оркестре Ленинградской филармонии. В 1955—1956 годах он был солистом оркестра театра оперы и балета им. Кирова, с 1956 по 1960 год — оркестра театра драмы им. А. С. Пушкина, в 1960—1963 оркестра Малого театра оперы и балета. С 1963 по 1966 год Удальцов работал солистом оркестра Киевского театра оперы и балета. С 1966 года он вновь стал солистом оркестра Кировского театра.

В 1950-х годах Игорь Удальцов преподвал в музыкальной школе Московского района Ленинграда. Среди его учеников заслуженный артист РСФСР Станислав Седристый.

Творчество

Трубач Сергей Болотин в своём «Биографическом словаре музыкантов-исполнителей на духовых инструментах» называл Удальцова одним из ведущих исполнителей страны. Он отмечал его природную одарённость, трудолюбие и прекрасные исполнительские качества.

Народный артист СССР дирижёр Константин Симеонов дал Удальцову следующую характеристику:

Это превосходный музыкант-художник, солист высочайшей квалификации. Он успешно выступает в концертах с сольными номерами, в сопровождении оркестра и в программах камерных вечеров.

Интересные факты

В романе Дины Рубиной «Почерк Леонардо» изложена следующая история об Игоре Удальцове:

...Мравинский, как известно, запирал знаменитого валторниста Удальцова у себя в кабинете на ключ. Так тот на шпагатике опускал из окна трёшку, а внизу ждал его мальчик, который мчал со скоростью ветра в вино-водочный. Затем обвязывал бутылку тем же шпагатиком, и Удальцов тянул добычу наверх. После чего, в лоск пьяный, гениально играл!..

Литература

• Болотин С. В. Энциклопедический биографический словарь музыкантов-исполнителей на духовых инструментах. — 2-е изд., доп. и перераб. — М.: Радуница, 1995. — С. 287-288. — 4 000 экз. — ISBN 5-88123-007-8.

Отрывок, характеризующий Удальцов, Игорь Александрович

24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.